从汶川地震看张泉灵采访的成功
浅析出镜记者在突发事件报道中的采访技巧
浅析出镜记者在突发事件报道中的采访技巧作者：任笑晨来源：《今传媒》2014年第05期收稿日期：2014-01-06作者简介：任笑晨，女，河南大学新闻与传播学院硕士研究生，主要从事播音与主持艺术研究。
摘要：2013年4月20日的四川雅安地震，再次引起了我们对灾难报道中出镜记者的讨论。
在雅安地震报道中，蒋林因其思路清晰，表达准确，理智冷静，客观真诚，被众多人称为媒体报道的典范。
本文笔者以蒋林为例，试述出镜记者在突发事件报道中的采访技巧。
关键词：灾难报道；芦山地震；出镜记者中图分类号：G212 文献标识码：A 文章编号：1672-8122（2014）05-0120-02近年来，我国自然灾害频发，不仅造成了巨大的人员伤亡和财产损失，而且给人们的心理带来极大的冲击力。
这些不期而至的事件让“灾难报道”这个词语日渐清晰，公众对于事件的表层信息和深层信息产生了极大的需求，从而激起受众的新闻欲望，由平时对新闻媒体的相对接受状态转变成主动接受状态，对新闻媒体从业人员的要求也越来越高。
相较于其他国家，我国灾难报道的机制还不完善，报道的理念相对滞后，但是，从汶川地震到雅安地震，不难看出，我国媒体应对突发自然灾害报道的能力和水平有了显著的提高。
而出镜记者作为现场报道的一部分，是灾难现场的一个不可或缺的重要力量。
出镜记者，是指在新闻现场，在镜头中从事信息传达、人物采访、事件评论的电视记者和新闻节目主持人（新闻主播）的总称[1]。
从汶川地震时的张泉灵、陈晓楠到雅安地震时的蒋林，可以看出，出镜记者作为新闻现场的眼睛，是灾区人民声音的传播者，是连接受众和灾难现场的一个重要纽带。
甚至可以说，没有出镜记者就没有现场直播报道。
2013年4月20日的四川雅安地震，再次引起了我们对灾难报道中出镜记者的讨论。
身穿白色婚纱进行现场报道的女记者，引发了公众的批评和质疑，把灾难现场当做秀场，很不应该。
作为出镜记者的一份子，蒋林因其思路清晰，表达准确，理智冷静，客观真诚，被众多人称为媒体报道的典范。
出镜记者现场报道稿件
1、这里给大家说一个例子：这例子是属于突发性的报道：是汶川地震时候央视记者张泉灵的报道：“从都江堰出发，车行20分钟，到第一个山坡，你就看，道路到这儿就完全终止了，这是我身后的这一块，事实上呢，它不是我们在通往北川路上常看到的一些巨大的滚石，而是整个山体垮塌下来，根据工程人员告诉我们说这个聚积了大概一万方的土量。
”这个报道开头部分，记者就对所处的位置做了介绍。
这一点非常重要，说明位置是为了告知观众“我在现场”，也是说明出境记者报道的必要性。
“车行20分钟”、“不是巨大的滚石，而是整个山体垮塌下来”“大概有一万方的土量”等细节则丰富了镜头画面的信息。
从电视画面上，观众可以看到只有一台挖土机在工作，而一大群人在旁边围观。
在当时的紧急情况下，这一画面信息显然难以理解。
张泉灵立刻敏锐地捕捉到了这一细节：“面对这样一个情况，你可能有疑问，为什么现场看的人多，工作的人少。
这其实也是一个相当无奈的情况，大家可以注意一下，这个路是一个什么样的情况。
它宽7米左右，往这边下面就是岷江，是一个断崖，你在后面你能看到紫坪浦水库的这个大坝。
那往这边呢就是一个山体。
这样宽的一个路面的话，它事实上只允许一辆挖掘机在上面工作。
”这段解说中，记者通过对现场空间的条理分明的介绍不仅消除了人们的疑惑，而且准确地传递了道路抢修难度巨大的信息。
现场报道的例子：观众朋友，我现在所在的地方是市民广场灯展中心，大家都知道这个灯展是咱们泗阳第三次的花灯展，也是泗阳知名度最大的而且活动是最多的，据现场的工作人员介绍，看花灯只要看三点，一个是看最大的花灯，等会我们带大家去现场看看，这花灯到底有多大，我这先保密一下，这里还有我们常见的小红灯，这种小红灯孩子们最喜欢，为什么呢，下面都有张纸条，可以猜灯谜，灯谜的奖品我已经拿两个，大家看看特别好玩，有福娃什么东西的，待会呢我们还要详细的给大家介绍，接下来呢，很快有表演队马上要开始表演了，在我身后可以看到，他们已经在准备了，今天表演的是我们泗阳第一个舞龙队，你看，他们已经开始了，这是第一舞龙队，舞龙头的王大伯，王大伯能不能改大家展示一下，接着王大伯说没问题，然后就展示了一番，在展示的时候记者不用说话，直接用现场的同期声，快要结束后，镜头回到记者，记者开始说，其实像王大伯他们说，为了这次演出他们做了充分的准备，而且他们舞龙已经那么长时间了，平均年龄达到了五十五岁，可以想象一下，那么大一群老年人，他们舞的生龙活虎，你根本看不出岁月在他们脸上的痕迹，接下来呢，告诉大家整个舞龙队一共有12支，有什么什么龙介绍一下，今天我们泗阳如此热闹的花灯活动也是我们泗阳几个展示点其中一个，接下来就介绍一下背景，这个现场有几个点，提供了多少多少个节目，有多少盏花灯，在这呢，我特别希望大家别再电视机前守着了，到花灯当中去寻找你的童趣寻找你的快乐，去感受一下我们泗阳这几年来的变化，给大家带来一种幸福感，去体会你的幸福吧。
张泉灵：冲在第一线的女记者
张泉灵：冲在第一线的女记者作者：于今思来源：《文化交流》2008年第04期观众打电话给我，说：“你真棒，在镜头里总是那么冷静。
”其实我也哭过，面对那样的灾情，面对受灾的乡亲，面对满目的英雄，泪水有时是控制不了的。
在镜头面前我努力保持着坚强和理性。
不哭，在心里我始终这样提醒自己。
灾区不需要眼泪，灾区需要我们的坚强去支撑，需要我们的关爱去抚慰，需要我们去尽记者的天职。
大灾难中，我们用最快的速度，让全世界都看到了……一个国家的坚韧与大爱！这就是最真实的中国，我的祖国！（摘自张泉灵6月11日在抗震救灾英雄事迹报告团首场报告会上发言）央视新闻频道《关注汶川地震》，一次次出现了张泉灵从抗震救灾前线发回的现场报道，赢得无数观众和网友的赞赏，对这位冲在第一线的女记者好评如潮。
“冲在第一线”这个实实在在的词汇，精确、传神地概括了张泉灵这几年的报道生涯和出色业绩。
无论是这次四川汶川抗震救灾的第一线，还是战火纷飞的阿富汗第一线，奥运圣火传递的珠峰大本营，遭遇百年罕见大雪灾的湖南，抗击非典的现场，西昌卫星发射区前沿……都有着张泉灵的身影和足迹。
北川：近些，再靠近些2008年5月12日，四川汶川发生强烈大地震，张泉灵13日下午就直接从拉萨赶到北川抗震前线。
几天前，她还在奥运圣火传递近6000米高的珠峰现场，以“灾情就是命令”的速度，马不停蹄出现在灾区的废墟和瓦砾之上。
5月14日晚10时30分至5月15日凌晨l时30分之间，张泉灵出现在央视“四川汶川地震直播特别节目”中。
白岩松与张泉灵三段视频连线，记录了一个被压在都江堰幸福新村坍塌楼房下56个小时的妇女，在消防官兵13个小时的不懈努力中，被营救出来的过程。
张泉灵在节目中说：“原本楼房有7层高，倒塌后的废墟仍旧有3层楼高，所有救助人员都不能大意，以防再次塌陷。
”——此时张泉灵的位置就在救助人员的对面；“天已经黑下来了，消防官兵已经努力了近10个小时。
”——救助人员工作多长时间，张泉灵和她的电视工作团队就跟拍了多长时间。
女主持人的个性塑造——从张泉灵的现场主持说起
说。 可导播 却让她提前收场 ， 当时准备很
充分的精彩话还未来得及说 ， 她只好忍痛 割爱 。 这折射出她具有 强烈 的责任感和事 业心 ，具有 良好 的职业操守和职业素养 。 这是 塑造个性 风格的前提 。 当然 ， 从理论 上说 ， 主持人个性 风格的形成 ， 还必须具 备一些主客观条件 ： 一是要有深厚的文化
能 控 制 自己 的感 情 ，遣 词 用 句 十 分 准 确 、
要 求 主持 人 必 须 具 有 比较 广 博 的 知 识 与
当严重 ， 许多人木讷呆滞 ， 悲伤过度 。 她与
被救群众 沟通 ， 有耐心 ， 温情 ， 有 有关 注 ，
随机应变的能力。 电视新 闻现场尤其是 突 发公共危机事件的现场 ， 常常会出现这样 那样的变化 ，这就要求现场 主持人成熟 、
一
底蕴 ； 二是要有强烈 的敬 业精 神 ； 三是要
有丰富的人格魅力 ； 四是要有 良好 的社会
环境 和 工 作 氛 围 。 些 主 客 观 条 件 ， 泉 这 张
个事例 ， “ 说 神七”直播时 ， 景海鹏突然
、
责任 感 至 关 重 要 ， 主持 人 应 有 强
在 他 的控 制 室 里 说 “ 道 舱 火 警 ！ 话 轨 ”这
下几方面能力 ：
（ 新闻世 界》 九月 ／ 下月刊 ７ ７
川、 玉树报道抗震救灾 ， 匆忙 中还带 了几
本有关地震知识 和伤亡救治 的书籍 ， 行程
中 还 抽 空 学 习 。 众 在 电视 上 看 到 ， 在 观 她
废墟救人 、 抢修通道 、 调运救灾物资 、 转移 安置伤员 、 开展卫生防疫等各类现场采访
能够挖掘女性 中的母爱 、 妻爱 、 姐爱 、 女爱
从汶川地震看张泉灵采访的成功
二、张泉灵工作经历
• 1996年毕业于北京大学。1997年8月，进入中央 电视台海外中心专题部，担任主持人、编导； • 2000年，担任新版《东方时空》总主持人、《人 物周刊》地阿富汗做电视采 访，成为中国第一个在战地做电视报道的 女主持人；
• 2008年5月12日汶川地震发生后，张泉灵迅 速赶赴地震灾区采访。她用大量现场视频 报道，证明了自己是央视最优秀的外景记 者之一。 • 2010年4月14日，玉树发生地震，张泉灵又 在第一时间从世博会现场飞赴玉树灾区， 进行第一线深入采访。
三、汶川地震中的张泉灵
• 5月12日四川汶川地震后，张泉灵主动请命，奔赴 四川灾区，她第二天就经成都赶往都江堰绵阳等 地报道，成为第一批深入灾区的女主播之一。 • 她说：“我曾经崩溃过。”在灾民安置点绵阳九 洲体育馆做现场连线报道时，面对几万人在雨中 等待救助的大场面，连雨衣也没穿的张泉灵忍住 悲伤报道着。
五、成就荣誉
• 2010年 ：第十一届长江韬 奋奖 • 2009年：“金话筒奖”电 视播音员主持人奖 • 2008年 ：央视“优秀播音 员主持人” • 2008年：全国抗震救灾先 进个人
六、我眼中的张泉灵
曾看过一个为张泉灵鸣不平的帖子：央视难 道就没有男人了吗？怎么总是派张泉灵这样一个 弱女子去最危险、最艰苦的第一线采访？
四、张泉灵的成功之处
• 强烈的事业心和敬业精神 • 充足的准备让她从容应对 采访 • 对恶劣的新闻环境有很强 的驾驭能力 • 坚强的韧性和良好的心态 是关键 • 良好的沟通能力和亲和力
1、强烈的事业心和良好的职业精神
这是决定一个主持人成败的关键因素。张 泉灵之所以能够成为央视的“星光”，在于她 有弥足珍贵学习精神。 她在做“神七”系列报道的时候看了很多 书，除了了解相关的中国航天、气象知识、大 气物理知识外，还看一些前苏联出版的专业书 籍。可见他的采访是作出了足够的铺垫和基础 。
主持人新闻现场报道的技巧
主持人新闻现场报道的技巧新闻现场报道就是出镜主持人把现场所看到和感受到的真实情况展示给观众，让观众有身临其境之感，从现场主持人的报道和画面中去汲取海量的信息，达到最佳传播效果。
在报道之前要找准角色定位很多新闻节目会因为一些新闻主持人的现场报道而增色，也有因主持人的现场表现大失水准而影响了新闻的真实性和感染力。
电视新闻节目的成功与否，同出镜主持人内在的新闻品格和临场表现有着直接的关系。
那么，出镜主持人应具备怎样的职业素养，从而为自己找到准确的角色定位呢？一是要有真实感。
在2008年5月12日发生的汶川大地震中，在抗震救灾一线采访的央视原主持人张泉灵着装朴素大方，她坐在救灾的战士们中间，因连续报道而略显疲惫的脸上虽然缺少了往日的神采，但也就是在这个时候，张灵泉在广大观众心中的形象有了令人信服的真实感，让人深深体会到她身上流露出来的坚定、朴实和锲而不舍的精神。
二是要有现场感。
外景主持人在现场进行描述要求观察仔细，采访具体，注意情景交融，给人形象鲜明的感觉。
比如：2015年9月，中国教育电视台播出的一档关于《违规办学坚决取缔》的新闻外景现场，主持人对学校所在的环境进行了描述。
学校建在一处居民住宅的小巷子里，肮脏破败的校舍、随意搭建的教室、眼看要掉下来的菜场大棚，真实的画面再加上主持人的现场解说，让观众直观地看到这样一个事实，这个简陋校舍存在极大的安全隐患，让人担忧。
出镜主持人的详实介绍和深入采访，给人以身临其境的感受，加深了观众对违规办学行为的谴责以及对农民工子女读书安全问题的关注。
三是要与采访对象建立亲切感。
初次见面的几分钟里，怎样打破尴尬紧张气氛，对整个采访能否顺利地进行至关重要。
为此，主持人要把采访对象当成自己的朋友，建立亲切感。
一句亲切的问候、一个小小的幽默都能使采访对象紧张的心情得到放松。
而对不同的采访对象，主持人应该做到既不盛气凌人，也不低人一等，只有这样才能实现“真正的对话”和“平等的交流”。
(完整版)出镜记者现场报道稿件
1、这里给大家说一个例子：这例子是属于突发性的报道：是汶川地震时候央视记者张泉灵的报道：“从都江堰出发，车行20分钟，到第一个山坡，你就看，道路到这儿就完全终止了，这是我身后的这一块，事实上呢，它不是我们在通往北川路上常看到的一些巨大的滚石，而是整个山体垮塌下来，根据工程人员告诉我们说这个聚积了大概一万方的土量。
”这个报道开头部分，记者就对所处的位置做了介绍。
这一点非常重要，说明位置是为了告知观众“我在现场”，也是说明出境记者报道的必要性。
“车行20分钟”、“不是巨大的滚石，而是整个山体垮塌下来”“大概有一万方的土量”等细节则丰富了镜头画面的信息。
从电视画面上，观众可以看到只有一台挖土机在工作，而一大群人在旁边围观。
在当时的紧急情况下，这一画面信息显然难以理解。
张泉灵立刻敏锐地捕捉到了这一细节：“面对这样一个情况，你可能有疑问，为什么现场看的人多，工作的人少。
这其实也是一个相当无奈的情况，大家可以注意一下，这个路是一个什么样的情况。
它宽7米左右，往这边下面就是岷江，是一个断崖，你在后面你能看到紫坪浦水库的这个大坝。
那往这边呢就是一个山体。
这样宽的一个路面的话，它事实上只允许一辆挖掘机在上面工作。
”这段解说中，记者通过对现场空间的条理分明的介绍不仅消除了人们的疑惑，而且准确地传递了道路抢修难度巨大的信息。
现场报道的例子：观众朋友，我现在所在的地方是市民广场灯展中心，大家都知道这个灯展是咱们泗阳第三次的花灯展，也是泗阳知名度最大的而且活动是最多的，据现场的工作人员介绍，看花灯只要看三点，一个是看最大的花灯，等会我们带大家去现场看看，这花灯到底有多大，我这先保密一下，这里还有我们常见的小红灯，这种小红灯孩子们最喜欢，为什么呢，下面都有张纸条，可以猜灯谜，灯谜的奖品我已经拿两个，大家看看特别好玩，有福娃什么东西的，待会呢我们还要详细的给大家介绍，接下来呢，很快有表演队马上要开始表演了，在我身后可以看到，他们已经在准备了，今天表演的是我们泗阳第一个舞龙队，你看，他们已经开始了，这是第一舞龙队，舞龙头的王大伯，王大伯能不能改大家展示一下，接着王大伯说没问题，然后就展示了一番，在展示的时候记者不用说话，直接用现场的同期声，快要结束后，镜头回到记者，记者开始说，其实像王大伯他们说，为了这次演出他们做了充分的准备，而且他们舞龙已经那么长时间了，平均年龄达到了五十五岁，可以想象一下，那么大一群老年人，他们舞的生龙活虎，你根本看不出岁月在他们脸上的痕迹，接下来呢，告诉大家整个舞龙队一共有12支，有什么什么龙介绍一下，今天我们泗阳如此热闹的花灯活动也是我们泗阳几个展示点其中一个，接下来就介绍一下背景，这个现场有几个点，提供了多少多少个节目，有多少盏花灯，在这呢，我特别希望大家别再电视机前守着了，到花灯当中去寻找你的童趣寻找你的快乐，去感受一下我们泗阳这几年来的变化，给大家带来一种幸福感，去体会你的幸福吧。
出镜记者现场报道的呈现技巧
出镜记者现场报道的呈现技巧首先了解一下出镜记者和现场报道的概念；现场报道是记者或节目主持人置身于新闻现场，用同期声向观众叙述、评论新闻事件的一种报道形式。
新闻调查主持人王志说：“在现场你没有任何东西可以伪装，也没有任何捷径可行，只有通过自己的眼睛去观察，用自己的心灵去体会，用自己的神情去把握，用自己的语言去表达，否则就是失败的开始。
”什么是出镜记者；出镜记者一般指：在新闻现场，在镜头中，从事新闻传达，人物采访，事件评论的电视记者和新闻节目主持人的总称。
从字面上看，这个词有两个意思，一个是要出镜头，二是要准确报道新闻事实。
出镜记者的诞生虽然看似偶然，但从这种报道方式引发的强烈反响来看，记者出镜是适应电视媒介特性的，是一种可以广泛采用的电视新闻报道方式，尤其是对突发事件而言，记者出镜对新闻的真实性和现场感会起到不可取代的作用。
我们通常现场出镜记者是站在一个固定的位置报道，第一个画面展现时就要入画，现场记者开始入画的拍摄方式有这样几种：(1)直接将镜头对准现场记者•第一个画面是现场记者近景镜头，现场记者站在固定位置上进行口头报道，然后镜头拉开或转移。
(2)拍摄全景•慢慢地推向现场记者后镜头固定，现场记者开始讲话。
(3)拍摄中景•主持人慢慢走向镜头，位置是由后往前走，一般先站在一个地方，讲上几句话，然后边讲边向前以上这三种方法主要是从观众收视的角度来进行画面的“现场编辑”。
第一种方式多数是用于消息类的报道，后两种方式用于专题类的报道．一般情况下，记者第一个画面不要从侧面走进屏幕，如果要走动应该是从后往前走，而且不要走动太多，因为观众这时要注意听记者在讲什么内容。
另外不要走走停停，要考虑到摄象机的活动。
在现场报道时哪些信息必须说哪些又不必说，该先说什么，后说什么，如何才能迅速准确地传递现场信息，如何才能高质量的完成一次现场报道，这些问题困扰着许多现场记者。
要解决这些问题，我们首先要了解现场报道的特点与优势。
体验式出镜报道案例
体验式出镜报道案例体验式出镜报道案例「篇一」浅谈现场采访报道对于出镜记者的素质要求现场采访报道是电视新闻报道的一种基本形式，被广泛应用于各类电视新闻节目之中。
现场采访报道凸显了电视直观形象和实时传播的优势，提高了电视新闻的可信度，满足了电视观众“眼见为实”的心理需求；在现场采访报道中，除了出镜记者与被采访者的同期声之外，还加入了体态语言以及周边环境变化等信息，因此，观众可以从采访过程的整体来把握、感受、接收来自荧屏的各种信息，可以提高观众的参与意识，增强传播效果。
作为出镜采访的记者在进行现场的新闻采访报道过程中，要想较好地完成现场新闻的采访工作，应该具备以下六种基本素质：一、较强的政治敏感性，把握采访报道的基调从事现场报道的出镜记者，要有较强的政治敏感性和责任感。
电视媒体是党和政府重要的舆论宣传阵地，是重要的信息传播渠道，出镜记者必须时刻牢记自身的使命和职责，必须要实事求是。
要根据新闻事实的性质和大致情况，提前做好采访报道基调的设定，尤其是涉及到突发事故或者负面新闻时，报道基调设定显得更加重要。
在采访过程中，既要引导被采访者说出新闻事实的相关内容，也要对其语言表达进行严格把关，防止虚假信息和不良信息传播出去，造成不良影响。
一些突发灾难事故的现场报道，如2008年的汶川地震的现场采访报道中，中央电视台的记者不过多展示灾难的悲惨，而是把报道的重点放在宣传抗震救灾的先进事迹，振奋人心。
在这样的基调下，既通过记者的现场报道展示了地震所造成的巨大破坏，也通过现场采访报道了军民团结一心抢险救灾的事迹，感动了全国人民，鼓舞了士气，起到了很好的传播效果。
二、扎实的新闻专业素质，做好采访准备工作电视新闻现场采访报道的主要目的就是在新闻发生的最近时间内获得信息并传递给观众，记者要引领观众了解事件发展的因果关系和现状，发掘事实真相。
在采访实施之前，出镜采访记者要从理论和实践两个方面做好准备。
要有扎实的新闻专业素质，根据掌握的背景资料，仔细研究分析，设计出若干采访问题，并根据事件的人物关系，分析和确定采访对象，熟悉采访对象的基本情况，提前与部分采访对象做好联系沟通工作。
出镜记者现场报道稿件
1、这里给大家说一个例子：这例子是属于突发性的报道：是汶川地震时候央视记者张泉灵的报道：“从都江堰出发，车行20分钟，到第一个山坡，你就看，道路到这儿就完全终止了，这是我身后的这一块，事实上呢，它不是我们在通往北川路上常看到的一些巨大的滚石，而是整个山体垮塌下来，根据工程人员告诉我们说这个聚积了大概一万方的土量。
”这个报道开头部分，记者就对所处的位置做了介绍。
这一点非常重要，说明位置是为了告知观众“我在现场”，也是说明出境记者报道的必要性。
“车行20分钟”、“不是巨大的滚石，而是整个山体垮塌下来”“大概有一万方的土量”等细节则丰富了镜头画面的信息。
从电视画面上，观众可以看到只有一台挖土机在工作，而一大群人在旁边围观。
在当时的紧急情况下，这一画面信息显然难以理解。
张泉灵立刻敏锐地捕捉到了这一细节：“面对这样一个情况，你可能有疑问，为什么现场看的人多，工作的人少。
这其实也是一个相当无奈的情况，大家可以注意一下，这个路是一个什么样的情况。
它宽7米左右，往这边下面就是岷江，是一个断崖，你在后面你能看到紫坪浦水库的这个大坝。
那往这边呢就是一个山体。
这样宽的一个路面的话，它事实上只允许一辆挖掘机在上面工作。
”这段解说中，记者通过对现场空间的条理分明的介绍不仅消除了人们的疑惑，而且准确地传递了道路抢修难度巨大的信息。
现场报道的例子：观众朋友，我现在所在的地方是市民广场灯展中心，大家都知道这个灯展是咱们泗阳第三次的花灯展，也是泗阳知名度最大的而且活动是最多的，据现场的工作人员介绍，看花灯只要看三点，一个是看最大的花灯，等会我们带大家去现场看看，这花灯到底有多大，我这先保密一下，这里还有我们常见的小红灯，这种小红灯孩子们最喜欢，为什么呢，下面都有张纸条，可以猜灯谜，灯谜的奖品我已经拿两个，大家看看特别好玩，有福娃什么东西的，待会呢我们还要详细的给大家介绍，接下来呢，很快有表演队马上要开始表演了，在我身后可以看到，他们已经在准备了，今天表演的是我们泗阳第一个舞龙队，你看，他们已经开始了，这是第一舞龙队，舞龙头的王大伯，王大伯能不能改大家展示一下，接着王大伯说没问题，然后就展示了一番，在展示的时候记者不用说话，直接用现场的同期声，快要结束后，镜头回到记者，记者开始说，其实像王大伯他们说，为了这次演出他们做了充分的准备，而且他们舞龙已经那么长时间了，平均年龄达到了五十五岁，可以想象一下，那么大一群老年人，他们舞的生龙活虎，你根本看不出岁月在他们脸上的痕迹，接下来呢，告诉大家整个舞龙队一共有12支，有什么什么龙介绍一下，今天我们泗阳如此热闹的花灯活动也是我们泗阳几个展示点其中一个，接下来就介绍一下背景，这个现场有几个点，提供了多少多少个节目，有多少盏花灯，在这呢，我特别希望大家别再电视机前守着了，到花灯当中去寻找你的童趣寻找你的快乐，去感受一下我们泗阳这几年来的变化，给大家带来一种幸福感，去体会你的幸福吧。
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2、充足的采访准备使她足够冷静
在去汶川玉树报道抗震救灾的新闻时，张 泉灵随身带着与地震知识和伤员救治相关的书 籍。在采访的路上，只要一有时间就会拿出来 翻上几页。正是有了相关知识的储备，观众在 电视上看到的张泉灵才会如此沉着冷静，她采 访的背景介绍和现场提问都恰如其分。
3、张泉灵能够驾驭恶劣的新闻环境
• 张泉灵的报道始终层次鲜明，逻辑清晰，既有外 景主持的勇敢，又不乏职业新闻人的干练。
• 张泉灵在灾区里惟一的一次精神崩溃，是在15日 到都江堰去拍摄寻找遗体的视频，她说，虽然救 援人员很早就知道遗体在哪里，但是为了保存死 者的尊严，救援人员全程都是用手扒手挖。 • 在看到了一位母亲在灾难来临时跪着保护孩子的 场景时，张泉灵说自己完全失控了，躲进一个帐 篷失声痛哭了5分钟后，才稳定下情绪继续开始报 道。 • “台里的要求是，能靠近多少就靠近多少！”这 是张泉灵在灾区发回报道时说的一句话。
张泉灵在汶川和玉树 灾区采访的时候，她在面 对不断发生的余震和现场 撕心裂肺的叫喊声、呻吟 声，她能够控制自己的感 情，遣词用句准确得体， 电视机前的她总是口齿清 楚、镇定自若。
4、坚强的韧性和良好的心态是关键
广播电视节目主持人是十分繁重艰苦的脑力劳动 和体力劳动，这要求主持人必须具备健康的体魄和健 全优良的心理素质，在一些较为艰苦的采访环境坚强 的韧性是必不可少的。出镜主持人要不断与疲劳抗争 与时间赛跑，力求在第一时间为观众传递相关新闻。
四、张泉灵的成功之处
• 强烈的事业心和敬业精神 • 充足的准备让她从容应对 采访 • 对恶劣的新闻环境有很强 的驾驭能力 • 坚强的韧性和良好的心态 是关键 • 良好的沟通能力和亲和力
1、强烈的事业心和良好的职业精神
这是决定一个主持人成败的关键因素。张 泉灵之所以能够成为央视的“星光”，在于她 有弥足珍贵学习精神。 她在做“神七”系列报道的时候看了很多 书，除了了解相关的中国航天、气象知识、大 气物理知识外，还看一些前苏联出版的专业书 籍。可见他的采访是作出了足够的铺垫和基础 。
Байду номын сангаас、张泉灵工作经历
• 1996年毕业于北京大学。1997年8月，进入中央 电视台海外中心专题部，担任主持人、编导； • 2000年，担任新版《东方时空》总主持人、《人 物周刊》《新闻会客厅》节目的主持人；
• 2002年3月27日，进入战地阿富汗做电视采 访，成为中国第一个在战地做电视报道的 女主持人；
从汶川地震 看张泉灵的成功
一、张泉灵，因新闻而美丽
2008年 她在汶川地震 中以敏锐、果断、专业、忘 我、折服了电视观众 被网民评为“震区最美 的战地记者” 李长春称她为“广大新 闻工作者的优秀代表”
2010年 在玉树地震中， 她又以出色的驾控能力和战斗 精神再一次征服了广大观众。
新闻发生时，她人如其 名，似灵动的泉水，充满着激 情和活力，义无反顾、永不停 歇……
五、成就荣誉
• 2010年 ：第十一届长江韬 奋奖 • 2009年：“金话筒奖”电 视播音员主持人奖 • 2008年 ：央视“优秀播音 员主持人” • 2008年：全国抗震救灾先 进个人
六、我眼中的张泉灵
曾看过一个为张泉灵鸣不平的帖子：央视难 道就没有男人了吗？怎么总是派张泉灵这样一个 弱女子去最危险、最艰苦的第一线采访？
她在汶川和玉树地震的报道中，无论是采 访高层领导还是基层的群众百姓，她都一视同 仁，平等交流，既不去意奉迎，又不盛气凌人 ，处处表现出朴实、真诚同时又充满人性关爱 和人性情怀。
在她采访地震灾区“武警住的别墅”的时候 ，她将观众带到“别墅”里一看发现却是个大帐 篷，数十位武警战士头挨头睡在潮湿的地板上， 还不时有雨水淋下来，可战士们睡得很熟。张泉 灵以低沉、沙哑的语气说：“就现在这样，他们 已比以前好多了，从行军到现在他们已经90多个 小时未打过盹了。还是让我们先离开这里，让战 士们在小睡一会。” 短短几句话，凸显了女性主持人的细心柔 和，打动了亿万观众的心灵。
中央电视台确实有很多优秀的男记者，但张 泉灵报道的更详尽，在她的采访中有女性独特的 柔美和强烈的人性关怀，她能用话筒让观众看到 了灾区点点滴滴，让每一位收看节目的观众为之 动容。
张泉灵无论多么疲劳都可以镇定的面对，保 持清晰的思维，敏捷的反应能力，她拥有极高的 职业素养，这一点是不容怀疑的。相比其他的男 记者，张泉灵的报道更彰显了她刚强的意志和美 丽的形象！ 地震中我们看到了很多可歌可泣的人物事迹 ，但是面对一个单薄的身影我们却汗颜了，张泉 灵做了我们想而未作的事情，她不仅挑战了自己 也挑战了公众的视觉。
• 2008年5月12日汶川地震发生后，张泉灵迅 速赶赴地震灾区采访。她用大量现场视频 报道，证明了自己是央视最优秀的外景记 者之一。 • 2010年4月14日，玉树发生地震，张泉灵又 在第一时间从世博会现场飞赴玉树灾区， 进行第一线深入采访。
三、汶川地震中的张泉灵
• 5月12日四川汶川地震后，张泉灵主动请命，奔赴 四川灾区，她第二天就经成都赶往都江堰绵阳等 地报道，成为第一批深入灾区的女主播之一。 • 她说：“我曾经崩溃过。”在灾民安置点绵阳九 洲体育馆做现场连线报道时，面对几万人在雨中 等待救助的大场面，连雨衣也没穿的张泉灵忍住 悲伤报道着。
希望今后在记 者群中走出更多的 “张泉灵”，因为 公众需要这样精业 敬业勤业的好记者 ！
谢谢
汶川地震后，张泉灵在抢救现场报道被埋146小 时幸存者时所表现出来的女性主持人的坚强韧性和高 度的责任感实在让人感动和惊叹，连续守在现场采访 几十个小时，这对记者的体魄毅力、耐劳耐饿和心理 素质都是极为严峻的考验。
5、良好的沟通能力和亲和力
主持人在采访现场需要面对各种类型的人 ，所以他们必须具有善于与各类人沟通的良好 亲和力。尤其对于张泉灵这种直播采访节目主 持人，亲和力显得格外重要。