服装款式设计第一节服装造型与样式
合集下载
第一讲-服装款式设计概述PPT优质课件
.
2.色彩：色彩具有强烈的性格特征，具有表 达各种感情的作用，经过不同配色的设计能 表现出不同的情调。
服装纹样也是服装中色彩变化非常丰富的 一部分。
.
3.材料 面料：决定服装质地的外观效果。 辅料：是配合面料共同完成服装的物质形态
的材料，配合保证服装内在的细节品质。
.
二、 服装设计程序应该包括以下几点：
高级时装款式是指欧洲古代 和近代宫廷贵族妇女的礼服。 其设计和缝制注重传承、偏 重装饰、精湛手工技艺将经 典演绎的日臻完美充分展示 设计师的艺术修养和才华， 充分反映传统缝制工艺的精 湛和独特。
.
高级成衣款式 设计
高级成衣一般是把 高级时装作品简化 进行小批量生产， 用料、裁剪、缝制 技术都继承和部分 的保留了高级时装 的特点
.
线在服装款式设计中的运用
造型功能
• 服装的外轮廓线、结构线、分割线等都具有造型功能
• 作为面辅料
• 以点为设计元素的面料；以点为辅料：如钮扣、点状线迹等
• 装饰类
• 胸花、肩饰、戒指等
.
.
B、线的概念
造型设计的线除具有几何意义外，还具有不同形态：色彩、厚度、 质感等
线的分类
直线 粗直线：厚重、坚强、有力 垂直线：有上升、严肃、端正的感觉，常用于男装 水平线：有稳定、庄重、静止、安详、柔和感 斜线：有运动、刺激、不安定感觉，用于服装易产生活泼、轻松之 感 曲线 • 几何曲线：理智、明快、肯定、充实、饱满、圆润 • 自由曲线：柔软、优雅，并具有丰富的动感
现人们的理想、信念和追求， 表达服装中所蕴藏的精神力量。
.
服装设计的种类
1.高级时装设计 2.高级成衣设计 3.时装设计 4.成衣设计
.
2.色彩：色彩具有强烈的性格特征，具有表 达各种感情的作用，经过不同配色的设计能 表现出不同的情调。
服装纹样也是服装中色彩变化非常丰富的 一部分。
.
3.材料 面料：决定服装质地的外观效果。 辅料：是配合面料共同完成服装的物质形态
的材料，配合保证服装内在的细节品质。
.
二、 服装设计程序应该包括以下几点：
高级时装款式是指欧洲古代 和近代宫廷贵族妇女的礼服。 其设计和缝制注重传承、偏 重装饰、精湛手工技艺将经 典演绎的日臻完美充分展示 设计师的艺术修养和才华， 充分反映传统缝制工艺的精 湛和独特。
.
高级成衣款式 设计
高级成衣一般是把 高级时装作品简化 进行小批量生产， 用料、裁剪、缝制 技术都继承和部分 的保留了高级时装 的特点
.
线在服装款式设计中的运用
造型功能
• 服装的外轮廓线、结构线、分割线等都具有造型功能
• 作为面辅料
• 以点为设计元素的面料；以点为辅料：如钮扣、点状线迹等
• 装饰类
• 胸花、肩饰、戒指等
.
.
B、线的概念
造型设计的线除具有几何意义外，还具有不同形态：色彩、厚度、 质感等
线的分类
直线 粗直线：厚重、坚强、有力 垂直线：有上升、严肃、端正的感觉，常用于男装 水平线：有稳定、庄重、静止、安详、柔和感 斜线：有运动、刺激、不安定感觉，用于服装易产生活泼、轻松之 感 曲线 • 几何曲线：理智、明快、肯定、充实、饱满、圆润 • 自由曲线：柔软、优雅，并具有丰富的动感
现人们的理想、信念和追求， 表达服装中所蕴藏的精神力量。
.
服装设计的种类
1.高级时装设计 2.高级成衣设计 3.时装设计 4.成衣设计
.
服装造型设计---外轮廓
• 2、 虚实对廓型形态设计的影响 虚实可形成层次、韵律，强弱，而且还可造成现实与幻想、坚固与松弛。
阳刚、阴柔、明快与朦胧的对比．给人带来不同的心理效应。 虚实是服装设计中经常用来表现服装形态表情的手法。它带给人视觉上和
感觉上的层次和变化感，对服装的风格影响较为明显。
• 3、 材料质感对廓型形态设计的影响 材料质感形态对廓型形态设计的影响是非常重要的因素。不同的材料有不
• O型:服装没有明显 的棱角，整个造型 比较宽松，呈灯笼 状的造型,强调肩 部的弯曲，从上至 下形成个圆状.特 点:活泼生动
• S型：也叫酒杯形。 外轮廓线条柔和， 收腰夸张臀部和 下摆。此外型的 服装很女性化又 非常典雅。
• 枣核型：最上和 最下两个端点都 是合体收紧的， 而中间则宽松膨 大。此外型服装 富有个性，比较 时尚化。
• 服装外轮廓(silhouette)原意是影像、剪影、 侧影、轮廓，在服装设计上引申为外形、 外廓线、大形、廓型等意思。 服装外轮廓 是一种单一的色彩形态，人眼在没有看清 款式细节以前首先感觉到轮廓.
二、服装外轮廓分类
服装外轮廓有以下几种分类 • 1、 以字母命名：如A形、v形、H形、O形、Y形、T形、
服装造型设计
服装造型设计
1
服装外轮廓造型设计
2
服装内结构造型设计
3 服装细部设计--领子、袖子、口袋、裤子
4
服装细节设计--褶与装饰
服装设计的三大基本元素：款式 色彩 面料
第一节 服装的外轮廓 款式中涉及的变化部位：领、袖、肩、门襟等
款式
外形轮廓线（侧影）
服装呈现给人们视觉里的首先是外形线
一、服装外轮廓概述
同的物理特性其物理特性对廓型形态设计有举足轻重的作用。材料的硬、挺， 垂，厚、薄以及不司的光泽，决定着服装的基本特色，充分发挥材料的特性 与可塑性，通过面料材质创造特殊的形式质感和细节局部．使服装阐释出服 装的个性精神和最本质的美．
阳刚、阴柔、明快与朦胧的对比．给人带来不同的心理效应。 虚实是服装设计中经常用来表现服装形态表情的手法。它带给人视觉上和
感觉上的层次和变化感，对服装的风格影响较为明显。
• 3、 材料质感对廓型形态设计的影响 材料质感形态对廓型形态设计的影响是非常重要的因素。不同的材料有不
• O型:服装没有明显 的棱角，整个造型 比较宽松，呈灯笼 状的造型,强调肩 部的弯曲，从上至 下形成个圆状.特 点:活泼生动
• S型：也叫酒杯形。 外轮廓线条柔和， 收腰夸张臀部和 下摆。此外型的 服装很女性化又 非常典雅。
• 枣核型：最上和 最下两个端点都 是合体收紧的， 而中间则宽松膨 大。此外型服装 富有个性，比较 时尚化。
• 服装外轮廓(silhouette)原意是影像、剪影、 侧影、轮廓，在服装设计上引申为外形、 外廓线、大形、廓型等意思。 服装外轮廓 是一种单一的色彩形态，人眼在没有看清 款式细节以前首先感觉到轮廓.
二、服装外轮廓分类
服装外轮廓有以下几种分类 • 1、 以字母命名：如A形、v形、H形、O形、Y形、T形、
服装造型设计
服装造型设计
1
服装外轮廓造型设计
2
服装内结构造型设计
3 服装细部设计--领子、袖子、口袋、裤子
4
服装细节设计--褶与装饰
服装设计的三大基本元素：款式 色彩 面料
第一节 服装的外轮廓 款式中涉及的变化部位：领、袖、肩、门襟等
款式
外形轮廓线（侧影）
服装呈现给人们视觉里的首先是外形线
一、服装外轮廓概述
同的物理特性其物理特性对廓型形态设计有举足轻重的作用。材料的硬、挺， 垂，厚、薄以及不司的光泽，决定着服装的基本特色，充分发挥材料的特性 与可塑性，通过面料材质创造特殊的形式质感和细节局部．使服装阐释出服 装的个性精神和最本质的美．
《服装造型设计》课程标准
《服装造型设计》课程标准一、课程性质本课程是中等职业学校纺织服装类服装制作与生产管理专业必修的一门专业核心课程，是在《服饰美学》等课程基础上，开设的一门理论与实践相结合的专业课程，其任务是让学生掌握服装造型、服装色彩、服装款式设计及表现等基础知识和基本技能，为后续《服装立体造型》等课程的学习奠定基础。
二、学时与学分108学时，6学分。
三、课程设计思路本课程按照立德树人的要求，突出核心素养、必备品格和关键能力的培养，兼顾中高职课程衔接，高度融合素描、色彩、人体造型基础知识，以及服装平面款式图、人体着装效果图绘制基本技能的学习和职业精神的培养。
1.依据《中等职业学校纺织服装类服装制作与生产管理专业指导性人才培养方案》中确定的培养目标、综合素质、职业能力，按照知识与技能、过程与方法、情感态度与价值观三个维度，突出运用美术语言表达服装款式形态等能力的培养，结合本课程的性质和职业教育课程教学的最新理念，确定本课程目标。
2.根据“中等职业学校服装制作与生产管理专业'工作任务与职业能力'分析表”，依据课程目标和服装工程技术人员等职业岗位需求，围绕服装造型设计的关键能力，反映服装制作与生产管理行业发展的新知识、新技术，体现科学性、适用性原则，确定本课程内容。
3.以造型设计要素为主线设置模块和教学单元，将服装构成原理、造型规律和形式法则等基础知识和职业素养有机融入。
遵循学生认知规律和职业成长规律，参考职业岗位的造型技术要点，序化教学内容。
四、课程目标学生通过学习本课程，掌握造型设计的基本原理与规律，能运用美术语言和形式法则设计服装款式造型，形成基本的艺术设计素养。
1.熟知美术造型的原理与规律，掌握服装款式造型设计的步骤和方法。
2.理解辨识图像的异同关系，能感知空间的转换关系，并能运用所学知识评价造型设计作品、借鉴作品展现的艺术效果和形式美感。
3.会应用装饰色彩合理进行服装整体配色，能运用形式法则初步设计服装款式造型。
服装的款式设计课件
对称与非对称
总结词
对称与非对称是服装款式设计中的常见手法，它们能够创造出不同的视觉效果。
详细描述
对称是指左右两侧完全相同的设计，非对称则是指左右两侧不完全相同的设计。对称的 设计给人稳重、端庄的感觉，而非对称的设计则更加灵活、多变。
例子
在设计中，可以通过左右衣片、领口、袖口等部位的对称或非对称设计，创造出独特的 视觉效果。
技术与智能化的融合
总结词
随着科技的进步，智能化、可穿戴技 术和物联网等新兴技术为服装款式设 计带来了新的可能性。
详细描述
设计师将科技元素融入服装设计中， 创造出具有智能功能、可穿戴技术和 物联网连接的服装，为消费者提供更 加便捷、舒适和个性化的穿着体验。
个性化与定制化
总结词
消费者对于个性化需求的增加，推动了服装款式设计的定制化趋势。
03
服装款式的设计技巧
比例与平衡
总结词
比例与平衡是服装款式设计中的重要元素，它们决定了服 装的整体视觉效果。
详细描述
比例是指服装各部分之间的相对大小关系，平衡则是指服 装的整体视觉效果是否稳定。在设计中，应合理运用比例 与平衡，使服装看起来协调、舒适。
例子
在设计中，可以通过调整衣长、袖长等部位的比例关系， 以及利用色彩、图案等元素来达到平衡的效果。
棉质面料柔软舒适，透气性好，适合 夏季穿着。棉质面料还可以通过不同 的工艺处理，如磨毛、起绒等，达到 不同的触感和外观效果。
丝绸面料光滑柔软，光泽感强，适合 正式场合穿着。丝绸面料还可以通过 不同的加工工艺，如绣花、钉珠等， 达到高贵典雅的效果。
麻质面料
麻质面料透气性好，质地粗犷，适合 春季和夏季穿着。麻质面料还可以通 过不同的加工工艺，如染色、印花等 ，达到丰富的外观效果。
服装设计基础——第三章服装款式造型
.
57
1、相接法 • 将两个廓形边缘相接但不交叉，就会产生一个两形
相互连接的组合形。 • 相接是服装廓形设计中经常用的方法。
.
58
.
59
2、结合法
• 结合法是指将两个不同或相同的形部分重合后产生 的造型
.
60
3、减缺法
• 减缺是两个不同的服装廓形相互重叠时，将其中 某些部分去掉从而产生一个新的廓形。
.
64
.
65
第三章 服装造型规律
第一节 服装造型要素 第二节 服装款式造型
.
66
第二节 服装设计款式构成造型
一、服装款式造型的概念 一、服装外部廓形设计 三、服装内部结构设计 四、服装部件设计
.
67
三、服装内部结构设计
•内部结构是造型的骨架，也是极具表现力的设计 要素。 •主要以人体胸线、胸点、腰线、臀线及中轴线等 作为参考依据，通过采用不同的横向、竖向、斜 向、曲向的省道线和分割线来塑造完成。 •内部结构的设计变化形式主要有分割、省道、褶 裥、填充、撑架、悬垂、堆积等手法。
.
61
4、 差叠法
把两个相同或不同的形相互重合，取其交叉部分 形成的形，而把其余的形全部去掉。
.
62
5、重合法
重合是将两种服装廓形移近，使其中一个形覆盖 在另一个形之上，彼此重合为一体，产生上或下、 前或后的空间关系，然后来确定新的廓形。
.
63
6、图底法
把两个图形相互拉开一定的距离，然后使人的视线集 中在两个图形中间的部分，原来两个图形的边缘线 在中间圈起的图形就是新的廓形。
.
38
.
39
.
40
.
41
服装款式设计
通过色彩面积的大小配合，达到彩度弱对比效果。
1.高彩度的配合
（1）几种高彩度色彩相配合
（2）只运用纯色相配合
（二）彩度弱对比
相差4个色阶以内的对比。
具有对比差小，认识度非常低，
形象模糊不清的特征。
2.低彩度的配合
以低彩度为基调的色彩配合，可以点
缀点少量中彩度色。其效果一般是偏暗或
偏灰，具有厚重、含蓄、低沉的特点。
色系二：奶油色
这是本季里最受欢迎的运动装色彩 之一，比白色带给人们更多的新鲜感，尤 其是应用在垂坠和宽松针织款式中时，显 得非常华丽。它有很多不同的奶油色调， 有非常接近白色的金银花色，也有带着少 许粉色和黄色调的奶油色，当各种色调混合应用或搭配时能表现出不同的层次感。
色系三：铁蓝色
宝蓝色是前一季里非常关键的一个色调，在本季 里也是同样的重要，只不过已经出现了下滑趋势，有 一部分已经为长春花色所代替。但是宝蓝色仍然是非 常明亮的，是“未来实验室”主题和“战士”主题下 的重要表现形式。
（三）彩度中对比
相差5～6个色阶以内的为彩
度中对比。对比效果既柔和、朦
胧、统一，又不失变化。
3.中彩度的配合
以中彩度为基调的色彩配合，具有温和、柔软、沉静 的特点。
色相的特征
一、色彩的情感与象征
色彩本身并无固定的情感和象征意义，但由于 色彩作用于人的感官，往往会引起人们的联想和感 情的共鸣，从而产生一系列心理活动，给色彩披上 情感的轻纱，并由此迸发出对色彩的好恶感受和象
色相里的不同明度与彩度的色彩对比。
•
邻近色和同类色的搭配比较相似，配 色效果比较柔和、自然。可以冷色搭配、 暖色搭配也可以冷暖搭配。
（三）类似色的配合
在24色环中相隔 30°～60°左右的色
服装的造型 设计
男性体型结构由于年龄、胖瘦以及人种的差异，存在有很大 的区别。青年期的男子体态匀称，胸部结实，腰细臀窄，充 满活力。中年期男子体态通常情况下较青年期粗壮或趋于肥 胖，胸部肌肉松弛，腰部变粗，腹部突起，表现出成熟稳重 的气质。
上一页 下一页 返回
第一节 服装造型与人体的关系
老年期的男子呈现两种情况，胖者体态脆肿，腰粗腹大；瘦 者清瘤干瘪，背部弯曲，棱角分明，但往往缺少活力。从总 的差别来看，东方男子身材略矮，胸部较薄，背部较扁平； 欧洲的男子身材高大，肩宽而胸厚。近年来随着生活条件和 观念的改变，男性越来越注重体型方面的锻炼，身高和体态 都得到了很大改观，更富有男性魅力。
（6）O廓形。造型重点在腰部，通过对腰部的夸大，肩部适 体，下摆收紧，使整体呈现出圆润的O型观感，多周于创意 装的设计，充满幽默而时髦的气息，是此种廓形独有的。常 见的生活装如孕妇装、灯笼裤等，又被称为椭图形、茧形、 灯笼形等（图3-7）。
上一页 下一页 返回
第二节 服装造型与廓形的关系
3.服装廓形演变 服装是人们依照时代精神赋予自身的外部形象，就整个服装
著名的服装设计大师克里斯汀•迪奥，在20世纪50年代曾经 创造了一个"Line"的时代，这里的"Line"指的是服装的外 形轮廓。从某种程度上来说，所谓服装造型设计首先应该是 外形的设计，如果说服装是由细部结构和附加装饰构成的， 那么细部结构和附加装饰物只是手段，而服装外形的塑造及 其所形成的整体印象才是真正的目的。服装廓形是服装设计 的根本，一个设计师选择什么样的廓形，反映了他的个性与 爱好，一个时代流行什么样的廓形，也反映着当时的审美观 与时代感。形的关系
2.服装廓形的种类
美国著名美学理论家鲁道夫•阿恩海姆曾说过“三维的物体的
上一页 下一页 返回
第一节 服装造型与人体的关系
老年期的男子呈现两种情况，胖者体态脆肿，腰粗腹大；瘦 者清瘤干瘪，背部弯曲，棱角分明，但往往缺少活力。从总 的差别来看，东方男子身材略矮，胸部较薄，背部较扁平； 欧洲的男子身材高大，肩宽而胸厚。近年来随着生活条件和 观念的改变，男性越来越注重体型方面的锻炼，身高和体态 都得到了很大改观，更富有男性魅力。
（6）O廓形。造型重点在腰部，通过对腰部的夸大，肩部适 体，下摆收紧，使整体呈现出圆润的O型观感，多周于创意 装的设计，充满幽默而时髦的气息，是此种廓形独有的。常 见的生活装如孕妇装、灯笼裤等，又被称为椭图形、茧形、 灯笼形等（图3-7）。
上一页 下一页 返回
第二节 服装造型与廓形的关系
3.服装廓形演变 服装是人们依照时代精神赋予自身的外部形象，就整个服装
著名的服装设计大师克里斯汀•迪奥，在20世纪50年代曾经 创造了一个"Line"的时代，这里的"Line"指的是服装的外 形轮廓。从某种程度上来说，所谓服装造型设计首先应该是 外形的设计，如果说服装是由细部结构和附加装饰构成的， 那么细部结构和附加装饰物只是手段，而服装外形的塑造及 其所形成的整体印象才是真正的目的。服装廓形是服装设计 的根本，一个设计师选择什么样的廓形，反映了他的个性与 爱好，一个时代流行什么样的廓形，也反映着当时的审美观 与时代感。形的关系
2.服装廓形的种类
美国著名美学理论家鲁道夫•阿恩海姆曾说过“三维的物体的
服饰的搭配艺术概述与造型元素
03 服装款式 造型中的
局部
定义
服装款式造型中的局部是指具体的服装部 位设计。
分类
上装包括：领型、袖型、肩型、门襟、胸 型、背型。下装包括：腰型、裤型与裙型 。
第一节 服装款式造型构成
领型 袖型
背型
上装款 式局部
肩型
胸型
门襟
第一节 服装款式造型构成
领子处于服装 的上部，是人 的视觉中心。
领子与人的面 部最近，对于 人的脸形具有 修饰作用。
第一节 服饰的内涵
一、服饰的相关含义 1. 狭义的服饰：附着于服装之上或为服装主体进 行搭配、修饰的装饰物的总称。 2. 广义的服饰：服装与饰品，即衣着及其配件的 总称。 3. 服饰搭配：上装与下装、里装与外装、衣着与 装饰物在材质、色彩、款式、风格等方面的组合 关系。 4. 服饰形象：通过服饰之间的搭配与组合，与着 装者的外在形象、内在气质形成统一与融合的关 系。
第一节 服饰的内涵
二、我国服饰的发展历史
1. 先秦时期的服饰 先秦时期是指夏、商、
周和战国时期。 涌现了冕服、弁服、元
端、袍、深衣、裘和命 妇等多种服装形式，以 及各种首饰、佩饰等。
第一节 服饰的内涵
二、我国服饰的发展历史
2. 秦汉时期的服饰
服饰呈现出运动、气势、渐趋 华丽的艺术风格
袍是秦汉时期典型的服式，男 子的曲裾深衣更是一种独特的 创造。
二、我国服饰的发展历史
4. 隋唐五代的服饰
隋唐服装的空前繁荣，突出体 现在女子服饰上，其主要特征 是华丽、雍容大度的服装款式 ；不拘一格、形式多样的穿着 方式；配套齐全、种类繁杂的 装饰妆扮。
第一节 服饰的内涵
二、我国服饰的发展历史
5. 宋辽金元时期的服饰
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
服装专题设计
第二章服装款式设计 第一节服装造型与样式
第一节服装造型与样式
一、服装廓形 二、服装的外部廓形变化设计 三、内部变化设计 四、服装的样式设计
什么是廓型
服装的廓型是视觉所感受到的 服装与外空间的边缘线，即服装的 外部造型剪影。
一、服装廓形
1、直线形：包括H形、 A形、T形、X形 2、曲线形：包括O形、沙漏形、钟形、美人
面
在造型构成中，点的面积扩大和衣 片通过线分割后都能产生面的视觉感 受。面具有幅度感和张力感，当面被 图案占满服装全部时，就会有很强的 张力感，起到强调服装整体的作用。 织物中单色的面料面和满地花的连续 图案，都可以作为面的表现形式反映 出服装特色
规则平面
规则曲面
服装设计如何选择和利 用基础元素并恰到好处的设 计安排，点、线、面如何相 互穿插和综合运用，不仅需 要从理论的角度来思考，而 且要多进行实践的练习，从 而达到理想的效果。
几何曲线
几何曲线
自由曲线
自由曲线
线的设计带来比例、平衡、变化等 设计问题
廓形和内部线之间的关系非常紧密，内部线的 设计必须遵从廓形，要起到突出服装造型特点的 作用，如不经仔细斟酌而为，再好的造型也会被 破坏，视觉美感将被大大削弱。
内部线还必须依据人体体型来考虑结构线或分 割线的位置与比例，因为分割后的线会对面产生 作用，并形成了丰富的层次比例。拉链、缝线本 来是处于功能的考虑，但如果设计得巧妙，也会 使人感到是一种装饰美感。装饰线，是以抽象或 具象的形态装饰在服装边缘或衣身表面。
（1）热裤：长度接近臀部，常为运动裤，如与T恤 配套具有青春活力感，是现代时髦男女青年喜爱 的装束。
（2）西装短裤：长度在大腿中部，膝盖以上，是 夏季服装。
（3）中裤：长度在膝盖以下，小腿中部以上。裤 管大小不一，一般为外出活动、旅游时穿着。
（4）西装长裤：长度至脚踝，适合与不同上衣配 搭，能在多种活动场合穿着。
以裤的形状分类
（1）、马裤：款式似骑马裤，裤腿在膝盖以上隆起，下方 与靴子配穿而成细长形。
（2）灯笼裤：裤腿膝盖下收紧，上端宽松隆起呈灯笼状。 （3）窄裤:紧贴腿型的长裤，一般以富有弹性的面料设计。 （4）奔裤：裤腰至臀部宽松，裤脚斜向收窄的形状。 （5）喇叭裤：裤脚从大腿部开始逐步向下放宽，形似喇叭。 （6）牛仔裤：紧臀、短裆、采用结实的牛仔布位面料，成
四、服装的样式设计
（一）裙设计 （二）裤设计 （三）外衣 （四）衬衣和T恤 （五）胸衣、马甲、斗篷
（一）、裙设计
1、半截裙 2、连衣裙
半截裙
（1）以长度分类有:超短裙、中裙、长裙
（2）以外形特征分有：直身裙、宽摆裙、园 状裙。
（3）以工艺手法分有：省道处理、接缝处理、 碎褶处理、折裥处理、折叠处等。
半截裙
半截裙
半截裙
连衣裙
（1）以分割方向分类有：横向分割连 衣裙、纵向分割连衣裙。
（2）按形状分有：大衣式连衣裙、罩 衣式连衣裙、过头式连衣裙、套装式 连衣裙、衬衣式连衣裙、化式领结连 衣裙等。
连衣裙
连衣裙
连衣裙
裤设计
（1） 裤子以长度变化为主的种类 （2）以裤的形状分类
裤子以长度变化为主
大衣
大衣
外 套
外 套
外 套
外套和大衣的面料以毛、棉、 化纤居多，质地厚重，下垂性好， 保暖性好的材料，如果是雨衣性 质的就可以采用涂层或尼龙面料， 高级时装采用皮毛、皮革制作。 色彩宜沉静、朴素，一般避免过 分鲜艳刺眼的色调。
风衣
棉衣外套
毛呢外套
棉外套
皮衣外套
毛呢外套
缎面外套
水平线：水平线呈现横向的、平静的、宽 广的、安稳的特征，男装多用。
垂直线：垂直线呈现挺拔、上升、权威的特 征。服装造型中常用来增加修长感。
斜线：具有不稳定、倾倒、分离的特征， 具有动感和不安定感，因此在童装、运动 装和表演装中多用。
曲线
①几何曲线：几何曲线有一定规 律性，给人圆满、温柔、可爱之感， 如正圆、椭圆、抛物线等。 ②自由曲线：自由曲线没有规律， 具有一定随意性，表达弹性、自由、 潇洒、浪漫、灵活等感觉。
总之，廓型的设计如同对 人体的包装，它是服装款式 造型的第一要素，决定着这 个造型的主调，并且将影响 色彩和材料的设计。
课后作业：
模仿书上的剪影图，在杂志上 或者网络上寻找服装图片，把它们 做成剪影。并分析他们所处的时代 的时代特征。
三、内部变化设计
点、线、面
点在服装造型中的运用
1．单个点装饰 2．多个点排列
衣后经水磨加工。多用双明线车缝，配以铜扣、拉链等装 饰，朴素、大方，深受年轻人喜欢。 （7）裙裤：外形似裙，结构为裤，有裙与裤的双重风格。
外衣
外套与大衣都属于外衣，一般称短外衣为外套， 长度介于臀部与大腿中部之间，长度在膝盖以下 者为大衣，在小腿以下为长大衣。
外套和大衣款式设计线条明快、简洁，一般采 用矩形、直线形外轮廓形，衣领偏大，以大翻领、 燕子领、披肩领居多，腰节的设计变化为重点， 有高腰和低腰，常系腰带束腰，口袋又明袋和暗 袋、贴袋。贴、嵌、镶、公主线分割、辑明线是 其主要设计手法。另外纽扣在大衣设计中有着举 足轻重的装饰作用。
鱼形、蓬蓬式
H形
A形
T形
X形
O形沙漏形美人Fra bibliotek形蓬蓬式
二、服装的外部廓形变化设计
（一）肩 （二）腰 （三）底摆 （四）围度
肩部的宽窄
肩部的圆方
松腰与束腰
中腰节与高腰节
腰节线的的高中低变化
底摆的位置
底摆的 围度与 形状
围 度 的 变 化
围度的变化
围度的变化
围度的变化
棉布外套
（四）衬衣和T恤
衬衣和T恤是最贴身穿着的服装，女装衬衣在 款式上的变化比较丰富，而男装衬衣在款式设计上 变化不大，注重于领、领线、袖子的造型和长短变 化，衬衣设计一般取宽松式，T恤则采用紧身式。
线在服装造型中的运用
1．线给人的视觉感受 2．线的设计带来比例、平衡、 变化等设计问题
线给人的视觉感受
1、直线 2、曲线
直线
①水平线：横向、广阔、静止、庄重、 平静、稳定、受限制……。 ②垂直线：在纵方向上产生动感和向 上的力，上升、权威、利落、理性严 格、冷淡、高度、严峻、正直…… ③斜线：拥有水平线和垂直线所没有 的自由动感，具有不安定、活动的特 性。
第二章服装款式设计 第一节服装造型与样式
第一节服装造型与样式
一、服装廓形 二、服装的外部廓形变化设计 三、内部变化设计 四、服装的样式设计
什么是廓型
服装的廓型是视觉所感受到的 服装与外空间的边缘线，即服装的 外部造型剪影。
一、服装廓形
1、直线形：包括H形、 A形、T形、X形 2、曲线形：包括O形、沙漏形、钟形、美人
面
在造型构成中，点的面积扩大和衣 片通过线分割后都能产生面的视觉感 受。面具有幅度感和张力感，当面被 图案占满服装全部时，就会有很强的 张力感，起到强调服装整体的作用。 织物中单色的面料面和满地花的连续 图案，都可以作为面的表现形式反映 出服装特色
规则平面
规则曲面
服装设计如何选择和利 用基础元素并恰到好处的设 计安排，点、线、面如何相 互穿插和综合运用，不仅需 要从理论的角度来思考，而 且要多进行实践的练习，从 而达到理想的效果。
几何曲线
几何曲线
自由曲线
自由曲线
线的设计带来比例、平衡、变化等 设计问题
廓形和内部线之间的关系非常紧密，内部线的 设计必须遵从廓形，要起到突出服装造型特点的 作用，如不经仔细斟酌而为，再好的造型也会被 破坏，视觉美感将被大大削弱。
内部线还必须依据人体体型来考虑结构线或分 割线的位置与比例，因为分割后的线会对面产生 作用，并形成了丰富的层次比例。拉链、缝线本 来是处于功能的考虑，但如果设计得巧妙，也会 使人感到是一种装饰美感。装饰线，是以抽象或 具象的形态装饰在服装边缘或衣身表面。
（1）热裤：长度接近臀部，常为运动裤，如与T恤 配套具有青春活力感，是现代时髦男女青年喜爱 的装束。
（2）西装短裤：长度在大腿中部，膝盖以上，是 夏季服装。
（3）中裤：长度在膝盖以下，小腿中部以上。裤 管大小不一，一般为外出活动、旅游时穿着。
（4）西装长裤：长度至脚踝，适合与不同上衣配 搭，能在多种活动场合穿着。
以裤的形状分类
（1）、马裤：款式似骑马裤，裤腿在膝盖以上隆起，下方 与靴子配穿而成细长形。
（2）灯笼裤：裤腿膝盖下收紧，上端宽松隆起呈灯笼状。 （3）窄裤:紧贴腿型的长裤，一般以富有弹性的面料设计。 （4）奔裤：裤腰至臀部宽松，裤脚斜向收窄的形状。 （5）喇叭裤：裤脚从大腿部开始逐步向下放宽，形似喇叭。 （6）牛仔裤：紧臀、短裆、采用结实的牛仔布位面料，成
四、服装的样式设计
（一）裙设计 （二）裤设计 （三）外衣 （四）衬衣和T恤 （五）胸衣、马甲、斗篷
（一）、裙设计
1、半截裙 2、连衣裙
半截裙
（1）以长度分类有:超短裙、中裙、长裙
（2）以外形特征分有：直身裙、宽摆裙、园 状裙。
（3）以工艺手法分有：省道处理、接缝处理、 碎褶处理、折裥处理、折叠处等。
半截裙
半截裙
半截裙
连衣裙
（1）以分割方向分类有：横向分割连 衣裙、纵向分割连衣裙。
（2）按形状分有：大衣式连衣裙、罩 衣式连衣裙、过头式连衣裙、套装式 连衣裙、衬衣式连衣裙、化式领结连 衣裙等。
连衣裙
连衣裙
连衣裙
裤设计
（1） 裤子以长度变化为主的种类 （2）以裤的形状分类
裤子以长度变化为主
大衣
大衣
外 套
外 套
外 套
外套和大衣的面料以毛、棉、 化纤居多，质地厚重，下垂性好， 保暖性好的材料，如果是雨衣性 质的就可以采用涂层或尼龙面料， 高级时装采用皮毛、皮革制作。 色彩宜沉静、朴素，一般避免过 分鲜艳刺眼的色调。
风衣
棉衣外套
毛呢外套
棉外套
皮衣外套
毛呢外套
缎面外套
水平线：水平线呈现横向的、平静的、宽 广的、安稳的特征，男装多用。
垂直线：垂直线呈现挺拔、上升、权威的特 征。服装造型中常用来增加修长感。
斜线：具有不稳定、倾倒、分离的特征， 具有动感和不安定感，因此在童装、运动 装和表演装中多用。
曲线
①几何曲线：几何曲线有一定规 律性，给人圆满、温柔、可爱之感， 如正圆、椭圆、抛物线等。 ②自由曲线：自由曲线没有规律， 具有一定随意性，表达弹性、自由、 潇洒、浪漫、灵活等感觉。
总之，廓型的设计如同对 人体的包装，它是服装款式 造型的第一要素，决定着这 个造型的主调，并且将影响 色彩和材料的设计。
课后作业：
模仿书上的剪影图，在杂志上 或者网络上寻找服装图片，把它们 做成剪影。并分析他们所处的时代 的时代特征。
三、内部变化设计
点、线、面
点在服装造型中的运用
1．单个点装饰 2．多个点排列
衣后经水磨加工。多用双明线车缝，配以铜扣、拉链等装 饰，朴素、大方，深受年轻人喜欢。 （7）裙裤：外形似裙，结构为裤，有裙与裤的双重风格。
外衣
外套与大衣都属于外衣，一般称短外衣为外套， 长度介于臀部与大腿中部之间，长度在膝盖以下 者为大衣，在小腿以下为长大衣。
外套和大衣款式设计线条明快、简洁，一般采 用矩形、直线形外轮廓形，衣领偏大，以大翻领、 燕子领、披肩领居多，腰节的设计变化为重点， 有高腰和低腰，常系腰带束腰，口袋又明袋和暗 袋、贴袋。贴、嵌、镶、公主线分割、辑明线是 其主要设计手法。另外纽扣在大衣设计中有着举 足轻重的装饰作用。
鱼形、蓬蓬式
H形
A形
T形
X形
O形沙漏形美人Fra bibliotek形蓬蓬式
二、服装的外部廓形变化设计
（一）肩 （二）腰 （三）底摆 （四）围度
肩部的宽窄
肩部的圆方
松腰与束腰
中腰节与高腰节
腰节线的的高中低变化
底摆的位置
底摆的 围度与 形状
围 度 的 变 化
围度的变化
围度的变化
围度的变化
棉布外套
（四）衬衣和T恤
衬衣和T恤是最贴身穿着的服装，女装衬衣在 款式上的变化比较丰富，而男装衬衣在款式设计上 变化不大，注重于领、领线、袖子的造型和长短变 化，衬衣设计一般取宽松式，T恤则采用紧身式。
线在服装造型中的运用
1．线给人的视觉感受 2．线的设计带来比例、平衡、 变化等设计问题
线给人的视觉感受
1、直线 2、曲线
直线
①水平线：横向、广阔、静止、庄重、 平静、稳定、受限制……。 ②垂直线：在纵方向上产生动感和向 上的力，上升、权威、利落、理性严 格、冷淡、高度、严峻、正直…… ③斜线：拥有水平线和垂直线所没有 的自由动感，具有不安定、活动的特 性。