人体工程学颜色

色彩的心理效应色彩是人的视觉器官对可见光的感觉。

任何一种设计都离不开色彩，设计者和观者对设计产品色彩视知有丰富内容，日本有些学者将人色彩感受概括为七种，即冷暖感，轻重感，软硬感，强弱感，明暗感，宁静兴奋感和质朴华美感，这些，有些取决于色彩本身维度，明度、纯度和浓度，而有些联系到色彩情感效应和色彩形成待征。

下面我以图片来进行分析：这是一幅以红色和黄色为主的室内效果图总的来说是以暖色调为主的。

大一时我学过色彩分为暖色系、冷色系、中性色系，而一般我们把红、橙、黄称为暖色，蓝绿、蓝紫、为冷，黑、白、灰、绿为中性色。

色彩冷暖给人视觉感受是不同的，暖色调有迫近感或膨大感，让人看起来从实际位置向前比实际面积大一些，冷色调有后退感或收缩感。

上图是以暖色为主给人以亲近感，而对于一个家来说暖色系为它代表着温馨、温暖的感觉。

而红色又象征着热情，黄色代表活泼、明快与温暖的颜色。

通过一个颜色可以知道人的心理和性格。

这是一幅以蓝、蓝紫为主的色调，从画面来看让人产生一种冷的感觉，而蓝色和紫色给人以沉默、冷静、神秘、浪漫的感觉。

我们见到蓝、蓝紫、蓝绿等色后，则很易联想到太空、冰雪、海洋等物像，产生寒冷、理智、平静等感觉。

上面图的色彩有红色、紫色、绿色、粉绿等。

从上图还可以看到色彩不仅有冷暖之分还有明度和厚度轻重感。

首先1、色彩的轻重感，冷暖相关的色彩轻重感形成与色彩生理影响和观者生活经验有关，一般说暖色给人感觉偏重，密度大，冷色给人感觉偏轻，密度小。

2、色彩的明暗感：至于色彩明暗感主要因为白色，黄，橙等色彩给人以心理上明亮感觉，而紫，青黑等重色，（冷色）给人以心理上的灰暗感觉，主要人们生活与联想相关，看到白，黄色，橙色想到白天，黄色灯，橙红色火等给人以心理上明亮感觉；而看到青，紫，黑联想到黑夜，丧礼礼服，给人以暗感觉等上图的色彩有不同的轻重感，让人在视觉有一种跳越感，但是颜色过多就太过杂乱了。

设计色彩功能及象征以是我通过对自己喜欢的颜色进行的一些分析：（一）红色功能它容易引起注意、兴奋、激动、紧张。

使人感到温暖，因此它又被称为暖色。

在自然界中有鲜花、果实、新鲜肉类食品，显现出动人红色，红色给人留下艳丽、芬芳、青春富有生命力、充实、饱满、鲜甜、甘美、成熟等印象，是能联想香味吸引食欲的色。

在日常生活中，红色又有欢乐、喜庆、胜利等的象征，如有标志、旗帜、等都用红色。

红色通常我们还会想到火、血因此红色常常伴随灾害、事故、战争、流血、受伤、恐怖、死亡等袭击人。

红色对于我们人的眼睛来说，我们人眼不适应红色光的刺激，因为红色光很容易造成视觉疲劳。

（二）黄色功能与红相比，眼睛要容易接受的多。

黄色光能照明，如阳光、人造光源都它们都是黄色。

给人留下光明、辉煌、灿烂、轻快、柔和、纯净、充满希望印象。

同时秋收五谷、水果、点心、饼食、蛋糕，显现出一种黄色给人以丰硕、甜美、香酥、这是一种吸引食欲色。

另一方面它又象征着帝王及宗教领袖他们都是以辉煌黄色为服饰。

给人以崇高、智慧、神秘、华贵、威严和慈善的感觉。

（三）橙色功能介于红黄之间，色性也在两者之间，既温暖，又明亮。

橙色又称桔红色或桔黄色，都是以成熟果实为名。

它是能引起人的食欲色。

给人以香、甜、略带上口酸味的色，使人感觉充足，饱满、成熟、愉快，有营养。

橙色在所有色彩上感觉最暖的色。

橙色代表物有霞光、灯火、鲜花等，具有明亮、华丽、健康向上、兴奋、温暖、愉快、芳香、辉煌，以及动人色。

（四）绿色功能绿色是使眼睛最能得到休息色光。

同时绿色是植物色，可以称之为绿色生命色。

绿色又有黄绿、嫩绿、淡绿、草绿象征着春天、生命、青春、幼稚、成长、活泼、具有旺盛的生命力。

是能表现活力与希望色彩；艳绿、盛绿、浓绿象征盛夏、成熟、健康、兴旺；灰绿、土绿、茶色象征秋季，同事反映收获。

又象征平静、生命与希望。

它能给人以视觉上的休息，还给人以清新空气有益于镇定，疗养、休息与健康，是旅游与疗养象征色。

（五）蓝色功能蓝色容易让人联想到天空、海洋、湖泊、远山、严寒，让人感到崇高、深远、纯洁、透明、无边无涯，冷漠、流动，轻、缺少生命的活动，橙色作为心理学暖极，最鲜艳天蓝色称为冷极。

蓝色的所在，往往是人类所知甚少的地方，如宇宙、深海、令人感到神秘莫测，现代人把它作为科学探讨领域，蓝色成为现代科学象征色，给人以冷静、沉思、智慧和征服自然力量。

（六）紫色功能紫色光不导热，也不照明，眼睛对紫色知觉度最低，纯度最高同时又是明度很底的色。

紫色给人以高贵、优越、奢华、幽雅、流动、不安感觉。

（七）白色功能，白色是光明的象征色。

白色明亮，干净，卫生，畅快，朴素，雅洁。

白又是冰雪、云彩颜色、使人有寒冷、轻率、单薄、爽快感觉。

如果白色与丧事联系。

有哀伤与不幸感觉。

同进白色也是结婚礼服色彩，表示爱情纯洁与坚贞。

（八）黑色功能：黑色会使人联想到阴、森、恐怖、烦恼、忧伤、消极、悲痛、甚至死亡的印象。

相反它是积极的，因为黑色使人得到休息、安静、沉思、坚持、显得严肃、庄严、坚毅。

下面我简单的给上面分析的颜色进行了例表：标签：艺术赏析色彩的轻重和软硬感觉决定色彩轻重感觉的主要因素是明度，即明度高的色彩感觉轻，明度低的色彩感觉重。

其次是纯度，在同明度、同色相条件下，纯度高的感觉轻，纯度低的感觉重从色相方面色彩给人的轻重感觉为，暖色黄、橙、红给人的感觉轻，冷色蓝、蓝绿、蓝紫给人的感觉重。

色彩的软硬感觉为，凡感觉轻的色彩给人的感觉均为软而有膨胀的感觉。

凡是感觉重的色彩给人的感觉均硬而有收缩的感觉。

色彩对比色彩对比指两个以上的色彩，以空间或时间关系相比较，能比较出明确的差别时，它们的相互关系就称为色彩的对比关系，即色彩对比。

对比的最大的特征就是产生比较作用，甚至发生错觉。

第一个色彩的存在，必具备面积、形状、位置、肌理等方式。

对比的色彩之间存在面积的比例关系，位置的远近关系，形状、肌理的异同关系这四种存在方式及关系的变化，对不同性质与不同程度的色彩对比效果，都会给予非常明显的和不容忽视的独特影响。

1、同时对比同时对比：在同一空间，同一时间所看到的色彩对比现象叫同时对比。

从上面的例子我们看到：在红桌布上的绿日记本，使桌显得更红，日记本显得更绿了。

而在红桌布上的橙色日记本的色彩变得带黄绿味，纯度好象下降了很多。

而在白桌布上的黑色日记本，显得日记本更黑，桌布显得更白了。

这些现象均为两邻接的色彩同时对比时所引起的现象。

其特征如下：（1）在同时对比中，两邻接的色彩彼此影响显著，尤其是边缘。

（2）对比色彩为补色关系时，两色纯度增高显得更为鲜艳。

（3）高纯度的色与低纯度的色彩相邻接时，使高纯度的色显得更鲜，低纯度的色显得更灰。

（4）高明度与低明度的色彩相邻接时，使明度高的色显得更高。

明度低的色显得更低。

（5）两不同的色相相邻接，分别把各自的补色残像加给对方。

（6）两色面积、纯度相差悬殊时，面积小的，纯度低的色彩将处于被诱导的地位，所受对方的影响大。

（7）无彩色与有彩色之间的对比，有彩色的色相不受影响，而无彩色（黑、白、灰）有较大的变化，使无彩色各有彩色的补色变化。

如：在红纸上写黑字，黑字变成了黑绿色。

红纸上写灰字，灰字变成了灰绿色。

用黑底衬托各纯色，明度最高的黄色与黑底对比最强，明视度最大。

其次是橙、绿、红、蓝、紫。

反之用白底衬托各纯色、紫色与蓝色与底色白对比强烈，要比黄、橙、红、绿的明视度大。

2、连续对比当我们先看红色的地毯再看黄色的地毯，（时间非常接近）我们发现后看的黄色地毯带绿味，这是因为眼睛把先看色彩的补色残像加到后看物体色彩上面的缘故。

就是因为有这种前后的对比关系，这种色彩对比的方式，我们称之为连续对比。

（1）把先看色彩的残像加到后看色彩上面，纯度高的比纯度低的色彩响力强。

（2）如先看色彩与后看色彩恰好是互补色时，则会增加后看色彩的纯度使之更鲜艳，其影响力以红和绿为最大。

色彩同一调和构成同一调和主要包括：1、同色相调和同色相调和指孟塞尔色立体、奥斯特瓦德色立体，同一色相页上各色的调和。

由于同一色相页上的各色均为同一色相，只有明度和纯度上的差别，所以各色的搭配给人以简洁、爽快、单纯的美。

除过分接近的明度差、纯度差及过分强烈的明度差外均能取得极强的调和效果。

2、同明度调和同明度调和即在孟塞尔色立体同一水平面上各色的调和。

由于同一水平面上的各色只有色相、纯度的差别，明度相同，所以除色相、纯度过分接近而模糊或互补色相之间纯度过高而不调和外，其它搭配均能取得含蓄、丰富、高雅的调和效果。

3、同纯度调和同纯度调和指在孟塞尔色立体、奥斯特瓦德色立体上a、同色相同纯度的调和。

b 、各不同色相同纯度的调和。

A只表现明度差，B既表现明度差又表现色相差。

除色相差、明度差过小过分模糊，纯度过高互补色相过分刺激外，均能取得审美价值很高的调和效果。

4、非彩色调和非彩色调和指孟塞尔、奥斯瓦德色立体的中轴即无纯度的黑、白、灰之间的调和。

只表现明度的特性，除明度差别过小过分模糊不清及黑白对比过分强烈炫目外均能取得很好的调和效果。

黑、白、灰与其它有彩色搭配也能取得调和感很强的色彩效果。

5、最常用的同一调和方法。

（1）混入白色调和：在强烈刺激的色彩双方，或多方（包括色相、明度、纯度过分刺激）混入白色，使之明度提高，纯度降低，刺激力减弱。

混入的白色越多调和感越强。

（2）混入黑色调和：在尖锐刺激的色彩双方或多方混入黑色，使双方或多方的明度、纯度降低，对比减弱，双方混入的黑色越多，调和感越强。

（3）混入同一灰色调和：在尖锐刺激的色彩双方或多方，混入同一灰色，实则为在对比色的双方或多方同时混入白色与黑色，使之双方或多方的明度向该灰色靠拢，纯度降低，色相感削弱，双方或多方混入的灰色越多调和感越强。

（4）混入同一原色调和：在尖锐刺激的色彩双方或多方，混入同一原色，（红、黄、蓝任选其一）使双方或多方的色相向混入的原色靠拢，如红与绿双方对比强烈，给人的感觉过分的刺激而不调和，如红与绿分别混入同一原色黄，使红向黄发展为橙，使绿向黄发展为黄绿，这样橙与黄绿之间的对比要比红与绿间的对比调和多了，因为它们之间有共同的黄色，所以双方或多方混入的原色越多调和感越强。

（5）混入同一间色调和：混入同一间色调和实则是在强烈刺激色的双方或多方混入两原色，（因为间色为两原色相混而成）在增强对比双方或多方的调和感方面与混入同一原色调和的作用一样。

（6）互混调和：在强烈刺激的色彩双方，使一色混入其中的另一色，如红与绿，红色不变，在绿色中混入红色，使绿色也含有红色的成份，使之增加同一性，也可骑双方互混。

如：在红色里混绿，同时在绿色里混红色，使双方的色彩向对方靠拢达到调和，但在互混中要防止过灰过脏。

（7）点缀同一个色调和：（所谓点缀色，即在画面所占的面积小而分散的色彩。

）在强烈刺激的色彩双方，共同点缀同一色彩，或者双方互为点缀，或将双方之一方的色彩点缀进另一方，都能取得定的调和感。