新中式家具设计理念的分析及理解

论文摘要：家具设计本身是一项非常复杂的设计门类，它融汇了科技、哲学、艺术等门类，从多个方面去理解和阐述家具对于人类行为方式和心理的影响。

新中式家具在这些方面的特点更为突出，因此，新中式家具的设计理念的分析与理解对新中式家具的设计有着及其重要的作用。

一、中国传统文化精神成为中国现代家具设计理念的核心
纵观当今家具市场，从大多数产品上体现出来的恰恰是被视为大忌的两种倾向:或将传统照样搬挪，或抄袭修改国外的设计，这就在中国家具市场上出现了不伦不类、不中不西的“四不像”家具产品。

能将中国传统文化与现代设计结合起来的品牌设计太少了。

实际上，每位设计师可能都心知肚明，固守传统的家具设计就难以推陈出新;照搬国外，脱离本土文化环境，就难以创造出有中国特色的家具设计作品。

市场的竞争是残酷的、激烈的，仅仅停留在照搬和模仿的层面显然不是长久之计，必须更好的、深入的挖掘中国传统文化的精髓，并在此基础之上结合现代科技、现代人的生活方式，新中式家具方可走出一条有中国自身特色的家具设计发展之路。

新中式家具在“营养”方面可谓相当丰富，我们的祖先曾经创造了璀璨的家具文明，尤其是明代的家具设计堪称我国古代家具设计的典范，明式家具本身对中国传统文化的理解和精益求精的外在形式是当今中国家具最宝贵的财富。

对中国传统文化精神，特别是对中国传统家具的文化精神的深入研究有助于我们更好地将中国传统文化精神植根于中国现代家具设计之中。

从明式家具散发出来的细腻感与艺术感染力中，可以明显看出，它得益于其独特文化特质的形式。

16世纪末17世纪初，正值明朝市井文化的繁荣时期，中国的经济、文化重心都随着北方的战事而逐渐南移，南方地区修建了大量的民居、园林、宫廷，而家具作为室内主要日用品和陈设品需求量大增，这些因素都从一个方面造就了明代家具的辉煌。

中国传统文化中的儒、道两大家对明式家具也产生了极大的影响。

李泽厚在他的《美学论集》中这样表述:“正是儒家倡导的人间情味的美加上道家倡导的大自然的美的融合，才使得历来的文人士大夫在文艺创作和欣赏中受益匪浅。

”还有《老子》中“天下莫柔弱于水，而攻坚强者莫之能胜，以其无以易之。

弱之胜强，柔之胜刚，天下莫不知，莫能行。

”等只要求持守真正、实质的坚强，就要戒除表面上的刚强，正是这些美学观点才导致了明式家具处处取圆而不取方的原因。

道家思想主张顺其自然，力主“人”“天”之间的和谐适应，“天人合一”的自然观。

身坐明式家具之中，便有置身于大自然中的感觉，这正是明式家具倍受推崇的主要原因。

中国传统家具对于西方家具的影响也是有目共睹的，在欧洲家具体系中出现过中国风和中国主义，西方不同地区、不同时代的设计师表现出对中国家具的不同兴趣。

在工业革命之前，清式家具的装饰主题和装饰手法深受法国和英国的家具设计师的喜爱。

工业革命之后，设计师们开始热衷于明式家具，但同时也没有忘记清式家具的某些构造方式和装饰特点。

自20世纪以来，随着现代国际式家具的传播，明式家具又一次受到了设计师的青睐，用以缓和国际式的生硬和冰冷，由此可以看出西方家具设计师对中国传统文化的关注。

那么，作为中国的家具设计师更应以中国传统文化精神为核心。

中国人在精神文化领域热切盼望着回归，这种寻根心态的变化是人类寻找精神寄托的必然之路。

新中式家具应遵循的是“人定顺天”，而不是“人定胜天”，家具设计师不应将注意力全部放在求新、求异，而应该顺天地的规律，顺应现代中国文化回归的潮流。

要使新中式家具与周围的环境、气候、方位、人的品位相和
谐、默契。

好的家具准确反映传统文化，准确把握时代潮流。

中国的传统文化符号、民间文化、地域亚文化等都是家具设计的灵感之源。

符号强调典型性，中华民族具有自己的文化传承和艺术风格，尊贵样和的龙与凤、蝙蝠、辟邪的娱蛤、蟾蛛等都是中国图腾文化的象征符号。

如何将这些传统符号古为今用，将中国传统文化古为今用是中国现代家具发展之路的当务之急。

只有继承中国传统文化精神，并将其作为中国现代家具设计的核心理念，最终成为与其他地区家具风格迥然不同的中国现代家具。

中国的家具企业己经越来越重视中国传统家具设计理念的回归。

成立于1984年的广东联邦家具便是其中的佼佼者。

联邦集团存家具行业中率先坚持原创家具设计，走自主设计开发路线，“以设计为先导，弘扬中国家居文化，引领国内家具消费潮流。

”在设计上追求“萃取精华而不抄袭，借鉴经典而不拷贝，继承传统而不拘泥，创新突破而不张狂”，在弘扬中国家居文化上，自信东方文明的伟大，也相信在这种文明体系下，中国家居文化将影响世界，而不是寄居在西方家具的样式之下，相信中国传统文化对中国现代家具设计有巨大的影响力。

在引领国内家具消费潮流上，从一种单纯的家具输出逐步发展成为一种生活方式的输出，再发展为“联邦”品牌的输出，以品牌带动产品，以产品铸就品牌，在企业内部建立一种良性循环。

(图1) 二、融汇世界家具设计的先进理念
19世纪中期，西方家具在家具风格方面经历了剧烈的动荡与变革，发生了许多根本性的变化，开始了对现代家具的探索，从重装饰向重功能转变，从重手工向重机械转变，更重要的是，欧洲有一些重要的理论如拉斯金、科尔等人提出的“艺术与技术”结合等工业设计思想对于西方家具设计的影响。

也就是在这一时期，西方的坚船利炮打开了中国封闭已久的大门，西方的文化思想，其中也包括了西方的家具设计思想开始涌入中国。

中国传统家具也被大量的带回西方并对其研究，到了清末民国时期，中国传统家具受到了西方家具的冲击，在家具的品种、造型风格、家具用材以及结构、生产工艺等方面均发生了根本的变化，但其变化的实质是由形式变化所体现的功能进步。

21世纪作为信息化的时代，各种思潮、各种设计风格激烈碰撞并相互融合，西方现代家具思想以新形式、新材料、新设备、新工艺为先锋，裹挟着西方的文化滚滚而来，西方文化和东洋文化的大量导入，现代的中国人已经认同多元的文化，中外文化的交融便是历史发展的一种必然。

西方的许多家具设计大师其本身是一位建筑设计师，他们往往结合自己设计的建筑、空间，甚至是地毯、灯具等等室内陈设来设计家具，这就使西方的家具与环境可以完美结合，从而铸就了很多经典的家具。

(图2)例如，欧洲艺术的摇篮、文艺复兴的发源地意大利，几乎多有的意大利设计师都是学习建筑出身，意大利的建筑学设计教育横跨了城市规划、建筑设计、家具设计、展览设计、工艺设计、平面设计、服装设计等跨度极大的领域，这种多行业、多学科的穿插与交流对于设计师的创作思维和对材料、工艺、技术的了解和掌握都起到了很大的帮助作用，意大利对设计实践、美学理论展开了深入的研究，这种新的设计模式、新的设计意识形态为意大利的家具设计和整个行业的健康发展产生了极其深远的影响。

从西方现代设计史中我们可以看到西方现代家具、现代科技、现代艺术、现代建筑是同步发展的，往往是科技的进步正面作用于设计观念的进步，新的、层出不穷的设计观念反作用于现代科技的发展，两者处在一种良性的发展轨道上。

而新中式家具的发展虽然不至于游离在科技、艺术和建筑之外，但关系并不紧密，这从新中式家具的技术落后、形式陈旧、供能欠
佳中可见一斑。

西方现代家具能够取得成功与西方现代家具制造公司的创建和发展也有着紧密地联系。

家具设计师成长与家具制造公司同步发展，相互支持、相互依存、相互推动，促进家具设计师与家具制造公司双品牌的确立。

一方面是国际知名家具公司品牌做大做强，另一方面家具设计大师层出不穷，家具公司的体制与管理、设计与科研、营销与市场、品牌与文化等方面均有很大的进步与突破。

中国现代家具公司在这一方面还有很长的路要走，企业的人事变动频繁，不愿意投入大量资金搞自身的研发体系，凸现了商业眼光短浅、追求短期效益的发展模式。

西方现代家具的成功还有一个值得注意的现象，就是家具设计专业刊物、现代艺术设计博物馆的大量涌现，许多机构和协会对家具设计运动、开展理论研究、宣传家具文化、组织设计竞赛、培养设计人才起到了有效的主持与巨大的推动作用。

我国家具刊物虽然也起到了设计运动的推动作用，但在视点高度、界面广度、挖掘深度以及推广力度方面还有待改进。

除了设计、教育理念的先进之外，西方现代家具的营销理念、管理体制都是为自身家具产业发展服务的，这也在一定程度上体现了西方社会对于现代家具的重视，并不是将家具简单的认定为日用消费产品，而是作为领导消费潮流和时尚的路标。

在中国对家具的重视程度与西方相差甚远，定位太低甚至没有什么定位，对新中式家具产业缺少自身的目标，没有长期发展的规划，这种盲目发展，对新中式家具的设计以及新中式家具产业都是极为不利的。

三、结语
作为设计师特别新中式家具的设计师应该是学贯东西、亘古至今，特别是对家具与艺术这两种文化载体的具体形式准确把握。

新中式家具的发展与当今中国、世界的文化发展、科技发展密不可分。

新中式家具的发展仅通过贴牌、加工等这些低附加值的形式想在世界家具舞台上占有一席之地是不可能的，只有脚踏实地从文化属性、设计、材料、生产工艺、营销等方面共同努力才可能实现中国家具产业的腾飞。

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