六朝文学第一章
汉魏六朝文学(一)
第三、感情热烈奔放，表达坦率真切。 《上邪》有别于一般爱情诗多见的含蓄委 婉，缠绵悱恻的特点，而表现出率真自然、 热烈奔放、直抒胸臆的特点。抒情主人公 那种毫不掩饰的表白，是其他诗歌中少见 的。
第四、构思新颖奇特，想象奇特，意象组合 新颖。诗的后一部分，女主人公为了表达对爱情 的坚贞，在“乃敢与君绝”前，一连假设了山陵 夷平、江河枯竭、冬天打雷、夏天降雪、大地合 为一体这五个先决条件，这五种自然现象，是女 主人公从未见过的，她却异想联翩，脱口而出； 而这些自然现象，又是她深信绝无可能出现的， 以此作为先决条件，置于“乃敢与君绝”之前， 表现出她对爱情的执着坚贞，海枯石烂，永不变 心。这几句不但表现作者抒发感情的热烈大胆， 更表现出作者构思的新颖奇特。
第四、全诗几乎全用对话组章，推演情 节，保持着乐府民歌常用的表现方式。 “通章问答”可说是此诗形式上的突出特 点。诗中弃妇和故夫的对答口吻逼真，活 灵活现，符合各自的处境，思想、神情， 这就增强了诗歌的真实性和生动性，使人 有如闻其声、如见其人的感觉。问答的语 言通俗易懂，口语化程度很高，但是质朴 而不浅陋，直率却又醇厚，做到了语浅意 深，言近旨远。
最后，诗在抒情的同时展示了思妇心理 的转折变化。由“生别离”的怨叹，到天 各一方的悲慨：由会面难期的愁怅，到 “胡马“，“越鸟”的联想；由猜度游子 不返之因，到猛觉岁月流逝之速；直至狠 心断念，却又作无可奈何之语……这一切， 无不是一个被离别相思所煎迫的女子心理 的写照。它符合生活的逻辑和情感变化的 本然面貌，因而感人至深。
汉乐府《上山采蘼芜》
学习的要点
第一、本诗由故妇和故夫相逢、相问、 相答三部分组成，这种结构显出汉乐府的 叙述依时间顺序平稳递进的艺术特点。问、 答的内容涉及两人过去生活中的一次婚变 带有回忆的性质，又使时间往顺序的方向 延伸，整首诗把人物命运的过去和现在紧 紧地连接了起来。这种构思使作品在扩大 艺术容量的同时，又保持了篇章结构的简 洁和笔墨的经济，显然是比较巧妙的。
汉魏六朝文学
司马迁《史记》一、关于司马迁耕牧：河山之阳，与农夫牧童为伴，饱览山河，广闻史传，培养灵秀之气读书：史官家庭（父亲司马谈），孔安国《尚书》，董仲舒《春秋》，范围广，知人论世漫游：东南一带，感受各地民风习俗差异，拓阔视野，接触各阶层，加深历史理解出任：继任父职太史令，《太史公书》即《史记》遭刑：向武帝解释李陵战败投降事情原委而遭刑著史：发奋著书，历史总结（通史）与身世之叹（倾诉）结合，怨刺成分二、李陵之祸与《报任安书》中书令与北军护军使者通信：半公开的宣言*以“推贤进士”为线索，实则1.向任安、刘彻以及天下人解说他的生死观内心对死的渴望—史记的悲剧气氛悲剧英雄—生死的选择是为有意义的目标苟活2.向汉武帝宣告自己的胜利知识者人格尊严与非理性权威的对抗3.不能解救朋友的隐言生死“要之死日，是非乃定”；沉痛、屈辱、愤怨、自豪、自傲、自伤*贡献1.文学史上纯粹抒情散文从私人书信体中开始2.影响后世表达人生志向和感慨的名篇3.研究司马迁生平的重要资料三、《史记》1.结构体例《史记》是我国第一部纪传体通史（纪传体：以人物传记为中心的一种史书体裁，始于司马迁。
通史：贯通古今的史书，史记从上古贯通到汉初）。
《史记》全书包括十二本纪（记历代帝王政绩）、三十世家（记诸侯国和汉代诸侯、勋贵兴亡）、七十列传（记重要人物的言行事迹，主要叙人臣，其中最后一篇为自序）、十表（大事年表）、八书（记各种典章制度记礼、乐、音律、历法、天文、封禅、水利、财用），共一百三十篇，五十二万六千五百余字。
2.叙事艺术(1).勾连天人贯通古今的结构框架无比宏大的结构中包含着从根本上整体上探究和把握人类生存方式的意图(2).历史与逻辑相统一的叙事脉络本纪、世家等体例的运用，既尊重历史事实，又突显历史意义；人物传记的排列顺序，基本以时间为序，又兼顾人物与事件的内在联系，以类相从；《史记》的人物传记有分传有合传，在人物合传中，历史和逻辑的统一有时达到天衣无缝的程度，叙事手法非常高超(3).因果关系的探索和展示史学家素养：史学、史才、史德、史识、详因略果、因果关系探究：“原始察终，见盛观衰”认为“物盛而衰，固其变也。
汉魏六朝文学 一
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辞”、“鼓吹曲辞”、“杂歌谣辞”中，尤以 “相和歌 辞”为多。
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▽ 乐府诗曲调的来源 乐府诗的生成有历史的原因，也有现实的原 因，是历史与现实共同打造的结果。乐府诗曲 调的来源有多个渠道。 其一，来自中土民间各地的乐曲。 其二，来自少数民族地区的歌曲。 其三，来自文学侍从的创造。
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恶人干非法无礼的事情，要树立洁身自爱、穷 且益坚、不苟且偷生的人格操守。 ▽ 江南采莲的嬉戏与愉悦 汉代乐府诗中有一首情调活泼欢快、境界清 新开阔、语言质朴自然的歌辞，这就是《江南》 江南可采莲，莲叶何 田田！鱼戏莲叶间。鱼 戏莲叶东，鱼戏莲叶西， 鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶 北。
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▽ 动物植物的诉说与寓意 汉代乐府诗中还有假托动物、植物之口来自述 的寓言诗。在先秦诸子散文中有大量的寓言故事， 但寓言诗却很罕见，只有《诗经· 豳风· 鸱鸮》是 严格意义上的寓言诗。汉代府诗中有多首寓言诗， 这成为它的一个亮点。这些诗想象奇特，寓意深 刻，耐人寻味。如《枯鱼过河泣》： “枯鱼过河泣，何时悔复及！作书与鲂鱮， 相教慎出入。” 说明了世情险恶，告诫人们做事要谨慎。
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明汉代乐府诗在叙事上已经非常娴熟。汉代乐 府叙事诗的出现，标志着中国古代叙事诗的成 熟。 ▽ 长于写人 汉代乐府诗塑造了众多个性鲜明的人物形象。 男性人物，如被绑架劫持而受到勒索的义公、 成为兄嫂的私奴而饱尝痛苦辛酸的孤儿、不甘贫 困而铤而走险的那位市民、八十始归而家破人亡
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的那位老兵、忠厚善良而无可奈何的仲卿，以及 喜新厌旧而又怨新不如旧的故夫、荒淫无耻而调 戏罗敷的太守、本无官职而衣冠仕洛阳的小子、 暴烈冷酷而贪财附势的刘兄等。 女性人物，如临终托孤而心地慈悲的病妇、 深爱丈夫而安守贫贱的儿母、对天起誓而忠贞不 渝的那位痴情女、绵绵相思而梦中得见的那位痴 情妇、“闻君有他心，……相思与君绝”和“闻 君 有两意，故来相决绝”的二位刚烈女、“长跪问 故
汉魏六朝文学课件
“质而能壮，实汉晋碑铭所从出也。”（鲁迅《汉文学史 纲要》）
三、秦代未傳的文學作品
刻石以外，秦代尚有诗、赋、子书，但均已亡佚。 据《史记· 秦始皇本纪》载，始皇曾令博士作《仙真人 诗》。 《汉书· 艺文志》著录“秦时杂赋九篇”，即《文心雕 龙·诠赋》所云“秦世不文，颇有杂赋”。 羊子四篇，百章。故秦博士。 黃公四篇，名疵，為秦博士，作歌詩，在秦時歌詩中。
第一节 《吕氏春秋》与李斯的散文
一、吕不韦与《吕氏春秋》
1、成书过程及体例 《史记·吕不韦列传》云：“当是时，魏有信陵君、 楚有春申君、赵有平原君、齐有孟尝君，如荀卿 之徒，著书布天下。吕不韦乃使其客人人著所闻， 集论以为八览、六论、十二纪，二十余万言。以 为备天地万物古今之事，号曰《吕氏春秋》。布 咸阳市门，悬千金其上，延诸侯游士宾客有能增 损一字者予千金。”
吕不韦及《吕氏春秋》图片
2、《吕氏春秋》的散文艺术
（1）体例创新 《呂氏春秋》分為覽、論、紀三類。各類分八、六、 十二部分，每部分又有八、六、五篇文章，加上一篇序文， 共161篇（今存160篇）。這樣的結構顯示了《呂氏春秋》 的著者希望能自成一家的目的。 “呂氏之書，蓋司馬遷之所取法也。十二本紀，仿其 十二月紀，八書，仿其八覽，七十列傳，仿其六論。” （清人章學誠《文史通義》卷三） （2）平实畅达的文风
汉魏六朝文学概述
汉魏六朝文学概述自公元前206年汉高祖刘邦建立西汉政权，到公元589年隋文帝杨坚完成南北统一，其间约800年，中国封建社会经历了由强大统一的中央集权到分裂对抗、地方割据的变化，文学也逐步摆脱了哲学、史学附庸的地位，开始独立地发展。
这一时期的前400年，特别是西汉时期，社会政治稳定、经济迅速发展，国力空前强大。
于是，规模宏大，铺陈扬厉，“润色鸿业”的辞赋创作，成为一时的风气。
同时，各种文体的散文和文人五言诗也渐次发展起来。
后400年中，陆续出现群雄逐鹿、王室内乱、异族入侵、南北对峙、争战不息的混乱局面。
社会的动荡、政治的黑暗、民生的艰难，对封建统治以及居于统治地位的儒家思想形成了极大的冲击和破坏，人们开始摆脱经学的束缚，对宇宙和人生进行哲学的思考，对生命本质、个人感受、审美趣味更为关怀，于是文学的形式和技巧得到了更多的关注，文学进入了一个自觉的时代。
为了具体了解这一时期文学发展的脉络，我们分两部分来进行介绍。
一、两汉文学在两汉文学中，汉赋是最有代表性的文学样式。
它由楚辞演化而来，经过了骚体赋、汉大赋、抒情小赋等几个发展阶段。
早期汉赋的内容多以批判现实、抒发个人愤懑感情为主，形式上带有楚辞的句法特点，代表作有贾谊的《吊屈原赋》、《鵩鸟赋》等。
西汉中期，从枚乘的《七发》开始，赋的内容向“体物”的方向转变，主要描写京都、宫室、苑囿、畋猎等事物，形成辞藻华丽、想象丰富、专事铺陈、讲究排偶的宏篇巨制。
至司马相如的《子虚赋》、《上林赋》，描述楚王云梦和天子上林游猎的盛况，使汉大赋的铺彩摛文达到了顶峰。
此后，跟进者络绎不绝。
如扬雄的《甘泉赋》、《羽猎赋》，班固的《两都赋》，张衡的《两京赋》等，都洋洋洒洒，蔚为壮观。
赋的作者可能意在讽喻，但实际上只能起到“劝百讽一”的效果。
东汉中期以后，虽然汉大赋创作仍然不衰，但开始出现了抒情小赋，张衡《思玄赋》、王粲《登楼赋》等就是优秀的代表。
西汉前期的散文，总体上带有鲜明的政治色彩和实用性质，内容或是总结秦王朝覆灭的教训，或是为新王朝提供统治的良策。
汉魏六朝文学
七体 《七发》是“七体”的开山之作。西 汉枚乘著《七发》假借吴客说七件事，从 而启发楚太子。自枚乘《七发》问世之后， 后世仿作并以“七”名篇的代不乏人。即 以汉代而言，傅毅有《七激》、刘广世有 《七兴》、李尤有《七款》、张衡有《七 辩》、马融有《七厉》，如此等等，数量 众多。所以萧统《文选》和刘勰《文心雕 龙· 杂文》于赋体之外，别立“七体”。
古者民神不杂。民之精爽不携贰者，而又能齐肃衷正，其 智能上下比义，其圣能光远宣朗，其明能光照之，其聪能听彻 之，如是则明神降之，在男曰“觋”，在女曰“巫”。 ——《国语· 楚语下》
《庄子· 齐物论》 庄子认为人们精神上有痛苦，原因在于事物有 差别。如果没有差别，人们的心灵自然就安静了。因 此他提出了“齐物论”，即一切事物都是同样的，没 有差别的理论。庄子看来，事物的差别都是相对的， 从“道”的角度来看，此也是彼，彼就是此，没有确 定的区别。事物的差别根本没有客观标准，而完全是 由人的主观决定的，随人的观察角度不同而区别。一 切差别都是主观的，相对的，不存在客观标准。 庄子认为认识的真伪没有判断的标准。他举例 说，人睡在潮湿的地方要生病；但泥鳅却认为潮湿的 地方最好。人爬到树梢上会害怕，可猴子在树上自由 自在。“毛嫱丽姬，人之所美也；鱼见之深入，鸟见 之高飞，麇鹿见之决骤。四者孰知天下之正色哉？ ” 庄子一次做梦变成了蝴蝶，飞来飞去很得意，可一醒 来还是庄子自己。于是庄子自己也搞糊涂了，究竟是 庄周做梦变为蝴蝶，还是蝴蝶做梦变成了庄周？他认 为这个问题没法搞清楚。
与汉赋相关的几个术语
赋是汉代文学最具有代表性的样式，它介于诗歌和散 文之间，韵散兼行，可以说是诗的散文化、散文的诗 化。汉赋对诸种文体兼收并蓄，形成新的体制。它借 鉴楚辞、战国纵横之文主客问答的形式、铺张恣肆的 文风，又吸取先秦史传文学的叙事手法，并且往往将 诗歌融入其中。仅从所采用的诗歌形式来看，既有传 统的四言，又有新兴的五言和七言。汉赋的文体来源 是多方面的，是一种综合型的文学样式，它巨大的容 量和颇强的表现能力在很大程度上得益于此。枚乘的 《七发》标志着新体赋的正式形成，司马相如的作品 代表新体赋的最高成就。西汉后期新体赋的主要作家 是扬雄。班固的《两都赋》、张衡的《二京赋》，是 东汉新体赋的两篇力作。同时，张衡的《归田赋》突 破旧的传统，开创了抒情小赋的先河。
汉魏六朝文学(教学G)
第一章秦汉社会和文学概说第一节秦汉社会概说秦始皇焚书坑儒，烧去《秦纪》以外的各国史书和民间收藏的《诗》、《书》及“百家语”。
有两人或多人在一起议论《诗》、《书》的，都要处以死刑。
这是我国历史上实行严酷的思想统治的开始。
到了汉武帝时期，重建了严厉的中央集权的专制独裁政体，并采纳董仲舒的建议，罢黜百家，独尊儒术，以儒家思想来统一全国的思想。
这种儒学，虽以先秦的儒家思想为基础，但又揉合阴阳家、法家的思想成分，并经过董仲舒的阐发、改造，成为一种以三纲五常为核心，严格维护封建秩序（特别是皇权下的秩序）和封建等级制度的思想体系。
由于政府的提倡，儒学不但成为读书人入仕的主要途径，而且在社会生活中发挥着巨大的作用。
例如，当时可以根据《春秋》来决狱；又如，儒家经典《仪礼》所规定的礼制，也是当时必须遵循的。
这样，儒学就成了得到官方保护的官方思想而进入了人们的灵魂深处。
汉武帝死后，这种政治统治的格局和思想统治的局面在汉王朝基本上保持了下来。
其间虽经过公元八年汉朝大臣王莽篡夺帝位的事变，但到公元二十五年刘秀重建汉朝的统治后，又沿着原来的轨道前进了。
到了东汉中后期，以豪强为主的地方势力日益抬头，经过东汉末年黄巾起义，以及后来的地方势力与一度掌握中央政权的大臣董卓的战争，最终形成了群雄割据的局面。
在这一过程中，儒学的势力也逐渐减弱，终至衰微。
这以后东汉政权也就宣告灭亡了。
第二节汉代文化及其影响深入到民族意识、民族心理的深层进行考察，发现这个时代有两个显著的特点：第一，文化复古；第二，传统综合。
一、文化复古：秦朝的文化专制，造成了中国文化史上的黑暗时代。
但这个时代只延续了十几年（前221-前206）。
汉人透过这短暂的黑暗，看到了先秦文化的光芒，并从战国耆宿的身上、秦代过客的身上，发现了先秦自由奔放的文化精神。
于是在先秦文化的召唤下，光复旧艺便成为汉代学人乐从的事业。
汉人的文化复古是以整理散乱的古籍开始的。
《汉书·艺汉志》说：战国从横，真伪分争，诸子之言，纷然淆乱。
五年级上册第八课古代文学系列Ⅴ之六朝文言小说
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干宝简介
干宝（？-336年）字令升，东晋文人。祖籍河 南新蔡。他是一位很有学识、文笔优美的史官。
干宝代表作品
代表作品：《搜神记》、《周易》、《周官》； ②．《搜神记》对后世的影响： 关汉卿的《窦娥冤》：
蒲松龄的《聊斋志异》：
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神话戏《天仙配》：
杜牧简介
杜牧（公元 803-约 852 年）字牧之， 号樊川居士，汉族，京兆万年（今陕西西 安）人，唐代诗人。杜牧人称‚小杜‛，以 别于杜甫。与李商隐并称‚小李杜‛。
江南春 （杜牧）
千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。 南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
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刘禹锡简介
刘禹锡（772-842 年）字梦得，唐朝 彭城人（今江苏徐州），祖籍洛阳，唐朝文 学家，哲学家，自称是汉中山靖王后裔，有 ‚诗豪‛之称。
其妻乃阴腐其衣。王与之登台，妻遂自投台；左右揽之衣，不中 手而死。遗书于带曰：‚王利其生，妾利其死，愿以尸骨，赐凭合葬！‛
王怒，弗听，使里人埋之，冢相望也。王曰：‚尔夫妇相爱不已， 若能使冢合则吾弗阻也。‛宿昔之间，便有大梓木生于二冢之端，旬 日而大盈抱。屈体相就，根交于下，枝错于上。又有鸳鸯雌雄各一， 恒栖树上，晨夕不去，交颈悲鸣，音声感人。宋人哀之，遂号其木曰 相思树。相思之名，起于此地。南人谓此禽即韩凭夫妇之精魂。今睢 阳有韩凭城。其歌谣至今犹存。 译文：
妻重身当产。夫语妻曰：‚吾为王作剑，三年乃成。王怒，往必杀我。 汝若生子是男，大，告之曰：‘出户望南山，松生石上，剑在其背。’‛ 于是即将雌剑网见楚王。王大怒，使相之。剑有二，一雄一雌，雌来 雄不来。王怒，即杀之。
古代文学课程教学规范
四川理工学院中文系《古代文学》课程教学规范第一部分教学基本要求一、课程的性质任务:“古代文学”是中文系最重要最基础的必修课程之一，属于主干科目。
通过这门课程的系统学习，务必让学生了解中国古代博大精深的传统文化，传承中国古代优良独特的民族精神；掌握中国古代文学史上最基本最重要的常识概念、最常见最优秀的作家作品；熟悉在广阔的文化背景上中国古代文学产生、发展、演进的历程。
中国古代文学是中华民族的丰厚遗产，本课程以弘扬传统文化、继承宝贵遗产为己任；通过了解中国古代的文化与经典，增强学生的爱国之心与民族自豪感，培养高雅的审美情趣，提高深厚的人文素养，训练学生的形象思维能力、综合运用能力以及阅读能力、想象能力、分析能力、审美能力等等，激发学生学习古代文学的浓厚兴趣；同时为学习后续课程以及将来进一步自学或教学奠定必要的基础、训练必备的能力。
二、课程的基本要求：1、本课程将系统地介绍中国古代文学自先秦至近代的发生发展历史，系统讲授各个时期文学的发展过程与各个阶段的文学的主要成果，探索和总结文学发展的历史规律；包括其间各种文学体裁的演变、文学思潮的兴替、文学流派、文学团体、重要作家、优秀作品及其在文学史中的地位和影响等内容，系统地学习分析著名作家的优秀作品，把握其精神内涵，领会其艺术精髓，培养与提高学生阅读、分析、鉴赏、研究古代文学作品的能力。
2、本课程历史跨度大，将分为四个学期，分别学习先秦两汉文学、魏晋唐代文学、宋元文学、明清文学。
在描述中国文学史承传流变的过程中，抓住各个时期的重点，以名家名作带动文学史的教学。
3、本课程包括“中国古代文学史”和“中国古代文学作品选”两部分，二者密切联系，互相配合，教学中以文学史为线索、以作品选为核心，二者的课时比例大约为四比六。
4、正确理解文本，是本课程最基本的要求；但限于作品数目众多而授课时间不足，因此本课程将作品分为阅读篇目、讲授篇目与背诵篇目，课堂上要多提问、多讨论，课外要多阅读、多思考，推行课堂教学与课下自学相结合的模式，将一些次要章节列为自学内容，促进学生们的独立思考能力。
中国古代文学第1章
中国古代文学
文学体裁的孕育
文学体裁 散文 诗歌 追溯到 小说 辞赋 戏曲 最初原型 甲骨卜辞 《诗经》《楚辞》 神话传说、史家散文、诸 子散文中的寓言故事 《楚辞》 《九歌》
中国古代文学
思想基础的孕育 先秦时期确立了发 愤著书、忧国忧民、放 言无惮、深于取象等中 国文学的思想和艺术传 统。中国文学思潮以儒 道两家为主，儒家注重 文学的社会功能，道家 注重文学的审美价值， 这在先秦时期也已经形 成了。
中国古代文学
《关雎》
“关关雎鸠，在河之 “蒹葭苍苍，白露为霜” 洲”用成双成对欢快和 用深秋萧瑟凄凉的景色衬 鸣的水鸟起兴，触动了 托主人公的惆怅感伤，起 诗人对所爱女子的思念。 到了以景写情的效果。
中国古代文学
第四节
先秦散文
先秦散文是指与诗歌形式相对的所有先秦时 期的文学，包括骈体和散体两大类。 先秦散文的产生和发展大致经历了三个时期： 1、散文的萌芽至早期历史散文《尚书》的出现。 2、春秋时期。 3、战国时期至秦初。
诗乐舞结合，文史哲不分。 所谓诗乐舞结合，是指原始的 诗歌是与音乐、舞蹈结合在一起的。 所谓文史哲不分，是指先秦散文与 《尚书》《左传》《战国策》等历 史著作以及《周易》《老子》《论 语》等哲学著作是混沌一体的，那 时还没有纯粹的散文。
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第二节
上古神话
神话作为原始时期人 类社会意识的最初记录， 是原始先民以不自觉的艺 术方式口头创作的神异故 事，形象地展现了当时人 类对自然环境与社会现象 的认识，追求美好生活的 理想和对英雄主义、乐观 主义的赞颂。
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一、神话的产生与类型
神话从无到有、由简至繁， 其内容和形式都在不断地演变。 最早出现的是自然神，而最早 的神话则是以人格化的动、植 物神为标志的灵性神话。然后 出现了关于祖先神、创世神、 以半人半兽形和以人形为标志 的神性、人性神话。按照内容 的不同，大致可以划分为四种 类型：创世神话、自然神话、 英雄神话和传奇神话。
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第一章建安风骨与正始之音建安诗歌通常是指汉末建安元年至魏明帝太和年间（约196—232）这一时期的诗歌创作。
建安三曹父子都“雅爱诗章”，建安七子又都齐聚邺下，建安诗坛可谓“彬彬大盛”（锺嵘《诗品·序》）。
其时“天下大乱，豪杰并起”（《三国志·王粲传》），国家的动乱分裂激起了一代士人统一天下的壮志豪情，而“人之觉醒”的社会思潮与人命危浅的社会现实，又引发了诗人们死生无常的喟叹和对个体生命的依恋，这样就形成了以慷慨悲凉为其情感基调的“建安风骨”。
正始是魏废帝曹芳的年号（240—249），正始诗歌则包括魏明帝太和末年至西晋立国（约233—265）这一历史阶段的诗歌创作。
这一历史时期，屠杀、谄害、猜忌、恐怖伴随着司马氏集团阴谋篡权的全过程，建安那种相对开明的政治风气烟消云散，慷慨任气的社会环境没有了，“酒酣耳热，仰而赋诗”的文学氛围消失了，因而正始诗歌也就失去了建安诗歌中那种高昂奋发的精神。
如果说建安父辈们关注的是外在事功的追求，那么正始诗人注重的是理想人格的建立。
当时玄学的兴盛以及现实的严峻，使得忧生之嗟与理性思索成了正始诗歌最突出的特征。
从建安风骨到正始之音，诗歌完成了由“汉音”到“魏响”的历程，完成了从乐府民歌向文人诗歌的转变，五言古诗由此而走向成熟，并产生了像曹操、曹植、阮籍这样的杰出的诗人。
第一节曹氏父子的诗歌创作曹氏父子既是曹魏政权的中心人物，也是建安诗坛上的当然领袖，这不仅是由于他们的政治地位，不仅是由于他们三人都“体貌英逸”爱惜人才，更是由于他们三人的创作实绩决定的。
曹操固然开一代诗风，曹丕也妙善诗章，曹植更是“才高八斗”。
他们的诗歌代表了建安诗歌的最高成就。
曹操（155—220）字孟德，沛国谯（今安徽省亳州市）人。
父亲曹嵩为东汉后期宦官曹腾的养子，虽然汉末官至太尉，但其出身却十分低微，当时人们就“莫能审其出生本末”（《三国志·魏书·武帝纪》）。
曹操少时任侠放荡，“机警”而有“权数”，很早就被人视为“命世之才”，并被当世的名士许劭评为“治世之能臣，乱世之奸雄”（《三国志·魏书·武帝纪》裴松之注）。
果然在汉末的群雄角逐中击败了众多对手：伐董卓，灭袁术，斩吕布，败袁绍，建安元年受封为丞相，“挟天子以令诸侯”，成了北方事实上的统治者。
曹操具有多方面的艺术修养，草书、音乐、围棋、方药都达到了他那个时代的第一流水平，即使骂他“汉世奸贼”的人也不得不承认他“多才多艺”。
他的大部分光阴都在戎马生涯中度过，因此他的诗歌也大多在马背上哼成。
史载“太祖御军三十余年，手不释书，昼则讲武策，夜则思经传，登高必赋，及造新诗，被之管弦，皆成乐章”（《三国志·魏书·武帝纪》注引《魏书》）。
由于他的家世并非显贵门第，他轻视繁琐礼仪而崇尚通脱，鄙弃虚饰而注重实效，又由于他良好的音乐素养，现存的二十多首诗歌全是能“被之管弦”的乐府诗，且多属于来自民间的《相和歌》一类。
这一类乐歌当时文人很少亲手写作，曹操从不受传统和偏见的束缚，他发现了这一艺术形式的真正价值，在他大力提倡和成功实践的影响下，诗人们才认识到它的艺术潜力，并使这一民间文学逐渐向文人诗歌转变。
曹操诗歌所抒写的情感内容主要包括两个方面：一是伤时悯乱，一是述志抒怀。
前者的代表作如《薤露行》，被清沈德潜视为“汉末实录”（《古诗源》卷五），而《蒿里行》更是被明末钟惺誉为“诗史”（《古诗归》卷七）：关东有义士，兴兵讨群凶。
初期会盟津，乃心在咸阳。
军合力不齐。
踌躇而雁行。
势利使人争，嗣还自相戕。
淮南弟称号，刻玺于北方。
铠甲生虮虱，万姓以死亡。
白骨露于野，千里无鸡鸣。
生民百遗一，念之断人肠。
此诗用乐府旧题“叙汉末时事”（方东树《昭昧詹言》卷一），叙写了汉末兴讨董卓的关东义师的聚散过程与原因，联军将帅各有野心，人人都想称王称霸，连军阀兄弟之间也居心叵测，其弟在南边称帝，其兄在北方“刻玺”，致使国家战祸连年，更给人民带来深重的苦难，诗人以凝炼的语言勾勒了一幅汉末的历史画卷，诗情沉郁，诗境阔大。
后者的代表作有《短歌行》：对酒当歌，人生几何？譬如朝露，去日苦多。
慨当以慷，忧思难忘，何以解忧，唯有杜康。
青青子矜，悠悠我心。
但为君故，沉吟至今。
呦呦鹿鸣，食野之苹。
我有嘉宾，鼓瑟吹笙。
明明如月，何时可掇？忧从中来，不可断绝。
越陌度阡，枉用相存。
契阔谈宴，心念旧恩。
月明星稀，乌雀南飞。
绕树三匝，何枝可依？山不厌高，水不厌深。
周公吐哺，天下归心。
“人生几何”的生命焦虑与统一天下的壮志雄心交织于诗中，正因为意识到人生苦短，才有“早建王业”的急迫（张玉糓《古诗赏析》卷八），以让个人的生命在伟大的事业中成就其壮丽，让有限的人生在宏伟的功业中获得永恒。
从“对酒当歌，人生几何”的低沉发端，到“周公吐哺，天下归心”的高亢结尾，诗人从忧己“年往”过渡到“忧世不治”（曹操《秋胡行》），流年易逝的生命恐惧激起了他重整乾坤的英雄主义豪情。
诗人以刚健有力的语言，跌宕起伏的章法，抒写自己悲壮的情怀，展露自己雄强的气魄，沈德潜评此诗“沉雄峻爽，时露霸气”（《古诗源》卷五）。
《步出夏门行·观沧海》也是一首借景抒情的绝唱：东临碣石，以观沧海。
水何澹澹，山岛竦峙。
树木丛生，百草丰茂。
秋风萧瑟，洪波涌起。
日月之行，若出其中，星汉灿烂，若出其里。
幸甚至哉，歌以咏志。
已入秋天仍然“百草丰茂”，“秋风萧瑟”中洪波涌起，吐纳日月，包容星汉，诗人笔下的大海既生意盎然又雄浑博大，联想到他那“老骥伏枥，志在千里；烈士暮年，壮心不已”的壮怀，再看看他那“山不厌高，水不厌深，周公吐哺，天下归心”的气度，谁都会明白生机勃勃而又汪洋浩瀚的大海正是诗人自己的写照，诗人自己不像大海一样有“吞吐宇宙气象”吗（沈德潜《古诗源》卷五）？曹操诗歌宏伟的气魄，强劲的力度，阔大的境界，在建安诗坛上无与其匹。
他不仅使乐府民歌成为富于艺术个性的文人诗歌，开创了“借古乐府写时事”的先河，而且以他大气弥满的笔力使逐渐僵化的四言古诗重现生机，清人吴乔对此曾有公允的评论：“作四字诗，多受束于《三百篇》，不受束者，惟曹孟德”（《围炉诗话》卷二）。
汉代诗人模仿《诗经》的四言诗，大多数是毫无生命力的赝品，只有“孟德能于《三百篇》外，独辟四言声调，故是绝唱”（陈祚明《采菽堂古诗选》卷五）。
曹丕（187—226）字桓，曹操次子，建安二十二年（217）立为魏太子，二十五年（220）代汉自立，史称魏文帝。
作为一个政治家他没有乃父的魄力、雄心、胆略和气度，在政治上乏善可陈，但作为一个诗人和学者他又很有才华，并且有多方面的建树，刘勰称其“乐府清越，《典论》辩要”（《文心雕龙·才略》），史家称其“天资文藻，下笔成章”（《三国志·魏书·文帝纪》）。
他的《典论·论文》和其它文赋另章阐述，这里只谈谈他的诗歌。
曹丕的诗歌从题材上大致可分为三类：纪宴游、述征战和写男女相思。
曹丕留守邺城时与文士们常相聚游宴，他在《又与吴质书》中回忆当年的生活说：“昔日游处，行则连舆，止则接席，何曾须臾相失。
每至觞酌流行，丝竹并奏，酒酣耳热，仰而赋诗。
当此之时，忽然不自知乐也。
”他的《于玄武陂作诗》、《芙蓉池作诗》、《夏日诗》、《孟津诗》、《善哉行》等诗，或写山水的秀丽，或写歌女的妍姿，或写诗酒的豪纵，都是他当年公子生活的反映。
又由于他“生于中平之季，长于戎旅之间”（《典论·自序》），青少年时常随父征战，即位皇帝天下仍未统一，《饮马长城窟行》、《黎阳作》、《至广陵于马上作》，都是纪述军事征伐生涯。
他的宴游诗较乃父华丽，而征战诗则不及其父沉雄。
他最为人称道的是那些写游子思妇相思的诗作，这一类作品最能体现他的艺术个性，如《燕歌行》其一：秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜。
群燕辞归雁南翔，念君客游思断肠。
慊慊思归恋故乡，君何淹留寄他方？贱妾茕茕守空房，忧来思君不敢忘，不觉泪下沾衣裳。
援琴鸣弦发清商，短歌微吟不能长。
明月皎皎照我床，星汉西流夜未央。
牵牛织女遥相望，尔独何辜限河梁？这是我国现存最早最成熟的七言古诗。
它以少妇在秋夜里独白的形式，表达她对“淹留他方”丈夫的深沉思念。
全诗押平声韵，且句句用韵，其情掩抑低徊，其调婉转舒缓，其言清丽含蓄，恰到好处地表现了思妇缠绵悱侧的思绪。
王夫之认为此诗“倾情，倾度，倾色，倾声，古今无两”（《古诗评选》卷一）。
沈德潜在《古诗源》卷五中说：“孟德诗犹是汉音，子桓以下纯乎魏响。
子桓诗有文士气，一变乃父悲壮之习矣。
要其便娟婉约，能移人情。
”“汉音”与“魏响”的区别主要就在于诗风的质朴与华丽，汉乐府大部分是采自民间的歌谣，诗歌语言还带有民歌的浑朴，曹操的诗歌语言古直，所以说其诗“犹是汉音”，而曹丕则主张“诗赋欲丽”（《典论·论文》），所以他的诗歌语言也就由质朴而趋于典丽。
但曹丕毕竟去汉未远，诗歌犹带民歌风味，诗语清丽但不纤巧，音调和谐而又明快。
他的诗歌的确没有其父那般沉雄悲壮，但娟秀婉约，风华掩映，则是他身上“文士气”的独造之境。
曹植（192—232）字子建，曹丕同母弟。
曾封陈王，死后谥“思”，世称陈思王。
他和兄长曹丕一样“生乎乱，长乎军”（《陈审举表》），时代的动乱激起了他济世的雄心，年青时就希望自己能“戮力上国，流惠下民，建永世之业，流金石之声”，绝不愿只“以翰墨为勋绩，以辞赋为君子”（《与杨德祖书》），生命的后期最使他害怕的就是“生无益于事，死无损于数”（《求自试表》），并发出了“闲居非吾志，甘心赴国忧”呼喊（《杂诗》之五）。
他自幼就表现出过人的才华，文章诗赋援笔立就，一度深得曹操的赏爱，认为他是诸“儿中最可定大事”的一个（曹操《临淄侯曹植犯禁令》），曹植对自己的治国才能就像对自己的文学才能一样自负，在《陈审举表》中说自己年轻时“数承教于武皇帝，伏见行师用兵之要，不必取孙吴而暗与之合”。
但从其一生的言行来看，他放纵任性而行事疏阔，好发空言却缺乏实际才干，这使他后来失宠于父王，这也导致他后来人生的悲剧。
建安二十五年曹操病逝，曹丕代汉称帝后，他受尽了皇兄皇侄的冷遇、猜忌和监视，过着名为藩侯实为囚徒的生活。
他的生活和创作以曹丕称帝为界分为前后两期。
前期的诗歌或描写他公子生活的放纵浮华，或抒写他建功立业的理想抱负，诗情意气风发，诗语辞采飞扬，《名都篇》和《白马篇》是这时期的代表作：名都多妖女，京洛出少年。
宝剑直千金，被服丽且鲜。
斗鸡东郊道，走马长楸间。
驰骋未能半，双兔过我前。
揽弓捷鸣镝，长驱上南山。
左挽因右发，一纵两禽连。
馀巧未及展，仰手接飞鸢。
观者咸称善，众工归我妍。
我归宴平乐，美酒斗十千。
脍鲤臇胎虾，寒鳖炙熊蹯。
鸣俦啸匹侣，列坐竟长筵。
连翩击鞠壤，巧捷惟万端。
白日西南驰，光景不可攀。
云散还城邑，清晨复来还。