【推荐】隋唐园林的全盛期49
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3第三章园林的全盛期
台、楼、阁之胜。水池穿插宫殿之间，显得庄严壮观
而活泼。
1）太极宫（西内）
太极宫平面设想图
2）大明宫（东内）
“太宗初，于其地营永安宫，以备太上皇清暑。九年正 月….改名大明宫。”
大明宫相对独立，其内含元殿残存的遗址仍高出地面10余 米。充分表现了中国封建社会鼎盛时期的宫廷建筑之浑雄 风姿和磅礴气势。
二、经典园林-隋
3、大运河
1）大运河是中国唯一一南北走向的长河，是利用许多天 然河流、湖泊开凿成的人工河。
2）为了沟通国都长安与东南富庶地区的联系而建设，北 起涿郡、南达余杭。
3）在大运河两侧设御道，植垂杨柳，修建行宫，形成了 一条南北狭长的园林建筑和绿化带。
三、经典园林-唐
1、都城长安
全城总面积约84平方公里，等于今天西安旧 城的10倍，人口达到一百多万，是当时世界上规 模最大、规划布局最严谨的一座大城市。
者的避世希隋望唐，在时“期显达私”家与“园穷林通”开之始间起升到华了缓。冲的作用；
于是，凡属士人几乎都可以经营自己的园林，而且活多或少地附 着上这种感情地色彩。
1）追溯思想——“中隐”与私家园林
大多数读书人作隐士的动机由过去的隐姓埋名转变为扬名显声。 “结庐泉石，目注市朝”。
真正的隐士固然有，却愈来愈少，更多是“隐于园”者。 中唐以后，隐逸的具体实践已不必“归园田居”，更不必“遁
1）华清宫概况：
秦始皇始建温泉宫室“骊山汤”——汉武帝修葺—— 隋文帝“修屋宇，列树松柏千余株”——唐贞观年间 营建宫殿，赐名温泉宫，为皇家沐浴疗养之地——后 扩建，改名“华清宫”——唐玄宗在山上兴建宫殿， 长期居住于此，处理朝政，接见大臣。
这里有完整的宫廷区，与骊山北坡的苑林区相结 合，形成了北宫南苑的离宫御苑。
隋唐--古典园林的全盛期
公共园林与城市绿化
长安
长安城的街道绿化，由于政府的重视而十分出色。 贯穿于城内南北向大街和三条东西向大街宽度均在百 米以上，其他的街道也有几十米宽。街的两侧有水沟， 栽种整齐的行道树，称为紫陌，以槐树为主，公共游 憩地则多以榆树、柳树。除此之外也采用其他树种如 桃、柳、杨之类。
长安城郊外林木繁茂，山清水秀，南郊和东郊都 是私家园林荟萃的地方。关中平原的南面、东面、西 面群山环抱，隋唐的许多行宫、离宫、寺观都建置在 这一带。北面则是渭河天堑，沿渭河布列汉唐帝王的 陵墓，陵园内广植松柏，增进了这里的绿化。长安的 绿化不仅局限于城区，还以城区为中心向四面辐射， 形成了近郊乃至关中平原生态大环境绿色景观。
a山水画：趋于成熟；山水画家总结创作经 验，著“画论”
b山水诗与山水游记：成为两种重要的文学 体裁（诗画渗透的自觉追求；诗人、画家直接参与造园活 动，园林艺术开始有意识的融糅诗情画意，在私家园林中 尤为明显例如诗人王维）
历史背景
6. 7.
唐代无论宫廷和民间都盛行赏花、品花
技木牡进 术。丹步观 利还等，赏 用有，培植
4.隋唐时期的皇家园林集中建置在两京，两京以外也有
5.皇家造园以隋、初唐、盛唐最为频繁，天宝以后，皇 家园林的全盛局面消失，一蹶不振
三大类型：皇家、私家、寺院
大内御苑
特征： 1.紧邻宫廷区的后面或一侧，呈宫、苑分置的格局 2.宫与苑彼此穿插、延伸（宫廷区中有园林成分， 苑林区内有宫殿的建置） 3.宫城和皇城内广种松、柏、桃、柳、梧桐等树木 4.宫廷区的绿化种植很受希重望视，树种也是有选择的
具体细节 1.大体上仍沿袭秦汉以来“一池三山”的宫苑模式， 总体布局以人工开凿的最大水域“北海”为中心，海 中筑蓬莱、方丈、瀛洲三座岛山，山上有道观建筑， 但仅具有求仙的象征意义，实为游赏景点 2.海北有十六组建筑群和数十处供游赏的景点，海南 有五个小湖 3.苑内不少景点均以建筑为中心，用十六组建筑群结 合水道的穿插而构成园中有园的小园林集群，是一种 创新的规划方式 4.苑内植物配置范围广泛，移栽品种极多 5.西苑以人造渠、海、池、湖，模拟天然河湖水景而 构成一个完整水系，又与‘积土石为山’相结合而构 成丰富的、多层次的山水空间。
园林的全盛期
园林的全盛期——隋唐时代背景隋、唐推行均田制，限制农民的人身依附关系，把部曲和庄客解放为自耕农，佃农制代替了佃奴制。
在经济结构中消除庄园领主经济的主导地位，逐渐恢复小农经济，并奠定其在宋以后长足发展的基础。
促进了国势的进步和发展。
经济文化持续繁荣与成就贞观之至和开元之治把中国封建社会推向发达兴旺的高峰。
1、文学艺术方面诗歌、绘画、雕塑、音乐、舞蹈等，在弘扬汉民族优秀传统的基础上汲取其他民族甚至外国文化，呈现出群星灿烂，胜极一时的局面。
⑴绘画领域：除宗教画之外还有直接描写现实生活和风景、花鸟的世俗画；按题材区分画科已具体化，花鸟、人物、神佛、鞍马、山水等均成独立的画科。
⑵唐代已出现诗、画互渗的自觉追求。
例如，大诗人王维描写山野、田园的如画自然风光；同时，山水画也影响园林，诗人、画家直接参与造园活动，园林艺术开始有意识的融糅诗情、画意，在私家园林中更为明显。
2、传统的木构建筑，在技术或艺术方面均已趋于成熟，具有完善的梁架制度、斗拱制度以及规范化的装修、装饰。
3、观赏植物方面观赏植物的栽培园艺技术有了很大进步，培育出许多珍稀品种如牡丹、琼花等，也能引种驯化、移栽异地花木。
还有嫁接法、灌浇法、催花法等技术利用。
一、建筑技术和艺术方面的特点：1、规模宏大、规划严整2、建筑群处理愈趋成熟3、木建筑解决了大面积，大体量的技术问题，并已定型化4、设计与施工水平的提高5、砖石建筑有进一步发展。
主要是佛塔采用砖石者增多。
目前我国保留下来的唐塔均为砖石塔。
6、建筑艺术加工的真实和成熟第二节皇家园林一、隋唐长安城的布局唐长安（隋大兴）面积84平方公里，人口一百多万，是当时世界上规模最大、规划布局最严谨的一座繁荣都城。
布局：宫城位于皇城之北的城市中轴线的北端，面积约4.2平方公里，中部太极宫，西部掖庭宫，东部为太子居住的东宫。
太极宫又称“西内”，是皇帝听政和居住的宫室。
另外有“东内”大明宫和“南内”兴庆宫，相当于另外两处“大内”。
中国古典园林成熟期
在长安的远郊以及关中、河南一带，行宫、离宫
星罗棋布 仙游宫
白居易根据唐玄宗和杨贵妃的爱情故事在这里写下了
著名的《长恨歌》
今仙游寺法王塔
华清宫 在今西安以东 规划布局基本上以长安城为蓝本，北宫南苑，是规模 宏大的离宫御苑 苑林区 以建筑物结合于山麓、山腰、山顶的不同地貌而 规划为各具特色的许多景区和景点 在天然植被的基础上进行了大量的人工绿化种植 是人杜牧有《过华清宫绝句》
具体细节
大体上仍沿袭秦汉以来“一池三山”的宫苑模式，
总体布局以人工开凿的最大水域“北海”为中心， 海中筑蓬莱、方丈、瀛洲三座岛山，山上有道观建 筑，但仅具有求仙的象征意义，实为游赏景点 海北有十六组建筑群和数十处供游赏的景点，海 南有五个小湖 苑内不少景点均以建筑为中心，用十六组建筑群 结合水道的穿插而构成园中有园的小园林集群，是 一种创新的规划方式 苑内植物配置范围广泛，移栽品种极多
中轴线自北向南通过皇城和朱雀门大街，直达大城正南
门，形成大兴城规划结构的主轴线 纵横相交成方格网状的道路系统，形成居住区“坊”和 “市”，市坊严格分开 开凿四条水渠解决城市供水，为城市的风景园林建设提 供用水的优越条件，促进皇家园林发展
唐朝的长安城
为当时世界规模最大、规划布局最严谨的一座繁荣城市 宫城位于皇城之北的城市中轴线北端
唐代别墅园，大致可以分为三种情况
1.
单独建置在离城不远，交通往返方便，而且风 景比较优美的地带
长安近郊的别墅园林极多 东郊：贵族、大官僚别墅园林，格调华丽 南郊：文人官僚的别墅，格调朴素无华，富于村 野意味 洛阳在近郊的别墅也很多（例：平原庄）
一些经济、文化繁荣的城市（如扬州、苏州、杭 州、成都）等的近郊和远郊也有别墅园林建置， 如成都的杜甫草堂（浣花溪草堂），历经历代改 建一直延续至今
星罗棋布 仙游宫
白居易根据唐玄宗和杨贵妃的爱情故事在这里写下了
著名的《长恨歌》
今仙游寺法王塔
华清宫 在今西安以东 规划布局基本上以长安城为蓝本，北宫南苑，是规模 宏大的离宫御苑 苑林区 以建筑物结合于山麓、山腰、山顶的不同地貌而 规划为各具特色的许多景区和景点 在天然植被的基础上进行了大量的人工绿化种植 是人杜牧有《过华清宫绝句》
具体细节
大体上仍沿袭秦汉以来“一池三山”的宫苑模式，
总体布局以人工开凿的最大水域“北海”为中心， 海中筑蓬莱、方丈、瀛洲三座岛山，山上有道观建 筑，但仅具有求仙的象征意义，实为游赏景点 海北有十六组建筑群和数十处供游赏的景点，海 南有五个小湖 苑内不少景点均以建筑为中心，用十六组建筑群 结合水道的穿插而构成园中有园的小园林集群，是 一种创新的规划方式 苑内植物配置范围广泛，移栽品种极多
中轴线自北向南通过皇城和朱雀门大街，直达大城正南
门，形成大兴城规划结构的主轴线 纵横相交成方格网状的道路系统，形成居住区“坊”和 “市”，市坊严格分开 开凿四条水渠解决城市供水，为城市的风景园林建设提 供用水的优越条件，促进皇家园林发展
唐朝的长安城
为当时世界规模最大、规划布局最严谨的一座繁荣城市 宫城位于皇城之北的城市中轴线北端
唐代别墅园，大致可以分为三种情况
1.
单独建置在离城不远，交通往返方便，而且风 景比较优美的地带
长安近郊的别墅园林极多 东郊：贵族、大官僚别墅园林，格调华丽 南郊：文人官僚的别墅，格调朴素无华，富于村 野意味 洛阳在近郊的别墅也很多（例：平原庄）
一些经济、文化繁荣的城市（如扬州、苏州、杭 州、成都）等的近郊和远郊也有别墅园林建置， 如成都的杜甫草堂（浣花溪草堂），历经历代改 建一直延续至今
中国古典园林史隋唐园林的全盛期
文人官僚逐渐形成较全面、深刻的“园林观”
意义
文人参与造园，意味着文人的造园思想（“道”）与 工匠的造园技艺（“器”）开始有了初步结合
白居易
造诣颇深的园林理论家， 是历史上第一个文人造园 家
他的“园林观”是经过长 期对自然美的领悟和造园 实践的体会而形成，不仅 融入儒、道的哲理，还注 入了佛家的禅理
一些经济、文化繁荣的城市（如扬州、苏州、杭 州、成都）等的近郊和远郊也有别墅园林建置， 如成都的杜甫草堂（浣花溪草堂），历经历代改 建一直延续至今
2. 单独建置在风景名胜区内
李泌的衡山别业 白居易的庐山草堂（白居易著有《草堂记》）
3. 依附于庄园而建置园林
此种庄园别墅多为文人官僚所经营，往往具有很 高的文化品位 对唐代“田园诗”的长足发展起到促进作用
不仅有皇亲贵戚、大官僚的绮丽豪华格调，也不乏士 人们清幽雅致的格调
筑山理水追求缩移摹拟天然山水、以小观大的意境 不仅有叠石为山或单块置石，还有土堆筑的土山
洛阳
私家园林以水景取胜，颇多出现摹拟江南水乡的景观 叠石技艺也达到较高水平 与长安一样，纤丽与清雅两种格调并存
履道坊宅园
白居易在洛阳的宅园 造园目的在于寄托精神和陶冶性情 白居易专为此园写下了《池上篇》，介绍了此园内容 园林主体为大水池，池中筑三岛 清纯优雅的格调和“城市山林”的气氛，体现了当时
大明宫
位于长安禁苑东南的龙首原上，是一座相对独立的宫城 格局呈典型的宫苑分置
南半部为宫廷区（正殿含元殿） 北半部为苑林区（即大内御苑，是多功能园林），
中央为太液池
大
明
宫
唐代大明宫复原图
平
面
图
含唐 元长 殿安 侧城 剖大 图明
宫
立含 面元 复殿 原外 图观
意义
文人参与造园，意味着文人的造园思想（“道”）与 工匠的造园技艺（“器”）开始有了初步结合
白居易
造诣颇深的园林理论家， 是历史上第一个文人造园 家
他的“园林观”是经过长 期对自然美的领悟和造园 实践的体会而形成，不仅 融入儒、道的哲理，还注 入了佛家的禅理
一些经济、文化繁荣的城市（如扬州、苏州、杭 州、成都）等的近郊和远郊也有别墅园林建置， 如成都的杜甫草堂（浣花溪草堂），历经历代改 建一直延续至今
2. 单独建置在风景名胜区内
李泌的衡山别业 白居易的庐山草堂（白居易著有《草堂记》）
3. 依附于庄园而建置园林
此种庄园别墅多为文人官僚所经营，往往具有很 高的文化品位 对唐代“田园诗”的长足发展起到促进作用
不仅有皇亲贵戚、大官僚的绮丽豪华格调，也不乏士 人们清幽雅致的格调
筑山理水追求缩移摹拟天然山水、以小观大的意境 不仅有叠石为山或单块置石，还有土堆筑的土山
洛阳
私家园林以水景取胜，颇多出现摹拟江南水乡的景观 叠石技艺也达到较高水平 与长安一样，纤丽与清雅两种格调并存
履道坊宅园
白居易在洛阳的宅园 造园目的在于寄托精神和陶冶性情 白居易专为此园写下了《池上篇》，介绍了此园内容 园林主体为大水池，池中筑三岛 清纯优雅的格调和“城市山林”的气氛，体现了当时
大明宫
位于长安禁苑东南的龙首原上，是一座相对独立的宫城 格局呈典型的宫苑分置
南半部为宫廷区（正殿含元殿） 北半部为苑林区（即大内御苑，是多功能园林），
中央为太液池
大
明
宫
唐代大明宫复原图
平
面
图
含唐 元长 殿安 侧城 剖大 图明
宫
立含 面元 复殿 原外 图观
隋唐园林的全盛期
辋川别业
唐代私家园林的代表之一，由诗人王维所建，园内山石、建筑、植物 等元素融合自然景观，展现了唐代私家园林的艺术风格。
PART 03
隋唐园林的艺术特色
REPORTING
WENKU DESIGN
建筑布局与山水融合
建筑风格
空间层次
隋唐园林的建筑风格以壮丽、雄伟、精致 为主，注重与自然景观的协调，多采用木 结构，屋顶覆盖琉璃瓦，色彩丰富。
布局严整
隋唐园林的布局严谨，层次分明，充 分考虑了景观的序列感和空间感。
建筑与山水的融合
隋唐园林中的建筑多依山傍水，与自 然环境相得益彰，营造出一种和谐、 宁静的氛围。
植物配置丰富多样
隋唐园林中植物的种类繁多，配置方 式多样，为园林增添了丰富的色彩和 生机。
PART 02
隋唐园林的发展历程
REPORTING
WENKU DESIGN
隋代园林的兴起
隋文帝时期
隋文帝杨坚在位期间，大力推行文化建设，园林艺术也得到 了发展。这一时期，皇家园林和私家园林逐渐兴起，如洛阳 西苑、江都宫苑等。
隋炀帝时期
隋炀帝杨广在位期间，继续推进园林建设，并开创了“行宫 ”园林形式，如江都宫行宫、洛阳西苑行宫等。这些行宫园 林多以自然山水为蓝本，注重景观的营造和园艺的运用。
通过巧妙的空间布局，创造出深远、 多层次的空间感，使建筑与自然景观 相互渗透，相得益彰。
山水融合
园林中的建筑多依山傍水而建，与自 然环境融为一体，形成山水园林的独 特风格。
植物配置与四季变化
植物种类
隋唐园林中植物种类繁多，包括 花卉、乔木、灌木等，注重植物
的季节变化和色彩搭配。
四季变化
通过不同季节的植物搭配，使园 林呈现出四季不同的景色，如春 季的樱花、夏季的荷花、秋季的
唐代私家园林的代表之一，由诗人王维所建，园内山石、建筑、植物 等元素融合自然景观，展现了唐代私家园林的艺术风格。
PART 03
隋唐园林的艺术特色
REPORTING
WENKU DESIGN
建筑布局与山水融合
建筑风格
空间层次
隋唐园林的建筑风格以壮丽、雄伟、精致 为主，注重与自然景观的协调，多采用木 结构，屋顶覆盖琉璃瓦，色彩丰富。
布局严整
隋唐园林的布局严谨，层次分明，充 分考虑了景观的序列感和空间感。
建筑与山水的融合
隋唐园林中的建筑多依山傍水，与自 然环境相得益彰，营造出一种和谐、 宁静的氛围。
植物配置丰富多样
隋唐园林中植物的种类繁多，配置方 式多样，为园林增添了丰富的色彩和 生机。
PART 02
隋唐园林的发展历程
REPORTING
WENKU DESIGN
隋代园林的兴起
隋文帝时期
隋文帝杨坚在位期间，大力推行文化建设，园林艺术也得到 了发展。这一时期，皇家园林和私家园林逐渐兴起，如洛阳 西苑、江都宫苑等。
隋炀帝时期
隋炀帝杨广在位期间，继续推进园林建设，并开创了“行宫 ”园林形式，如江都宫行宫、洛阳西苑行宫等。这些行宫园 林多以自然山水为蓝本，注重景观的营造和园艺的运用。
通过巧妙的空间布局，创造出深远、 多层次的空间感，使建筑与自然景观 相互渗透，相得益彰。
山水融合
园林中的建筑多依山傍水而建，与自 然环境融为一体，形成山水园林的独 特风格。
植物配置与四季变化
植物种类
隋唐园林中植物种类繁多，包括 花卉、乔木、灌木等，注重植物
的季节变化和色彩搭配。
四季变化
通过不同季节的植物搭配，使园 林呈现出四季不同的景色，如春 季的樱花、夏季的荷花、秋季的
中国古典园林史第四章-隋唐园林的全盛期
苑、离宫御苑这三种类别的区分就比较明显，它们各自 的规划布局特点也比较突出 皇家造园活动以隋代、初唐、盛唐最为频繁 天宝以后，皇家园林的全盛局面消失，终于一蹶不振
❖ 大内御苑
特征
❖紧邻宫廷区的后面或一侧，呈宫、苑分置的格局 ❖宫与苑彼此穿插、延伸（宫廷区中有园林成分，苑林区
内有宫殿的建置） ❖宫城和皇城内广种松、柏、桃、柳、梧桐等树木 ❖宫廷区的绿化种植很受重视，树种也是有选择的
大明宫含元殿3D复原图2
单层单 檐红柱碧瓦 结构
大明宫麟德殿 3D复原图
唐大明宫玄武门复原图
禁苑
❖在长安宫城西南，即隋朝的大兴苑
❖包括禁苑、西内苑、东内苑三部分，故又名三苑
兴庆宫
❖北宫南苑格局，苑林区的面积稍大于宫廷区
❖以牡丹花之盛而名重京华，也是当年唐玄宗和杨贵妃 观赏牡丹的地方
❖ 行宫御苑、离宫御苑
文人的园林观——以泉石竹树养心，借诗酒琴书怡性 ❖前宅后园的布局
补充内容：唐代私园既有前宅后园的布局，又有园宅合
一的布局（住宅庭院内穿插园林，或园林中布置住宅建 筑）
❖ 郊野别墅园
指建在郊野地带的私家园林
渊源于魏晋南北朝时期的别墅、庄园，但性质已从原先 的生产、经济实体转化为游憩、休闲，属于园林的范畴
❖宫城偏处大城之北，宫城和皇城构成城市中心区 ❖中轴线自北向南通过皇城和朱雀门大街，直达大城正南
门，形成大兴城规划结构的主轴线 ❖纵横相交成方格网状的道路系统，形成居住区“坊”和
“市”，市坊严格分开 ❖开凿四条水渠解决城市供水，为城市的风景园林建设提
供用水的优越条件，促进皇家园林发展
❖ 唐朝的长安城
文人士大夫竞相兴造园林，竞相“隐于园”
❖ 各地的私家园林发展状况
❖ 大内御苑
特征
❖紧邻宫廷区的后面或一侧，呈宫、苑分置的格局 ❖宫与苑彼此穿插、延伸（宫廷区中有园林成分，苑林区
内有宫殿的建置） ❖宫城和皇城内广种松、柏、桃、柳、梧桐等树木 ❖宫廷区的绿化种植很受重视，树种也是有选择的
大明宫含元殿3D复原图2
单层单 檐红柱碧瓦 结构
大明宫麟德殿 3D复原图
唐大明宫玄武门复原图
禁苑
❖在长安宫城西南，即隋朝的大兴苑
❖包括禁苑、西内苑、东内苑三部分，故又名三苑
兴庆宫
❖北宫南苑格局，苑林区的面积稍大于宫廷区
❖以牡丹花之盛而名重京华，也是当年唐玄宗和杨贵妃 观赏牡丹的地方
❖ 行宫御苑、离宫御苑
文人的园林观——以泉石竹树养心，借诗酒琴书怡性 ❖前宅后园的布局
补充内容：唐代私园既有前宅后园的布局，又有园宅合
一的布局（住宅庭院内穿插园林，或园林中布置住宅建 筑）
❖ 郊野别墅园
指建在郊野地带的私家园林
渊源于魏晋南北朝时期的别墅、庄园，但性质已从原先 的生产、经济实体转化为游憩、休闲，属于园林的范畴
❖宫城偏处大城之北，宫城和皇城构成城市中心区 ❖中轴线自北向南通过皇城和朱雀门大街，直达大城正南
门，形成大兴城规划结构的主轴线 ❖纵横相交成方格网状的道路系统，形成居住区“坊”和
“市”，市坊严格分开 ❖开凿四条水渠解决城市供水，为城市的风景园林建设提
供用水的优越条件，促进皇家园林发展
❖ 唐朝的长安城
文人士大夫竞相兴造园林，竞相“隐于园”
❖ 各地的私家园林发展状况
中国古典园林全盛期
• 中轴线自北向南通过皇城和朱雀 门大街，直达大城正南门，形成 大兴城规划结构的主轴线
• 纵横相交成方格网状的道路系统， 形成居住区“坊”和“市”，市 坊严格分开
• 开凿四条水渠解决城市供水。
• 唐朝的长安城
– 为当时世界模最大、规 划布局最严谨的一座繁 荣城市
– 宫城位于皇城之北的城 市中轴线北端
园林的全盛期
AD589——960
• 隋唐时期（AD589——960）是中国古典园林的全盛 期
• 隋唐园林在魏晋南北朝所奠定的风景式园林艺术的 基础上，随着封建经济、政治和文化的进一步发展 而臻于全盛的局面
• 隋唐园林不仅发扬了秦汉的大气磅礴的闳放态度， 又在精致的艺术经营上取得了辉煌的成就
学习重点
– 公共园林更多的见于文献记载 – 长安、洛阳尤其重视城市绿化
• 风景式园林的创作技巧和手法的运用跨入新境界
– 置石：肯定石的美学价值，置石比较普遍 – 筑山：“假山”开始作为筑山称谓，既有土山又有石山 – 理水：皇家园林水体广大，并与城市供水结合 – 植物：题材更为丰富 – 建筑：种类繁多；个体形象和群体布局丰富多样
– 大明宫
• 位于长安禁苑东南的龙 首原高地上，是一座相 对独立的宫城
• 格局呈典型的宫苑分置
– 南半部为宫廷区（正殿 含元殿）
– 北半部为苑林区（即大 内御苑，是多功能园 林），中央为太液池
含唐 元长 殿安 侧城 剖大 图明
宫
立含 面元 复殿 原外 图观
大明宫麟德殿3D复 原图
–西苑
• 历史变化
– 就园林性质来看，已形成大内御苑、行宫御苑、离宫御 苑三个类别及其类别特征
• 私家园林
– 艺术性有所升华，着意于刻画园林景物的典型性格和 局部的细致处理
• 纵横相交成方格网状的道路系统， 形成居住区“坊”和“市”，市 坊严格分开
• 开凿四条水渠解决城市供水。
• 唐朝的长安城
– 为当时世界模最大、规 划布局最严谨的一座繁 荣城市
– 宫城位于皇城之北的城 市中轴线北端
园林的全盛期
AD589——960
• 隋唐时期（AD589——960）是中国古典园林的全盛 期
• 隋唐园林在魏晋南北朝所奠定的风景式园林艺术的 基础上，随着封建经济、政治和文化的进一步发展 而臻于全盛的局面
• 隋唐园林不仅发扬了秦汉的大气磅礴的闳放态度， 又在精致的艺术经营上取得了辉煌的成就
学习重点
– 公共园林更多的见于文献记载 – 长安、洛阳尤其重视城市绿化
• 风景式园林的创作技巧和手法的运用跨入新境界
– 置石：肯定石的美学价值，置石比较普遍 – 筑山：“假山”开始作为筑山称谓，既有土山又有石山 – 理水：皇家园林水体广大，并与城市供水结合 – 植物：题材更为丰富 – 建筑：种类繁多；个体形象和群体布局丰富多样
– 大明宫
• 位于长安禁苑东南的龙 首原高地上，是一座相 对独立的宫城
• 格局呈典型的宫苑分置
– 南半部为宫廷区（正殿 含元殿）
– 北半部为苑林区（即大 内御苑，是多功能园 林），中央为太液池
含唐 元长 殿安 侧城 剖大 图明
宫
立含 面元 复殿 原外 图观
大明宫麟德殿3D复 原图
–西苑
• 历史变化
– 就园林性质来看，已形成大内御苑、行宫御苑、离宫御 苑三个类别及其类别特征
• 私家园林
– 艺术性有所升华，着意于刻画园林景物的典型性格和 局部的细致处理
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就园林性质来看，已形成大内御苑、行宫御苑、离宫御 苑三个类别及其类别特征
❖ 私家园林
艺术性有所升华，着意于刻画园林景物的典型性格和局 部的细致处理
园林山水景物赋予诗画的情趣 通过山水景物诱发联想活动、意境的塑造初见端倪
“中隐”思想与士流园林的发展 文人参与造园活动，把士流园林推向文人化境地，促进
❖ 隋唐园林作为一个完整的园林体系已经成型
山水画、山水诗文、山水园林互相渗透，诗画的情趣开始 形成
意境的涵蕴尚处在朦胧状态 影响亚洲汉文化圈内的广大地域
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长安与洛阳
❖ 隋朝的大兴城（长安在隋朝称“大兴”，） 由宇文恺主持兴建 总体规划形制（保持北魏洛阳的特点）
内有宫殿的建置） ❖宫城和皇城内广种松、柏、桃、柳、梧桐等树木 ❖宫廷区的绿化种植很受重视，树种也是有选择的
大明宫
❖位于长安禁苑东南的龙首原上，是一座相对独立的宫城 ❖格局呈典型的宫苑分置
南半部为宫廷区（正殿含元殿） 北半部为苑林区（即大内御苑，是多功能园林），
中央为太液池
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阳兴盛的一个重要条件）
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❖ 唐朝的长安城
为当时世界模最大、规划布局最严谨的一座繁荣城市 宫城位于皇城之北的城市中轴线北端 逐步突破市坊界限 保留汉代的昆明池，修整为城郊公共游览胜地
❖ 隋唐的洛阳城
隋炀帝在洛阳另建新都，唐代则以洛阳为东都，以长安 为西京，正式建立 “两京制”
规划与长安大体相同，但形状不如长安规矩 中轴线一改过去居中的惯例 城内水道密布如网，供水和水运交通十分方便（促成洛
第四章 园林的全盛期
主讲：黄俊武
❖ 隋唐时期（AD589——960）是中国古典园林的全 盛期
❖ 隋唐园林在魏晋南北朝所奠定的风景式园林艺术的 基础上，随着封建经济、政治和文化的进一步发展 而臻于全盛的局面
❖ 隋唐园林不仅发扬了秦汉的大气磅礴的闳放态度， 又在精致的艺术经营上取得了辉煌的成就
学习重点
❖ 历史背景 ❖ 总体特征 ❖ 长安与洛阳 ❖ 皇家园林（大内御苑、行宫御苑、离宫御苑） ❖ 私家园林（城市私园、郊野别墅园、文人园林） ❖ 寺观园林 ❖ 其他园林（衙署园林、公共园林）
历史背景
❖ 经济：地主小农经济得到恢复 ❖ 政治：国家出现大一统局面 ❖ 意识
儒、道、释共尊，以儒家为主，儒学重新获得正统地位 知识分子改变消极无为态度
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皇家园林
❖ 总说
隋唐时期的皇家园林集中建置在两京（长安、洛阳）， 两京以外的地方也有建置
数量之多，规模之大，远远超过魏晋南北朝时期 隋唐的皇室园居生活多样化，相应地大内御苑、行宫御
❖宫城偏处大城之北，宫城和皇城构成城市中心区 ❖中轴线自北向南通过皇城和朱雀门大街，直达大城正南
门，形成大兴城规划结构的主轴线 ❖纵横相交成方格网状的道路系统，形成居住区“坊”和
“市”，市坊严格分开 ❖开凿四条水渠解决城市供水，为城市的风景园林建设提
供用水的优越条件，促进皇家园林发展
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宫
立含 面元 复殿 原外 图观
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苑、离宫御苑这三种类别的区分就比较明显，它们各自 的规划布局特点也比较突出 皇家造园活动以隋代、初唐、盛唐最为频繁 天宝以后，皇家园林的全盛局面消失，终于一蹶不振
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❖ 大内御苑
特征
❖紧邻宫廷区的后面或一侧，呈宫、苑分置的格局 ❖宫与苑彼此穿插、延伸（宫廷区中有园林成分，苑林区
❖ 观赏植物栽培的园林艺术有了很大进步 唐代无论宫廷和民间都盛行赏花、
品花的风习图为牡丹花
全盛期园林总体特征概述
❖ 皇家园林
皇家气派完全形成，这不仅表现为园林规模宏大，而且 反映在园林总体布置和局部的设计处理上
皇家园林在隋唐三大园林类型中的地位比魏晋南北朝时 期更为重要，出现了像西苑、华清宫、九成宫等具有划 时代意义的作品
❖ 文化：兼容并蓄，对外来文化襟怀宽容 ❖ 文学艺术：群星璀璨、盛极一时
山水画：趋于成熟；山水画家总结创作经验，著为“画论” 山水诗与山水游记：成为两种重要的文学体裁 诗画互渗的自觉追求；诗人、画家直接参与造园活动，园
林艺术开始意识地融糅诗情、画意（在私家园林中尤为明 显）
❖ 传统的木构建筑，在技术和艺术方面均已趋于成熟
文人园林兴起，形成文人的园林观 写实与写意相结合的方法进一步深化
❖ 寺观园林
寺观园林的普及是宗教世俗化的结果 城市寺观园林：发挥城市公共园林职能 郊野寺观园林：寺观成为点缀风景的手段，促进原始旅
游发展，保护了郊野生态环境 风景名胜区（尤其是山岳风景名胜区的普遍开发）
❖ 公共园林与城市绿化
公共园林更多的见于文献记载 长安、洛阳尤其重视城市绿化
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❖ 风景式园林的创作技巧和手法的运用跨入新境界
置石：肯定石的美学价值，置石比较普遍 筑山：“假山”开始作为筑山称谓，既有土山又有石山
（土石山），以土山居多；但都能表现“有若自然”的气 氛 理水：皇家园林水体广大，并与城市供水结合 植物：题材更为丰富 建筑：种类繁多（大到华丽的殿堂楼阁，小到朴素的茅舍 草堂）；个体形象和群体布局丰富多样
❖ 私家园林
艺术性有所升华，着意于刻画园林景物的典型性格和局 部的细致处理
园林山水景物赋予诗画的情趣 通过山水景物诱发联想活动、意境的塑造初见端倪
“中隐”思想与士流园林的发展 文人参与造园活动，把士流园林推向文人化境地，促进
❖ 隋唐园林作为一个完整的园林体系已经成型
山水画、山水诗文、山水园林互相渗透，诗画的情趣开始 形成
意境的涵蕴尚处在朦胧状态 影响亚洲汉文化圈内的广大地域
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❖ 隋朝的大兴城（长安在隋朝称“大兴”，） 由宇文恺主持兴建 总体规划形制（保持北魏洛阳的特点）
内有宫殿的建置） ❖宫城和皇城内广种松、柏、桃、柳、梧桐等树木 ❖宫廷区的绿化种植很受重视，树种也是有选择的
大明宫
❖位于长安禁苑东南的龙首原上，是一座相对独立的宫城 ❖格局呈典型的宫苑分置
南半部为宫廷区（正殿含元殿） 北半部为苑林区（即大内御苑，是多功能园林），
中央为太液池
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为当时世界模最大、规划布局最严谨的一座繁荣城市 宫城位于皇城之北的城市中轴线北端 逐步突破市坊界限 保留汉代的昆明池，修整为城郊公共游览胜地
❖ 隋唐的洛阳城
隋炀帝在洛阳另建新都，唐代则以洛阳为东都，以长安 为西京，正式建立 “两京制”
规划与长安大体相同，但形状不如长安规矩 中轴线一改过去居中的惯例 城内水道密布如网，供水和水运交通十分方便（促成洛
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❖ 隋唐园林在魏晋南北朝所奠定的风景式园林艺术的 基础上，随着封建经济、政治和文化的进一步发展 而臻于全盛的局面
❖ 隋唐园林不仅发扬了秦汉的大气磅礴的闳放态度， 又在精致的艺术经营上取得了辉煌的成就
学习重点
❖ 历史背景 ❖ 总体特征 ❖ 长安与洛阳 ❖ 皇家园林（大内御苑、行宫御苑、离宫御苑） ❖ 私家园林（城市私园、郊野别墅园、文人园林） ❖ 寺观园林 ❖ 其他园林（衙署园林、公共园林）
历史背景
❖ 经济：地主小农经济得到恢复 ❖ 政治：国家出现大一统局面 ❖ 意识
儒、道、释共尊，以儒家为主，儒学重新获得正统地位 知识分子改变消极无为态度
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❖ 总说
隋唐时期的皇家园林集中建置在两京（长安、洛阳）， 两京以外的地方也有建置
数量之多，规模之大，远远超过魏晋南北朝时期 隋唐的皇室园居生活多样化，相应地大内御苑、行宫御
❖宫城偏处大城之北，宫城和皇城构成城市中心区 ❖中轴线自北向南通过皇城和朱雀门大街，直达大城正南
门，形成大兴城规划结构的主轴线 ❖纵横相交成方格网状的道路系统，形成居住区“坊”和
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❖紧邻宫廷区的后面或一侧，呈宫、苑分置的格局 ❖宫与苑彼此穿插、延伸（宫廷区中有园林成分，苑林区
❖ 观赏植物栽培的园林艺术有了很大进步 唐代无论宫廷和民间都盛行赏花、
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全盛期园林总体特征概述
❖ 皇家园林
皇家气派完全形成，这不仅表现为园林规模宏大，而且 反映在园林总体布置和局部的设计处理上
皇家园林在隋唐三大园林类型中的地位比魏晋南北朝时 期更为重要，出现了像西苑、华清宫、九成宫等具有划 时代意义的作品
❖ 文化：兼容并蓄，对外来文化襟怀宽容 ❖ 文学艺术：群星璀璨、盛极一时
山水画：趋于成熟；山水画家总结创作经验，著为“画论” 山水诗与山水游记：成为两种重要的文学体裁 诗画互渗的自觉追求；诗人、画家直接参与造园活动，园
林艺术开始意识地融糅诗情、画意（在私家园林中尤为明 显）
❖ 传统的木构建筑，在技术和艺术方面均已趋于成熟
文人园林兴起，形成文人的园林观 写实与写意相结合的方法进一步深化
❖ 寺观园林
寺观园林的普及是宗教世俗化的结果 城市寺观园林：发挥城市公共园林职能 郊野寺观园林：寺观成为点缀风景的手段，促进原始旅
游发展，保护了郊野生态环境 风景名胜区（尤其是山岳风景名胜区的普遍开发）
❖ 公共园林与城市绿化
公共园林更多的见于文献记载 长安、洛阳尤其重视城市绿化
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置石：肯定石的美学价值，置石比较普遍 筑山：“假山”开始作为筑山称谓，既有土山又有石山
（土石山），以土山居多；但都能表现“有若自然”的气 氛 理水：皇家园林水体广大，并与城市供水结合 植物：题材更为丰富 建筑：种类繁多（大到华丽的殿堂楼阁，小到朴素的茅舍 草堂）；个体形象和群体布局丰富多样