字体组合的10种方法
23种字体设计排版技法
23种字体设计排版技法摘要：一、字体设计排版的重要性1.提高阅读体验2.增强信息传递效果3.突出设计风格二、23 种字体设计排版技法简介1.基本排版2.字体选择3.字体大小4.行间距5.段落间距6.文本对齐7.标题设计8.粗体与斜体9.下划线与删除线10.字体颜色11.背景色12.图片嵌入13.图文混排14.列表排版15.表格设计16.版式设计17.分栏排版18.留白设计19.字体样式20.字体特效21.字体组合22.字距调整23.连字处理三、如何运用这些技法进行字体设计排版1.根据内容特点选择合适的技法2.注意整体视觉效果和阅读体验3.保持一致的设计风格4.灵活创新，突破传统束缚正文：字体设计排版在各类设计领域中占据着举足轻重的地位。
优秀的字体设计排版不仅能够提升阅读体验，增强信息传递效果，还能突显设计者的独特风格。
本文将为您介绍23 种字体设计排版技法，帮助您打造更出色的设计作品。
首先，让我们了解一下这23 种字体设计排版技法。
它们可以分为以下几类：基本排版、字体选择、字体大小、行间距、段落间距、文本对齐、标题设计、粗体与斜体、下划线与删除线、字体颜色、背景色、图片嵌入、图文混排、列表排版、表格设计、版式设计、分栏排版、留白设计、字体样式、字体特效、字体组合和字距调整。
这些技法涵盖了字体设计排版的各个方面，为设计者提供了丰富的创意空间。
在实际运用这些技法时，我们需要根据内容的性质和特点来选择合适的排版方法。
例如，对于学术论文，我们应注重字体大小、行间距和段落间距的设置，以保证阅读的舒适度；而对于广告设计，我们可以运用粗体、斜体和字体颜色等技法，以突出关键信息，吸引观众的注意力。
同时，我们还要注意整体视觉效果，避免过度使用某种技法，导致视觉疲劳。
留白设计、字体组合和字距调整等技法可以帮助我们打破传统束缚，实现更具创意的设计。
总之，字体设计排版在设计领域中具有重要的地位。
通过熟练运用这23 种字体设计排版技法，我们可以打造出更具吸引力和创意的设计作品。
字体设计的排版布局技巧
字体设计的排版布局技巧常常说，艺术是相通的。
将文字排版与音乐结合起来，用视觉化的音乐和文字排版相结合，会让我们的字体排版更容易组合，更能体现我们的设计情感。
将普通的文字赋予音乐的艺术形式，将文字排版赋予听觉的美感和视觉的美妙，更容易传递信息，表达其深层次的涵义。
当音乐响起时，电脑播放器里变化雀跃的频谱图，音响喇叭发生震动产生的声波，跳动的五线谱和乐器发生引起的变化图(A-01)，都是我们体现情感的视觉化形式。
将文字排版用一个视觉化音乐的片段体现出来，从视觉上形成高度错落、疏密聚散、轻重缓急的效果，就具备了曲调的功能。
而一个优秀的字体排版设计，则成为一段具有节奏和韵律的音乐，我们可以理解为是一首凝固的音乐。
字体排版设计中，点线面结合成的设计群体，高低错落、疏密聚散，是构成形式美的重要因素。
26个英文字母，根据字体的粗细设定节点组合，每个单独的字母就构成了音符。
如图(B-01)，大写的I=1个长节点，O=4个长节点;如图(B-02)，小写的a=3个短节点，b=1个长节点+2个短节点。
字体排版设计的韵律美表现在重复上：可以是间距不同、形状相同的重复;也可以是形状不同、间距相同的重复;还可能是别的方式的单元重复。
这种重复的首要条件是单元的相似性，或间距的规律性;其次是节奏的合逻辑性。
使用基本的字体和字号，在不进行其他特意变化的情况下，根据文字本身的特点进行调整，使文字排版在横向上和纵向上都产生客观自然的韵律变化，使字体排版的律动更加连贯顺畅，赋予设计师所想体现的情感，如同音乐的曲风。
如图(D-01)字体相同，不同字号，不同粗细，不同颜色，形成效果不同的韵律。
节点的粗细间距都可以给人不同的韵律感，欢快的、稳重的、活泼可爱的还是紧张舒缓的，更由于韵律的不同而有更明显的对比。
案例分析：图(D-02)，文字采用大写，以单词的间距为节奏，字号大小进行对比形成韵律的强弱，文字排版理性而有秩序，由细微的韵律引导，突然变化成强烈的声调，主题震撼，醒目突出。
字体设计与编排技巧
字体设计与编排的基本认识我们用文字是来记录我们的语言、思想和历史的。
所有的文字都由“形”、“音”、“义”三要素构成，但阅读和书写还是以直观的“形”的方式体现，如何把固定的内容以美好、富有魅力、清晰明确的方式展现出来，这就需要设计师们的创造性的劳动，通常我们把这些工作都叫作字体的设计和编排。
比如，写个标题;在一定的页面放上文章和插图;给新开张的店做个招牌……具体一点，从企业的标志和形象设计、名片、请柬、表单、公开的发行物、报纸、杂志、唱片封套、书籍、促销和宣传的海报、跟随产品的说明书、包装、产品上的说明指示文宇、户外的指示牌、店招等等，到新媒体中的影视片头、电脑界面设计、网页设计，不仅有具体的文字，有时还是几种文字对照，才能解决“讲什么”，“怎么讲”的问题。
其实，几乎在所有的平面设计形式中，文字都是重要和必须的组成部分。
因为它传达的是明确的、具体的信息。
而图片则需要暗示、呼应主题，它们和构图等一起营造了一种气氛和环境。
人们第一眼看到的画面将引起强烈而直接的视觉感受，这是由图片、色调和画面的构成完成的，那些必须传达给读者的信息必须由文字来实现。
汉字的类型和简介我们常把汉字历史分为古文字和今文字两个时代。
古文字时代又可分为大篆和小篆两个阶段。
从古文字时代向今文字时代过渡的是古隶，今文字时代又可分为今隶、真书和经过简化的现代汉字三个阶段。
方块字的形成:大篆包括石鼓文、镭文等周代的文字。
大篆把早期粗细不匀的线条变得均匀柔和，并且字形结构变得整齐，开始向万块宇接近了。
秦始皇统一全国后把大篆的形体简化、规范化，产生了小篆。
小篆基本上是长方形的万块宇，儿乎完全脱离了图画文字，变得整齐和谐、十分美观。
但小篆的笔画绕来绕去，书写起来很不万便，所以隶书儿乎同时产生了，形体舒展，笔画由均匀的线条变成平直有棱角的横、竖、点、撇、搽、挑、勾等，书写万便多了，汉字形体也开始定型。
•甲骨文和全文:传说文字乃仓硕所创，他是黄帝的史官。
合体字部件组合方式和组合类型的区别
合体字部件组合方式和组合类型的区别1.引言文章1.1 概述：合体字是汉字中的一种特殊形式，由多个部件组合而成。
合体字部件的组合方式和组合类型对于理解汉字的结构和演变具有重要意义。
本文旨在探讨合体字部件的组合方式和组合类型之间的区别，并总结其研究意义和应用前景。
合体字部件的组合方式指的是在合体字中，不同部件之间的组合方式和规则。
通过研究合体字部件的组合方式，我们可以了解到不同部件之间的联系和相互作用。
合体字部件的组合方式可以分为横排、竖排、左右相邻、上下相邻等多种方式。
每种方式都对合体字的形状和结构产生了不同的影响，使得合体字具有多样的形态和风格。
而合体字的组合类型则指的是合体字部件的数量、位置、形状和结构等方面的差异。
合体字部件的数量和位置决定了合体字的整体形状和大小，而部件的形状和结构则决定了合体字的笔画顺序和书写顺序。
合体字的组合类型可以是简单的两部件组合，也可以是复杂的多部件组合，甚至还可以是一部件组合多次形成一个部分。
不同的组合类型展现了汉字的丰富性和变化性，也反映了汉字演变的历史轨迹和文化内涵。
本文将通过分析合体字部件的组合方式和组合类型的区别，深入研究合体字的结构和构造规律。
同时，还将探讨合体字部件的研究意义和应用前景。
合体字的研究可以帮助我们更好地理解和运用汉字，对于学习汉语、文化研究、语言学研究等领域具有重要价值。
此外，合体字的应用也相当广泛，例如在字体设计、文化创意、教育教学等方面都能发挥重要作用。
通过本文的研究，我们将更深入地了解合体字部件的组合方式和组合类型之间的差异，并为相关领域的研究和实践提供有益的参考和借鉴。
文章结构部分的内容应该包括对整篇文章的大体结构和各个章节的内容概述。
下面是关于文章1.2文章结构部分的内容的一个样例：【1.2 文章结构】本文主要围绕合体字部件的组合方式和组合类型展开讨论，并探讨它们之间的区别。
文章结构如下：第一部分为引言，在引言部分，我们将概述本文的主要内容和目的，同时为读者提供一些背景信息。
给照片添加文字有哪10个高大上的方法
给照片添加文字有哪10个高大上的方法图文搭配是是平面设计的基本功。
给照片配上文字，与平面排版有相通之处，但因为偏重不一样，所以处理方式截然不同。
照片的文字，重在衬托照片，而平面设计的文字则重在传达力量。
前者更多的是一种点缀，而后者更多的是一种武器。
所以，照片的文字是为了引导人们更好的观看照片，而不是喧宾夺主。
Quote:给照片配上文字，与平面排版有相通之处，但又截然不同，照片的文字，重在衬托照片，而平面设计的文字则重在传达力量，前者更多的是一种点缀，而后者更多的是一种武器，所以，照片的文字是为了引导人们更好的观看照片，而不是喧宾夺主。
上面这点至关重要，因为一不小心，你就可能走火入魔，把你的照片变成了平面设计作品。
举个很简单的例子，以这幅照片为例：虽然这幅照片的文字很吸引人的眼球，但这个文字是平和的，没有攻击性的，它重在描述事实，起的是辅助性的作用，哪怕它的位置很显眼，但人们分配给它的注意力却是有限的，这就是属于给照片配字而不是平面设计。
当然，有时候二者的界限并不是十分的明显，比如：这幅作品的文字是平和的，不具有攻击性的，但它又是经过精心设计的，从花纹到字体都是经过雕琢的，因此，你很难判断它的性质。
不过在正规的摄影比赛中，一般都不允许添加修饰性的文字，原因之一就是因为修饰性的文字会让图片形成一种设计感，进而影响人们对图片本身的判断，比如这幅图，去掉文字你会感觉是非常普通的摄影作品，但加上文字之后你会感觉还比较不错。
一般而言，采用平和的描述可以很大限度的避免你的摄影作品变成平面设计作品。
下面开始正文。
我归纳了一下我常用的添加文字的方法：*文字渲染型*朴实无华型*底纹型*文字线型*字体搭配型*颜色搭配型*大小组合型*图文混合型*印章型*镂空型上面十种类型你如果都能掌握，应付你为照片添加文字这个工作绝对绰绰有余了。
一：文字渲染型何为文字渲染型？简单点儿讲，就是让人们分配更多的注意力到文字，进而用文字优化画面。
超实用：中文字体常用技法及设计应用
超实⽤：中⽂字体常⽤技法及设计应⽤当接到⼀个设计主题的时候，⼤家经常怎么做?分析设计主题传递的信息，头脑风暴，找参考。
这些⼯作的⽬的，是为了找到合适的设计语⾔，应⽤某些技法，通过创意组合，⽤图形传递情感信息，应⽤在特定的主题下。
我的⽬的是把各种技法归纳到这些常见的情感和应⽤主题中，⽐起罗列各种设计技巧，在什么场景下⽤才是更重要的。
就像技术再好，脱离实际的业务也是空中楼阁没法落地。
即使信息内容千千万万，但传递的⼈类情感或者应⽤主题是有限的，这些情感和应⽤主题就像⼀个个筐，各种信息都可以分门别类的装进去。
⽐如情感有欢乐，悲伤，恐惧，惊悚，愤怒，迷茫，坚定，沉稳等，应⽤主题如⾃然，战争，科技，古代，⽂艺，⿁神等。
设计师根据表现的主题情感在创意初期会有个⽅向，如果能汇总尽量多的实例甚⾄提供技法建议，能更快的帮助设计师把握设计特征，专注在创意上。
我从⽹络借⽤了很多优秀设计师的作品作为案例，感谢他们在⽹络上⽆私分享的作品供⼤家学习。
本⼈⾮专业字体设计师，暂不讨论规范宋体字的书写⽅式，有⽋妥的地⽅望⼤家多留⾔指正。
做宋体字经验⽅法总结先从做字的流程说起，然后按照笔画粗细，装饰字⾓汇总，笔画变形种类，单字的设计⽅法，词组的组合⽅法，特效⼏个⽅⾯，从微观到宏观逐步展开。
1.0 做字的流程(图⽚来⾃秦德超⽼师的⼯作坊)选择字体变形的风格。
分析设计需求，找到潜藏的情感诉求，如粗狂、柔美、空灵、时尚…找到相应的图形特征;做基础笔画。
⾄少准备横、竖、勾、横折、点等基本笔画，体现字的特征;(图1)参考规范字结构。
根据要做字的风格，参考已有字体特点，把要做的字打出来放在⼀边，参考其结构;⽤笔画拼出字的框架。
此阶段不要求好看，后⾯会变形调整。
字的变形和组合。
观察不同字的特征，结合设计创意做变形。
如笔画繁简和空间关系的处理;增加特效，提升品质感。
2.0笔画解构2.1笔画粗细技巧总结：中⽂笔画⼝诀：横细竖粗，内细外粗，副细主粗，密细疏粗，交叉减细。
字体组合的10种方法
在平面设计中，无论是字体的搭配，还是色彩搭配或者是平面构成，都要有一个组合的过程。
字体在组合过程中最重要的就是对比和平衡。
下面通过杂志形象内页的不同排布方式，来体会字体的不同组合方法。
模拟标题：陈幼坚分享设计30年模拟内文:陈幼坚是华人设计界的一块金字招牌，他在中国内地的首家概念店“东西坊”于近日在上海开幕，我们也有幸采访到这位“设计教父”。
已过花甲之年的他，早已在设计界的各个领域游刃有余，将“东情西韵”发挥得淋漓尽致。
面对未来，他坚定地说：余生我要做的事就是分享！将文字的炭小傲飜，是字体组合毎基車的一个方法,在大多数1S；兄T主标靈，葷蓉信息蓉大处羁般ANTI足护+■二;r葆用心壬陈幼唯分卩设讣30隹ALAN CHAN酬虺可她磁大牛吹河眩!MA陈幼I 径分享设讹30年Al AN CHAN鶴n 颐口把■»的筋放x,菊一初法Mtssit 放尢电歸;長甜蚯册性元9L 阪用的矗H 二耐注.■f—i 一 ■■■陈幼坚分享设计30年AIANCHAN在倒删比中，1足相同字号的宇佈之即划阙娈比 相当子两个人身高一悍’怛削夏不网”给人的■■範比捷股按ft%芋—畔三法粗细对比粧的字型比亦 与大小对比的原则一息可LuaaSe■3疵西黃咬翻型as ffia w s ^'w H 盘III ■嫌rr” -1;:•第四防法当我们KiiSSSB 分的旳條可以通过色彩的明度築纯虔善和邑相萍来疆权在有色泵中，黄邑的明糜晶高、紫倒的明度聶低；枉无色議中，白色的胡蔭馬高.黑沓的胡煙最低这 瞬S 过阴度!煙3昭鋼■洌设计m .但JS 湘变成£迩的舷甩口啓EL虽然中击力J 冃屣，邮临不高，渤坐为了平衝恥彩連苗劇「離斫限町耐阿択宦壬粧奩;刑可匸i 胡帝冇王剧锻阴jtWWL fflWKm, tffiteimwktr分事蹄30年敝坚分享设计30厶【■ im ■■■■■■.■MA -^WLR! -MMa- A第五卡怯法/动静对tt薛中有动・动中THtt,相辅相At98造动感的員体右法是什么样的'而刘咖妁1T J T 闫擬职辰彌莎临］宇般如1比.也倔霆让人頁心鳩毗碗■■VVHRMW ： i ■ww ir u w ■■***■ tw* ■ w FBX wa ，y 亠■ ■■■ UlrfL陈幼坚 分为设汁30年 书持型療融也鈿滦劫嶽 務埒型号宋＜»学酗的因合，带稱注扛鮭猴加首让文字有方向性，可以延伸版式的面税；上面举酬仔里*假斜的字体排列就整方向性的TK 文字的《樹衍斟I鼬结合也星方向谯第七种方;去/疏密对比團詩距的大"嗦理或的冲彝字距大的绐人絆心故松的曲，字距小会绪人干1S快撞的气股这購种不同气质的冲击也会詡ft很多味道”丿lpir〔i・inmLLrD二「丄便是内妇诵需宇号感的旬抹肚匕園垢內文字号dt如I审E用IS种方式会影賊读.而字距大她里更僧煜可心山区兀更酗匸史沖第八种方法/ID后对比这个前后对比从学术上来BW不专业,之所以这么叫是因为这么叫会很形象*前后対比顾名思文就是文字的■加所呈现的艺术效晁文字的前后对比可匕根据苗铝的差别、和学型的輕采达到效果陈幼坚分享设计30年倉軾呢饰司加徒艾手作打底纹1^:来快4迁g・如海阴跻姒礙燧可1媲国不同的頓吕昨F 同的I 第九种方法/材质对比材质討比庭醱的卿整人弐云亍里”这种有加理癖的字卿cm 的字轉炳时代的^击力,第十种方进/裁切对比字里斜旬运朿裁切对比*星一^比较有風PS的方法，超在于你的書户是否8®这种方式，可以再主标ILtSKD,也可以也主标题放莹在页瓯«»,利用洌擁翩L女画翩諒么我f冋卿确t分享设计3嗨陈釧呕和岳哭助加歎法关于字形之间的组合方式还有很多，这是只是举出了比较常用的十种方法;组合的方法用的越多，效果越好，前提是要控制版面的统一和平衡；前面几种方法里，虽然文字有对比，但是画面比较单调，而后面的方法里面效果较丰富，这就是结合的运用带来的好处。
字形设计一字十种变化
字形设计一字十种变化文/王梅杨高钰字体创意设计方法多来源于会意造字和象形造字，其设计强调：①表意，表明文字的意义。
②识别，与众不同的个性化表现。
③美感，装饰性和艺术性的体现。
从字体设计的实践来看，实现表意性、识别性和美感的手段主要有图式表达和文字组合表达。
象形字和象形文字是直观的表意文字，是字体设计的主要形式之一。
象形设计是字体设计的一种常用方法，是图画和文字的结合。
文字和图片的结合不仅可以表达清晰的意思，而且不需要专门的学习就可以理解其含义，从而实现轻松简单的交流象形设计。
主要有两种表现形式:①文字外形与物象轮廓相符。
这种设计有两种方法：一种是变化文字的外形，使之符合想要表达的物象图画；另一种是调整图像形状，使之符合字体形状。
有时这种设计会改变偏旁部首原本所在的位置，从而使文字更接近图画的特点。
有时，这种设计会直接取用文字的笔画进行重新构成，以图画传递信息，以文字笔画表现文化韵味。
②用图画代替文字的某部分。
这种方法主要是变化文字的某一部分使之象形，这些部分不仅仅指文字的笔画、偏旁、部首，也包括它的负空间。
具体变化方式有以下几种：象形文字:把汉字笔画的一部分的形状变成具体的或抽象的图形。
部首象形:把文字中的部首形状变成具体或抽象的图形。
负空间象形:改变负空间的区域形状，使其成为象形。
夸张象形：夸张表现规矩字形的某一部分，使之符合字义，多用于动词，如“跑”“跳”“飞”“跃”等。
有趣的象形文字:通过联想单词的含义来创造有趣字体的方法，并用图片代替单词的某些部分。
主要适用于动词、形容词等一些抽象词。
所以，只有在设计之前充分的联想和创意，才能做出好的设计。
①谐音寓意。
两字之间本无意义上的联系，却由于音同或音近的关系把两字联系到一起，最后成为一种约定俗成的用法。
其特点是：具象意义的名词都用图案进行表现，抽象意义的名词都是被引申的表现对象。
②谐形寓意。
利用人们对某些事物形成的固定认识，用图画来表现文字所蕴含的意义。
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在平面设计中，无论是字体的搭配，还是色彩搭配或者是平面构成，都要有一个组合的过程。
字体在组合过程中最重要的就是对比和平衡。
下面通过杂志形象内页的不同排布方式，来体会字体的不同组合方法。
模拟标题：陈幼坚分享设计30年模拟内文:
陈幼坚是华人设计界的一块金字招牌，他在中国内地的首家概念店“东西坊”于近日在上海开幕，我们也有幸采访到这位“设计教父”。
已过花甲之年的他，早已在设计界的各个领域游刃有余，将“东
情西韵”发挥得淋漓尽致。
面对未来，他坚定地说：余生我要做的事就是分享！
将文字的炭小傲飜，是字体组合毎基車的一个方法,
在大多数1S；兄T主标靈，葷蓉信息蓉大处羁
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让文字有方向性，可以延伸版式的面税；
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第七种方;去/疏密对比
團詩距的大"嗦理或的冲彝
字距大的绐人絆心故松的曲，字距小会绪人干1S快撞的气股
这購种不同气质的冲击也会詡ft很多味道”
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第八种方法/ID后对比
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和岳哭助加歎法
关于字形之间的组合方式还有很多，这是只是举出了比较常用的十种方法;
组合的方法用的越多，效果越好，前提是要控制版面的统一和平衡；
前面几种方法里，虽然文字有对比，但是画面比较单调，而后面的方法里面效果较丰富，这就是结合的运用带来的好处。
我们可以去实践这十种方法，用哪几种组合在一起效果最好。
第一种方法：大小对比
将文字的大小做变化,是字体绘合昙基本的方法，
在大多数情况下，主标题、重宴信息蓼放犬处理「
另一种方法星把重要信息摘出做成视觉圏形,变成装饰性元素.
第二种方法：粗细对比
粗的字型比较重,细的字型上匕较轻盈,这一重F就形成了对比, 与大小对比的原则一样.車要信息可以加粗;
在粗细对比中’最好是相同字号白勺字体之间有粗纸变化口
算三种方法：字型对比
不同字型会有不同的气质』而字型的对比」也f台T合是不同气质的碰撞,
我们在做字型对比的时候,
也妾深层次的考虑字型的选择从气质上昱否与主体相匹配,
同时‘我们也要注慧,—个画面中不要超过三种字型；
第四种方法：色彩对比
当我＜门要强调某部分的时彳矣‘可以通过色彩的明度差、纯度差和色相差来调节;
在有色系中’黄色的明度最高r紫色的明度最低「在无色系中’白色的明度最高r黑色的明度最低；
第五种方法：动静对比
静中有动”动中育静、一张一驰「相辅相成,
书法字型的笔魁也会带来动感。
第六种方法：方向对比
让文字有方向性「可以延伸版式的面积f
倾斜的字体排列就是方向性的一种「文字的彳朋与坚排的结台也是方向注;
第七种方法：疏密对比
文字的疏密对比就是希字11巨的大小来形成的冲击,
字距大的给人舒心放松的感觉「字距小会给人干练快捷的气底「
这两种不同气质的冲击也会带耒很多味道；
字距的大小对比经常会用到标题皑表现「字距密的造型更毡装怖性和艺术性・但是内文不
推荐用字号密的方法来对比f因为内文字号小，如臬字距用这种方式会影响阅读,而字距大
的造型更像点.可以让版式更活泼和灵动；
第八种方法：前后对比
前后对比就是文字的簪加所呈现的艺术效果,文字的前后对比可以根据色相的差别*和字型
的粗细来达到效果；
晟审用的前后对比是文字作为底纹性质’来映衬主题文字,
而在下方的文字从字型、字号到色彩要和上面的字体不一样；
第九种方法：材质对比
材质对比也叫肌理对比
用纸纹的效果置入书法字里「这科肓肌理效果的字体和其他的字体相比有时代的冲击力；
第十种方法：裁切对比
字型之间运用裁切对比.是f比较有风险的方法・
风险在于你的害户是否接受这种方式‘
可以在王标题上裁切,也可以把主标題放育在页面边缘,利用边际来裁切: 裁切的时候薑注
烹，如果視裁切的文字是功能性的（那么就要注亞裁切之后的识别性，如果被裁切的文字是
装饰性的「那么我们可以尽情的裁切;
11:字体在组合过程中最重要的就是对比和平衡；
12:文体组合的方法用的越多『效果越好「前提星要控制版面的统一和羽靳；
13:在平育设计中,无论是字体的搭配”还是色彩搭配或者是平面构成f
都要有一个组合的过程；
作业:
设计以上10种方法：设计规格是：720X468px ;。