dbL压限器的使用技巧修订稿
l210压限器的使用
SONY S RP-L210
压缩扩展器使用方法
1．将上级设备输出的音频信号接到压限器的输入端。
2．把从压限器输出端输出的音频信号接到下一级设备的输入端。
3．打开压限器，将扩声系统的音量调到较大。
（较为容易听出压限器的工作效果）
4．把压限器上“扩展/压缩”的开关弹起。
（即选择为压限）5．适当的调节“压缩起控电平”旋钮。
往左扭压缩功能变大。
反之变小。
6．再调节“压缩比”旋钮，往左扭压缩功能变小，反之变大。
7．当“压缩起控电平”旋钮在最左端；“压缩比”旋钮在最右端。
此时便是此台压限器的最大压限值。
并且前面板的压缩指示灯会全亮。
8．再根据实际使用情况，适当的调节起控时间；释放时间；
噪声门限电平；谐波旋钮，即可。
压限器调节技巧
压限器调节技巧
吴高权;汪灏
【期刊名称】《中国传媒科技》
【年(卷),期】2014(000)006
【摘要】在音响系统中,常见的音源,放大器,喇叭等设备的性能指标已经非常优秀,
再提升已经非常有限。
但是相同的设备在不同使用场合效果却大相径庭,为了达到
较好的声音效果,周边设备在系统中起到了举足轻重的作用,其中压限器就是一种,不但美化声音,还能保护设备,本文就从压限器的原理,功能,调节技巧等方面来进行阐述。
【总页数】1页(P134)
【作者】吴高权;汪灏
【作者单位】余姚市广播电视台;余姚市广播电视台
【正文语种】中文
【相关文献】
1.电除尘器平衡式限压限载装置 [J], 孙欣林;高进;周万亩
2.压限器原理及使用技巧 [J], 刘一兵
3.合成套氧化锌限压器的热特性研究──第一部分：限压器热特性研究的有限元法
及其散热特性 [J], 吴维韩;何金良;高玉明;张骥
4.合成套氧化锌限压器的热特性研究──第二部分：阀片功率损耗的模型及限压器
的热稳定性能 [J], 何金良;吴维韩;高玉明;张骥
5.SLPC可编程调节器在转炉氧压恒值调节中的应用 [J], 张径;刘兴东
因版权原因，仅展示原文概要，查看原文内容请购买。
压延机操作规程 安全操作规程
压延机操作规程安全操作规程一、目的和适用范围本操作规程的目的是确保压延机的安全运行，保护操作人员的人身安全，适用于所有使用压延机进行金属材料压延加工的操作人员。
二、安全操作规程1. 操作前的准备1.1 操作人员必须熟悉压延机的结构、性能和操作方法，并经过相关培训合格后方可操作。
1.2 在操作前，必须检查压延机的各个部位是否完好无损，如有发现异常情况，应及时报告维修人员进行维修。
1.3 操作人员必须佩戴符合安全标准的个人防护装备，包括安全帽、防护眼镜、防护手套等。
1.4 确保操作区域周围没有杂物和其他人员，保持操作区域的整洁和通风良好。
2. 操作过程中的安全措施2.1 在操作过程中，操作人员必须全神贯注，不得分神或参与其他无关活动。
2.2 操作人员必须按照正确的操作顺序进行操作，严禁随意更改操作流程或参数。
2.3 在操作过程中，操作人员必须保持双手干燥，以免影响操作的稳定性。
2.4 操作人员在调整压延机参数时，必须先停机，切断电源，并等待机器完全停止后再进行调整。
2.5 在操作过程中，严禁将手指、手臂或其他身体部位伸入压延机的工作区域，以免发生意外伤害。
2.6 操作人员必须熟悉紧急停机按钮的位置，并在发生紧急情况时立即按下紧急停机按钮，切断电源。
2.7 操作人员在操作过程中，应及时清理压延机工作区域的废料和杂物，保持工作区域的整洁和安全。
3. 操作后的安全措施3.1 操作结束后，操作人员必须切断电源，清理压延机的工作区域，将废料和杂物妥善处理。
3.2 操作人员必须关闭压延机的阀门和开关，确保机器处于停机状态。
3.3 操作人员必须将使用的工具和设备归位，并进行清洁和维护。
3.4 操作人员必须向上级汇报操作情况，及时反馈存在的问题和改进建议。
三、事故应急处理1. 在操作过程中如发生机器故障或异常情况，操作人员应立即停止操作，并按照操作手册中的故障排除方法进行处理。
2. 如发生严重事故，操作人员应立即按下紧急停机按钮，切断电源，并向上级报告事故情况，同时采取必要的急救措施，保护自己和他人的人身安全。
压限器
压限器一般分为两大主要功能，就是：噪声门、压缩器和限幅器。
A、噪声门1、阈值(THRESHOLD)噪声门顾名思义是可以减少系统中正常噪声的，形象来说它就像一个水库里的水闸，但它拦截的是水底的淤泥。
如果水闸太低，水里的淤泥就会照样越过水闸流向下流；如果水闸太高就不但拦住了无用的淤泥，还拦住了有用的清水。
因此噪声门的门限电平也就是阈值(THRESHOLD)要调到刚刚好，就像水库里的水闸一样要调到合适的高度。
当然为了能完全的把淤泥给拦截掉，我们可以适当提高水闸的高度，这样虽然也拦截掉了一些清水，但也做到了万无一失，相比较来说还是值得的。
2、恢复时间(RELEASE)较长的恢复时间有利于信号的平缓过度，否则恢复时间太短会有突兀感，声音会显得断断续续。
形象的来说：假如我们张开口打个喷嚏，由于从张口到闭口时间很短，所以发出的声音就很突兀，这样的声音就容易让人觉察到；如果我们累了伸伸懒腰长舒一口气，这时你从张开口到闭上口之间的时间较长，如此发出的声音是比较平缓过度的，别人就相对不容易觉察到这种声音。
这也是为什么我们关音乐音量时要慢慢关小，不能一下关掉，因为一下关掉显得太突兀，让人觉得不舒服。
恢复时间(RELEASE)我要用电声原理来解释有些人就很难理解了，这样比喻就很好理解了吧。
B、压缩器和限幅器1、阈值(THRESHOLD)压缩器部分的THRESHOLD调节钮和噪声门部分的THRESHOLD是有区别的，还是以水闸来比喻吧：噪声门里的THRESHOLD水闸是一个很低的水闸，它在水库入水口的底部，主要的作用是挡一下流入水库里的淤泥；压缩器里的THRESHOLD水闸是一个较高的水闸，它在水库入水口的顶部，如果这个水闸太高，水库进水量太大就可能会有崩溃的危险，如果太低，水库里的存水又不够，所以为了达到最大又安全的库存，这个水闸就要调整到合适的位置。
因此阈值(THRESHOLD)的调节是很重要的,它决定了压限器在多大电平时开始起作用。
EQ均衡的使用 如何用好压限器
1. 人声均衡调节的技巧从严格的定义上讲，人声部分是一首“声乐歌曲”的焦点。
不过，要想将人声缩混得十分出色，使它的音色富有穿透力可不是件容易的事尤其是当使用大量的电子音乐作背景的时候。
所以，这里给大家列举一些有关均衡器的提示和技巧，以便大家提高人声的缩混质量。
首先，一定要记住这个“进来什么样”/“出去什么样”的定律：这是得到满意的人声和满意的录音的前提条件。
如果你不是刻意追求一种极端少见的人声效果，类似完全压扁的人声、极度尖锐/低音技术的声音，或着是那种长途电话里的声音的话，那么恰如其分地使用均衡器能够极大地增强你音乐的表现力。
我的偏好是基本上关掉125到240Hz附近的推子，将2.5到3.5kHz的推子拉下少许以衰减部分dB，这样就可以除去那些十分尖锐的频率，而10到15或16kHz的频段范围则要提升，以便强烈地突出旋律。
所有那些常见的、不定因素（歌手、麦克风等等）将最终决定你应该使用什么样的均衡器，不过作为开始，这是应该掌握的基本原理。
目前的趋势是那种清脆的主音音色，高音清澈透明，低音也很好但不冒尖。
主唱与乐队的混音应当保持恰当的比例, 一开始,我使用高通滤波器将部分低音关掉。
有些话筒和大多数的调音台都内置这种滤波器。
常用的这些频段范围根据硬件的设计或生产厂家的不同，衰减的频段范围也有所不同（例如：每八度关掉6dB，100周波以下），一般都是从60Hz到200Hz左右。
运用这样的滤波方式可以使贝司的低音部分从声乐轨分离出来，使它适应它的自己恰当的频响范围，这样也不会和其它伴奏乐器发生频段上的冲突。
它还有助于弱化一些破裂音（爆响的扑声以及其它一些辅音），使其不是那么明显。
一个好的滤波器应当会将它们全部过滤掉。
当然，大多数的人声通常都不会在160左右周波以下有什么作为，所以，将这一部分切掉并不会造成太大的损失。
其次，在大约125到240Hz的频段范围衰减4到6个dB，是为了使人声从底鼓/贝司/大桶鼓的音响区域中脱离出来。
压限器激励器均衡器调整方法
压限器调整方法压限器每单一通道从左到右依次共有7个调整旋钮，分别为：1、噪声门门限电平(THRESHOLD)，这个调到时钟9点多一点的位置；2、噪声门的压缩比(RATIO)，这个调到时钟的14点位置；3、阈值(THRESHOLD)，这个很重要，一般调整到时钟13点位置；4、压缩比(RATIO)，一般演出系统调整到时钟的13点位置，的士高系统调整到时钟的14点多的位置；5、启动时间(ATTACK)，一般调整到时钟的10点钟位置；6、恢复时间(RELEASE) 一般调整到时钟的14点钟位置；7、输出电平（OUTPUT GAIN），一般调整到时钟的12点多一点的位置激励器：STRATOS（这个旋钮给音源增加高频谐波）〈1〉IN/OUT加与不加激励器效果选择〈2〉TUNE（调谐）激励器信号基波频率调节〈3〉MIX（混合）谐波量输出控制〈4〉HIGH/NORMAL。
HARMONICS。
其中HIGH表示不产生高频谐波，适用于人声和乐器等单一声源；NORMAL表示产生普通谐波，适用于整体音乐等音域宽广的乐曲。
以上四个功能键被称为听觉激励器部分（AURALEXCITER）可对高频谐波和声音的穿透力进行调整。
〈5〉OVERHANG（低音保持时间）低音长度调节〈6〉GIRTH（低音量）低音强度调节。
电子分频器的调整方法1、MASTER-LEVEL：对通道信号输入电平的调整很重要，就像对调音台通道增益的调整一样，第一步的音量很关键。
一般调整在类似时钟12点的位置就比较合适了，不需要做大的调整。
2、LOW-LEVEL：对低音输出音量的调整要根据分频点和系统中低音音箱的数量来决定，一般调整在类似时钟12点和14点的位置。
同调整时还要注意看LOW-MUTE低音音量静音按钮有没有按下，否则也不会有低音信号送出去。
3、LOW-MUTE：低音音量静音按钮。
按下此按钮可以切断LOW-LEVEL低音输出的音量。
这主要是为了对比低音和高音的效果，正常使用中当然不要按下它了。
压延机操作规程安全操作规程
压延机操作规程安全操作规程一、引言压延机是一种用于金属材料加工的机械设备，广泛应用于金属加工行业。
为了确保操作人员的安全和设备的正常运行，制定本操作规程，规范压延机的安全操作。
二、适用范围本操作规程适用于所有使用压延机进行金属材料加工的操作人员。
三、操作前准备1. 检查设备：在操作前，操作人员应仔细检查压延机的各个部件是否完好，无损坏或松动现象。
2. 清理工作区：确保工作区域内没有杂物和障碍物，保持地面干净整洁。
3. 穿戴个人防护装备：操作人员应穿戴好防护眼镜、耳塞、手套和安全鞋等个人防护装备。
四、操作步骤1. 启动设备：按照设备操作说明书正确启动压延机，确保设备运行平稳。
2. 调整压力：根据加工材料的要求，调整压延机的压力，确保加工过程中的稳定性。
3. 放置材料：将待加工的金属材料放置在压延机的工作台上，并确保材料的位置正确。
4. 开始压延：按下启动按钮，开始压延过程。
操作人员应注意观察材料的状态，确保加工质量。
5. 监控温度：在加工过程中，操作人员应定期检查压延机的温度，确保不超过设定的安全温度范围。
6. 处理异常情况：如果发现设备异常或加工过程中出现问题，操作人员应立即停止操作，并及时报告维修人员进行处理。
7. 停止设备：在加工完成后，按下停止按钮停止压延机的运行。
五、安全注意事项1. 严禁操作人员擅自调整设备参数或进行未经授权的维修。
2. 操作人员在操作过程中应集中注意力，严禁分心或进行与操作无关的行为。
3. 禁止将手或其他身体部位靠近压延机的运动部件，以免发生意外伤害。
4. 操作人员应定期接受安全培训，了解压延机的操作规程和应急处理方法。
5. 在操作过程中，如发现设备异常或存在安全隐患，应立即停止操作，并上报相关负责人。
六、紧急情况处理1. 火灾：如果发生火灾，立即按下紧急停止按钮，并迅速报警，采取适当的灭火措施。
2. 电气故障：如果发生电气故障，立即切断电源，并通知维修人员进行检修。
压限器的使用方法
压限器的使用方法(申精)因为这个问题始终困绕着我，后来在搜了许多关于压限器的文章，整理出来，给跟我一样的新手．在这里我说两句：这只是先人给的一点技术，要想摸透，还是自己动手研究．顾名思义，压限器就是压缩器和限制器的组合体，压缩器的含义就是说要保证后级设备输出的一定要小于前级设备的输入，而限制器的含义就是无论前级设备的电平输入有多大，但是经过限制器处理后传到后级设备，他的电平输出一定要保持限制器设定的那个恒定的量。
压限器的功能有很多，主要有六点：减小动态冲击。
录音过程中压缩动态。
平衡音量。
保护功放、音箱等。
制作特殊效果。
减小非音乐信号中的噪声。
调试过程中：1、THRESHOLD门限电平。
调节压限器开始工作的电平值，输入高于此值，压限器开始工作，一般不应超过0dB。
2、RATIO压限比动态信号被压缩的量。
如打到2：1时，输入为超过门限电平40dB输出公为20dB，也就是动态被压缩了1/2.一般当门限为0dB时，压限比应为10:1。
当门限为-20dB时，压缩比建议为2：1以上。
在的士高舞厅如果压缩比设定过小，就没有压缩痕迹；如果压缩比设定过大，就会造成音乐动态范围变窄、声音干瘪无味。
在的士高厅扩声中作为压缩器使用,一般将压缩比设定在3：1左右，作为限制器使用时,应将压缩比设定在8：1左右.能保证音乐信号压缩在扩声系统的动态范围内，避免过载失真，以确保的士高舞厅音乐的震撼力。
3,ATTACK压缩起动时间.压限器从输入信号到压缩开始之间的量(时间)。
为保护功放，应最小。
4、RELEASE 压缩恢复时间.压限器从压缩状态恢复到原始状态的时间。
为使声音充满一些生气，建议为适中。
5、INPUT OUTPUT 输入、输出电平量。
建议为0dB6、GAIN REDUCTION 输入衰减量。
7、STEREO LINK连锁按键。
双声道处理时，当按下此键，可使门限由一个通道控制。
8、BYPASS 压限使用/旁路。
音频压限器在晚会中的使用音频压限器是一种大压缩比，高阈值电平的信号动态压缩装置，它主要用于抑制有输入信号的意外大峰值冲击而造成设备的过载失真，其压缩比一般在10：1至20：1之间，阈值电平则由输入电路的动态范围来确定。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
d b L压限器的使用技巧公司标准化编码 [QQX96QT-XQQB89Q8-NQQJ6Q8-MQM9N]dbx266XL压限器的使用技巧一、关于压限器在均衡前、后的问题关于是把压限器放到均衡器前面还是后面，音响界一直以来就在争论不休，“前者”说经过压限器压缩后音乐音色会有些变化，再经过均衡器修饰一下效果就更完美了；“后者”言压限器就是用来压缩强电平信号保护下级设备的，如果把它放在均衡器前面，那万一均衡器调整不当，产生强电平信号后，那此时均衡前的压限器岂不是失去了保护作用因此要把压限器放在均衡器的后面!看起来都有道理，其实大家何必这么死板呢如果一套音响系统中只有一台压限器，2台以上均衡器，那在这个系统中压限器当然要放在均衡器前面了，毕竟这样可以保护更多的下级设备；如果一套音响系统中压限器和均衡器数量相当，那在这个系统中压限器当然就要放在均衡器后面了，毕竟这样可以做到：“万无一失”呀！因此灵活运用才是关键。
二、关于压限器的功能现在我们经常使用的压限器一般分为两大主要功能，就是：噪声门、压缩器和限幅器。
A、噪声门1、阈值(THRESHOLD)噪声门顾名思义是可以减少系统中正常噪声的，形象来说它就像一个水库里的水闸，但它拦截的是水底的淤泥。
如果水闸太低，水里的淤泥就会照样越过水闸流向下流；如果水闸太高就不但拦住了无用的淤泥，还拦住了有用的清水。
因此噪声门的门限电平也就是阈值(THRESHOLD)要调到刚刚好，就像水库里的水闸一样要调到合适的高度。
当然为了能完全的把淤泥给拦截掉，我们可以适当提高水闸的高度，这样虽然也拦截掉了一些清水，但也做到了万无一失，相比较来说还是值得的。
2、恢复时间(RELEASE)较长的恢复时间有利于信号的平缓过度，否则恢复时间太短会有突兀感，声音会显得断断续续。
形象的来说：假如我们张开口打个喷嚏，由于从张口到闭口时间很短，所以发出的声音就很突兀，这样的声音就容易让人觉察到；如果我们累了伸伸懒腰长舒一口气，这时你从张开口到闭上口之间的时间较长，如此发出的声音是比较平缓过度的，别人就相对不容易觉察到这种声音。
这也是为什么我们关音乐音量时要慢慢关小，不能一下关掉，因为一下关掉显得太突兀，让人觉得不舒服。
恢复时间(RELEASE)我要用电声原理来解释有些人就很难理解了，这样比喻就很好理解了吧。
B、压缩器和限幅器1、阈值(THRESHOLD)压缩器部分的THRESHOLD调节钮和噪声门部分的THRESHOLD是有区别的，还是以水闸来比喻吧：噪声门里的THRESHOLD水闸是一个很低的水闸，它在水库入水口的底部，主要的作用是挡一下流入水库里的淤泥；压缩器里的THRESHOLD水闸是一个较高的水闸，它在水库入水口的顶部，如果这个水闸太高，水库进水量太大就可能会有崩溃的危险，如果太低，水库里的存水又不够，所以为了达到最大又安全的库存，这个水闸就要调整到合适的位置。
因此阈值(THRESHOLD)的调节是很重要的,它决定了压限器在多大电平时开始起作用。
当然压限器的工作原理并不完全像水库里的水闸一样，但有很多相似之处，具体方面还要靠个人仔细的领悟。
2、压缩比(RATIO)压缩比(RATIO)是与阈值(THRESHOLD)相配合工作的，还是用水闸来形容吧，6：1的压缩比就好像是上游水流超出了一个水库安全范围6米高，但经过压限处理后最后流入到水库里的水才有1米高，这样水库还是安全的。
再例如，设置压缩率为4：1，则每增加4 dB的输入电平只会造成输出电平有1 dB 的变化。
当压缩比设定在6：1以上时，实际上压缩器就变成限幅器了，当调整在∞:1(无限大)时，此时不管增大多少输入电平，输出电平也不会变化，这就是限幅器的作用了。
3、启动时间(ATTACK)启动时间就是指当信号电平超出我们所设置的阈值(THRESHOLD)电平时，压限器在多长时间内开始工作，就好像一个水闸在多长时间内可以打开。
如果启动时间速度太快，可能会稍微影响音乐音头的动态和力度；如果启动时间太慢，又会影响音乐的自然程度和瞬态，还会产生一定的延迟感和浑浊感。
因此两者相比我们还是要调到启动时间较短一点些好。
4、恢复时间(RELEASE)通常来说恢复时间都要稍微长一点，否则音乐会产生跳跃感和突兀感，但也不能太长，否则过长就会影响到下一个音乐信号的正常状态，两者叠加声音就变了。
就像大海里的浪花一样，正常时一浪接着一浪很有规律很自然，如果第一浪还没有平息第二浪又汹涌而至淹没了第一浪，那两个浪花互相撞击就显得没有规律没有层次感了。
上面我还举了一个打喷嚏的例子，嘴巴太快闭上固然不行，但老张着嘴巴当然也不行了，需要掌握一个度，在合适的时候闭嘴。
这方面具体设定还要参考启动时间(ATTACK)和音乐特性进行合理的调整。
以上介绍了压限器的主要功能及工作原理，当然不同的压限器参数和设定都会有所不同，需要大家灵活运用。
三、压限器的具体调整方法A、噪声门的调整方法1、阈值(THRESHOLD)：调整时把调音台总音量拉下，系统中不要有一点人为的音频信号，转动此调节旋钮，看到噪声门指示红灯亮后再开大一点即可，但不能调太大，否则把有用音乐也给压住了。
就像上面说的水闸那样，要适当比标准提高点，就算拦截了一些清水也可以。
2、恢复时间(RELEASE)：噪声门的恢复时间和压缩器里的恢复时间稍有不同，可以适当长一些，综合来说应在500 ms左右较合适。
B、压缩器和限幅器的调整方法不同的压限器有不同的调整旋钮和参数，但下面4点是大多数压限器最基本的标准功能旋钮了：1、阈值(THRESHOLD)的调整阈值的调节要结合压缩比率来调节，最简单的方法就是关掉功放，把压限器前的周边设备调到正常工作状态，然后把调音台的音量开到正常演出时的最大音量的位置，基本上此时调音台上的电平信号指示灯也会亮红灯了，这时调整压限器的阈值(THRESHOLD)旋钮，调整到压限器中压缩指示红灯开始闪亮时，表示此时压限器已经开始工作了，这时阈值(THRESHOLD)就基本调好了。
需要注意的是压缩比一定要开，要大于1:1，否则压限器等于直通，是不起任何压限作用的。
2、压缩比(RATIO)的设定压缩比的设定要有一定范围，过小起不到压限作用，过大，就会造成音乐动态范围变窄、声音干瘪无味。
在一般的演出中可以将压缩比设定在3：1左右；在的士高等大动态音频信号的系统中，一般将压缩比设定在5：1左右；作为限幅器使用时,应将压缩比设定在∞:1(无限大)。
3、启动时间(ATTACK)的调整刚才我们已经谈到启动时间快速一点会好些，否则会影响音乐的特性。
综合来说，启动时间应在50ms-80 ms之间较合适。
4、恢复时间(RELEASE)的调整恢复时间恰恰相反，需要慢一点，综合来说，恢复时间应在400ms-600 ms 之间较合适。
说了这么多可能有些音响师还会觉得没有头绪，还是犯迷糊，那我们就说点实际的、简单的。
目前国内使用最多的压限器就是美国dbx的266和美国ALESIS（爱丽丝）的3630压限器了，下面我就说一下这两种压限器的调整方法，干脆给大家一个较为固定、傻瓜化的调整模式，虽然这样有些死板，但我觉得还是有一定规律可寻，多年来我自己总结了一个通用模式，大家可以试下，为了方便直观，我就以时钟为例，比如9点是指这个旋钮调整到类似时钟的9点钟位置；而14点就是类似时钟的14点钟位置。
美国dbx的266压限器调整方法266压限器每单一通道从左到右依次共有7个调整旋钮，分别为：1、噪声门门限电平(THRESHOLD)，这个调到时钟9点多一点的位置；2、噪声门的压缩比(RATIO)，这个调到时钟的14点位置；3、阈值(THRESHOLD)，这个很重要，一般调整到时钟13点位置；4、压缩比(RATIO)，一般演出系统调整到时钟的13点位置，的士高系统调整到时钟的14点多的位置；5、启动时间(ATTACK)，一般调整到时钟的10点钟位置；6、恢复时间(RELEASE) 一般调整到时钟的14点钟位置；7、输出电平（OUTPUT GAIN），一般调整到时钟的12点多一点的位置；美国ALESIS（爱丽丝）3630压限器的调整方法3630压限器每单一通道从左到右依次共有7个调整旋钮，分别为：1、阈值(THRESHOLD)，一般调整到时钟12点位置，-4dB左右；2、压缩比(RATIO)，一般演出系统调整到时钟的13点位置，的士高系统调整到时钟的14点多的位置；3、启动时间(ATTACK)，一般调整到时钟的10点钟位置；4、恢复时间(RELEASE)，一般调整到时钟的14点钟位置；5、输出电平（OUTPUT GAIN），一般调整到时钟的13点左右的位置；6、噪声门门限电平(THRESHOLD)，这个调到时钟9点多一点的位置；7、噪声门的恢复时间(RELEASE)，这个调到钟的15点位置使用压限器时需要注意的问题：1、噪声门部分其实不是指压限器真的能去除音乐当中的噪声，它只是在系统中无有用电平信号时才起作用，比如：开会时领导在上面小声窃窃私语，这样的无用声音就相当于水里的淤泥，是可以用噪声门这个水闸进行拦截的；但当领导对着话筒较大声说话时，噪声门当然就不能拦截了，否则没有声音出去那怎么能行呀就好像一个水闸不但拦截了淤泥，还连清水都拦截了，那它就不是一个水闸，应该是拦水大坝了。
我们用水闸来比喻噪声门只是形象些，其实还是有区别的，想象一下，真实的情况是：当系统中有用声频信号冲开噪声门的门限电平(THRESHOLD)时，其实这个门限电平已经没有任何作用了，此时系统中的噪声就会夹杂在有用音频信号中一起传输出去，只不过那时候的噪声被有用音频信号掩盖了，我们听不出而已。
因此，噪声门实际上是没办法消除正常音频信号中任何噪声的，它并不像音频工作站中的噪声采样器那样可以适度消除正常音频中的某些噪音。
2、压缩器部分里的THRESHOLD和噪声门部分里的THRESHOLD虽然都是一种门限电路，但两者的功能和工作状态是大不一样的，两个门限在正常使用中，噪声门的THRESHOLD有可能在99%的时间内不起作用，是因为大多数的音频电平信号都会高出这个门限；而压缩器的THRESHOLD的也有可能在70-90%的时间内不起作用，相反的是因为大多数的音频电平信号都会低于这个门限。
这样的解释再加上前面的水闸比喻，我想大家应该能领悟了。
3、压缩比(RATIO)的调整其实是决定了压限器是变成“压缩器”还是变成“限幅器”，它的调整要结合压缩器部分的THRESHOLD来进行，压缩比率太低不起作用，太高有时又损害音质。
4、压限器中有一个立体声连锁键（Stereo Link），一般是以压限器的左边通道（通常是A路或输入1）为主，当按下这个键后，右边通道（通常是B 路或输入2）上的阈值(THRESHOLD)、压缩比(RATIO)、启动时间(ATTACK)、恢复时间(RELEASE)等就不起作用了，虽然此时右边通道还有信号输入和输出，表面上看没什么区别，但实际上是把左路音频信号一分为二，右路音频信号使用的是左路的音频信号了，压限器左、右两通道共用的都是左路的输入信号和压缩或限幅功能。