外国文学复习重点摘录
1、填空题
1、浪漫主义最早产生于18世纪末的德国。
2、耶拿派是德国浪漫主义文学初期的代表。主要人物有佛里德里希·施莱格尔、奥古斯特·威廉·施莱格尔（施莱格尔兄弟）、诺瓦利斯、蒂克等。他们以耶拿为中心，以《雅典娜神殿》为阵地。
3、德国中期浪漫主义文学的代表是海德堡派，主要人物有阿尔尼姆、布伦塔诺、格林兄弟等。
4、德国后期浪漫主义文学的代表作家有霍夫曼、沙米索、海涅。
5、海涅在《德国——一个冬天的神话》中把德意志联邦中36个封建小邦国比作“三十六个粪坑”，并说“没有你们我们也要解放自己”“伪善的一代……正在成长”。
6、英国早期浪漫主义文学代表是湖畔派，由华兹华斯、柯勒律治和骚塞三人组成。华兹华斯和柯勒律和写的《抒情歌谣集》是“湖畔派”的代表作，华兹华斯的《<抒情歌谣>序言》被称为“英国浪漫主义文学划时代的宣言”。华兹华斯享有“桂冠诗人”之誉。
7、雅布·格林和威廉·格林（格林兄弟）搜集整理的《儿童与家庭童话集》是德国浪漫主义文学的主要成就之一。
8、努瓦利斯是德国浪漫主义思想和文学的奠基人，代表作品《夜的颂歌》。
9、英国后期浪漫主义的代表人物是拜伦、雪莱、济慈和司各特（“恶魔派”）。拜伦是英国浪漫主义运动的领袖，他的创作代表英国浪漫主义成就。雪莱的《西风颂》中名句是“冬天来了，春天还会远吗？”被称为诗坛的一颗灿烂的明珠。司各特被称为“欧洲历史小说之父” ，《艾凡赫》是司各特历史小说的代表作，《圣罗南之泉》是司各特唯一关于自己生活时代的小说。
10、文学史上第一个“世纪病”的形象是夏多布里昂小说《勒内》同名主人公。缪塞的《一个世纪儿的忏悔》中的奥克塔夫是“世纪病”的典型人物。
11、法国第一部浪漫主义诗集是拉马丁的《沉思集》。
12、1830年雨果的《欧那尼》演出成功标志着法国浪漫主义对古典主义的胜利。
13、茹科耶夫斯基是俄国文学史上第一个抒情诗人，别林斯基认为：“没有茹科耶夫斯基，我们就没有普希金”。
14、莱蒙托夫是普希金的追随者，代表作《恶魔》时期浪漫主义文学创作的高峰。
15、欧文和库伯是美国最早的浪漫主义作家，代表作美国早期浪漫主义的成就。《见闻札记》是欧文的成名作。库伯有“美国司各特”之称，代表作是反映边疆题材的五部曲：《拓荒者》、《最后的莫希干人》、《大草原》、《探路人》、《杀鹿者》。
16、爱伦·坡被认为是西方现代派文学的远祖。
17、霍桑的代表作《红字》；惠特曼的代表作《草叶集》。
18、拜伦的成名作《恰尔德·哈鲁尔德游记》是一部具有自传色彩的长篇叙事诗。《该隐》是一部浪漫主义哲理诗剧。拜伦首创的诗体长篇小说《唐璜》是他创作的顶峰，是当时欧洲社会生活的一部讽刺百科全书，其“啥时毕业时的全面丰富”具有近代史诗的特色。
19、雨果在浪漫主义理论文献《<克伦威尔>序言》中提出了著名的“美丑对照原则”。《惩罚集》是雨果最著名的诗集。长篇小说《悲惨世界》被称作“社会的史书”。
20、普希金《别尔金小说集》中的《驿站长》维林的形象拉开俄国文学描写“小人物”命运的序幕。叙事诗《青铜骑士》（“小人物”叶普盖尼）被称为“诗的高峰”、“艺术的奇迹” 。普希金成就最高的是诗体长篇小说《叶普盖尼·奥涅金》（现实主义作品），小说主人公奥涅金成
为“多余人”的鼻祖，是俄国文学中第一个“多余人”形象。这部作品被称为“俄国生活百科全书”。
21、十九世纪现实主义以70年代为界分为两个时期。前期主要文学成就在法国（法国是现实主义的发源地）巴尔扎克成为主要作家。后期主
要文学成就在俄国，托尔斯泰成为这一时期的代表人物。
22、四大二氮是法国现实主义的奠基人，他的理论著作《拉辛与莎士比亚》是法国现实主义的美学宣言书，长篇小说《红与黑》则是现实主义文学的奠基作。
23、梅里美的主要作品有中篇小说《高龙巴》和《卡门》。
24、福楼拜被称为“现代小说的接生婆”，其代表作品为长篇小说《包法利夫人》。
25、英国现实主义文学主要代表作家有狄更斯、萨克雷、勃朗特姐妹、盖斯凯尔夫人等。马克思称他们为“现代英国的一批杰出的小说家”。萨克雷的代表作《名利场》的副标题为“没有英雄的小说”。盖斯凯尔夫人的作品最早表现劳资矛盾，代表作《玛丽·巴顿》是19世纪最重要的工业题材小说。勃朗特三姐妹及其代表做分别是夏洛蒂《简爱》、艾米莉《呼啸山庄》、安妮《艾路妮丝·格雷》。
26、英国后期现实主义的代表作家为乔治·艾略特和哈代。艾略特被看做是传统小说和现代小说的分水岭。
27、德国现实主义包括十九世纪40年代后兴起的“诗意现实主义”和70年代后的“批判现实主义”。“诗意”的代表作家有路德维希、迈耶、施托姆、凯勒等人。批判现实主义的代表作家是冯达诺，其代表作《艾菲·布里斯特》被称为“德国的《安娜·卡列尼娜》”。
28、俄国早期现实主义文学的代表人物是普希金、莱蒙托夫、果戈里。普希金的《叶普盖尼·奥涅金》的主人公是俄国文学第一个“多余人”形象。莱蒙托夫的《当代英雄》创造了“多余人”形象毕巧林。果戈里开创了俄国文学史上著名的现实主义流派“自然派”。
29、俄国早期现实主义理论的主要人物是别林斯基、车尔尼雪夫斯基、杜勃罗留波夫。别林斯基的主要作品为《乞乞科夫的有力或死魂灵》。车尔尼雪夫斯基的长篇小说《怎么办》创造了俄国文学史上第一个革命民主主义的光辉形象。屠格涅夫的代表作是散文特写集《猎人笔记》。
30、冈察洛夫的《奥勃洛摩夫》中的同名主人公被认为是“多余人”的末代子孙。
31、奥斯特洛夫斯（亚历山大·尼古拉耶维奇·奥斯特洛夫斯基）基是俄国戏剧的奠基人，被认为是俄国戏剧之父。代表作《大雷雨》，杜勃罗留波夫曾称作品主人公卡捷琳娜是“黑暗王国的一线光明”。【备注：尼古拉·阿列克谢耶维奇·奥斯特洛夫斯基是小说《钢铁是怎样炼成的》的作者】
32、契诃夫是俄国19世纪文学的最后一位大师。与法国的莫泊桑，美国的欧·亨利并称为19世纪世界三大短篇小说巨匠。他的作品《套中人》的主人公别里科夫是一个胆小怕事、墨守成规、保守固执、阻碍新生事物的卫道者形象。
33、托尔斯泰是19世纪俄国最伟大的作家。列宁称他为“俄国革命的镜子”和具有“最清醒的现实主义”的“天才艺术家”。陀思妥耶夫斯基被后世现代主义奉为鼻祖
34、显克微支获得诺贝尔文学奖的作品是《你住何处去》。格佐夫被称为“保加利亚的民族魂”。《荒野的呼唤》（又名《野性的呼唤》）的作者是杰克·伦敦。
35、巴尔扎克分类编排法将作品分为三大类六个场景，其中三大类是《风俗研究》、《哲学研究》、《分析研究》。《风俗研究》是主体，其中又分私人生活场景、外省生活场景、巴黎生活场景、政治生活场景、军队生活场景、乡村生活场景等六个方面。
36、狄更斯的成名作《匹克威克外传》是一部以流浪汉小说模式写就的作品，《大卫·科波菲尔》是他的自传体小说，《艰难时世》是狄更斯唯一一部写劳资矛盾反应工人生活的作品，《雾都孤儿》是他第一部社会小说，《我们共同的朋友》是他最后一部长篇小说，书中出现一个塑造得很出色地次要角色，自私狭隘、贪财碍事的资产者波德史奈普，伺候人们把这种精神气质称为“波德史奈普主义”。狄更斯上擅长以扁形的定型化的方式刻画人物。
37、《双城》以医生梅尼特的遭遇为线索展开情节。
38、果戈理被鲁迅称为“俄国写实派的开山祖师”，其社会讽刺小说《死魂灵》确立并开拓了俄国“自然派”文学的新时期。果戈理的《外套》深化了由普希金开创的“小人物”主题。《钦差大臣》是果戈理的一部讽刺小说。
39、《穷人》是陀思妥耶夫斯基的第一部长篇小说，这篇小说开启了作家关注“小人物”特别是“小人物”心理尊严的主题。陀思妥耶夫斯基的最后一篇长篇巨著是《卡拉马佐夫兄弟》
40、拉斯蒂涅的三个人生导师分别是：鲍赛昂夫人、伏脱冷、高老头。
41、拜伦式英雄包括《海盗》中的康拉德、《阿比道斯新娘》中的苏乃卡、《柯林斯的围攻》中的阿尔普。
42、十九世纪20年代的奥涅金（普希金《叶普盖尼·奥涅就》），30年代的毕巧林（莱蒙托夫《当代英雄》），40年代的罗亭（屠格涅夫《罗亭》），50年代的奥勃洛摩夫（冈察洛夫《奥勃洛摩夫》）共同构成了十九世纪俄国文学“多余人”系列形象画廊。
2、名词解释
1、狂飚突进运动·P93
“狂飚突进”运动是1770年至1785年发生于德国的一场声势浩大的文学运动，它是德国启蒙运动的继续和发展，主要人物有赫尔德、歌德、席勒等。运动的名称来源于克林格尔的剧本《狂飙与突进》。
2、启蒙运动
启蒙运动是18世纪在欧洲影响深远的思想文化运动，是西方资产阶级继文艺复兴运动之后又一次反封建反教会的思想解放运动。
3、感伤主义
感伤主义出现在18世纪60年代到80年代末的英国，得名自劳伦斯斯特恩的小说《感伤的旅行》，为浪漫主义的兴起做了铺垫。
4、耶拿派·P105
“耶拿派”是德国早期浪漫主义文学的代表，代表人物有奥古斯特?施莱格尔和弗里德利希?施莱格尔兄弟、诺瓦利斯、蒂克等，他们以耶拿为中心，以《雅典娜神庙》为阵地，宣传与古典主义相对立的文学主张，因此称“耶拿派”。
5、海德堡派·P106
1805年左右，一批作家在海德堡创办了《隐士报》，形成了德国浪漫派的另一个中心海德堡派。海德堡派是德国中期浪漫主义文学的代表，主要人物有阿尔尼姆、布伦塔诺、格林兄弟等，其的贡献主要在于收集和整理德国民间文学。
6、湖畔派·P108
湖畔派是英国早期浪漫主义文学代表，由华兹华斯、柯勒律治和骚塞三人组成，因为他们曾在英国西北部的昆布兰湖区居住，并创作了许多赞美湖区风光的诗作，因此被称为“湖畔派”。
7、恶魔派·P109
19世纪初期的英国诗人因为不满专制暴政，坚持民主自由理想，支持受压迫民族的解放斗争，写出了充满革命激情的诗篇，被温和的宫廷桂冠诗人称为“恶魔”。“恶魔派”诗人包括拜伦、雪莱和济慈。
8、拜伦式英雄·P117
“拜伦式英雄”是指十九世纪英国烂漫主义诗人拜伦在作品中塑造的一系列孤立傲世、富有叛逆精神的主人公形象。他们都具有出众的才华、坚强的意志、反叛的热情，敢于蔑视传统秩序和专制暴政，但是他们总是孤独忧郁，乃至傲世独立，离群索居，最后都以悲剧结尾。
9、多余人·P130
多余人十九世纪俄国文学中所描绘的一类具有典型性的贵族知识分子的命名。他们属于贵族知识分子，但既不能满足于上流社会又不能跳出生活的圈子与平民结合，而是成为了社会上的“多余的人”。普希金在《叶甫盖尼·奥涅金》中塑造了俄国文学史上第一个“多余人”形象。10、维塞克斯小说·P177
维塞克斯小说指哈代19世纪后期创作的一系列以英国西南部维塞克斯广大农村地区为背景的小说。《威塞克斯小说》是哈代的系列小说总题名，包括14部小说，威塞克斯是哈代家乡的古地名，哈代用威塞克斯的同一背景把多部小说联成一体。
11、托尔斯泰主义·P197
在托尔斯泰的思想中，除了对现实的无情批判以外，还热切鼓吹悔罪、人类之爱、拯救灵魂、禁欲主义、铲除财产私有制、“勿以暴力抗恶”、“道德自我完善”等观点，宣扬一种属于托尔斯泰自己的宗教“博爱”思想，人们称之为“托尔斯泰主义”。
12、人物再现法·P159
人物再现法是指同一个人物出现在多部作品中，每一部作品只反映这个人物一生的某个阶段，多部有关作品联系起来，才构成这一人物性格发展的全貌，通过这个人物去反映时代变迁，从而使人物形象与现实、时代内容相联系，并使许多作品构成一个相互联系的有机整体。13、世纪病·P111（参考P112）
世纪病是孕育于是把世纪末法国浪漫主义文学中的一种典型形象。他们多是大革命后的一代青年，时常感到前途渺茫而产生忧郁悲观的情绪，找不到生命的意义，世纪病代表的一代青年人的精神状态。
11、小人物·P129
小人物是19世纪俄国批判现实主义文学作品中出现的一种人物。他们生活在社会底层，贫穷困苦，但又逆来顺受，胆小懦弱，是大人物统治下的牺牲者，是被欺凌被侮辱者的典型。
12、新人·P141
新人指的是19世纪中叶在俄国文学中出现的平民知识分子和革命民主主义者。他们个性相异，大多出身平民，坚定、理想明确，具有实干精神和自我牺牲精神。最早出现于屠格涅夫的《前夜》。
13、忏悔贵族·P139
19世纪80年代，俄国现实主义文学大师来福·托尔斯泰所创作的人物形
象系列，是19世纪后期俄国文学中的理想贵族地主形象。《复活》中的聂赫留朵夫是这一形象的典型人物。
14、司汤达综合症·P151
司汤达综合症是指在艺术品密集的空间中，观赏者受到强了的美感刺激，引发的中邪症状。
15、美丑对照原则·P121
美丑对照原则是雨果在浪漫主义理论文献《<克伦威尔>序言》中提出了著名的美学主张，也是他不少作品的鲜明特色。雨果认为大自然中美丑是并存的，“丑就在美的旁边，畸形靠近优美，粗俗藏在崇高的背后，善与恶并存，黑暗与光明相共。”
16、复调结构
复调结构是陀思妥耶夫斯基创造的一种全新的艺术思维类型，俄国著名文学理论家巴赫金在《陀斯妥耶夫斯基诗学问题》一书中指出并进行详尽论述。是指作家在小说中提供多种声音，多种音调，使得小说具备了一种新的品格。
3、简答论述
（1）人物形象【前四可略】
1、唐璜的形象·P119
2、冉阿让的形象·P123
3、《巴黎圣母院》众人形象·P125
4、奥涅金和达吉雅娜的形象·P130
奥涅金是个“多余人”，“永远不会站在政府方面”，也“永远不能站在人民方面”，灵魂空虚，高度发展的智力找不到自己生存于世的理由，上流社会穷奢极欲又俗不可耐，爱情不过是虚情假意，书本中写满了无聊和欺骗，生活所显示的虚幻进而使他超越生活本身，去思考生命的意义，但他找不到答案，他成了一个怀疑主义者，奥涅金的“多余感”正是根植于其内心深处的怀疑主义，他失去了生命的热情和生存的勇气。
5、于连的形象·P153
于连的阶级地位和所受的教育，决定了他的英雄主义热情和虚荣心；于连的性格是矛盾，小说中他的行动是个人盲目的，他的反抗具有极大的动摇性，而一旦个人的追求得到满足后就他就妥协投降；于连的平民阶级意识并未完全泯灭；人物形象的局限性。
6、高老头和达斯蒂涅的形象·P164
【高老头】高老头爱女儿是真诚的，但只懂得用金钱培养女儿对父亲的爱，使自己成为拜金主义的牺牲品。他的悲剧是一个通晓资产阶级生意经却不通晓资产阶级人生哲学的资产者的悲剧，是时代的悲剧，是封建宗法制社会过渡到资本主义社会这一新旧交替时期社会现象的反映。【拉斯蒂涅】拉斯蒂涅是一个资产阶级政治家和野心家的典型，小说写了他从善良到邪恶、从正直到无耻由一个没落贵族子弟腐化成资产阶级野心家的过程。拉斯蒂涅的性格发展的三个阶段：①到巴黎上大学，在上流社会的诱惑下放弃人格和个性，走上不顾一切地往上爬与资产阶级同流合污的道路②经过人生两个导师，拉斯蒂涅养成了自私自利的人生观，并相信相信伏脱冷利己主义社会本质的剖析。③高老头的苦难和死亡，让他埋掉了最后一点人性，彻底堕落成向财富和权势进攻的资产阶级野心家。
7、《双城记》众人形象·P172
8、苔丝的形象及其悲剧原因·P178
【苔丝形象】苔丝是一个勤劳自尊、诚实善良，孝顺父母、体贴弟妹，性格刚强具有一定反抗性的女系；苔丝有着一定的道德保守性，相信人的命运是由命运安排的，用宽容和自我牺牲来对待种种不幸，是一个柔弱顺从型的女子。
【悲剧原因】苔丝的悲剧既是社会的悲剧，也是命运的悲剧，还是自身性格的悲剧。一是苔丝个人的悲剧，苔丝追求对美好生活不向环境和命运低头，但她又相信人生是由命运安排的。二是特定的时代与社会的悲剧，资本主义的“文明”侵入宗法制农村，不合理的社会制度毁灭了苔
丝。三是作者的悲观宿命论，作者认为人们在残酷的现实面前无力摆脱命运的恶意捉弄，因而在小说中充满着各种偶然性因素，苔丝的悲剧命运就是有这些一个个偶然因素最终导致。
9、《死魂灵》众人形象（乞乞科夫、泼留希金）·P183
乞乞科夫是新兴资产阶级投机家的典型，是俄国新兴资产阶级的代表，在他身上体现了新兴资产阶级的冷酷和贪婪，他一心追求金钱，在收买死魂灵的过程中，充分地表现了趋炎附势、见风使舵的特点。从这个形象我们可以看到他所属阶级的惟利是图的性格本质。
10、拉斯科尔尼科夫的形象·P189
拉斯科尔尼科夫具有双人格。他既是一个正直善良，乐于助人，同情下层人民的苦难和不幸的大学生，同时有着病态的孤僻。他希望改变自己、超越自己，做一个拿破仑式的英雄和世界天才。在小说中，拉斯科尔尼科夫始终无法摆脱良心的惩罚，在否定善的道路上迷失了，他是为了善而否定善，他在毁灭他人的同时，也毁灭了自己。
11、安娜的形象以及悲剧原因·P195
安娜是70年代追求个性解放的俄国贵族妇女的典型，她不仅有动人的外貌、优雅的风度、更有丰富的精神世界。安娜的情感强烈而真挚，有深刻丰富的内心世界。她对伏伦斯基的爱认真执着到疯狂，而这种“疯狂”与来自社会道德的压力的最终导致她走向毁灭。所以安娜也是一个被虚伪道德束缚和扼杀的悲剧形象。
【悲剧原因】沙皇专制制度以及虚伪的贵族上流社会；伏伦斯基的情变是其悲剧的直接导火索；安娜自身的矛盾是其悲剧的主观原因。
12、聂赫留朵夫的形象·P197
13、蓓基·夏泼的形象·P137
蓓基·夏泼是一个穷画匠的女儿，她冷酷而自私，利用一切往上爬，迎合上流社会的社会道德标准，为达目的不择手段，是一个十足的野心家，小说通过这个人物写出了资本主义金钱社会是一个冷酷自私、趋炎附势、尔虞我诈、弱肉强食的名利场，写出了上层社会那些貌似优雅的
绅士们伪善、卑劣的精神世界
（2）流派特色
1、浪漫主义文学基本特征·P105
2、现实主义文学基本特征·P134
（3）艺术特点、成就、主题等。
1、小说《高老头》的主题
（1）通过高老头的惨死，揭示资本主义社会人与人之间赤裸裸的金钱关系；
（2）通过拉斯蒂涅的堕落，反映青年野心家的成长过程；
（3）通过鲍塞昂夫人的隐退，表现贵族必然灭亡，资本主义必然确立的命运趋势；
（4）通过伏脱冷对社会的抨击，揭示了资本主义社会文明的罪恶实质。
2、小说《双城记》中的人道主义
（1）作者对法国人民悲惨生活的同情；
（2）作者同情法国大革命，描写了法国大革命的场面展示了大革命发生的原因、必然性；
（3）作者从人道主义角度谴责了革命胜利后人民群众疯狂的复仇行为；
（4）小说从正面表现了人道主义所追求的仁爱宽恕和为他人着想的思想情感，塑造了人道主义最高典型；
（5）作者把贵族的残暴和革命者的错误作对比，以此突出他的人道主义精神，这种认知带有局限性。
3、小说《安娜·卡列尼娜》的艺术成就
（1）结构完整统一，拱形衔接天衣无缝，两套平行的线索互相呼应，具有深刻的内在联系。
（2）关注心理变化的过程，包括人物在特定场合的心理过程，在矛盾变化中写人物心理。托尔斯泰把安娜内心的爱与很、信任与猜疑、绝望
与期待、自尊与妥协等种种矛盾而复杂的思想写的惟妙惟肖。
（3）人物肖像描写上富有独创性。小说中的肖像描写展示了人物的一般性格特征，而且还展示了人物性格的发展过程。
外国文学史复习资料
外国文学史复习资料 荷马史诗 《伊利昂纪》和《奥德修纪》（又译《伊利亚特》和《奥德赛》）是古代希腊的两部史诗。 《伊利昂纪》以战争结束前50天的战事为描写的重点，以阿基琉斯的愤怒为主 线，描写了希腊联军与特洛伊人及其盟军在城墙下，海滩边的喋血苦战。 《奥德修纪》写的是希腊英雄奥德修斯在特洛伊战争结束后还乡的故事。 古希腊戏剧 比较重要的几位主神 宙斯·赫拉·波赛冬 太阳神——阿波罗 战神——阿瑞斯 火神——赫淮斯托斯 神使——赫尔墨斯 女战神——雅典娜 爱神——阿佛洛狄忒 月神——阿尔忒弥斯 家神——赫斯提亚 古希腊悲剧 埃斯库罗斯：《俄瑞斯忒亚》(包括《阿伽门农》、《奠酒人》、《报仇神》) 古希腊悲剧三部曲。 索福克勒斯《俄狄浦斯王》※ 欧里庇得斯《美狄亚》 《圣经》里面几个重要的故事 1：亚伯拉罕以子献祭 2：摩西的故事※ 法老想剪灭犹太人，找来当时两个埃及主要的接生婆，吩咐她们如果接生犹太人的孩子，男的就扔掉，女的就留下来，摩西为了不被发现，被其父母放入摇篮随河流动，被芦苇挡住，
刚好埃及公主经过收留了他，并给他取名摩西。 摩西长大后，知道自己的身世，感到迷茫，他想以王子身份指挥他的子民，却失败，于是牧羊人，在放羊时经过何烈山，在荆棘中看到神的显现，并接受神的指示，做犹太人的王，回去后向法老请求解放犹太人，但是法老拒绝，于是神向埃及投下十大灾难。终于，法老之子因为十大灾难而死，法老低下高昂的头，同意摩西以牧羊人身份，带领犹太人走出埃及。 犹太人行至红海，法老反悔派追兵追击，摩西以神力分开红海，让犹太人过去，而法老军队则淹没在红海之中，在荒野，犹太人丧失信仰膜拜金牛，摩西登上西奈山，受神的显现并领受十诫戒律约束犹太民族，最终在荒野中流浪40年，最终到达上帝的应许之地迦南，一个留着奶和蜜的地方。 3：亚当和夏娃的故事 中世纪文学 法国《列那狐传奇》、《玫瑰传奇》 但丁：《神曲》全诗分为《地狱》、《炼狱》、《天堂》三部 《新生》诗 文艺复兴时期的文学 薄伽丘《十日谈》 皮特拉克《歌集》 塞万提斯《堂吉诃德》 莎士比亚三大喜剧《无事生非》《皆大欢喜》《第十二夜》 四大悲剧《哈姆莱特》《李尔王》《奥瑟罗》《麦克白》 爱情悲剧《罗密欧与朱丽叶》※ 17世纪文学 皮埃尔·高乃依《西拿》
外国文学(1)课程(非远程类)期末复习指导
外国文学（1）课程（非远程类）期末复习指导 一、课程复习范围 本学期考试范围为第一章至第七章（含第七章）。着重考核学生阅读和分析作品的能力以及对外国文学史知识的掌握情况。基本教材是匡兴主编的《外国文学》（第二版）、程陵编写的《外国文学学习指导书》（第二版），两书均由中央广播电视大学出版社出版。 二、考试题型和答题要求 本学期期末考试采取闭卷形式，题型分别为填空题、名词解释、简答题和论述题。 （一）填空题 这类试题涉及的知识面较广，如文学史各个历史时期著名的作家作品，重要的文学现象和文学流派，作品在文学史上的地位，重点作品中的主要人物、主题、意义、影响等。 这类试题属于客观知识题。解答时要求准确无误，没有错别字。建议把握外国文学史发展的基本线索，按不同历史时期分别记忆，注意文学作品和文学史的关系。这类题占总分的30% 。 （二）名词解释 有关外国文学史专有名词的解释，在主教材、辅导教材上都有概括。答题时应在熟读教材的基础上进行归纳、整理，注意时间、地点、性质、内容要点、代表人物、代表作品等知识点。这类题占总分的10%。 （三）简答题 此类试题涉及重点作品和主要情节的概述、作品思想内容、人物形象特征、作品艺术特色、作品地位、影响等。答题要求简明扼要、语言准确简练、回答要点即可。此类题占总分的20%。 （四）论述题 此类试题重点考查学生对重点作家、重点作品的掌握情况，试题涉及作品的思想内容、艺术特色、人物形象特征等。答题时不应仅仅局限于教材上的几句话，几个重点，而应结合原作展开具体的分析论述。此类试题占总分的40%。 三、期末复习题 以下所列的复习题包括了本学期所学的最基本也是最主要的内容。希望学员能够围绕这些题目进行全面复习。 一、填空题： 1.欧洲文学史上最古老的文学是文学。 2.古代希腊文学的历史从远古时代开始发展到公元前世纪，大致可以分为 个时期。 3.希腊神话的特点是。 4.希腊神话中的英雄传说起源于。 5.古希腊的抒情诗包括双管歌和两类。后者的代表作家是、 、。散文体的动物故事集是。 6.古希腊的文艺理论家主要有、。 7.古希腊戏剧这种艺术形式起源。 8. 、、被称为古希腊三大悲剧家。他们的代表作分别是、、。 9.古希腊旧喜剧（“古典时期”的喜剧）最重要的作家是。他的代表作是 古希腊新喜剧（希腊化时期的喜剧）的代表作家是。他的主要作品有
(完整word版)外国文学史复习笔记
外国文学史期末复习笔记 第一章古代文学 一、古希腊文学 （一）英雄时代（荷马时代） 1.时期（填空） 公元前12世纪至公元前8世纪是古希腊从氏族公社制向奴隶制社会过渡的时期，史称“英雄时代”，又称“荷马时代”，这时文学的主要成就是神话和史诗。 2.神的名称（必考填空、选择） 雷电神：宙斯天后：赫拉海洋神：波塞东（poseidon）农神：得墨忒耳（demeter）太阳神：阿波罗（apollo）战神：阿瑞斯（Ares） 火神：赫淮斯托斯（Hephfis）神使：赫尔墨斯(Hermes) 女战神：雅典娜爱神：阿佛洛狄忒(Aphrodite) 月神：阿尔忒弥斯(Artemis) 家神：赫斯提亚(Hestia) 3.古希腊神话（名词解释） 1）时间：公元前12世纪至公元前8世纪是古希腊从氏族公社制向奴隶制社会过渡的时期，史称“英雄时代” 2）含义：是原始氏族社会的精神产物，是古希腊人集体创造的口头创作，是欧洲最早的文学形式。大体可以分为神的故事和英雄传说两大部分 3）产生原因：是生产力发展的低级阶段的反映；氏族公社社会基本特征的表现；希腊宗教崇拜的起源。 4）艺术特征（简答） ①想象力极强。 ②故事性极强。 ③哲理性极强。 5）影响： ①古希腊文学艺术的宝库和土壤；荷马史诗《神谱》古希腊戏剧。 ②对古罗马的文化艺术产生了巨大影响。 ③古典时期、文艺复兴时期以神话为基础 4.潘多拉的盒子（名词解释）
1）潘多拉，希腊神话中火神赫淮斯托斯或宙斯用粘土做成的地上的第一个女人，作为对普罗米修斯造人和盗火的惩罚送给人类的第一个女人。众神亦加入使她拥有更诱人的魅力。 2）潘多拉打开魔盒，释放出人世间的所有邪恶——贪婪、虚无、诽谤、嫉妒、痛苦等等，但潘多拉却照众神之父的旨意趁希望没有来得及释放时，又盖上了盒盖，把它永远锁在盒内。 （二）大移民时代 代表作家作品（填空） 抒情诗：抒情诗有多种体裁，主要有双管歌、琴歌和讽刺诗，其中琴歌的成就最大。 《伊索寓言》反映的是奴隶制劳动人民的思想感情 （三）古典时期 二、古罗马文学（古罗马文学为什么是希腊和后世文学的桥梁） 1.古罗马成了古希腊文化的直接继承者。 2.丧失了古希腊文学的生动活泼的精神灵气，显示出了精神和情感世界的贫乏。 3.古罗马崇尚武力，对人的力量的崇拜表现为对政治与军事的追去，由此演化出对集权国家和个体自我牺牲精神的崇拜。古罗马文学比古希腊文学更富有理性意识和责任观念，风格更庄严和崇高。但是，古罗马文学人文观念的主体依然是古希腊式的世俗人本意识，仍属于古希腊式的文化范畴。 4.古希腊文学中的世俗人本意识在古罗马文学中得到了体现，并经由古罗马文学广泛地流传于后世的西方文学。 三、荷马史诗（名词解释） 1.概念：《伊利昂纪》和《奥德修纪》是古代希腊的两大史诗，相传是由一个叫荷马的诗人所做，故称荷马史诗。又被称为“英雄史诗” 2.两部史诗： 1）《伊利昂纪》希腊人围攻特洛伊城的故事。 2）《奥德修纪》希腊英雄奥德修斯在特洛伊战争结束后返乡的故事。 3.人物形象：阿基琉斯：在战场上勇敢善战、奋不顾身而又暴烈鲁莽。 赫克托耳：英雄主义富有悲剧色彩。奥德修斯：
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一、名词解释： 1、含泪的笑：是果戈里的描写小人物的作品的一种方法，他是以含泪的笑来写小人物的悲哀的。这种含泪的笑，有幽默也有讽刺，既有同情不平，也有鞭笞。这是一种“被深沉的悲哀和忧郁的感情所压倒的谐趣。”果戈里在深刻揭露贵族地主庸俗、卑劣和堕落的同时，又向这些寄生虫表现同情和哀婉。在揭示小人物可笑又可悲的命运时，既有调侃，又给与深切的同情。这种谐趣时而以发笑，最终催人泪下，这正是果戈里创作的独特艺术魅力。果戈里的含泪的笑在杀尼古拉统治的黑暗年代，是鞭笞专制农奴制的一种特殊方式，它使果戈里的作品产生了巨大的社会效果。 2、冰山原则：1932年，海明威在他的纪实性作品《午后之死》中，提出著名的“冰山原则”。他以“冰山”为喻，认为作者只应描写“冰山”露出水面的部分，水下的部分应该通过文本的提示让读者去想像补充。他说：“冰山运动之雄伟壮观，是因为他只有八分之一在水面上。”文学作品中，文字和形象是所谓的“八分之一”。海明威常用象征把抽象变为具象，在让读者从具体物象出发，去揭发经验想象和情感。从而挖掘其中的意蕴，其四大要素为：简洁的文字、鲜明的形象、丰富的情感、深刻的思想。 3、人物再现：是巴尔扎克在他的《人间喜剧》中使用的一种连接各部作品的方法。人物再现法有以下几个方面：A、同意人物在不同作品中反复出现；B、通过人物的叙述、隐喻类别将散见于其他小说中的人物和世界加以罗列交持；C、把多部作品中曾出现的人物放在某部小说中描写。巴尔扎克常用人物在线的方法，使以前作品中人物在以后作品中再次出现，从而把人间喜剧中的许多情节贯穿起来，在展现人物在不同阶级的思想性格发展。也表现了人物生活的全过程，以及时代变迁。 4、湖畔派诗人：是19世纪初英国第一代浪漫主义主要文学流派，是当时欧洲成就最高、影响最大的文学流派。这一派作家，大多在英国昆布兰湖区居住过，因此，后人把他们统称为湖畔派诗人。他们大多经历过从拥护法国大革命到对大革命失望甚至反对的过程。又因对资本主义的工业文明，以及人与人之间冷酷的金钱关系极度反感。在隐居湖畔期间或前后，创作了大量歌颂自然美景、同情善良和不幸人的遭遇的诗篇。其代表作家有：华兹华斯、柯勒律治和骚塞。 5、硬汉性格：19世纪30年代以后，海明威作品中那些被战争摧残的主人公，发展成为一种硬汉性格的形象。这些人多数是拳击家、斗牛士、猎狮者、捕鱼者，他们在外界巨大的压力和厄运打击时，仍然坚强不屈，勇往直前，甚至视死如归，他们尽管失败了，却保持了人的尊严和勇气，有着胜利者的风度。作者50年代所写的中篇小说《老人与海》中，老渔夫桑提亚哥的硬汉性格升华到哲理寓意的高度，达到了硬汉子形象的顶峰。 6、追溯法：是指易卜生用来结构剧情的一种方法。是指在戏剧开场之前，矛盾就已发展了一个相当长的时间，在戏剧一开场就已经有了渐入的矛盾冲突。而引起矛盾的原因，则要通过戏剧中人物追溯回忆，才能展现在观众面前。使用这种方法，能造成强烈的悬念，蕴含深刻的意义很赖人寻味。 二、简述题： 1、雨果美丑对照原则？ 答：A、雨果认为现实本身并不象古典主义者描绘的那样庄严和光彩，相反宇宙万物的美与丑往往处于一种复合的状态中，即“丑就在美的旁边，畸形靠近着优美，丑怪常在崇高的背后，美与恶并存，光明与黑暗相共。”他认为美丑是相生相共，存在于同一事物之中的，其本身就是对照。 B、他认为美丑对照是自然的产物，喜剧在真实反映生活的同时就应该做到崇高优美与滑稽丑陋的非常自然的结合。认为“滑稽丑怪是戏剧的一种最崇高的美，它不仅是戏
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阿基一踵：指再强大的英雄，也有他致命的弱点，要害。荷马史诗中的英雄阿卡琉斯，传说她的母亲曾把他浸在冥河里使其能刀枪不入。但因冥河水流湍急，母亲捏着他的脚后跟不敢松手，所以脚踵是最脆弱的地方，因此埋下祸跟。长大后，阿卡琉斯作战英勇无比，但终于给人发现了弱点，一箭射在脚后跟而身亡。 特洛伊木马：木马计──战史中著名的智慧故事。希腊联军久攻特洛亚10年不下，奥德修斯遂设计假意退兵，藏伏兵于巨大的木马之内。特洛亚人将木马作为战利品推进城里。当夜，希腊联军回兵，与木马中的伏兵里应外合，攻陷了特洛亚城。 物哀：（美学特征）通过宫廷男女的恋情悲剧，表达作家对人生的悲苦体验，从而激起令人兴叹、使人哀伤的情怀，以便让内心情感超越卑污烦恼的俗世，将人情欲望升华为审美对象。 骑士文学：骑士文学盛行于11至13世纪西欧封建制度巩固繁荣的时期，基本内容是描写骑士爱情和他们的冒险，宣扬和美化骑士精神。有骑士抒情诗和骑士叙事诗两种。骑士抒情诗的中心是法国南部的普罗旺斯。最常见的形式有牧歌、破晓歌、夜歌、怨歌等。骑士叙事诗又称骑士传奇，其中心在法国北部。重要作品有《特里斯丹和伊瑟》等。 人文主义：文艺复兴时期新兴资产阶级反封建反教会斗争中形成的思想体系、世界观或思想武器，也是这一时期资产阶级进步文学的中心思想。主张一切以人为本、反对神的权威。主要内容（特征）：(1) 用人权反对神权。(2) 用个性解放反对禁欲主义。(3) 用理性反对蒙昧主义。(4) 拥护中央集权、反对封建割据。 三一律：“三一律”是古典主义戏剧重要的创作规则。他要求一个剧本只能有一个情节线索，剧情只能发生在同一地点，时间不准超过一昼夜，即24小时。三一律使法国古典主义戏剧具有了明晰、精炼、紧凑的优点，但对戏剧创作也构成一种束缚，使得古典主义戏剧
自考外国文学史复习要点
《外国文学史》自考复习要点 一、名词解释 1、希腊神话：含神的故事和英雄传说两部分。特点是神人同形同性；具有浓郁的人本色彩；艺术手法浪漫夸张。马克思说“希腊神话不只是希腊艺术的武库，而且是它的土壤。” 2、荷马史诗：含《伊利昂纪》、《奥德修纪》两部，相传是盲诗人荷马所作。取材于古代的特洛伊战争，主题肯定人的精神和力量，歌颂英雄。它是人类历史童年时代的杰作。 3、《旧约》：犹太教的经典，又是希伯来人的文学作品总集。全书分为律法书、历史书、先知书和诗文杂著4部分，反映了希伯来人的历史变迁、社会生活、思想情感。基督教兴起后，将之收入《圣经》中，称之为《旧约》，以区别于基督教所编写的《新约》，对后世影响巨大。 4、《新约》：基督教的正典。摩西代犹太人与上帝立约，史称旧约。耶稣通过殉难，代上帝与人立约，史称“新约”。其主要内容分为：“福音书”、“使徒行传”、“书信”、“启示录”四类。代表早期基督教文学的最高成就。 5、教会文学：欧洲中世纪盛行的正统文学，作者多为僧侣，取材于圣经，目的是宣传基督教教义。艺术手法以梦幻、象征、寓意为主。公式化、概念化严重，不代表进步文学的方向。 6、骑士文学：骑士制度的产物，分骑士抒情诗和叙事诗两种，以描写骑士爱情和冒险故事、宣扬和美化骑士精神为主，具有极强的世俗性。在法国成就最高。 7、城市文学：反映中世纪城市生活和新兴市民阶层思想的文学，取材于现实生活，采用讽刺手法来揭露封建主和教会的罪恶，赞颂市民的才智，具有反封建、反教会的特点，如《列那狐的故事》。 8、《神曲》：意大利诗人但丁的代表作，通过但丁幻游三界地狱、炼狱、天堂的故事，表达出人类在迷惘和错误中，只有通过信仰（贝亚特丽齐）和理性（维吉尔）的指引下，经过苦难和考验，到达光明、真理和至善的境地。它代表中世纪文学的最高成就，又开启文艺复兴之先声。 9、文艺复兴： 14至17世纪初欧洲新兴资产阶级反封建、反教会思想文化运动的总称。它以发现和研究古希腊罗马的文化遗产、复苏古典文化为标志，以人文主义为指导思想，试图建立起适应资产阶级需要的新思想、新文化。它开辟了欧洲历史上的新纪元，是西方近代文化的开端。 10、人文主义：文艺复兴时期新兴资产阶级反封建反教会斗争中形成的思想体系。内容是：用人权反对神权，以个性解放反对禁欲主义，用理性反对蒙昧主义，政治上拥护中央集权，反对封建割据。其中的人本思想和理性精神来自于古希腊罗马文化，其平等博爱思想来自于基督教精神。 11、七星诗社：文艺复兴时期法国第一个文学团体。以龙沙为首的七位诗人组成而得名，具贵族倾向。其宗旨是研究和借鉴古希腊罗马文学，革新法国诗歌，是人文主义文学的一部分。 12、流浪汉小说：产生于文艺复兴时期西班牙。采用人物流浪史的形式，以城市下层人物为中心，并以其角度来观察、分析社会，广泛反映现实生活。代表作是《小癞子》。 13、福斯塔夫式的背景：福斯塔夫是莎士比亚历史剧《亨利四世》中的形象。他是封建制度崩溃时期没落骑士典型，既吹牛撒谎，又幽默乐观，具有资产阶级冒险家特色。作品通过对他生活于其中的“五光十色的平民社会”的描写，为主人公的活动提供了一幅广阔的“福斯塔夫式的背景”。
外国文学史复习资料--总汇
外国文学史复习资料 两希文化： 古希腊文化（“原欲”文化→世欲人本意识）↘ （犹太人的祖先）古希伯来文化（“理性”文化→宗教人本意识）→基督教文化 古希腊文学的成就： 1、古希腊—罗马文学和希伯来—基督教文学是欧洲文学的两个源头，文学史上称之为“两希”传统。 2、古希腊文学产生的历史文化背景主要有两大渊源：一为欧洲本土的上古文化，一为欧洲本土之外 的东方文化。 3、古希腊文学史欧洲文学乃至整个西方文学的开端。古希腊文学的最高成就是《荷马史诗》。 4、赫西俄德是继荷马之后出现的第一位大诗人。代表作是教谕诗《农作与时日》及《神谱》。 5、萨福古希腊最杰出的抒情诗人，她被看成是诗国中的女荷马，被柏拉图称为“第十位女文艺女 神”。 6、品达合唱琴歌的代表，其诗多赞美神和描写体育竞技，特别是赞颂奥林匹克运动的优胜者，风 格庄重凝练，辞藻华瞻，富丽堂皇，具有崇高美。对17世纪古典主义时期的弥尔顿、歌德等有较大的影响。 7、 主要成就：神话、史诗和戏剧，此外还有寓言、抒情诗和文艺理论等。 分为三个时期： 第一时期：公元前12世纪至前8世纪，英雄时代(由氏族社会向奴隶社会过渡时期)又称“荷马时代”“黑暗时代”“黑铁时代”： 主要成就：神话、史诗P15 希腊神话是原始氏族社会的精神产物，是古希腊人集体创造的口头创作，是欧洲最早的文学形式，是古希腊人最初的意识活动成果，它艺术地概括了他们对自然和社会的认识，表达了他们对社会不公平现象
的义愤，集中了他们的经验和理想，充满乐观精神。起具有天真美丽的幻想和清新质朴的风格。 希腊神话的艺术特征主要有三点：1 想象力极强。把自然界、人类社会。精神领域的一切现象都拟人化、神话化，入情入理，创造出令人难忘的意境和鲜明的形象。2 故事性极强。情节曲折，起伏跌宕，有头有尾，娓娓道来，动听感人。3 哲理性强。希腊神话既富情趣，又极深刻，是早期人类经验和智慧的结晶，许多故事寓意丰富，发人深思。如：西西弗斯的故事、代达罗斯的故事、爱泰尔斯的故事等。 希腊神话在同时代和后世都产生了极为深远的影响。1 它是古希腊文学艺术宝库和土壤。荷马、赫西俄德，绝大部分悲剧、大量美术和雕塑作品都以它为材料。2 它对古罗马文学艺术产生了巨大影响。维吉尔《埃涅阿斯记》大量取材，奥德维《变形记》则或全面转述。3 它是文艺复兴直至现当代一些著名作家艺术家创作的灵感和原型。莎士比亚、高乃依、拉辛、达芬奇、普桑、米开朗琪罗、贝尔尼尼等直至当代。 代表作家：赫西俄德： （1）教谕诗《工作与时日》：现存最早一部以现实生活为题材的诗作。 （2）叙事诗《神谱》：最早一部比较系统地叙述宇宙起源和神的谱系的作品。 第二个时期大移民时代：公元前8世纪到前6世纪，氏族社会进一步解体，城邦逐渐形成。这一时期文学的主要成就是抒情诗和寓言。P19 抒情诗源于民歌，是伴着音乐唱歌的。体裁多样，主要有哀歌、琴歌、牧歌。讽刺诗等，以琴歌成就最大。琴歌分独唱琴歌与合唱琴歌两种。代表性的独唱抒情诗人有女诗人萨福、贵族诗人阿尔凯奥斯和阿那克里翁。 《伊索寓言》寓言：《伊索寓言》(散文体):主要反映奴隶制社会劳动人民的思想感情，是劳动人民生活教训和斗争经验的总结(《农夫和蛇》《乌龟和兔子》等。 第三时期公元前6世纪末到前4世纪初(奴隶制社会形成至全盛时期)史称“古典时期”：主要成就：抒情诗、散文、寓言、悲剧、喜剧、文艺理论，其中戏剧成就最大。 全盛时期欧洲文学史上著名的三大悲剧诗人：埃斯库罗斯、索福克勒斯、欧里庇得斯
外国文学考研复习重点内容详解
外国文学考研复习重点内容详解 第一章古希腊、罗马文学 一、基本要求 了解古希腊、罗马文学发展概况及所涉及作品的基本内容，理解古希腊、罗马文学在欧洲文学史上的地位及影响，掌握古希腊神话和悲剧的特征，深入分析《荷马史诗》的思想艺术价值。 二、重点及难点 古希腊文学各发展时期的主要成就；古希腊神话的特征；《荷马史诗》的思想艺术价值；《俄狄浦斯王》及古希腊悲剧的特征。 三、复习重点内容 第一节古希腊文学概述 1.古希腊文学发展的四个阶段及各阶段的主要成就；古希腊抒情诗、寓言、散文及柏拉图和亚里斯多德的文艺理论思想。 2.古希腊文学在思想上和艺术上对欧洲文学发展的深远影响及重大意义。 第二节神话 1.古希腊神话分为神的故事和英雄传说两部分。 2.神的故事主要涉及到开天辟地、神的产生、神的故事、神的谱系、人类的起源等内容；神的故事中的旧神与新神；奥林波斯神统. 3.英雄传说的起源；赫拉克勒斯等英雄的事迹及意义。 4.希腊神话人神同形同性的特点；马克思认为希腊神话不只是希腊艺术的武库，而且是它的土壤。 第三节荷马史诗 1.《荷马史诗》的形成过程。 2.《荷马史诗》的基本内容与主要人物。 3.《荷马史诗》的思想与艺术成就。 第四节戏剧 1.悲剧与喜剧的起源；戏剧的繁荣与奴隶主民主制的关系。 2.三大悲剧诗人埃斯库罗斯、索福克勒斯、欧里庇得斯的创作；希腊悲剧的典范《俄狄浦斯王》。 3.喜剧家阿里斯托芬及其《阿卡奈人》等作品。 第五节古罗马文学概述 1.古罗马文学发展分期；神话、喜剧；奥古斯都时代三大诗人。 2.维吉尔的《埃涅阿斯纪》。 3.古罗马文学在文学史上所起的承前启后的作用。 第二章欧洲中世纪文学 一、基本要求
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外国文学史期末复习资料 一、填空/选择/： 1．古希腊、古罗马是全部欧洲文学的发源地。 2古希腊神话由神的故事、英雄传说构成。 3.古希腊神话的特点（神人同形同性）、(以人为本）。 4古希腊文学中第一部以（现实生活）为题材的作品：《工作与日子》（《田工农时》）（赫西俄德）。古希腊文学第二时期成就：戏剧。第二时期抒情诗：萨福（女诗人）。 5．埃斯库罗斯：流传作品7部，代表作《普罗米修斯》，（《解放了的普罗米修斯》））。《普》和《波斯人》在流传下的七部作品中成就较高。他把演员增加到二人。 6. 索福克勒斯：古希腊悲剧作家，被誉为希腊戏剧艺术中的荷马。被选为雅典十将军之一。《俄狄浦斯王》《安提戈涅》。《俄狄浦斯王》主题：悲剧表现了人和命运抗争不可战胜的主题。 7.欧里庇得斯代表作是《美狄亚》，是西方文学史上最早宣扬“女性主义”的一部作品，是为妇女地位低下和命运悲惨鸣不平的作品。《特洛亚妇女》是以反侵略为主题的。 8.古希腊“喜剧之父”是阿里斯托芬，一共写了44部作品，现存11部，代表作是反战喜剧《阿卡奈人》。《鸟》是流传至今唯一以（神话幻想）为题材的喜剧作品，这是欧洲文学中最早的（乌托邦）思想的表现。对作家如：拉伯雷、斯威夫特影响颇大。 9.《荷马史诗》是古希腊流传至今最早的文学作品，是西方长篇小说的源头（叙事文学的源头）是欧洲文学史上的第一座丰碑（是人类童年时代的艺术作品）。《荷马史诗》包括（《伊利亚特》）和（《奥德赛》）。 10. 中世纪欧洲文学四种样式：英雄史诗、骑士文学、城市文学、教会文学。 11. 但丁：他是中世纪的最后一位诗人，同时又是新时代的最初一位诗人（恩格斯），是欧洲文学史上与荷马，莎士比亚，歌德齐名的诗人。第一部作品《新生》是献给他所钟爱的女子贝阿特丽采（贝亚德）的爱情抒情诗集，是欧洲文学史上第一步直剖心迹的自传性作品。《神曲》是但丁的代表作，是世界文学史上不朽的名著。但丁三部学术：政治著作《飨宴》《论俗语》《帝制纪》。 12.欧洲近代文学从是文艺复兴时期的（人文主义文学）开始。/人文主义文学产生于文艺复兴时期即封建制度的衰落期（14世纪初到17世纪末）。/欧洲近代文学产生并发展于西欧各国，是欧洲资产阶级文学的开端，为近代欧洲资产阶级文学发展奠定了基础。文艺复兴的发源地是（意大利），其后在（法国）、（英国）、（西班牙）得到了迅速发展。最杰出的代表：乔万尼*薄伽丘。杰弗雷.乔叟：英国诗歌之父。 13.《堂吉诃德》属于（西班牙）的作品，揭示西班牙必然衰落的趋势，揭示（骑士传奇）的荒唐和危害，不仅是一部（讽刺小说），还是一部现实主义巨著。洛佩.德.维加：西班牙民族戏剧奠基人，代表作《羊泉村》，最难能可贵的是农民的集体反抗精神。 14. 莎士比亚：是英国文艺复兴时期伟大的诗人和剧作家；欧洲文艺复兴时期的巨人；世界戏剧史上的泰斗，他被认为是古往今来少数最伟大的作家之一；和巴尔扎克、托尔斯泰一起被公认为是西方三大里程碑式的作家。著名四大悲剧:《哈姆莱特》《奥瑟罗》《李尔王》《麦克王》。《雅典的泰门》是莎士比亚最后一部悲剧（反映了当时社会以金钱为杠杆的炎凉世态，对资本主义社会中金钱的作用做了深刻揭露。（马克思）对泰门找到了黄金时的一段独自产生了极大兴趣。他在《资本论》中引用过。这段独白来说明（货币）的本质。） 15. 古典主义是17世纪欧洲的主要文学思潮。法国古典主义文学的主导体裁是（戏剧），代表作家：悲剧家（高乃依）、（拉辛）、喜剧家（莫里哀）。《熙德》是高乃依的第一部获得成
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1、意识流小说的特点： 意识流小说是以表现人们的意识流动、展示恍惚迷离的心灵世界为主的小说。它以象征暗示、内心独白、自由联想等创作方法为主要特征。意识流小说家所运用的艺术手法因人而异，各有侧重，但有些艺术特征是共同的：①“作家退出小说”； ②情节淡化；③大量的内心独白和自由联想；④时空交错和心理时间；⑤象征暗示和对比联想；⑥语言使用上的创新和变异，超出语法常规。 2、简析约翰·克里斯朵夫形象及其意义。 约翰?克利斯朵夫是一个小资产阶级知识分子的形象。其性格是矛盾而又复杂的，他不满现实进行反抗，又对统治阶级抱有幻想；他同情接近人民群众，又不相信人民，远离人民；既主张艺术接近生活造福人类，又要艺术超越党派政治；既坚强又无力，既反抗又妥协。所以他的一生从追求、反抗始，却以失败、妥协而告终，这形象地概括了十月革命前整整一代具有民主思想的资产阶级知识分子普遍的思想面貌和精神探索追求的历程。这一形象本身既对资本主义社会具有强烈的批判意义，客观上也宣告了一个旧时代的终结和新时代的即将到来。作为一颗在污浊的现实世界中能够始终坚持追求纯洁、真诚和自由的灵魂，他又具有着久远的艺术魅力 3．简析《母亲》中尼洛夫娜形象及其意义。 高尔基小说《母亲》的主人公尼洛夫娜是一个普通的劳动妇女、一个工人的妻子和母亲的形象。她生活在社会最底层，深受重重压迫，胆小怕事，心灵几近麻痹，仅剩的一丝情感就是对于儿子的那点母爱。由于时代变化（马克思主义的影响和工人运动的发展）的影响，母亲也凭借着她要救儿子的那点母爱而跨出了革命的第一步，从而改变了自己的人生。在“五一游行”等革命斗争中，她的革命意识觉醒了，并经受了考验和锻炼，到“车站被捕”时，她已经成了一名勇敢坚定成熟的无产阶级革命战士了。这一形象反映了二十世纪初广大劳动群众革命意识普遍觉醒的现实，显示了马克思主义思想教育改造人的巨大力量，也宣告了马克思主义和无产阶级革命事业不断深入人心，变成了不可抗拒的历史潮流 4．《等待戈多》有什么象征意义？ “戈多”象征一种无望的希望，一种没有着落的精神寄托；“等待”，明知不会来，又不得不等，象征人的处境的尴尬与荒谬；等待的戈戈和狄狄是现代西方人的代表，概括了人们精神幻灭、无所皈依、绝望痛苦的精神状态，其流浪汉的身份象征着现代人的精神家园的失落；波卓与乐克之间既彼此依赖又互相折磨的主仆关系，象征现实社会中人与人之间的阶级关系；而两幕场景的重复，则象征现代人生活的单调无味、痛苦虚空又毫无意义 5.谈谈俄国十九世纪文学中“小人物”形象描写的传统是如何发展的？ “小人物”形象的描写是十九世纪俄国批判现实主义文学的一个重要传统。普希金在《驿站长》中以同情的心情描写了维林这一小职员的悲惨命运，首开这一传统之先河；果戈理在《狂人日记》和《外套》中发展了这一传统，不但表现
外国文学期末考试重点
填空题 1、欧洲文学的两大源头是古希腊—罗马文学和希伯来—基督教文学，文学史上称之为“两希”传统。 2、欧洲古代文学包括古希腊文学和古罗马文学，古希腊文学是欧洲文学的源头。 古希腊、古罗马是欧洲文明的发祥地。 3、公元前8~12世纪，古希腊氏族公社制向奴隶制果度，史称“英雄时代”，又称“荷马时 代”，这时期主要的文学成就是神话与史诗。 4、古希腊神话是欧洲最早的文学形式，分为神的故事和英雄传说两大部分。 5、古希腊文学的最高成就是荷马史诗。 6、现今流传下来的最早一首以现实生活为主要内容的长诗是（赫西奥德的教诲诗《工作与时日》）。 7、.赫西奥德的叙事长诗（《神谱》）是关于宇宙起源和神的谱系的最早的系统的描述。 8、被称作“基督教之父”的是（斐洛）。 9、荷马史诗包括（《伊利亚特》）和（《奥德塞》）。《伊利亚特》一开篇就提出它的主题是（阿喀琉斯的愤怒）。《奥德塞》的主题是（还乡）。 10、女诗人萨福是古希腊抒情诗中最著名的诗人，柏拉图称萨福为“第十位文艺女神”。 11、古典时期文学的主要成就是戏剧、散文和文学理论。“古典时期”这种文学繁荣的是 戏剧。 12、“古典时期”的文艺理论为后来欧洲的文艺理论奠定了基础，柏拉图和亚里斯多德是最杰出的代表。柏拉图的主要理论著作是《理想国》。亚里斯多德的主要著作是《诗学》。 13、古典时期（雅典时代）诞生了以埃斯库罗斯（悲剧之父，代表作为《俄瑞斯忒亚》）、 索福克勒斯、欧里庇得斯为代表的三大悲剧家。 14、索福克勒斯写作了被亚里斯多德尊为悲剧典范的《俄底浦斯王》。《俄底浦斯王》取材 于神话传说。 15、古罗马文学的发展大致经历了三个阶段，即共和时期、黄金时期和白银时期。 16、新喜剧的代表作家是米南德，田园诗的代表作家是忒奥克里托斯。 17、贺拉斯提出了“寓教于乐”的原则，代表作《诗艺》。 18、维吉尔是古罗马最伟大的诗人。史诗《埃涅阿斯纪》是维吉尔的代表作。《埃涅阿斯纪》是欧洲文学史上第一部文人史诗。 19、阿普列尤斯的《金驴记》被看作是最早的长篇小说。 20、《俄瑞斯忒亚》是流传至今的唯一一部完整的古希腊三连剧。 21、.埃斯库罗斯的（《波斯人》）是现存希腊悲剧中唯一取材于现实生活的一部作品。 22、索福克勒斯被文学史家誉为（戏剧艺术的荷马），他的代表作《俄狄浦斯王》被亚里士多德称为（十全十美的悲剧），弗洛伊德曾根据这部悲剧提出了著名的（恋母情结或俄狄浦斯情结）理论。 23、欧里庇得斯被称为（舞台上的哲学家），又由于他善于刻画人的心理而被誉为（心理戏剧鼻祖）。 24、阿里斯托芬的（《鸟》）是流传至今唯一以神话幻想为题材的喜剧作品，林间飞鸟建立了一个理想的社会——（云中鹁鸪国），这是欧洲文学中最早的乌托邦思想的表现。 25、奥古斯都时期三大诗人及代表作是维吉尔的（《埃涅阿斯纪》）、贺垃斯的（《诗艺》）和奥维徳的（《变形记》）。 26、代表早期基督教文学最高成就的是（《新约全书》）。 27、欧洲中世纪文学按其性质分类，主要包括教会文学、史诗与谣曲、骑士文学和城市市民
外国文学史复习资料[1]
外国文学史复习资料 选择： 1、希腊神话包括神的故事和英雄传说两部分，特点是人神同形同性。 2、古希腊奥林匹斯神系：雷电之神宙斯、太阳神阿波罗、智慧女神雅典娜、月亮神阿尔忒弥斯、战神阿瑞斯、美神／爱神阿佛罗狄忒、火神／工匠神赫菲斯托斯、神使赫尔墨斯。 3、悲剧起源于酒神颂歌。 4、希腊化时期的戏剧产物是新喜剧，代表是米南德。古典时期的雅典喜剧称为旧喜剧，代表作家是阿里斯托芬，被恩格斯称为“有强烈倾向的诗人”，代表作《阿哈奈人》。 5、希腊神话分两类：1）神的故事：包括天地的开辟、神的产生、神的宗谱、神的活动、人类的起源等。2）英雄传说。英雄传说起源于祖先崇拜。古希腊最著名的英雄是赫拉克勒斯。 6、古代罗马文学的历史分期：1）共和国时期的罗马文学，公元前三世纪―公元前二世纪。代表作家普劳图斯，作品《一坛黄金》《孪生兄弟》，泰伦提乌斯。2）共和国晚期和“奥古斯都”的罗马文学。公元前一世纪―公元一世纪。代表作家维吉尔：是罗马最重要的诗人，作品《埃涅阿斯纪》；贺拉斯：是罗马最重要的文艺理论家，作品《诗艺》；奥维德：作品《变形记》《爱的艺术》。（3）帝国时期的罗马文学。公元一世纪――公元五世纪中叶。代表作家有塞内加。 7、三大悲剧诗人的创作反映了雅典奴隶主制发展的三个不同时期，也标志着希腊悲剧发的三个不同阶段。 ①埃斯库罗斯“悲剧之父”。代表作《被缚的普罗米修斯》，特点：通过严肃的、具有剧烈斗争的事件和崇高的英雄人物，提倡民主精神和爱国精神。在宗教观上是矛盾的，一方面把命运看作具体的神，凡人受其支配而不可抗拒，另一方面又强调人的意志自由，人应对自己的行为负责。贡献：他首次在悲剧演出中运用第二个演员，使对白成为剧本的主要因素，希腊戏剧演出中的高底靴、布景和色彩鲜明的服装，首次运用，采用了“三联剧”的形式。风格：庄严雄浑，悲壮有力，作品富有哲理性和抒情性。 ②索福克勒斯“戏剧界的荷马”，着重表现个人的生存意志与命运的矛盾冲突的悲剧作家，代表作《奥狄浦斯王》，特点：拥护民主制度，提倡民主精神，反对专制统治。贡献：使希腊悲剧艺术达到完美的程度，放弃了传统的“三联剧”形式，使每一出戏都能独立地完整地表现情节，。矛盾冲突集中尖锐，情节复杂严密，首次在悲剧演出中采用第三个演员，使对白在剧中占有更重要的地位，合唱队的重要性已经减弱，他善于塑造人物，刻画人物性格，他笔下的人物是理想的英雄人。 ③欧里庇得斯“舞台上的哲学家”，代表作《美狄亚》，特点：善于描写写女性与心理描写。
(完整版)外国文学史复习提纲整理
外国文学史 一、考试范围： 本门课教学大纲所设置的内容均为考试范围。 二、考试要求： 本大纲在每个章节都提出了具体的考核要求。凡属于“识记”部分的内容，要求学生努力记忆，并在各种情况下准确辨识。“理解”部分要求学生不仅熟知其概念，还要理解其原理，并能够联系有关作家作品等文学现象及在文学史上的作用和意义加以简略说明。凡要求“掌握”的内容，必须做到能够运用有关理论和知识，分析文学现象和作家作品中的重要问题，强调对综合能力的考察。总之，学生要在“识记”、“理解”、“掌握”三个知识层次上认真学习，系统把握，并能融会贯通。 第一章古代文学 第一节古希腊古罗马文学概述 考核目标与考核知识点 1．识记：古希腊、罗马是欧洲文化的发源地。没有奴隶制就没有希腊国家和罗马帝国，“没有希腊文化和罗马帝国所奠定的基础，也就没有现代的欧洲”。古希腊文学的分期，各个时期的主要文学成就。1）公元前12世纪至公元前8世纪是古希腊从氏族公社制向奴隶制社
会过渡的时期，史称“英雄时代”，又称“荷马时代”，这时文学的主要成就是神话和史诗； 2）公元前8世纪到公元前6世纪，是氏族社会进一步解体、奴隶主城邦逐渐形成的时期，历史上称大移民时代。这一时期，文学的主要成就是抒情诗（最著名的诗人→萨福）和寓言； 3）公元前6世纪末到公元前4世纪初，是希腊奴隶制发展的全盛时期，史称“古典时期”，历史上又称“雅典时期”，这时文学的主要成就是戏剧（三大悲剧家→埃斯库罗斯、索福克勒斯、欧里庇得斯，喜剧家→阿里斯托芬）、散文（历史著作→希罗多德、修昔底德，哲学和演说辞→苏格拉底）和文艺理论（柏拉图、亚里士多德）； 4）公元前4世纪末至公元2世纪，史称“希腊化”时期，文学上的主要成就是新喜剧和田园诗。 2．理解：早期欧洲文学的各种样式及其产生的社会文化背景。3．掌握：奴隶主民主制与古希腊文学繁荣之间的关系。 第二节神话 考核目标与考核知识点 1．识记：希腊神话中主要神的名字,尤其是古罗马神名。(注意区分古希腊神话名和古罗马神话名) 2．理解：俄林波斯神统。（从宙斯到赫斯提亚统称“俄林波斯圣山上的12主神”） 3．掌握：希腊神话的特征；希腊神话的价值，希腊神话不只是“希
外国文学史复习资料郑克鲁
1.古希腊文学大致可分为四个时期：（1）从公元前11（12）世纪到公元前9（8） 世纪，史称“荷马时代”或“英雄时代”。主要成就是神话传说和荷马史诗。 继史诗之后，出现了诗人赫西俄德的两首长篇叙事诗《工作与时日》和《神谱》。前者为教诲诗，赞颂劳动，后者叙述神的由来、世系和神的斗争。提坦巨人之一伊阿佩托斯。 2.从公元前8世纪至公元前6世纪本时期是古希腊文学的繁荣期，主要文学成就 是抒情诗和寓言。①抒情诗来源于民歌，分笛歌和琴歌两大类。 3.最着名的抒情诗人是三大抒情诗人萨福、阿拉克瑞翁和品达。萨福是一位女 诗人，被柏拉图称为“第十位文艺女神”，据传写了九卷诗。其诗以抒写爱情为主，诗歌感情真挚热烈，语言朴素自然。称为“萨福体”。拜伦。阿拉克瑞翁的诗歌颂爱情和醇酒，后世诗人模仿他的诗体，称“阿拉克瑞翁诗体”。 品达的诗充满爱国热情和道德教训，17世纪古典主义时期的诗人把他的诗看作“崇高的颂歌”的典范，弥尔顿、歌德。 4.伊索的寓言。简短的动物故事，下层平民与奴隶的思想感情和哲学观点。拉 封丹、克雷洛夫。明代《狼和小羊》、《农夫和蛇》、《龟兔赛跑》、《狼来了》等。 5.三大悲剧诗人：埃斯库罗斯、索福克勒斯、欧里庇得斯，其代表作分别为《被缚 的普罗米修斯》、《俄狄浦斯王》、《美狄亚》。 6.三大喜剧诗人：克拉提诺斯、欧波利斯、阿里斯托芬，只有阿里斯托芬传下一些 完整的作品。
7.散文。散文的代表作家：希罗多德【《历史》叙述西亚、北非及古希腊诸地区之 历史、地理及民族习俗、风土人情。为西方历史编纂学“开辟了一个新时代”。 在希腊史学史上是第一部堪称为历史的着作，《希腊波斯战争史》和修昔底德（《伯罗奔尼撒战争史》奠定了西方史学中政治叙事史传统的基础和基本模式。修昔底德提出了“历史就是当代史” 8.文艺理论的代表作家：柏拉图和亚里斯多德：是欧洲客观唯心主义哲学的创始人。 40多篇对话组成的《对话集》。是柏拉图的弟子《诗学》。 9.共和国时期的文学,着名喜剧家普劳图斯和泰伦提乌斯。普劳图斯流传后世的作 品有21部，着名的作品有《孪生兄弟》、《一坛黄金》、《吹牛的军人》等。 他的喜剧对莎士比亚、莫里哀等戏剧家产生过影响。 10.西塞罗的演说词达到古希腊以来雄辩术的高峰，成为拉丁语散文的典范。 11.比较着名的外国史诗有：古两河流域的巴比伦史诗《吉尔伽美什》，古希腊的《荷 马史诗》，印度的《摩珂婆罗多》和《罗摩衍那》，古日耳曼人的《希尔德布兰特之歌》，盎格鲁－撒克逊人的《贝奥武甫》，冰岛的《埃达》，芬兰的《卡勒瓦拉》（《英雄国》），亚美尼亚的《萨逊的大卫》，法国的《罗兰之歌》等； 世界最早的史诗是巴比伦史诗《吉尔伽美什》。 12.荷马史诗包括《伊利亚特》和《奥德赛》，是古希腊最早的两部史诗。 13.悲剧起源于祭祀酒神狄俄尼索斯的“酒神颂歌”，半人半羊神。“悲剧”一词的 希腊文愿意就是“山羊之歌”。戏剧的雏形由此成形，忒斯庇斯遂被称为“戏剧之父”。
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古罗马部分 1‘古希腊神话的组成部分：神的起源，英雄的传说 2，古希腊三大悲剧诗人：埃斯库罗斯、索福克勒斯、欧里庇德斯 3，古希腊悲剧之父：埃斯库罗斯；喜剧之父：阿里斯托芬 4，欧洲古代文学的组成部分：古希腊文学和古罗马文学 5，古希腊悲剧具体英雄故事情节： 欧里庇德斯《美狄亚》英雄伊阿宋乘阿耳戈船到科尔卡斯取金羊毛时，当地的公主钟情于他，并帮助他获得成功，又帮助他报了父仇。后来他们来到科任托斯定居。悲剧开始时，伊阿宋对公主变心，爱上了科任托斯公主，国王克瑞翁又下令将美狄亚驱逐出境。美狄亚利用巫术将公主与国王烧死，又杀了两个儿子，然后跳上龙车，离开科任托斯。 中世纪文学 1，但丁神曲艺术特点：:1梦幻与写实的交融.2 工整与协调的结构.3象征寓意梦幻的手法.4运用意大利民族语言写成。写作语言：意大利民族语 2，中世纪特有和最突出的文学现象：骑士文学 ，3温柔的新体代表作：《新生》 文艺复兴时期文学 1，皮特拉克、薄伽丘代表作 皮特拉克代表作：《歌集》；薄伽丘代表作《十日谈》 2，莎士比亚四大悲剧《哈姆雷特》、《奥赛罗》、《李尔王》、《麦克白》；四大喜剧《仲夏夜之梦》、《威尼斯商人》、《皆大欢喜》、《第十二夜》。《仲夏夜之梦》是莎士比亚喜剧走向成熟的标志 3，《哈姆莱特》人物形象、艺术成就：人物形象1、哈姆莱特是古代丹麦的一个王子，他是一个人文主义形象，这和他在“威登堡大学”里所受的教育有着很大的关系。 2 、这是一个充满矛盾的形象。一方面他接受了人文主义的影响，心中充满了美好的理想，希望生活中的一切如理想一样完美。 而现实生活的一系列意外打破了他的理想。他像一个思想家那样地思考许多哲学问题，却找不到答案。 于是他要为父报仇，可是他内心又是矛盾，因为他想的不光只是为父报仇，而是扭转整个乾坤。在这样艰巨的任务面前，他想要行动也行动不起 3 、性格过于内向、审慎及单枪匹马的处境，使他感到犹豫，造成他行动上的延宕。因此最后只能是与敌人同归于尽。 4 、他的悲剧既有罪恶势力过于强大的客观原因，也有其内存性格弱点的主观原因。所以，哈姆莱特的悲剧是时代的悲剧，是人文主义者的悲剧。艺术成就：《哈姆雷特》是莎士比亚最闻名的剧作，也是他四大悲剧中最早、最繁复而且篇幅最长的一部。该剧三幕一景中哈姆雷特有一段举世闻名的独自，无论原文或译作均脍炙人口。[1《哈姆雷特》被誉为欧洲四大名著之一。从问世至今被多次改编成舞台剧、歌剧、影视等作品。《哈姆雷特》之所以成为莎士比亚四大悲剧之首，不仅仅在于作品最后的悲惨结局，同时还在于作品带给人们沉重的反思，对哈姆雷特命运的反思，对当时文艺复兴时期社会背景的反思。而主人公哈姆雷特最后的结局，则是整个时代发展的必然趋势，其个人牺牲也是作品发展的最终结局。在某种程度上，悲剧不是不幸，而是某种意义上的美。在这种悲剧中，索菲亚、哈姆雷特既是不幸的，却又是庆幸的。 他们对邪恶命运的抗争精神是值得我们尊敬的。作品中，哈姆雷特勇于挑战自我的精神是感动使者的最大亮点。
外国文学作品选期末复习1
西方文学两大来源1 古希腊-罗马强调“人”神的人性化 2 希伯来-基督教上帝-理性 神谱：12神神话传说与英雄传奇 宙斯赫拉海神波塞东农神、太阳神阿波罗战神阿瑞斯赫耳墨斯、赫菲斯托斯、阿佛洛狄忒、女战神雅典娜、阿尔忒弥斯 1希腊神话强调神的人性化 2命运永远比神厉害 特点：生命意识、人本意识、自由观念 西方文学四大里程碑： 1荷马史诗英雄的时代2 神曲体现神性3哈姆莱特 4 浮士德 莎士比亚文艺复兴最具代表性作品是戏剧 历史剧：《亨利四世》 喜剧：共十部代表作《第十二夜》 悲剧：《奥赛罗》《李尔王》《麦克白》《哈姆莱特》四大悲剧 《哈姆雷特》 人物：哈姆雷特叔叔克劳迪斯母亲乔特鲁德大臣波洛涅斯雷欧提斯奥菲莉娅好友霍拉旭挪威王子福丁布拉斯同学罗生克兰和盖登思邓 《红与黑》法国著名作家司汤达的代表作，是欧洲批判现实主义文学的奠基作。 人物于连德·雷纳尔夫人玛蒂尔德小姐瓦列诺先生木匠索莱尔神甫西朗 爱丽沙彼拉神父木尔侯爵 在艺术上，小说以深刻细腻的笔调，广泛运用独白和自由联想等多种艺术手法，充分展示了主人公的心灵空间，挖掘出了主人公深层意识的活动，从而开创了后世“意识流小说”、“心理小说”的先河，司汤达因此被后人称为“现代小说之父 小说虽以于连的爱情生活作为主线，但毕竟不是爱情小说，而是一部“政治小说”。第一次正面描写政治黑暗小说、心理小说（心理描写、心理结构、联想） 红：军队黑：教士 马尔克斯与《百年孤独》 人物：第一代霍塞·阿卡迪奥·布恩迪亚乌苏拉 第二代霍塞·阿卡迪奥奥雷良诺阿马兰塔 第三代阿卡迪奥奥雷良诺·霍塞 第四代雪梅·苔丝阿卡迪奥第二奥雷良诺第二 第五代霍赛·阿卡迪奥梅·雷梅苔丝阿马兰塔·乌苏拉 第六代奥雷良诺·布恩迪亚第七代出生死亡 一、生平与创作 ?1928年3月6日，加西亚·马尔克斯出生在哥伦比亚的小镇。 文学创作成就 ?长篇小说：《枯枝败叶》《百年孤独》《家长的没落》《霍乱时期的爱情》《迷宫中的将军》 ?短篇小说《短篇小说全集》 ?中篇小说《没有人给他写信的上校》《一桩事先张扬的凶杀案》 ?此外，有文学谈话录《番石榴飘香》报告文学电影文学剧本、电视剧本文集《没有