红猪影评

红猪》是这样一部卡通电影，让你在多年以后，可能全然忘记了它的轻松幽默，却鲜明的记着它的深刻。

凡是稍懂得历史的人，不会忘记片中那许多不起眼的细节的历史真实感；而恰恰又是这种真实与它非现实的主人公一起构成了极为精道的隐喻——内涵涉及个体与社会、梦想与现实间的冲突，战争的残酷，乃至人性的阴暗面等许多深刻又复杂的矛盾，耐人寻味、发人深醒——但事实上，你又不能否认它真的是一部让人开怀大笑，欢快、幽默、温馨和充满梦想的卡通片。

毫无疑问，《红猪》在我们认为卡通所能抵达的“程度”上，进行了一种延展。

这使它与儿童文学中的许多经典之作，如《爱丽丝漫游奇遇记》或安徒生的《童话集》具有相似的气息——既隽永又令人惴然的深刻内含，而这正是它们的美之所在。

安得烈·巴赞在早先谈论儿童电影时也谈论过这种现象，他把这称做“既适合成年人又适合儿童的诗意与仅仅能够满足儿童需要的稚气之间的差异”（语出《电影是什么？》）也看了当下国产的几部动画作品，特别是宣称“适合0-60岁人观看”的《宝莲灯》，觉得国产动画的主要问题之一就是对于安得烈·巴赞所言的这种“差异”没有概念。

面对当前国际“卡通产业化”的现状，尚在起步的中国卡通该从何处迈步呢？选取《红猪》来试着解读，完全是出于对中国动画的私心——希望《红猪》登峰造极的“诗意”以及它在国际上的成功对于在迷雾中探索的中国本土动画影视能够有所借鉴。

全文大约分了三部分：第一部分是为没有看过《红猪》这部影片的人随手而作的一份写意性的剧情简介。

第二部分是对于《红猪》的拙评；第三部分是由此想到的关于中国动画影视的一些拙见；根据需要可从第二部分的影评直接读起。

[剧情简介]时值两次世界大战之间，而且正是法西斯开始抬头的时候，但是地中海的美丽风光，无论如何是不会变暗淡的吧？放纵热烈的阳光、亚德里亚海的自由、意大利小城的风情，以及对于飞翔的心驰神迷……这是被称做飞行与冒险的黄金时代。

而它的“时代英雄”正驾着红色的飞机在蓝天碧波间驰骋——拥有名望和荣誉，却也有孤独和悔恨；名字叫做波哥·罗梭（意大利语“红猪”的意思），亚德里亚海上的，红猪。

等等，猪？你是说片子的男一号是一只猪？正是。

曾经是意大利空军的王牌飞行员，而且是家喻户晓的“一战英雄”，因为一个“诅咒”变成了一只臃肿的、粗笨的、带着可笑的黑墨镜、叼着烟斗的猪。

要命的是作为卡通人物，这只猪思想颓废、行为散漫、愤事疾俗。

驾着到处是毛病的红色飞艇在破马达的轰鸣声中满不在乎的飞驰。

修理飞机的“老朋友”嘲笑他是“瘟猪”，他就放肆地张开大嘴哈哈大笑——他总是这样大笑着，就像一只猪那么做，不笑的时候却一脸的落寞。

猪有他的生计。

凭借高超的飞行技术，他是亚德里亚海上有名的“赏金猎人”（靠抓住政府通缉的“空贼”领取赏金过活。

）影片一开始，就是波哥与空贼的一场较量。

在看似漫不经心的战斗和互相用信号灯一阵谩骂后，波哥漂亮的击落了敌机，救回了人质和财物。

隔天，各大报纸头条登满英雄的（猪的）照片（显然是忽略了波哥留了一半财物给空贼们修飞机的行为，笑！），波哥也从银行领到一笔数目不小的赏金。

银行职员鼓动他用奖金买“爱国债卷”来贡献国家，波哥笑道：“那是你们人做的事！”猪有他的对手。

空贼头头们苦于奈何猪不得，终于达成协议，重金礼聘来自美国的王牌飞行员唐纳得·卡地斯做他们的保镖，用来对付波哥。

空贼帮抢劫了亚德里亚海最大的客轮，并通过收音机向波哥大声挑战：猪，下次就伦到你了！“好家伙，真的干了！哈哈哈哈！”波哥听到挑战哈哈大笑，根本不想应战。

不料他却在飞往米兰去修他的“老爷发动机”的途中遭遇卡地斯的偷袭，坠机荒岛。

猪也有他的死党。

空难两天后，亚德里亚饭店的老板吉娜焦急的打探波哥的消息。

她是波哥儿时的伙伴，她先后死去的三名飞行员丈夫都曾是波哥的战友。

终于，吉娜接到了从荒岛回到文明世界的波哥打来的一通电话，他要到米兰去重做飞机和卡地斯再战。

“马柯，你会变成烤肉的！”吉娜劝阻道。

波哥却答：“不飞的猪，只是一只猪。

”波哥秘密来到米兰，找到老友“小笛公司”的老板为他重造飞机，担当设计的是老板17岁的孙女菲蛾，负责造飞机的是工厂附近老老少少的一帮子“娘子军”。

（一如地中海风光般闲适庸懒的片子啊，过了多一半，女主角之一的菲蛾才刚出场。

）菲蛾是个勇敢、聪明、有朝气有魄力、充满梦想的女孩，她一出场，片子的节奏顿时明快起来。

不但把新飞机砌落喀嚓的作好了，还强行成为了波哥的“搭档” 。

在一位波哥旧时战友的帮助下，二人躲过了法西斯秘密警察的纠缠，回到了波哥做为秘密基地的小岛，却遭遇了早就埋伏在那里一心报仇的众空贼。

凭借菲蛾的勇敢和机智，矛盾被巧妙的引向了波哥与卡地斯的“再战”。

她以“和美国飞行员对抗的波哥维护了亚得里亚飞行员的荣誉”为由，劝说得空贼们与波哥握手言和。

一阵激烈的讨价还价之后，这场“生死决战”变成了由众空贼主持，附加了以“菲蛾嫁给卡地斯”和“卡地斯付猪这次重造飞机的帐单”作筹码的“赌局”。

出于对波哥的完全信任，菲蛾欣然同意。

最后，波哥与卡地斯的“决战”因为菲蛾在两人飞机的机关枪上动了手脚，搞得一塌糊涂——在空中斗嘴，互丢机枪、扳手、帽子和一切能拿到手的东西不成，两人干脆降落地面，变成了“以拳头决胜负”。

苦战多时，在双方都鼻青脸肿极其狼狈的情况下，波哥险胜。

这时，吉娜带来消息，意大利空军要来围剿，于是已经尽弃前嫌的众人一哄而散。

[影评]一、主人公——猪？大叔？作为一部动画片的主人公，红猪波哥·罗梭绝对是个让人难以置信的存在。

一个不可爱的中年“大叔”，而且决不是能让人崇拜的“正义的化身”。

实际上，就像他的外表状态：同时具有人格和猪相所显示的，波哥·罗梭是一个集各种矛盾于一身的矛盾体。

前意大利空军英雄，战后却变成猪，脱离军队和政府，甚至完全从人的庸俗的日常中遁身，驾驶着属于自己的红色飞艇，凭借出色的技术孤身与横行在亚德里亚海的空中强盗周旋，以赚取赏金逍遥度日——听起来，波哥仿佛是一个把自己置身世外的“大侠”（这就是港台把《红猪》的片名译作《飞天红猪侠》的原因吧）。

但只要对影片稍加分析，就会发现把波哥称作“侠”是根本不贴切的。

在影片开始，导演就特意安排了对他的解构：得到空贼劫持轮船的消息，波哥并不急于营救，而是和求救的人讨价还价，一开始甚至还拒绝了。

当听说有被劫持的人质而且是小孩时，他开心的说：“那么赏金会高一些喽……”由此可见，波哥的营救行为并非浪漫主义的行侠仗义或英雄主义情节，而是功利性的一场交易。

另，毫不在乎的让战败的空贼们把抢来的钱留下一半修飞机，显示他根本不拘泥什么世俗的“对错”观念；面对空贼帮通过收音机向他发出的挑战，他只是一笑了之，根本无心应战；当银行职员劝来领赏金的波哥买一些“爱国债卷”时，他大笑着说：“那是你们人做的事”——可以说波哥对于人类社会完全抱持一种漠视、不屑、不参与的态度。

而且这种不屑甚至还包括了对他本身，当有人试图让他参与的时候，他就拿“猪”当作借口，满足于和人类完全划清界限。

当吉娜提起他还是人类的过去时，他委婉的打断了她，对人时的自己不屑一顾。

挣脱国家和社会的辖制，但也高傲的不与空贼们为伍，为了在生活的的夹缝中自我放逐甚至干脆把自己变成了一只猪。

这样的一个主人公，驾驶着爱艇开辟了一条只属于自己的空中航道，展示着一种背离的骄傲，孤独又自负，不在意人们恶毒的嘲讽却好像又带有几分自嘲（他直接承认道：“我比猪还懒”）。

让人不由得想问：坚强的人是因为习惯伤害还是因为有所坚持？二、结构上的隐线——两个疑问。

结构被认为直接表现导演的态度。

《红猪》一片除了情节线索之外，围绕着重要的主人公“猪”实际上安排了另一条“隐线”。

没有任何画外说明，导演在影片开始就让主人公以红猪的形象大摇大摆的出现在观众面前，他驾驶飞机、自言自语、出入酒吧、甚至还被报纸作为英雄头条报道——片中世界的其他人谁也没有对他这种不合常理的存在感到惊奇。

久而久之，观众只好在开篇就被导演强迫着接受了一个事实：波哥是像人一样生活在正常世界的一头猪。

随后，由吉娜口中我们马上得知了原来猪是由人变的，且是波哥“自己给自己施了魔法”——人为什么要变成猪呢？导演引导着观众自然而然的提出了这样的疑问。

而这个问题实际上既是对于波哥的，到后来也成了对于片子主题的疑问。

作为波哥生活中意外的“创入者”，菲蛾在波哥与卡地斯的决战前夜代观众向波哥提出了这个问题。

而这正好是一个适合讲述过往的时间——一来是即将面对的生死决战，二来是菲蛾的“赌约”使波哥的肩上又担起了他一直逃避的责任，触动了波哥对于自己生活的反思——回答是波哥一段关于空战的凄惨回忆：自己的、战友们的、还有敌机，中弹、下坠、爆炸……以及恍惚的幻觉：怎样眼见敌机和战友们的飞机在一片祥和明亮的光中排成一队庄重的远去，自己却在慢慢坠落……醒来时却是唯一还活着的人。

一边讲述，一边映着营火一枚一枚的检查着明天决战用的弹药，波哥的脸从猪相变回人型，从菲蛾的视角我们看到了一个中年男子沉重的背影——个人认为，这是最动人的一个场景：同伴牺牲的哀叹，以及未能相随的无奈……原来魔法根本不能治愈心底的创伤，“猪”，也是一种心灵逃遁的状态。

偏偏这时菲蛾却童言无忌的想起“青蛙王子的故事”来，想要以自己的一吻，解除波哥变猪的魔法，把观众的注意力引向了新的问题：“猪究竟能不能变回人？”尽管波哥哈哈大笑：“那都是骗人的。

”但导演让观众的心中充满了期待。

第二天的决战，是影片的高潮，波哥和美国人卡地斯的这场凄决而又令人捧腹的空陆大战，既有为维护各自名誉的成分，又有一定的金钱的目的，同时也是围绕着两个女性的争夺。

但最重要的是波哥摆脱了一贯玩世不恭、不符责任的态度，拼尽了全力。

在两人都因脱力而奄奄一息的昏倒在水底的时候，裁判宣布谁先出水面谁就胜利。

吉娜急得大吼一声：“马戈，你还要再让一个女人陷入不幸吗？”仿佛是听到了这种对于责任的召唤，昏厥中的波哥竟然抬起头来，赢得了比赛。

——这虽然是很好笑的一幕，但其实含有很深的意味。

片子的结尾，众人为了躲避意大利空军的围剿慌忙作鸟兽散，波哥把菲蛾塞上了吉娜的飞机。

在起飞的瞬间菲蛾回身给了波哥一吻——可惜再也没有波哥的正脸镜头，最后的远景中只听得卡地斯远远的声音：“喂！让我看看你的脸。

”这句一语双关的话巧妙的构成了一个充满希望的开放式结尾——可以解释为“公主的吻解除了诅咒，猪变回了人，这是一个好奇和惊异的询问……”也可以解释为“脸打肿了，伤的不轻，这是一个不打不成交的朋友关心的询问……”导演虽然没有对“猪能否再变回人？”做出明确的回答，但给观众留下了足够的希望，让人想起伊朗电影《让风带我回家》和《穿越橄榄树林》的结尾，颇有异曲同工之妙。

三、猪的隐喻“人为什么变成猪？”以及“猪能否再变回人？”——在片中作为隐线的这两个问题实际上直指影片的主题。