长亭送别+古代戏曲常识
长亭送别基础知识整理
《长亭送别》基础知识整理一、作家：王实甫，中国元代杂剧作家。
名德信。
大都（今北京市）人。
生卒年与生平事迹不详。
他的创作活动大致在元成宗的元贞、大德年间。
长期混迹于教坊、行院，与伎艺为伍，是位不得志的落拓文人。
编撰杂剧13种，只有代表作《西厢记》与《丽春堂》传世，《贩茶船》、《芙蓉亭》各传曲文一折，余则散佚。
王实甫是我国古代一位杰出的语言艺术大师，他吸收了当时民间生动活泼的口语，继承了唐诗宋词精美的语言艺术，融化百家，创造了文彩斑斓的元曲语汇，成为我国戏曲史上文采派最杰出的代表，形成了非常优美的“花间美人”的艺术风格。
二、作品演变：《莺莺传》（唐/元稹）——《西厢记诸宫调》（金/董解元）——《西厢记》（元/王实甫）得名由来：待月西厢下，迎风户半开；拂墙花影动，疑是玉人来------ [明月三五夜]三、相关情节1、《莺莺传》亦名《会真记》，主要讲唐代书生张珙（“性温茂，美风容，内秉孤坚，非礼不可入”）曾游于蒲州，住在普救寺内，其姨母（崔氏）也带着女儿莺莺住在这里。
适逢乱军“大掠蒲人”，崔氏母女“旅寓惶骇，不知所托”。
幸得张生保护，“遂不及于难”。
张生对美丽的莺莺一往情深，以至“行忘止，食忘饱，恐不能逾旦暮”。
莺莺终亦“自荐枕席”，“朝隐而入，同安于曩所谓西厢者几一月矣。
”不久，张生赴长安，数月后，“复游于蒲，会于崔氏者又累月”。
莺莺“待张生之意甚厚。
”后以“文调及期”，张生又将西赴长安，“崔已阴知将诀矣”；张生因“文战不胜”，“遂止于京（长安）”。
曾“赠书于崔”，莺莺亦复信表达深情。
而张生已变心，视莺莺为“妖孽”，以所谓“予之德不足以胜妖孽，是用忍情”的说词，抛弃了莺莺。
但作者最后却说：“时人多许张为善补过者。
予尝于朋会之中，往往及此意者，夫使知者不为，为之者不惑。
”《莺莺传》写出的这个爱情悲剧故事，实际是当时社会现实的反映。
作品里的张生，无疑是一个充满封建意识的负心者、变节者；但作为一个唐代的封建文人，要投身到功名利禄的角逐中去，也只能采取“当日社会所公认之正当行为”。
《长亭送别》
《董西厢》从根本上改变了元稹《莺莺传》 的思想倾向，把莺莺受张生引诱失身的悲剧故事 改变为莺莺和张生为争取自愿结合的婚姻、共同 向封建家长斗争、终于取得胜利的喜剧。这一改 变，赋予崔、张故事以新的主题思想，使它具有 明显的反抗封建礼教的精神。董解元把轻薄文人 张生改变为用情专一的青年；把深受封建礼教压 抑的莺莺塑造成为能够冲破封建礼教束缚的少女； 加上对正面人物如红娘、法聪、白马将军和反面 人物如郑恒、孙飞虎、老夫人等的刻画，初步完 成了从《莺莺传》到《西厢记》的改造。
离 愁 渐 远 渐 无 穷
“古道烟霭图”
禾夕 淡 疏 青 黍阳 烟 林 山 秋古 暮 不 隔 风道 霭 做 送 听无 相 美 行 马人 遮 嘶语 蔽
四围山色中，一鞭残照里
（滚绣球）：要抓住表示依恋不舍的词语和三个“恨”字。
“迟”“疾”“系”“挂”“快快”“却告了”------又早“松 了”“减了”，每一句都在咏叹不忍分离的苦楚。三个“恨”反复 出现，越“恨”含义越深广，表现了炽热而又复杂的感情。垂垂的 柳丝，在莺莺的眼中成为拴马的缰绳，疏朗的树林，也可挂住斜阳 的绳索。拉住心爱的人儿不再前行，拖住将落的太阳，让时光永驻。 周围的景物一切都成为莺莺抒发心中离愁的对象，由情及景。经历 了千辛万苦，多少波折，才结束了苦苦相思，还未等倾吐衷曲，又 被发誓“三辈儿不招白衣女婿”的狠心母亲逼迫分离。“听得道一 声‘去也’，松了金钏；遥望见十里长亭，减了玉肌”夸张地表现 了在感情折磨下的身心交瘁，尤其是“马儿 迍迍的行，车儿快快的 随”更是绝妙，马儿慢慢行，是莺莺的希望，更是张生的心愿，再 慢也要前行，车儿只得快跟。 一慢一快，紧相追随，多希望马停 车偎，比肩并坐，疏林挂日，长相守。这一番微妙的心理，真是把 莺莺的情思，写得淋漓尽致，真不知作者是如何写出来的。
长亭送别基础知识
元杂剧相关知识元曲亦称元剧，它是元代散曲和杂剧的合称，是具有和唐诗、宋词一样高的盛誉的中国古代优秀文化遗产。
元剧四大家各是关、马、郑、白，即：关汉卿、马致远、郑光祖、白朴。
元杂剧：元杂剧又称北杂剧、北曲、元曲。
元曲包括元杂剧和元代散曲两个部分，它在金院本的基础上孕育发展而形成的，正当南戏盛行之际，北杂剧走向成熟。
关汉卿代表作是《窦娥冤》马致远代表作是《汉宫秋》郑光祖代表作是《倩女离魂》白朴代表作是《梧桐雨》四折一楔子”是元杂剧最常见的剧本结构形式，合为一本，每个剧本一般由四折戏组成，有时再加一个楔子。
所谓的“折”相当于现在的“幕”，是音乐组织的单元，也是全剧矛盾冲突的自然段落；四折即是开端、发展、高潮、结尾四个阶段。
元杂剧在四折戏外，为了交代情节或贯穿线索，往往在全剧之首或折与折之间，加上一小段独立的戏，称为“楔子”。
安排在第一折之前的，称为开场楔子；置于在各折之间的，称为过场楔子2、剧本内容构成：曲、科、白曲即唱词，由同一宫调的若干曲牌组成的一套曲子。
讲究对仗押韵，一韵到底。
科，又称介，戏剧角色动作的总称，包括武打、舞蹈、舞台程式和舞台效果等，舞台动作往往有夸张性、象征性（三五步走遍天下，七八人百万雄兵）以及虚拟化、程式化（关门开门的虚拟手势）。
白，即宾白、道白，是剧中人物说的部分背诵名句悲欢聚散一杯酒，南北东西万里程。
碧云天，黄花地，西风紧。
北雁南飞。
晓来谁染霜林醉？总是离人泪。
下西风黄叶纷飞，染寒烟衰草凄迷蜗角虚名,蝇头微利，拆鸳鸯在两下里。
泪添九曲黄河溢，恨压三峰华岳低。
青山隔送行，疏林不做美，淡烟暮霭相遮蔽。
夕阳古道无人语，禾黍秋风听马嘶。
四围山色中，一鞭残照里。
遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起？名句赏析1分析端正好唱词：碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。
晓来谁染霜林醉？总是离人泪。
参考答案：这支曲子选择了蓝天的白云、满地的黄花、南飞的大雁、如丹的枫叶这四个富有深秋特征的意象，与凄紧的西风融为一体，组成了一幅黯然销魂的秋日送别图（1）。
苏教版必修五《长亭送别》知识清单
《长亭送别》知识清单一、作者简介王实甫，名德信，元大都(今北京)人，元代戏曲作家。
他大约和关汉卿同时代，曾做过官，后退职在家。
据贾仲明在追悼他的《凌波仙》词中介绍，王实甫在当时即享有盛名，常与演员、歌伎往来。
王实甫所作杂剧十四种，现仅存《崔莺莺待月西厢记》《四丞相高会丽春堂》《吕蒙正风雪破窑记》三种。
《西厢记》(原名《崔莺莺待月西厢记》)是他的代表作。
二、创作背景《西厢记》写唐德宗时，进京赶考的书生张珙，经过蒲东闲游普救寺时，遇见已故崔相国的女儿崔莺莺。
二人一见钟情，张珙便借故住进普救寺。
夜晚莺莺烧香时，二人隔墙吟诗，互致情意。
后来，叛军孙飞虎包围了普救寺，声言要掳莺莺为妻。
崔母在此紧急情况下，宣布谁能献计解围，便将莺莺嫁给他。
张珙于是写信请好友白马将军来救。
危机过后，崔母竟自食其言，以莺莺从小已许给她的内侄郑恒为由赖婚，只许莺莺和张珙以兄妹之礼相见。
张珙气愤忧郁成病。
崔家侍女红娘出于正义感，热心帮助他俩相会并私下结为夫妻。
崔母发觉后，拷问红娘，在红娘义正词严的反问下，崔母为了顾全“体面”，只好答应这门亲事，但逼张珙求取功名后方可成亲。
莺莺送张珙于十里长亭，被迫分离。
剧本最后写张珙考中状元回来，虽又经一些波折，但有情人终成眷属。
三、文体知识：元杂剧用北曲(北方的曲调)演唱的一种戏曲形式，金末元初产生于中国北方。
作为一种新型的完整的戏剧形式，元杂剧有一套较严格的体制。
结构：元杂剧一般是一本四折演一个完整的故事，个别的有五折、六折或多本连演。
折是音乐组织的单元，也是故事情节发展的自然段落，它不受时间、地点的限制。
每一折大都包括较多的场次，类似于现代戏剧的“幕”。
有的杂剧还有“楔子”，通常在第一折之前起交代作用，相当于现代剧的序幕，用来说明情节，介绍人物。
杂剧每折限用同一宫调的曲牌组成一套曲子，演出时一本四折都由正末或正旦独唱(其他角色只有说白)，分别称为“末本”或“旦本”。
角色：扮演的角色有末、旦、净、丑等。
《西厢记》：长亭送别
赏析[滚绣球]: 选取了哪些意象？抒发了 莺莺的什么感情？这支曲子运用了哪些艺 术手法，其艺术效果如何？
柳丝 玉骢 疏林 斜晖 马儿 车儿 松了金钏 减了玉肌
情景交融、夸张,身心交瘁、难分难舍
[叨叨令] “儿”化，叠音形容词，排比句巧妙 组合衔接，并间以反复的感叹，造成音韵的回环 往复，产生一唱三叹、声情并茂的艺术效果。把 莺莺柔肠百结的离别苦痛写得哀哀切切，见情见 态。
《端正好》选取了哪些意象？这曲中的环境描
写有何作用？
意象
蓝天、白云、黄花 西风、北雁、霜林
画面
点染了一幅寥廓萧瑟、令人黯然 的暮秋霜林图
意境： 委婉深沉、令人感伤的悲凉意境
泪
萧瑟的秋景与悲凄
关键字： 染、醉、紧
的心境化而为一
前四句一句一景，以具有深秋时节特征的景物，衬托 出崔莺莺为离别所烦恼的痛苦压抑的心情；后二句自 问自答，采用夸张手法表现了崔因张生即将远离而无 限感伤的心境。
元曲四大家：关汉卿、郑光祖、马致远、白朴。 元人四大爱情剧：关汉卿《拜月亭》、郑光祖《倩女 离魂》、王实甫《西厢记》、白朴《墙头马上》。
元代：关汉卿——《窦娥冤》；马致远——《汉宫秋》 白 朴——《梧桐雨》；郑光祖——《倩女离魂》 王实甫——《西厢记》；纪君祥——《赵氏孤儿》 明代——汤显祖——《牡丹亭》 清代——孔尚任——《桃花扇》
《长 西亭 厢送 记别 》
——
黯然销魂者，唯别而已矣。 ——江淹《别赋》
多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节。 ——柳永《雨霖铃》
长亭外，古道边，芳草碧连天，晚风拂 柳笛声残，夕阳山外山。
——李叔同《送别》
《长亭送别》这折戏按时间的推移、 情节的发展，可概括为四幅图画，请 你构思设计好画面，并拟好小标题。
《长亭送别》
西厢记妙词通戏语 牡丹亭艳曲警芳心（《红楼梦》第 二十三回） 林黛玉把花具且都放下，接 书来瞧，从头看去，越看越 爱看，不到一顿饭工夫，将 十六出俱已看完，自觉词藻 警人，余香满口。虽看完了 书。却只管出神，心内还默 默记诵。宝玉笑道：“妹 妹，你说好不好?”林黛玉笑 道：“果然有趣。”宝玉笑 道：“我就是个‘多愁多病 的 身’，你就是那‘倾国倾城 貌’。”林黛玉听了，不觉 带
故事梗概
在为崔相国做超生道场时，张生、莺莺再次相遇，两 人默默地相爱了。就在这时，守桥叛将孙飞虎带兵围住寺 院，要抢莺莺为妻，崔夫人四处求救无援，因而许愿： “谁有退兵计策，就把莺莺嫁给谁。”张生挺身而出，写 信给白马将军杜确。杜确救兵赶到，孙飞虎兵败被擒。 不料崔夫人言而无信，不肯把女儿嫁给张生，只许二 人以兄妹相称。张生因此致病。红娘为张生出谋，让他月 下弹琴，莺莺听后十分感动，便叫红娘前去安慰。张生叫 红娘给莺莺带去一信，莺莺回信以“待月西厢下，迎风户 半开；隔墙花影动，疑是玉人来”约张生相会。当晚，张 生赴约，由于红娘在场，莺莺只好假装生气，训斥张生不 礼貌，张生从此一病不起。
清 王 国 维
戏 曲 者 ， 谓 以 歌 舞 演 故 事 也
—— ·
宋元南戏 中 国 古 代 戏 曲 元杂剧 明清传奇 近代、现代的京剧 和各种地方戏
元杂剧
元 代 杂 剧
散曲 元曲 杂剧 小令 （一宫调一曲子） 套曲 （一宫调数曲子）
唱
唱＋演 （散曲＋“科”＋“白”）
元杂剧简介
• 结构： 元杂剧基
《庄子》 《史记》 《少陵集》 《水浒传》 《西厢记》
明 四 大 奇 书
《三国演义》 《水浒传》 《金瓶梅》
元曲四大家： 四 大 爱 情 剧 四 大 悲 剧
第3单元戏剧12长亭送别
要点一：分析莺莺的形象 在《长亭送别》中，哪些地方突出表现了崔莺莺珍视爱情、 鄙弃功名利禄的思想感情？ 【点拨】要分析崔莺莺珍视爱情、鄙弃功名利禄的思想感情 主要从剧情、唱词和道白等方面去分析。 如：【幺篇】“但得一个并头莲，煞强如状元及第。”【朝 天子】“‘蜗角虚名，蝇头微利’，拆鸳鸯在两下里。”科白： “ 生，此一行得官不得官，疾便回来。”【二煞】“你休忧‘文齐福 不齐’，我则怕你‘停妻再娶妻’。休要‘一春鱼雁无消息’！我 里青鸾有信频须寄，你却休‘金榜无名誓不归’。”
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知识的渴求，您背着手术后的我往返于学校、家和医院之间；怎 能忘，为给女儿驱走冬日的寒冷和夏日的炎热，您陪女儿挑灯夜 读至午夜甚至凌晨；怎能忘，为了让女儿感受到“回家的感觉”， 在每个放假的日子，您在家门口翘首远望；怎能忘 ……妈妈用 点点滴滴的爱汇成了宽广无边的海洋。”
而具体的叙述、描写则不宜用排比，尤其是结构复杂“臃 肿”的排比。抒情散文要求语言精彩、流畅，议论文要求语言严 谨、生动，恰当地运用排比等整句即能收到预期的效果，而且 “剂量”大些也无妨。
1．知人论世 王实甫，名德信，元代著名杂剧《西厢记》 的作者，但是关于他生平情况的历史记载却很 少。其主要创作活动大约在元成宗元贞、大德年 间（1295－1307），这正是元杂剧的鼎盛时期。王实甫早年曾经 为官，宦途坎坷，他常在演出杂剧及歌舞的游艺场所出入，是个 不为封建礼法所拘、与倡优（当时的演员）有密切交往的文人。晚
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2．字形识别 眷 誊 誉 谂 稔
萋萋 凄凄
悴 粹 萃 藉 籍霭 蔼 谒 Nhomakorabea宵 霄 靥 魇 餍
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3．词语积累 ①举案齐眉：东汉梁鸿的妻子孟光给丈夫送饭时，总是把端 饭的盘子举得跟眉毛一样齐，以表示尊敬。后人用来形容夫妻相 敬相爱。 ②蝇头微利：如同苍蝇头那样的小利，比喻微不足道的利润。 贬义词。 ③劳燕分飞：劳，指伯劳鸟。伯劳、燕子各飞东西。比喻夫 妻、情侣别离。
长亭送别
《长亭送别》是元杂剧大家王实甫《西厢记》中的第四本第三折，写的是崔莺莺及家人送张生赴京应科举的情景，主要刻画了莺莺在送别时微妙而复杂的心情——难舍难离之情，忧虑之情。
该折戏虽没有曲折的戏剧情节，亦无尖锐复杂的矛盾冲突，但其曲词在《西厢记》中颇具代表性，尤其在言“愁”方面，其内容打动人心，其手法精妙入微，曲词独具魅力。
元杂剧总要写情，它是以情感人的，没有无情之戏。
《长亭送别》中的情主要就在一个“愁”字上，其情沁人心脾，感人至深。
在此，我结合艺术手法具体谈谈。
第一，寓情于景。
起首[端正好]一曲，通过莺莺对暮秋郊野景色的感受，抒发了痛苦压抑的哀伤之情。
在这首曲子中，作者选取了这样几种带有季节特征的景物：蓝天白云，菊花满地，大雁南飞，秋风瑟瑟，树叶如丹。
寥寥数语，犹如“枯藤老树昏鸦”般的意境，令人黯然神伤。
“晓来”两句，使客观景物染上了浓重的主观色彩。
“染”“醉”二字，写得极有分量。
一“染”字不仅把外射的感受化为具有动态的心理过程，而且令离人的涟连别泪如在目前。
一“醉”字既写出了枫林的色彩，更赋予了在离愁的重压下不能自持的人的情态。
清人梁廷楠在《曲话》中记载,王实甫在写《西厢记》时竭智尽能,当写到[端正好]一曲时,居然“思竭,扑地遂死”。
王实甫是否这样死去，倒不一定；此说的流传，可以说明王实甫在写作时，自己已进入了角色，或者是说自己先被自己的作品所打动了。
结尾[一煞]是以景托情，临分手时，莺莺在“四道无人语，禾黍秋风听马嘶”，隐隐青山隔断了人影，层层树林遮住了人形，沉沉暮霭掩没了人迹。
夕阳古道上听不见情人的温存话语，只听得秋风中禾黍飒飒作响，自己车上的马儿嘶鸣萧萧，这衰瑟悲凉的景象，把莺莺柔肠寸断的心情烘托得催人泪下。
《长亭送别》以写景始，以写景终，通过暮秋郊野景色的渲染，营造出萧瑟凄凉的氛围，这同莺莺浓浓的离愁别绪水乳交融，意境十分优美。
第二，寓情于形。
写其外形，显示她的形销体损。
送行途中，莺莺说：“听得道一声…去也‟，松了金钏；遥望见十里长亭，减了玉肌。