中韩电影之比较
中韩电影中的“娜拉出走”与婚姻困境比较——以《一句顶一万句》与《偷情家族》为例
春分描写春天的花的作文（精选19篇）春分描写春天的花的篇1我爱春天的花我喜欢花，但在我家门前，大片大片的草地上，只是绿色连着绿色的小草，看不见让人眼前一亮的小花。
可是，没想到下了一场小雨，迎春花竟然开了，那花朵一串串的挂在了枝头，好美啊!远看那搭起来的枝条，好像一座固定在那里的小房子，近看那一个个花朵很像一个个小巧玲珑的小喇叭，真惹人喜爱!在雨中，何种各样的花也都开了，草坪上这一簇，那一片，非常漂亮。
有红的、黄的、蓝的、紫的、还有粉白的，到处都是小花，让人看得眼花缭乱。
杨树也开花了，它的每一个花都像一个手指那么粗细、大小，身上还长着软软的、细小的小毛毛，摸上去软绵绵的。
落在地上，你不仔细看呀，还以为是一条条毛毛虫呢。
春天真美，我爱春天，我更爱春天的花。
春分描写春天的花的作文篇2樱花时间虽在不断的漂流，但春天却永远只停留在三四月份。
不知不觉中，春天已经是那么的明显。
猛然抬起头望向窗外。
哦，原来春天早已到来;原来樱花已经那么的灿烂;原来我早已忽略了那么多的美;原来我还没有做到学习学到忽略其他一切的程度。
静静地看着学生们在花园之中谈天，嬉戏，追逐，全都只是一闪而过的身影，竟没有一个人停下脚步来仔细观赏。
哪怕只是多看一眼，也能让樱花这已经凉了的心再次暖和一些吧。
自古以来有多少人赞美过樱花?不错，赞花的人很多很多，赏花的人也不少，养花的人更是数不胜数，但真正懂花的人又有多少呢?樱花开的美，开的艳，但在我看来，更多的是寂寞，是孤独，是无奈。
樱花很美，但她并不孤傲。
玫瑰，是一种众所周知的美，因为她永远都是一枝独立，让人远远就能发现她独一无二的美。
桂花是小，不引人注意，但她的香注定了她的一生注定是惹人注意的。
而樱花是默默无闻的美，因为她们永远都是簇拥在一起的，因为一朵樱花太渺小了，她们没有玫瑰的气质，没有桂花的香味，根本无法让人们知道她们的存在。
这大概也正好证明了“团结就是力量”这句话吧。
樱花的苦是我无法体会的，但我知道，她是希望有人能够懂她的。
韩中爱情喜剧电影试比较
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韩中爱情喜剧电影试比较
【 要 】 尽管韩国和中国的爱情喜剧电影都遵循着爱情加喜剧的基本原则， 摘 但是两国的
爱 情喜 剧 片在 人物 设 置以及叙 事模 式 上有 着各 自不 同的特 点 。
Байду номын сангаас
【 关键词】 爱情喜剧电 影 人物设置 叙事模式
爱 情 喜剧 电影 是 爱 情 片 与喜 剧 片 巧 妙
蛮 师姐 》《 的野 蛮女 老 师 》 “ 蛮 系列 ” 然后 再 通过 某 个 事件 的激 发 ， 于 爱情 得 以 、我 等 野 终 片 动 景下 ， 喜剧 电影 是 爱情 片 范 畴 内 比较 新 电影 ， 中女主 人公 脾气 火爆 、 不动 就对 男 明确 、 感得 以 圆满 。 时 尚浪 漫 的韩 国 青 爱情 情 和 颖 的主 导样式 之一 。 友 拳打 脚踢 、 还有 如 中国 的《 腰新 娘 》 主 春 偶像 剧 一 样 ， 些 韩 国 爱情 喜剧 片 中的 男 花 女 这 韩 国 的爱 情 喜剧 片基 本 上 遵 循 好莱 坞 角 像 男孩 子 一样 倔 强 、 胜 、 服 输 ， 感 情 女 主 人公 也 都 很 少考 虑 生存 压 力 ， 们 的 生 好 不 对 他 电影 的经典 叙事模 式 ， 着约 定俗 成的 开端 、 坚 定， 有 男主 角反 而过 于优 柔寡 断等 。 外在 这 活 简单 富足 ， 的任 务就 是谈情 说 爱。 此 主要 发展 、 局 ， 影 片大 多具 备 跌 宕起 伏 、 结 同时 峰 些 影 片 的男 女 恋 爱关 系 中 ， 握 主动 权 和 决 掌 对于 中国爱 情 喜剧 电影 来说 ， 有像 则少 回路 转 的戏剧 性 情 节 ， 情 人终 成 眷 属 的大 定 权 的往 往 多是 女 性 ， 男 人 则 替代 性地 成 韩 国 电影 那样 轻松 纯 粹 的爱 情故 事 。 整体 有 而 在 团圆 结局 。 近 些年 集 中涌 现 的《 的野 蛮 为 了需要 呵护 的柔 弱 角色 。 在 我 这些 影片 中 ， 随着 的 叙事 编 排 中 ， 会 安排 主 人 公置 身 于社 会 多 女 友 》 那 小子 真 帅 》 青 春漫 画 》 我 的小 地 位 权 力 的错 位 和 性 别关 系 的倒 置 ， 、 《 、 《 、 《 喜剧 性 问题 和 现 实 困境 中， 尽 脑 汁去 烘 托 外部 氛 绞 小 新娘 》 总统 泡妞 记 》《 国的 阶梯 》 众 的效 果 自然 呈现 。 、 《 、天 等 围 ， 分 析社 会 经济 文化 等 因素 ， 后通 过 层层 然 多 韩国爱 情喜 剧片 中， 唯美精 致 的影像 风 格 、 二、 叙事模 式 社 会投 射于 男女 主 人 公 身 上 的个 体 性 格 和 具 票房 号 召 力的偶 像 明星组 合 ， 再加 上 漂 亮 在 爱情 喜剧 片 中， 情 的进 行 往 往也 存 文化意 识 差异 ， 生 喜剧 性 的爱情故 事 。 爱 来产 影 时 尚 的服饰 文 化 元素 的 点缀 等 ， 必 不 可 在 阻 力 ， 这 种 阻 力往往 不 再是 来 自外 部 ， 都是 但 而 片《 见 不散 》 不 中的 刘 元 和李 清 、美 丽 新 世 《 少 的叙 事元 素 ， 整体 上 都特 别 注 重给 观 众 带 主要 来 自 内部— — 主人 公 中 的至 少 一 方 不 界 》 的宝 根 和 金 芳 等 ， 有 太 多的 现 实 问 中 都 知 道 “ 们 彼此 相 爱 ” 个 事 实 ， 片 的主 体 题 要 去 面对 。 几 年尽 管 电影 对于 情 感 的关 他 这 影 来全 方位 的视 听愉 悦 。 近 相 当于 韩 国， 国内地 早 期 爱情 片 多 以 叙 事过 程就 是 展 示 男人 和女 人逐 渐 发 现 “ 中 彼 注 更 加纯 粹 ， 是 诸 如《 自等 待 》 花 腰 新 但 独 、 《 悲 情 、 情 为 主 要 基 调 ， 为 商 业 类 型 电影 此 相 爱 ” 过程 。 苦 作 的 在发 现 爱情 的过 程 中 ， 人 娘 》《 才女 貌 》 电 影 中的 爱情 故 事 ， 是 女 、男 等 还 真正 开 始开 始 喜剧 化 创 作 的爱 情 喜剧 片 ， 是 的强 悍 和男 人 的 柔 弱形 成 了 自然 的 矛盾 ， 这 背 负 了很多 爱情 之外 的社会 包袱 。 在２ 世 纪９ 年代 才逐 渐 出现 的。 早参 与银 成 为 了男女情 感推 进 的叙事 动 力。 ０ ０ 较 幕 探 索 的代 表人 物 是 夏 钢和 冯 小 刚， 们 的 他 整体 来看 ， 国爱 情 喜剧 片 比较 多地 注 韩 《 遇激 情 》《 遭 、 无人 喝 彩 》《 撒 把 》 不 见 重 挖 掘 男 女 主人 公 在 性一 ！蔓 萋瓣 ！！ 蓦骧方 面 的 矛 烹曼 誊 ｉ 互 曼 ｌｌ 互 烹曼 篓 黑曼 ｌ蒸 曼 童 一 、大 、 《 格 ｌ 豢 和心理 ！ 蓦 ｌ ！ ｌ 蔓 ｉ 兰 ｌｉ ｌ 不 散 》《 完没 了》 一 系列 作 品 ， 为 中国 盾 差异 ， 过 表 现 内心 深 处 的思 想 和 情 感 变 、没 等 成 通 爱 情喜 剧 片的 代表 作 品。 后许 多导 演加 入 化 ， 示爱 情 由混沌 走 向 明朗升 华的过 程 。 之 来揭 同类电影 的创 作行 列 ， 出徐耿 《 太太 打 简单 来说 ， 国爱 情喜 剧 片 中爱情 的发生 ， 涌现 给 韩 主 工 》施 润玖《 丽新 世 界 》伍 仕 贤《 自等 要 有 以下 几种 情 况 ： 两小 无 猜青 梅竹 马 ， 、 美 、 独 或 但 待 》章 家瑞《 腰新 娘 》张 建 亚《 情 呼 叫 没 有 恋 人 关 系 ， 、 花 、 爱 突然 要 产 生 爱情 关系 ， 青 如《 参考文献： 转移 ： 众 多影 片。 滓 春 漫 画 》《 的小小 新 娘 》 影片； 是公 共 、我 等 或 【 里尔编著《韩馘殃 画完全 档案 浙江文艺出版 １ 】 人物设 置 场 所 的偶 遇促 发 了情感 的产 生 ， 我 的爱小 如《 社 。０ ６ ２０。 在叙 事 编排 的人物 设 置 环节 ， 中两 国 无赖 ）在大街上） 韩 × 、 《我的野蛮女友 ） Ｘ 在地铁 ［】 ２ 杨义《中国叙雾学 》 民出版社；０４ 人 ２０。 【 】詹 小 洪 ： 流 汉 风 》社 会 科 攀 文 献 出版 ３ 《韩 ， 爱情喜 剧 片有一 个 明显 的共 同点 ， 是 “ 那就 阴 里）《 、 那小子真帅 ） × 在校 园里） 等影片； 或在 社。０ ６ ２０ 盛 阳衰 ” 人物 搭 配 格 局 。 种 人 物 安 排 往 特 定条 件 下相遇 而 发生 感情 ， 百万 富翁 的 的 这 如《 ｆ】 ４ 李显 杰《电影叙事学 ： 与实倒 》 理论 ｔ 电影 中国 往 超越 常规 的性 别平 衡原 则 或 男 权 中心 原 初 恋 ） 子 为继承 爷 爷 巨额 遗产 必 须到 某 山 Ｘ 孙 出版社 ， ０ ２ ０ ｏ 从而 、 《 则 ， 在影 片 中刻意 安 排女 性 处 于 比较 强 势 沟 中学上 学 ， 遇 到心 爱 之人 ） 天 国的阶 而 作者简介 的位 置 ， 男 人则 处 于相 对 劣 势 或服 从 的地 梯 ） 而 Ｘ 神学 院里 男 学生 因闯祸 被 罚到 乡村教 堂 余小 雄． 上海 蛹蔻太学人 文与传播 学院０ 级硕 士 ８ 位上 。 同 的影 片 中女 性强 势 的呈现 和 具体 修 炼而遇 Ｎ， 爱 的女 孩） 不 ｂ 等影 片。 《） ３班在读硕 士， 文 艺学． 专业： 方向： 大众文化研究。 男女 关 系的表 现 ． 很 大差 异 的 ： 表 现 为 是有 或 在 众 多 的 韩 国 爱情 喜 剧 片 中 ， 情 故 爱
韩国爱情电影和中国爱情电影的区别和联系
韩国爱情电影和中国爱情电影的区别和联系爱情是人类最伟大、最具永恒性的主题之一，在人类所有的梦想中，最美丽的就是爱之梦。
在类型电影里，爱情片是一个经久不衰、魅力永存的类型。
作为电影的永恒主题，爱情和死亡历来是电影中出现的常客。
刻骨铭心的爱情和生死离别的悲剧交织，成为电影发展的黄金套路。
自电影诞生的一百多年以来，小小的荧幕上不知上映过多少悲欢离合的爱情传奇，不知谱写过多少感人肺腑的不朽恋歌，它们或是呼唤人性、高扬人权的一面旗帜，或是抗拒孤独、拯救异化的救命稻草，总之，它们承载着人们对纯真爱情的永恒向往，营造着最浪漫瑰丽的幸福梦幻。
那么，什么是爱情片呢？爱情片是以表现爱情为核心，并以男女主人公在爱情发生的过程中克服误会、曲折和坎坷等阻力为叙事线索，最终达到理想的大团圆结局或悲剧性离散结局的类型电影。
爱情电影又可细分为剧情、喜剧及奇幻类。
这类电影常见的主题是，电影中的角色们基于相互间新发现的魅力而作出相应的决定。
主要以男女之间的感情纠葛为主线，深入刻画了人与人的内心情感。
男女主人公可能要面临感情年龄社会等方面的压力和误会矛盾的曲折，这也正是爱情片的看点。
由于中韩这两个亚洲国家有着相似的价值观念，并且都曾经历过欧美与日本殖民者的统治，接受了作为现代文明标志之一的电影，他们在电影发展上有着很多相同之处。
但是，两国文化传统上的差异同样也反映在电影制作之中。
韩国电影在近几年中得到的成绩有目共睹,包括爱情片在内的很多电影类型都在韩国得到了长足的发展,韩国爱情电影更是综合了韩国本土的特色,将现代与传统、悲剧元素与喜剧元素融合在一起。
将爱情以漫画风格和唯美风格统一在影片中,将现实生活中的任何多种爱情方式多角度呈现出来,形成了韩国爱情电影的本土化特色。
而新时期的中国电影中，爱情类型片占有很重要的地位。
从《红高粱》到《胭脂扣》，再到《云水谣》，以及新近上映的《北京遇上西雅图》，爱情影片给观众们带来了一股温情之风。
而这些影片放在国际电影的大背景中审视，我们看到，这股温情之风吹开了中国电影独有的民族痕迹。
中韩爱情电影比较——以《山楂树之恋》和《八月照相馆》为例
根据 畅 销 小说 《 山楂 树 之恋 》改编
的同 名 电影便 适 时而 出 。
影 片 《山楂 树 之 恋 》来 源于 真
实 的故 事 ，故 事极 为简单 却 又极 其 唯 美 ，叙 述 了文 革 时期漂 亮 的城 里 姑娘 静 秋 在下 乡调 查 “ 村史 ” 的过 程 中 ，结 识 了在 当地 勘探 队工作 的 “ 三 ”。 “ 老 老三 ”爱 上 了静 秋 ，
技 巧 ，也 因此 取得 了不 同的 艺术 效
果。
一
、
电影 主 题 的 二元 对 立 ：爱
情和死亡
电影 《山楂 树 之 恋 》是 导 演 张 艺谋 的意 在 雪耻 之作 ，在 电影 《 三 枪 拍案 惊 奇 》的一 片批 评 声 中 ，导
演 张艺谋 开 始 向 自己挑 战 ，向传 统 回归 ，试 图在 商业 化 与 电影 艺术 两 者 之 间找 到切 入 点和 共 鸣。 因此 ，
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中韩爱情电影比较
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以 山檀树之恋 和 八月ｌ 馆 为例 删旧
【 摘要 】作为 爱情和死亡交织的双重主题 的电影 ， 山楂树之 恋 》 八 月照相馆 》 《 和《 有 着异 曲同工之妙 ，前者通过特殊 时期 无果而终 的爱情展 示导 演对纯 洁爱情的 叩问， 者通过含 蓄的娓娓道 来，以温馨浪漫的表现语 言展现 了对爱情 的尊重 ， 后
题 的 呈 现 上 ，却 有 着 各 自的 方 式 和
在生 活上 给 予 了静秋 许 多 帮助。在 量 却 将 死亡 的 阴影慢 慢 驱走 。影 片 静秋 回城 之 后 ，两 人开 始 在暗 中默 情 节 单 纯 明朗 ，风格 细腻 柔 婉 ，在 默 的交 往。 后来 ， “ 三 ”患 上 了 老 从 容 而又 温 暖 的叙 事之 下 ，不 免 透 白血 病 ，在弥 留之际 ，静秋 穿 着 像 出丝 丝凉 意。 影 片中 没有 现代 爱 情 山楂 树 的花 一样 红 的衣服 ，和 “ 老 故 事 所 常见 的那 些赤 裸 裸 的欲 望、 三 ” 见 了 最 后 一 面 。 影 片 之 中 充 斥 过 于嗳昧 的情节和肆 意分裂 的灵魂 ， 着纯情 的爱情 氛围，却也渗透着 “ 有 更 没 有 让 人 迷 失 于 人 伦 与 道 德 的 三 岔 口，而是 传 达 出 了独特 的人 生 感 情人不能终成眷属 ”的遗憾和无奈 ， 同样 ，死亡 气 息 的弥 漫也 同样 让 人 悟和 生命体验 。 战栗。 二 、 电影 艺 术 的 龙 虎 斗 ： 《山 相 比较 于张 艺 谋 的 多面 开 花 ， 楂 树之恋 》和 《 八月照相馆 》 韩 国 电影 《 月 照相 馆 》的导 演 许 八 两 部 追 求 唯 美爱 情 的影 片 ，张 秦 豪却 对爱 情 片情 有独 钟。对 爱 情 艺谋 与许 秦 豪却 有着 各 自的看 家 本 和 死亡 这一 主题 的把握 ，导演 许 秦 领 ，相 比较 而言 ，在 这 方面 ，导 演 豪 自然 是 会 更 加 轻 车 熟 路。 自从 许 秦豪似 乎要略胜一筹 。 １ ９ 年 电影 的处女作《 ９８ 八月照相馆 》 ， （ ）不同的叙事策略 一 到２０ ０ １年 的 影 片 《春 逝 》，２ ０ ０５ 如 同 当今 流行 的商 业 片一 样 ， 年 的影片 《 出 》，再 到 ２ ０ 外 ０ ７的影 影 片 《山楂 树 之 恋 》也落 入 了俗 套 片 《幸福 》。纵 观 许秦 豪 的 这几 部 之 中 ， “ 难 的灰 姑 娘、 多金 体 贴 落 作 品 ，爱 情和 死亡 无 疑是 其 影 片贯 的王子、 煽情 的结局 ， 无一不是套路。 穿始终的主题 。 其 实 ，感情 不一定 要 设 置绝症 和 生 影 片 《 月 照相 馆 》的故 事 发 离 死别 才能 成就 高 度 ，也不 是一 定 八 生在 汉城 郊 外 ，三 十 多 岁身 患绝 症 要躲避欲 望才能成就纯度 。” ［ ］ １ 的金 永 元经 营着 一 家 小照 相馆 ，与 《山楂 树 之 恋 》的这 种叙 事 是 负责 管理 照 相馆 附近 道 路上 违章 停 “ 姑 娘 ”式 的古典 爱 情 片男女 二 灰 车 事宜 的德 琳 小姐 相 识后 ，他 的心 人 一见 钟情 。接着 男 女 主人 公冲 破 像 平静 的水 面 突然 泛 起 了涟漪 ，在 各 种 阻力 而结 合在 一 起 ，静 秋和 母 他 生命 的最 后 时刻遭 遇 了一 段 至纯 亲 的 言语 争 论 ， “ 三 ”为 了爱 情 老 至 美 的爱情 。美 丽 的爱情 故 事 与恐 而与病魔斗争都 是体 现这一点。 怖 的 死亡 交织 在一 起 ，而爱 情 的 力 不 同于 中国 的爱 情 电影 的叙 事
中韩一本两拍电影对比分析《找到你》《消失的女人》
中韩一本两拍电影对比分析：《找到你》与《消失的女人》一本两拍一本多拍的电影根据导演所在的国家与导演个人风格的不同，所呈现的影片表达侧重也不同。
中国版《找到你》与韩国版《消失的女人》故事核相同，但在主题、故事结构、人物塑造等方面显现出各自的特点。
关键词：电影分析女性一本两拍韩国电影一、主题该剧本的故事核为一位职场女性下班回家后发现看孩子的保姆与自己的婴儿一同消失，最终发现了保姆的真实身份与孩子失踪的起因。
故事核原产于韩国，韩版影片于2016年11月在韩国上映。
中版编剧秦海燕在采访中说道在中方购买故事版权之时（2016年初），韩版影片尚未成型，不存在抄袭之说。
然而两片在镜头构图方面仍旧存在极大相似度，不排除中版借鉴韩版的情况。
两版电影的故事主题都放在母爱上面，中版的主题侧重表达现代社会中女性的不易，韩版的主题侧重于母亲为了孩子而引发的感性行为。
1.1导演性别对于创作的影响故事核为双女主，情节皆为女性主导，富有女性主义意味的故事在性别相异的导演构思中形成不同的影片效果。
虽说编剧是剧本的创作者，但影片最终呈现的故事面目掌握在导演手中，导演的思维与想法影响故事的风格走向。
电影行业自早期开始，男性便占据主要地位，于是在影片中所呈现的女性都处于“被看”地位。
“被看”即被动，大多影片中的女性皆处于弱势即与之相呼应。
即使在女性地位日益提升的现代社会，影片中女性的地位仍旧属于边缘化。
如张艺谋导演的《大红灯笼高高挂》中陈老爷一直都没有正面出现，颂莲（巩俐饰）始终处于“被看”状态；再如韩国导演康佑硕(강우석)的《实尾岛》(<실미도>)中女性角色不仅屈指可数，而且属于被“强压身下”的无助村妇；再如泛滥的国产电视剧中无论题材是古是今，是言情还是历史，女性角色的加入大都是为了使男性主角拥有感情故事线而增加故事的可观性。
中版《找到你》为男性导演吕乐，身为男性导演在处理女性角色之时不自主地将女性角色放置于“被看”地位。
浅谈中韩电影差距
浅谈中韩电影差距中国人和韩国人的确不同，中国人的表演风格也和韩国人的表演风格不不同。
中国人比较重视的表演风格多为复杂化，戏剧化，个性化，韩国人比较重视的表演风格多为自然化，体面化，时尚化。
看中国人演出的电视剧我们一般都明显感觉到和现实有巨大的差距，夸大的悲剧色彩，眼花缭乱的故事情节，十分复杂化，戏剧化，个性化的表演色彩，不论表情，行为，姿态都十分夸张，跟现实很不贴切，甚至有点虚伪，别扭。
中国的导演大部分都为了吸引住观众的眼球，而把悲剧的部分表演的十分夸大，例如一个生病的母亲突然进了医院，闻讯赶来的子女肯定跑到母亲病床哇哇大哭大叫，情绪十分失控，让观众看起来的情绪变得很别扭，复杂。
导演的目的其实是想表现中国人孝顺的传统美德，母亲生病子女难过是人之常情，所有爱父母的孩子都会难过，可是这样夸张的表现手法，其实在一定程度上已经脱离了礼仪规范，你想想一个母亲在危难时刻正是需要休息的康复时期，你们一大堆人在旁边大喊大叫的这不是更令她心力焦脆，病情加重吗？正是需要调养的时候，还不能休息，一大堆人大喊大叫的破坏他最起码的安静需求，成何体统？不论看哪场戏，中国人的表演风格都存在一定的夸大和不符合实际，这是大部分，而不是全部，当然中国也有一些好的电视剧，例如《奋斗》，奋斗是一部相对比较贴近实际的生活电影，看起来不别扭，例如，陆涛跟夏林分了手，如果一般电视剧一定会男主角哇哇大哭大叫，可这部不是，而是选择了比较符合贴近现实性的解决方法，看心理医生，去山东旅游等等，这在一定程度上来讲是中国落后电视剧的一个飞跃，一个成熟的电视时代，可惜像这样成熟的电影在中国历史上并不多见。
看韩国电视剧和海外欧美电视剧，这里首先讲韩国电视剧，韩国电视剧的确比较贴近生活，很注重体面化，自然化，时尚化的包装。
你们如果认真看就发现，韩国电视明星的动作幅度很小，姿态表演的也比较规范，在说话的时候，韩国明星之间的眼神对视，真实而自然，表情也比较协调，在一般情况下很少出现像中国那样眼神游离不定，头部左右拐动，一出口，眉毛，鼻子，脸部，嘴唇都在动，韩国明星说话时候大部分只有嘴唇在动，而要表现的目的也是十分简洁，明朗的，而满意的时候都点头道谢，十分的贴面，雅观。
中日韩电影中“小人物”故事之审美比较
｜ 中外互鉴中日韩电影中“小人物”故事之审美比较□李汶珅/文中日韩三国都有丰富多样的电影文化，其中“小人物”故事在这三国的电影中都占据重要地位。
“小人物”故事聚焦于普通人的生活和存在，以贴近现实的题材和细腻真实的情感描绘，引发观众对人性、社会和存在的深入思考。
然而，每个国家对“小人物”故事的审美有不同的侧重点和表现方式。
中国电影注重展现小人物在社会中的变迁和关系；日本电影强调内省与思辨，通过寓言和隐喻表达哲学思考；韩国电影注重情感冲击，关注大社会下的小人物的求生压力，揭示人性的复杂性和残酷社会现实。
每个国家的审美风格都呈现出独特的特点，但都深入探索了小人物的内心世界和社会问题。
本文将以中国、日本和韩国三国的具体电影为例，比较中、日、韩电影中“小人物”故事的审美特点，探讨它们之间的异同。
1 中日韩电影的区别1.1 文化背景中日韩三国虽同属“东亚文化圈”，但在文化背景上存在一些区别。
例如，日韩两国都非常注重“前后辈文化”，且只要相差一岁，就意味着前后辈。
后辈称呼前辈往往要使用敬语。
在韩国，只有同龄人才能称为“亲故”（意为岁数一样的朋友），其余情况下，都要严格遵守长幼秩序，非“亲故”因此很难成为朋友。
而在中国，只要相差岁数不大，即使相差两三岁也是“同龄人”。
在交往上，年轻人和长辈甚至可以成为“忘年交”，这在日韩两国是很难的。
同样是强调集体主义，中国强调的是“一方有难八方支援”“团结与共、共克时艰”等方面，在私人生活中，是追求个性化的。
而日韩则更为“从众”，害怕标新立异。
中日韩三国都经历了社会变革和现代化进程，但在路径和速度上有所不同。
中国在改革开放之后，积极进行商业电影探索。
以张艺谋的《英雄》为始，开启了“大片时代”。
在20世纪末，韩国电影产业开始崛起，由于本土电影市场狭小，电影作品更加追求商业化和全球化[1]。
日本电影则起步较早，早在二十世纪五十年代就已在世界范围内取得举世瞩目的成就，诞生了沟口健二、小津安二郎、黑泽明等电影大师。
中韩现实主义题材电影比较研究
新闻研究导刊Journal of News Kesearch 第10卷第18期2019年09月Vol.10 No. 18September 2019中韩现实主义题材电影比较研究程胜洁(山西大学新闻学院，山西太原030000 )摘要：近年来，中国的现实主义题材作品凭借其贴近生活的表达、人物刻画的丰满和真实细腻的 情感描写获得了观众及市场的双重认可。
而韩国的现实主义题材多年前开始便受到各国民众的关注 和喜爱，本文就两国现实主义题材电影的发展历程和现况，对中韩两国现实主义题材电影进行比较研究。
关键词：现实主义题材电影；中国；韩国；相同点；不同点中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1674-8883 ( 2019 ) 18-0121-02爱弥尔•法盖认为:现实主义是明确地、冷静地观察人间的事件，再明确地、冷静地将它描写岀来的艺术 主张。
现实主义电影是以展现现实社会生活为标志， 批判社会不良现象.还原生活的精神、物质层面，立足 于当代社会中一切真实的故事类型题材⑴运用简单 的电影语言，还原最本真的世界，一部好的现实主义题 材剧不仅能走进观众的内心，还能演变为全民讨论热 潮。
由于发展历程、民族文化等的不同.无论是内容还 是形式.中国和韩国的电影都在各方面呈现出了一些 差异。
细究其异同.要从其发展历程说起。
一、 中国现实主义题材电影发展概况20世纪30年代的中国时局混乱、社会动荡，中华民 族陷入日本侵华战争和国共内战的两难境地之中。
愈 发混乱的局面促使一些有识之士的民族意识觉醒，越 来越多的人开始呼吁电影界“猛醒救国”，一些反映当 时社会现实的影片，如《十字街头》《狂流》等开始得 到观众的认可。
在各因素的综合作用之下，中国现实 主义题材电影开始萌芽。
到20世纪40年代，第二次世 界大战结束，意大利新现实主义思潮传入中国，现实主 义开始真正在中国发展起来。
《一江春水向东流》《小 城之春》等优秀的现实主义题材电影开始涌现。
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中韩电影之比较e.g. 审查制度生产制度制作方式
韩国电影的较中国电影的优势
1、政府支持和审查制度解禁
韩国政府鼓励电影发展：实行电影配额制，取消电影审查制度。
这些措施激发了电影人创作热情。
2、类型电影遍地开花
韩国电影类型化发展很快，九十年代以后社会题材、动作片、言情片、历史题材和悬念片等类型遍地开花。
3、投资运作方式好莱坞化
电影工业的运作方式好莱坞化是韩国电影崛起的主要原因，相对好莱坞的电影工业运作方式，亚洲各国不能望其项背。
4、电影人才储备足
韩国电影人才储备丰富,现在每年都能出五六个新导演，这不仅中国，在其他电影发达国家也是不可想象的。
5、观众支持本国电影
韩国观众支持本国电影，这是韩国电影发展的重要原因。
6、艺术院校多
韩国在国内设立了电影艺术专业，这个专业高投入，韩国电影业界的一线工作人员都在学校兼课。
7、电影节成为本国电影宣传平台
精明的韩国电影人将釜山电影节办成向世界宣传和推广韩国电影的平台。
中国电影人对韩国电影的评价：
张艺谋：好莱坞大片当前，韩国电影奋起直追，中国电影惟有做热市场才有出路，否则一定会陷入“十面埋伏”的境地。
冯小刚：韩国电影拍摄得非常朴实，特别有生活气息。
我觉得这是和他们自由、开放的市场和艺术创作氛围分不开的。
我们要奋起直追。
郑洞天：韩国电影的崛起始终是主流商业片占主导，同时开始出现多元化，出现艺术片和有深刻时代内涵，进行历史反思的影片。
杨亚洲：韩国人对国产电影的热情令人感动，中国观众与韩国观众对比，在冷漠与热情之间，无意中揭示了一个国家电影繁荣的部分秘密。
李少红：韩国人从好莱坞学来了两种东西，经营理念、内容技巧。
他们的电影院经营得和好莱坞一模一样，但是里面放映的70％是韩国产影片，只有30％的美国片。
真绝了。
三．韩国电影的可借鉴之处：
每一国家的文化上的成功模式，基本上都是因应其国内环境和内在需要所作出的反应，无法为另一国完全拿来应用。
但是，韩国电影在发展过程中的经验，如国家对电影政策的放宽，
鼓励私营公司投资电影制作，电影业界仿效好莱坞的商业电影运作模式，对电影人才的培养和选拔机制，都可以为我国的电影业借鉴。
随着文化产业被写进“十一五”规划，文化创意产业正日益成为国家新的经济增长点，发展壮大中国的电影产业成了国家和电影业界共同的心声。
让电影业的创作环境宽松，解除电影一向作为宣传工具的意识形态禁锢，建立分级制度，培植商业类型电影，培养电影业后继人才，已经成为摆在中国电影面前的课题。