调音台的操作和调音技巧
调音台怎么调能达到最佳效果
调音台怎么调能达到最佳效果要调音台以达到最佳效果，首先需要明确你的具体需求，因为不同的场景和音乐类型可能需要不同的设置。
以下是一些一般性的指导原则，可以帮助你调音台以获得最佳效果：1. 了解音频信号流：首先，了解音频信号是如何流动的，包括音乐源（如麦克风、乐器、播放器）、音频处理（如均衡、效果器、压缩器）以及最终的输出。
这将帮助你理解如何调整各个部分以获得最佳音质。
2. 设置增益（Gain）：确保所有输入信号的增益适当设置。
增益过高可能导致失真，而增益过低则可能导致信噪比不佳。
在调整增益时，观察信号表，确保音量在可控范围内。
3. 均衡（Equalization）：使用均衡器调整频率响应，以强调或减弱特定频率范围。
这可用于消除不需要的频率干扰或增强音频的清晰度。
4. 压缩（Compression）：使用压缩器来控制音频信号的动态范围，确保音频不会过于尖锐或太弱。
压缩器还可以减少突然的音量变化。
5. 效果器（Effects）：根据需要添加效果器，如混响、延迟、合唱等。
这些效果可以增强音频的质感，但不要过度使用。
6. 混音（Mixing）：在混音阶段，确保每个声音元素都有适当的空间和平衡。
调整各通道音量以实现清晰的声音层次。
7. 耳朵是最好的工具：一定要用你的耳朵来评估调整的效果。
不要依赖于仪器或指示灯，因为耳朵能更准确地告诉你音质是否达到最佳效果。
8. 反馈控制：如果你在现场音乐会上操作音台，要密切关注反馈问题。
及时降低潜在的反馈频率，以确保音乐流畅。
9. 实践和经验：调音台操作需要时间和经验。
多练习，多尝试不同的设置，直到你熟悉如何获得最佳效果。
最重要的是，音乐是一门艺术，音响调音也是一门艺术。
你的耳朵和审美感是最终的仲裁者，所以耐心学习和实践是提高音质的关键。
不同场景和类型的音乐可能需要不同的调音台设置，因此灵活性和创造力也很重要。
调音台的音频效果调节方法与技巧
调音台的音频效果调节方法与技巧调音师在音频制作过程中扮演着至关重要的角色，他们需要通过调音台对音频进行精确的效果调节，从而达到理想的音质。
本文将介绍调音台的音频效果调节方法与技巧，帮助读者更好地应用于音频制作。
一、前期准备在调音台的音频效果调节之前，需要进行一些前期准备工作以确保调音台的正常运行和音频质量。
首先要确保设备正常连接，如麦克风、音响和录音设备等。
其次，需要检查设备的电源和音频线路，确保其无异常。
最后，要注意调音师自己的姿势和操作习惯，避免在操作时产生杂音和干扰。
二、音频效果调节方法1. 均衡器调节均衡器是调音台上的一个重要功能，它可以调节音频信号的频率分布。
要实现良好的音频效果，可以使用均衡器来调整音频信号的音色。
低频均衡器可以增强低音，高频均衡器可以增强高音。
通过调整不同频段上的增益，可以得到理想的音频效果。
2. 压缩器调节压缩器是调音台上的另一个重要功能，它可以调节音频信号的动态范围。
通过合理设置压缩器，可以减小音频信号的差异，使音频更加平稳。
压缩器的参数包括压缩比、阈值、释放时间等，根据音频素材的特点和实际需求，可以进行适度的调整。
3. 混响器调节混响器是调音台上模拟混响效果的设备，它可以模拟不同场景下的声音反射情况。
通过调节混响器的参数，可以在音频中加入合适的混响效果，使声音更加自然和空灵。
在调节混响器时，应根据音频的特点和场景要求进行调整，以达到理想的效果。
4. 效果器调节调音台上通常还配备有各种效果器，如均衡器、增益器和滤波器等。
通过调整这些效果器的参数，可以进一步丰富音频的表现力和音色。
要使用好效果器，需要熟悉其功能和特点，并根据音频的需要进行适当的调节。
三、音频效果调节技巧1. 细致听音在进行音频效果调节时，调音师需要细致地听音，辨别出其中的问题和不足之处。
通过仔细聆听音频素材，可以更好地把握其特点和需求，从而进行有针对性的调整。
2. 理解音频素材调音师需要深入理解音频素材，包括音频来源和背景信息等。
调音台如何调音范文
调音台如何调音范文调音台又称调音控制台，它将多路输入信号进行放大、混合、分配、音质修饰和音响效果加工，是现代电台广播、舞台扩音、音响节目制作等系统中进行播送和录制节目的重要设备。
下面是关于调音台如何调音，望对大家有所帮助。
调音台调音技巧介绍（1）是话筒（MIC）输入插座。
（2）是线路端（Line）。
它是一种大三芯插座，一般用于除话筒外的其它声源的输入孔。
（3）是插入插座（INS）。
其平时内部处于导通状态，当插入大三芯插头后，（1）（2）输入的信号从插头一芯引出，经外部设备处理后又从另一芯返回调音台，故也称为又出又进插座。
（4）是定值衰减（PAD）。
按下此键，输入的信号将衰减20dB（即10倍），有的为30dB。
（5）是增益调节（Gain），即音量预调旋钮。
（6）是低切按键（100Hz）。
按下此键，信号中100Hz以下的成分被切除。
（7）是均衡调节（EQ）。
H.F.高频，M.F.为中频，L.F.为低频。
（8）是辅助旋钮（AUX1;AUX2;AUX3;AUX4）。
调节该路信号送往相应母线的电平大小。
其中AUX1、AUX2的信号从推子前引出，不受推子影响，AUX3、AUX4则受推子控制。
（9）是声像调节（PAN）。
调节声源在空间的分布，如调至左边时，相当于把该路声源放在左边（左声道）。
在要求立体声的场所时使用该钮。
（10）衰减器（Fader）。
即推子，调节该路音量大小。
（11）监听按键（PFL或CUE）。
按下它，用耳机插在调音台的耳机插孔上，实现对该路信号的监听。
（12）接通按键（ON）。
按下它，该路信号接入调音台进行混合。
（13）L-R按键。
按下它，信号经推子、PAN后送往左右母线。
（14）1-2按键。
按下它，信号经推子、PAN后送往编组母线1和2（15）3-4按键。
按下它，信号经推子、PAN后送往编组母线3和4值得注意的是有些调音台无13、14、15按键。
母线（BUS）是各路输入通道信号的汇流处，然后传至输出部分。
调音台的调音技巧及运用
调音台的调音技巧调音台的功能和功能分区我们都有了明确的了解，那么，下一步我们就可以对调音台进行具体调节了。
调音技巧有许多方面，但总结起来主要是音质补偿、音量调整以及声音信号的艺术加工，这里主要讲前两者。
1.音质补偿调音台的音质补偿是为了结合声源进行加工，不仅是技术性的也是艺术性的，而且要与听众的听觉心理结合起来。
音质补偿就是运用音质补偿器，调整各频段的中心频率来改变声音的音色。
音质补偿必须遵循下列原则。
（1）低音补偿16Hz～64Hz为最低音，现有乐器所能奏出最低音的是管风琴，它可奏出16Hz，这样低的频率人耳一般是听不到的，但是身体可以感受到；从20Hz～64Hz 人耳是能听到的，但是必须使用高保真设备才能播放出来。
从63Hz～250Hz才是低音区，它是我们低音补偿的重中之重，这一频段对音乐非常重要，它是音乐的基础，低音节奏型乐器均属于这一频段，这类乐器音质调整的好坏，决定着音乐骨架是否完整。
因此，低频特性要用平线，这样可以使声音丰满而自然，当然，也可根据乐器的要求和喜好来补偿。
（2）中音补偿从250Hz~2000Hz为中低音区，这一频段在传输和录音过程中最不易受到损失，是声音的骨干力量。
2000Hz～4000Hz为中高音区，这一频段对声音的清晰度与明亮度有重要贡献，也是我们最重要的调控对象。
如果声音混浊、音色太暗可提升这一频段，声音过硬时可以进行衰减使它柔软，声音发闷时可以提升使它明亮，但是，提升过多则声音会刺耳。
语言或歌声通常都要调整这一频段。
（3）高音补偿从4000Hz～8000Hz为高音区，对高音区可以保持平线特性，保持平线特性时声音的自然度好。
也可根据乐曲内容和声源特性来进行相应地衰减或提升，但是千万要注意的是，无论衰减或提升都要适度而不能过多，否则声音会不自然甚至出现金属声。
8000Hz以上为最高音区，这一频段对音色有重要贡献，也属于我们的调控对象，可结合声源的音色进行适当的补偿。
调音台的使用方法图解
调音台的使用方法图解调音台是专业音频设备中不可或缺的一部分，它主要用于混音、音频处理和调节音频效果。
对于初学者来说，如何正确使用调音台可能会感到有些困惑。
本文将从准备工作、基本控制面板、连接设备和混音调节等方面详细介绍调音台的使用方法。
一、准备工作：使用调音台之前，首先需要做一些准备工作。
首先，确保调音台处于稳定的工作台面上，并保持其与其他设备的距离。
其次，检查音频信号输入和输出的连接线是否连接正确，确保线路的通畅和稳定。
最后，打开调音台的电源开关，并确保音频设备的电源也处于开启状态。
二、基本控制面板：调音台的控制面板上通常有多个通道，每个通道上都有一组控制旋钮和开关。
下面介绍几个常见的控制旋钮和开关：1. 增益控制旋钮：用于调节输入信号的增益。
当输入信号过弱时，可以适当增加增益以获得更好的音频效果。
但要注意不要过度增加增益，以免造成噪音或失真。
2. EQ控制旋钮：用于调节音频信号的频率响应。
通常有低音（BASS）、中音（MID）和高音（TREBLE）三个旋钮，可以根据需要调节每个频段的音量和音质。
3. FX控制旋钮：用于调节混响效果。
这个旋钮可以控制音频信号的余响时间和强度，使声音更加空灵和立体感。
4. 平衡控制旋钮：用于调节输入信号的平衡。
通过左右声道的平衡调节，可以获得合适的立体声效果。
5. 静音开关：用于将特定通道的音频信号静音。
当需要暂时屏蔽某个声源时，可以打开该通道的静音开关。
6. 主控制旋钮：用于调节总音量。
通过旋转主控制旋钮，可以调整混音后的音频信号的整体音量。
三、连接设备：调音台通常需要与各种音频设备进行连接，包括话筒、乐器、音箱等。
接下来介绍几种常见的设备连接方法：1. 话筒连接：将话筒的插头插入调音台上指定的话筒输入插孔中。
确保插头完全插入，并旋紧插孔上的螺丝，以保持连接稳定。
2. 乐器连接：将乐器的输出插头插入调音台上相应的乐器输入插孔中。
根据乐器类型选择合适的插孔，并确保连接稳定。
如何正确使用调音台详细使用说明
如何正确使用调音台详细使用说明调音台是音频工作室、演播室、现场演出等音频环境中必备的重要设备，它能够调节音频信号的音量、音色和效果等参数，对于音频的录制、混音和演出起到至关重要的作用。
本文将详细介绍如何正确使用调音台，包括调音台的基本功能和按钮介绍，以及常见的操作步骤和技巧。
一、调音台的基本功能和按钮介绍1. 输入通道：调音台一般具有多个输入通道，用于连接不同的音频设备，如麦克风、乐器、电脑等。
每个输入通道通常都有音量控制、音调控制和效果控制等按钮，用于调节相应的参数。
2. 主控部分：主控部分通常位于调音台的中央位置，包括主音量控制、主音调控制和主效果控制等按钮，用于调节整体音频的参数。
此外，主控部分还配备了输入选择、输出选择和录制选择等功能按钮，便于操作人员在不同场景下进行配置。
3. 辅助部分：辅助部分通常位于调音台的上方或侧面，包括话筒输入、耳机输出和扩音器输出等按钮。
话筒输入用于与演讲者或歌手进行交流，耳机输出用于监听音频信号，扩音器输出用于扩大音频信号，使其能够覆盖更大的范围。
二、常见的操作步骤和技巧1. 连接设备：首先，将需要连接的设备（如麦克风、乐器）插入到调音台的相应输入通道中，并确保连接稳固。
根据需要，可以为每个输入通道设置不同的音量、音调和效果参数。
2. 调整音量：音量控制是调音台最基本的功能之一，用于调节输入信号的音量大小。
操作人员可以根据需要，逐个调整输入通道的音量，确保每个声源能够达到适当的音量水平。
3. 调节音调：音调控制用于调整音频信号的音高和音色。
通过调节音调参数，可以使声音更加明亮或低沉，以满足不同的音乐风格和表达需求。
4. 添加效果：调音台通常带有各种效果处理器，如混响、压缩和均衡器等。
通过添加适当的效果，可以使音频信号更加生动和立体感。
在使用效果时，建议先了解每种效果的作用和参数设置，以免影响音频的质量。
5. 监听和调试：在调音过程中，及时监听音频信号是非常重要的。
调音台电贝司音效调节技巧
调音台电贝司音效调节技巧调音台是音频工作中不可或缺的设备，它可以对电贝司的音效进行调节，使其达到更好的音质效果。
掌握一些调音台电贝司音效调节技巧，可以帮助我们更好地表现音乐的细节，让演奏更加出色。
本文将介绍一些常用的调音台电贝司音效调节技巧，希望对各位音乐爱好者有所帮助。
一、基础设置在开始调节电贝司音效之前，首先要进行一些基础设置。
确保电贝司与调音台的连接正确无误，检查音箱与功放器的连接情况，并且确保所有设备的电源接通。
同时，要注意检查电贝司的弦的调音是否准确，调整好声音是否平衡。
二、频率调节频率是音效调节中的重要部分，它直接影响到音乐的听感。
在调音台上，可以找到频率调节旋钮，通过调整其数值，可以改变音频信号的频率范围，从而达到不同的音效效果。
一般来说，电贝司的低频部分需要更加突出，可以适当加强低频的音量和质感，使得音乐更加有力量感。
三、音量平衡音量平衡是调音台电贝司音效调节的关键之一。
在调节音量平衡时，要注意保持音乐的整体平衡，并且与其他乐器或音乐背景相协调。
电贝司通常需要较高的音量来突出其独特的音色，但也不要过分夸张，以免掩盖其他乐器的声音。
四、混响效果混响效果可以增加音乐的空间感和立体感，使得音乐更加细腻动人。
在调音台上，可以找到混响旋钮，通过调节其数值，可以改变音频信号的混响效果。
对于电贝司的演奏，适量的混响效果可以使得音乐更加富有韵味，但也不要过度使用，以免影响音乐的清晰度。
五、动态控制动态控制是调音台电贝司音效调节的重要一环，它可以控制音频信号的动态范围，使得音乐更加平衡自然。
在调音台上，可以找到动态控制旋钮，通过调整其数值，可以改变音频信号的动态效果。
对于电贝司的演奏，适量的动态控制可以使得音乐更加细腻，同时避免过分细节化，影响整体音乐的表达效果。
六、效果器应用调音台上通常还配备了一些效果器，例如均衡器、压限器等，可以通过调节它们的参数，为电贝司音效增添更多的特色和魅力。
根据具体需求，可以尝试不同的效果器应用，以达到更好的音质效果。
调音台的技巧和调音经验
娱乐场所最基本的调音知识
娱乐行业的发展迅速，给我们减小了就业压力，现在越来越多的娱乐场所在招聘dj调音师，如果我们可以学会这方面的知识我们就可以到这些娱乐场所里深造了，有些刚出道的调音师面对琳琅满目的音响设备时，往往感到难于操作，造成这方面的问题原因在于自己所掌握的知识不够全面，我们今天简单的来了解写这方面的知识。
③、DJ调音师切忌不注意声像调整钮
调音台的每一个输入通道中，设置了声像调整钮PAN，并标注了L或R，这个旋钮的作用是旋到L位置时，表示此通道的信号全部传输给了L路输出，同理，旋到R时，表示此通道的信号全部传输给了R路输出，当处于中间位置时，表示此通道信号L、R路均有输出。按一般扩声要求，话筒等不强调声像位置时，PAN处于中间位置，作为立体声信号输入（如DVD、卡座等）且系统是两路扩声输出形式时，如果是使用了两个输入通道，则一个通道的PAN处于L，另一个通道的PAN处于R，切忌盲目乱调。立体声输入通道则要把平衡旋钮处于中间。
②、DJ调音师切忌乱按按钮和乱调各种旋钮
调音台虽然有简有繁，路数（通道数）有多有少。在我们不熟悉该音台或对现场系统接法以及使用要求不了解的情况下，切忌乱按按钮和乱调各种旋钮。
调音台作为音响系统的核心设备，不同的系统有不同的接法，在系统调试完毕时，相关旋钮已经处于工作状态，如果我们冒然乱按、乱调，势必破坏了其工作状态，轻者使效果遭到破坏，重者可能造成无声、系统设备损坏。
还有些调音师掌握不准音响的混响时间，混响通常决定了余音的长短，对声音的色彩和清晰度有直接的影响。一般情况下，男低音演唱时，可将混响时间调得短一些，以提高声音的清晰度；如果是女高音演唱时，可适当延长混响时间，以增加声音的色彩。对于演唱场所来说，如果房间四周墙壁是由木板材料构成的，这时混响时间应调小一些，以免声音模糊不清；反之，如果房间四周墙壁是由木板材料构成的，这时混响时间应调小一些，以名免声音模糊不清；反之，如果房间挂有绒布窗帘等吸声材料，这样的房间应将混响时间调大一些，以免声音干涩。另外，现场观众与听众的多寡也有很大的影响，因为观众的服装也有很大的吸声作用。因此，音响师、调音师可在1~2秒间选择一个感觉适宜的混响时间。如果把混响时间调节好了可以说你有了很大的进步。
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一、调音台的分类调音台发展至今，品种繁多，功能不一，通常按处理信号的性质和用途可分为不同的类型。
第一节、按处理信号性质分类按处理信号性质的不同，可分为模拟调音台、数字调音台和数控调音台。
一、模拟调音台声音是由物体振动而产生的，当其在一定的频率和强度范围内，人耳就可以听到，并在周围形成疏密交替的空气压力搏，通常称为声波。
传声器接受声波，经过声-电转换，形成电信号，其性质如频率、振幅等与声音信号密切相关，这就是连续的波动信号，成为模拟信号。
当接入的输入信号是模拟信号，如传声器的输入信号，各声源设备输出的模拟信号等，称作为模拟调音台。
其内部在不改变输入信号性质的前提下，进行信号的处理、加工、混合和分配。
目前，模拟调音台使用最为广泛，涉及到音响技术的各个应用领域，从小型便携式模拟到大型音乐制作都在大量地使用。
高质量的模拟调音台以其声音的保真度好、音色自然柔和而深受人们的青睐。
1.标准功能调音台标准功能是指录音、扩声所需的基本功能，包括话筒前置放大、滤波、均衡（EQ）、AUX发送（即辅助输出）、声像分配等。
这类调音台一般规模不大，输入通路在16~24路左右，属中型调音台。
从面板上就能清楚地看出信号的流向，操作使用比较简单。
Y AMAHA PM4000模拟专业调音台，具有24，32，40或48路输入模块主框，8条主混音总线，8个VCA编组功能和四段高质量参数均衡器。
保证调音的高质量、灵活和可靠。
其商城DSP音质表现，千变万化的功能组合以及超乎寻常的运行可靠性，常常令众多的录音师爱不释手。
在其中间部位出只有VCA副控编组，每一个输入通道既可按所需区域编组，又可设定VCA编组。
当多路输入通道同时被分配个一组VCA副控时，相应的VCA 推子上并无电流通过，而是由外部的直流电源直接供电，并通过电压值的变化来实现对新好书出电平进行提升与衰减控制。
在分组功能方面采取传统编组，而当需要同时处理多通道输入信号时，使用单一的编组对多通道混合信号集中控制，并提供了全线长度的母线推子。
通过使用VCA功能，就不止一组的VCA副控能够控制单一输入信号电平。
由于VCA推子能够直接控制输入通道的电平增益，可实现将推子后信号切换到任一编组母线上并实现多通道电平的矢量控制，这是一般调音台不可能做到的，其主要技术指标如下：1)总谐波失真（主控输出）少于0.1%（20Hz~20kHz，+14dBu输出600Ω）。
2)频率响应范围（主控输出）+1，-3dB（（20Hz~20kHz，+4dBu输出600Ω）。
3)2）噪声（48通道，20Hz~20kHz，阻抗=150Ω，输入增益最大，输入衰减关闭，输入灵敏度为-70 dB）等效输入噪声-128 dBm；周边输出噪声-84 dBu；98dB S/N编组输出-85dBu；58dB S/N编组输出-54dBu；88dB S/N立体声输出-84dBu；98dBS/N矩阵输出-94dBu；对讲-80dB，1kHz，相邻输入通道；-70dB，10 kHz，输入到输出。
4)通道均衡（4段均衡，每段均可作最大15 dB增减）高频为1 kHz~20 kHz（架式/波峰可调校Q值由0.5~3.0）高-中频为0.4 kHz~ 8 kHz波峰可调校Q值由0.5~3.0）；低-中频为80 Hz~1.6 kHz（波峰可调校Q值由0.5~3.0）；低频为30 Hz~600 Hz（架式/波峰可调校Q值由0.5~3.0）。
5)通道高通滤波器12dB，削减由20Hz至400Hz（可调节-3dB）。
6)振荡器/噪声发生器可切换正弦波，100Hz，1 kHz，10 kHz或粉红噪声。
2.多功能、多通道调音台为对信号电平进行更精确控制和音质修饰，各输入通路中增加了压缩/限制器、噪声门动态处理等附加功能，EQ采取3段或4段参数均衡的形式，周边设备用量增多，AUX发送增至6~8路以上。
由于录音中话筒用量增加，属如通路增至32~48路甚至更多，横向及纵向尺寸鞭打，迈入了大型的领域，形成了多功能、多通道的特点。
英国SSL 4000G+音乐制作调音台。
该机在音乐录音棚中广泛使用，通过高质量的电路实现了高品质的音质，同时通过符合逻辑的计算机操作界面完成了精密的自动化混音功能。
通过传统在线式音乐录音设计，每个通道都有4段均衡及动态处理部分。
同时有广泛的选配件及自动化功能可以根据要求进行配置。
3.超大型顶级调音台多轨录音是一种新的录音工艺，最早起源于美国电影业的录音。
他的优点是不同城市的演员、乐队可以身处原地，只需拿着多轨磁带到各处去录音，最后在制作室完成加工、缩混合成即可。
这是录音方法上的重大变化，不仅可以方便地进行修改、补录，而且可以大大提高节目录制的效率。
现在使用的多轨录音机一般为24~48轨，在大型录音中往往同不是用几台。
为了适应多轨录音的需要，必须增加混合母线和输出母线，以便把多路数的原始信号记录到多轨录音磁带上，例如对应48路的多轨录音机，输出母线要有48条。
在加工、缩混时，多轨磁带记录的信号要送入返回通路，返回通路也要有48个，在其台面上一般安排在主输出控制的右边。
这样就是台子的横向尺寸更大，形成了超大规模形式，其结构安排很清晰明了。
SSL 9000J顶级模拟调音台，它是录音界的典范。
在我国的上海人民广播电台和北京YYD绿洲录音棚都已率先使用，他的动态处理信号功能，高品质的四段EQ参数均衡器和自动化系统非常完美，使音频质量达到了一个新的高度。
精密的数字自动化控制，可以和最新的数字录制媒体相匹配使用。
通过结合顶级的模拟音质电路和精密的数字控制自动化功能定义了的模拟录音调音台的标准，完全满足了现代音频制作工艺的要求。
先进的DC-coupled模拟技术使得音频质量达到了一个新的高度，可以和最新的数字录制媒体相匹配使用。
同时信号的路由选择使系统得到非凡的灵活性。
加强版本的Ulimation 及Total Recall技术赋予的SL9000最完善的自动化系统。
著名的模拟调音台大多是工业发达过的产品，国内用得较多的品牌由日本的SONY，Y AMAHA和TASCAM，英国SSL，英国AMS/NEVE和声艺SOUNDCRAFT，瑞士STUD-ER，美国MACDIC，德国百灵达等等。
二、数字调音台数字调音台是在模拟调音台的基础上研制出来的，各项主要功能基本相似，只是其信号是由二进制数据构成，质量好坏取决于采样频率和量化比特。
采样是把振幅随时间连续变化的模拟信号波形按一定的频率抽取，形成在时间上不连续的脉冲列的过程。
采样器每隔一个时间间隔，从音频信号波形中抽取一个信号的幅度样本，使其成为时间上离散的脉冲序列，采样点越多即采样频率越高，转换后的声音质量就越好。
经过采样的脉冲序列信号在时间上是离散的，而在幅值上是连续值。
需要通过模数转换器，对其幅值进行量化处理，使其成为数字信号。
方法是按一定的间距设定有限个不连续泽振幅电平，对连续变化的信号振幅进行近似变换。
量化数值对音质的影响很大，这一过程中还会产生大小与模数转换器位数有关的量化噪声。
选择的为数越高，产生的噪声越大。
通常模数转换器均在16位以上。
目前民用领域中CD唱机的采样频率为44.1kHz，量化为16bit。
专业录音设备（如DA T 数字录音机）中常用的采样频率为48 kHz，量化为16bit。
高质量数字调音台采样频率已经达到96 kHz，量化为24bit。
所有进入数字调音台的模拟信号必须首先经由模/数（A/D）转换器，转换成数字信号后，再进入信号处理模块。
通常A/D转换器安装在数字调音台的模拟输入通道的插板上，而数字信号通过输入接口，可以直接输入数字调音台。
由于内部信号处理全部数字化，而数字信号在总谐波失真和等效输入噪声这两项指标上可以很容易做到非常高的水平。
因此，其电声指标就非常好。
他的另一大优点是所有功能单元的调整和操作都可以实现全自动控制，给用户带来极大的方便，大大提高工作效率。
国内经常使用的数字调音台品牌由日本SONY，Y AMAHA、TASCAM，英国SSL、NEVE，瑞士STUDER和美国EUPHONIX等。
SONY DMX-100小型数字调音台，提供24 bit的质量和在标准及两倍采样频率（即44.1/48 kHz）下的工作能力。
拥有优良的声音性能，操作方便灵活。
完全满足制作人、艺术家和录音师对创造性的需要。
同时具有高水平的控制面板，彩色触摸屏幕和直观的菜单页面显示。
数字调音台与模拟调音台的主要区别是控制面板的不同，其控制页面是调音台的神经中枢，所有功能由控制页面指挥进行。
该调音台还具有功能强大的声音处理和高质量的四段参数均衡，内部路由分配矩阵操作方便简单。
可用于两声道立体声和5.1环绕立体声两种格式的制作。
还具有动态自动化功能，可与SMPTE时间码以及MTC（MIDI）时间码同步连锁，实现混音自动化和实时跟踪。
英国AMS NEVE LIBRA全自动化数字调音台，采用中央集中控制的形式，录音师和艺术家坐在中央主控单元前，也就是录音控制室的最佳听音位置，可以进行个通道的多种音频参数的调解，包括各个通道的电平、EQ频率调整、动态信号处理、AUX扶助的运用、混响、延时的处理等。
具有灵活的总线结构，能进行5.1制式的环绕声录音，操作杆环绕声声像移位，完全的动态自动化。
三、数控调音台数控调音台本质上是一个模拟调音台，兼有模拟调音台音质好，声音自然、柔和的特点，又具有数字自动化控制技术。
声音处理、音色调正等类似于传统模拟调音台，而自动化控制能力大大强与模拟调音台。
数控调音台性能指标高、操作简便、自动化程度高，也深受用户欢迎，其代表产品以美国EUPHONIX品牌为主。
EUPHONIX CS3000数控调音台，其外观全新色彩搭配，又非常舒适的带衬垫的扶手，美观的条形表头。
下部增加的PG移动推子使控制表面的手感更为舒适，输入/输出（I/O）模块上的旋钮采用更加尾骨的金属旋钮。
全新的第三版操作软件，存放在操作台的EEPROM中，而旧的CS2000是将该软件也存储在RAM 中，这种新设计可以为调音台的其他新功能安排出更多的存储空间。
操作码不是永久出存在EEPROM中，而是在启动引导时大约需要两分半钟的时间从计算机中下载的，所以安装新的软件升级就像把盘装到主计算机中一样简单。
在调音台的台面有“缩混控制器”、台面风格与全数控调音台完全一致，充分运用了可指定性。
与远端得音塔联系，遥控音塔建立信号路经及完成模拟音频处理。
一个音塔最多有28个音频卡，每个卡服务于一个I/O模块的输入、输出及信号处理。
数字控制可以快速重置、可指定性、全自动缩混以及控制台与独立音塔，这种特别构成方式的优越性更是不可低估，再一个传统的模拟调音台中，为了使操作控制具有逻辑性，其音频电路的布局方面就要作某些让步。