古代文学简答题
(完整版)中国古代文学史简答题复习题
中国古代文学史简答题复习题（附答案）□ 简述《左传》辞令的特点。
答：春秋时期，贵族文化高度发达，社会盛行重礼尚文的风气。
在外交场合要公平应对，需要表现出温文尔雅的风度以及贵国的文化修养，要讲究辞令之美。
因此，在《左传》中便记载了很多文才斐然的辞令。
①辞令委婉巧妙，典雅从容。
在彬彬有礼的外表下包藏着锋芒，即使是敌国交战，在兵戎相见之际，也不失温文尔雅之态。
如襄公二十五年，郑伐陈，郑国的子产向晋献捷，晋人三次责难郑国，都被子产巧妙地顶了回去。
子产多次凭借辞令之妙，使大国不敢对郑非礼。
优美巧妙而又体现了礼的精神与深厚的文化修养，是《左传》辞令的普遍特点。
②论辩方式上，其辞令往往援引典章，依礼而论，用道义的力量使对方折服。
春秋时期，礼保持着一定的约束力，如果行为违礼，将会受到谴责，因此相互之交谈要以礼为依据。
如名义与齐考公的对话，就是以道义为出发点，指责对方的不道义行为。
前人称《左传》“婉而多切”，就在于他不仅有彬彬有礼的外表，更有以礼服人的力量。
③有些辞令真率有力，以鞭辟入理的分析见长。
《左传•烛之武退秦师》中，烛之武向秦穆公分析利害时，就是采用直率而深入的方式，利用矛盾抓住秦不信晋的心理，讲晋国如何失信于秦，火上浇油，威言耸听，紧紧地抓住了秦伯的心理，有力地打动了秦伯。
④《左传》虽以细密婉曲著称，但又不尚铺陈，不事夸张，无论记事记言，都能言简意赅，意味悠深。
□ 简述《战国策》辞令的特点。
答：《战国策》的散文艺术成就很高，前人称它为“辩丽横肆，亦为文辞之最”，《战国策》中的辞令引人注目。
①《战国策》说辞纵横驰骋，辩丽姿肆而又浅显生动，形象生动，引喻谐调，气势充沛，说理充分。
《战国策》的辞令与《左传》谦恭文雅、道德礼义的辞令有很大不同，为了打动人心，往往无所顾忌地分析形势，直陈利害，甚至不惜张大其辞，危言耸听。
说者在分析利害时或抓住一点，尽力发挥，诱使对方上钩；或虚张声势，极力渲染对方的不利地位，使其听从安排；或故作惊人之语，先在气势上压倒对方，再详加辩析。
古代文学简答题
简答(一)：1 简述北宋初期梅尧臣和苏舜钦诗歌的特点及异同？相同点：二者都是北宋初期诗坛的重要人物，合称“苏梅”，二人文学主张﹑诗歌内容﹑艺术手法及地位都很相似，就文学主张而言，与欧阳修一样，激烈批判晚唐诗风，提倡文学为现实服务，就诗歌内容而言，都写了大量反映民生疾苦，反映重大现实社会题材及民风民俗等方面的作品，就艺术表现手法而言，都追求混警新奇的意境，立意上求新，修辞求新，有议论文﹑散文化倾向。
不同点：主要体现在几个方面，艺术风格上，梅诗构思精致，追求深韵阅读﹑韵致，苏诗举力豪迈以粗旷横放见长，在反映现实，揭示统治者罪恶方面，梅诗含蓄委婉，苏直接痛快，猛烈直露，在意境创造上，梅诗清新，富于情趣，苏诗感情奔放，直率自然。
特点：梅诗构思精巧而取材平平，用意深远而出之淡然，感情深厚而语句平淡，寓奇峭于朴素，外枯中膏，淡而有味。
苏诗充满激情，感激顿挫而发其郁积，语言明快豪迈。
2 简述苏轼散文的风貌？（1）“辞达”“通脱”，有圆话流转，错综变化和自然真率之美（2）善于用比喻，多形象思维（3）有史化倾向，以情感和才气为文，富于想象。
3 欧阳修与王安石的散文特点？“文从字顺”﹑平易流畅﹑委曲婉转是欧文的风格，其文叙事简括有法，议论纡徐有致，多用语助词，语句圆融轻快，文气流转条达，无滞涩窘迫之感。
六一风神是欧阳修散文的美学风格，他的散文措辞平易，不用古奥文字没，但用词造句精练而有变化，显得条达舒畅﹑切近自然。
王安石散文以议论说理见长，但形象性不够﹑艺术感染力较弱。
4 黄庭坚“山谷体”的突出特点？（1）以学杜为宗旨，重视句法，发展了拗句﹑拗律的体制。
（2）强调“无一字无来处”，用典故为新，变俗为雅，点铁成金，夺胎换骨（3）好奇尚硬，选语洗净铅华，独标隽旨，风格生新瘦硬峭峻，但兼有浏亮芊绵的一面。
7 简述马致远《汉宫秋》和白朴《梧桐雨》在处理历史题材上的异同？相同点：都是以爱情主题创作的历史剧。
不同点：白的《梧》剧基本立显历史真实，以李﹑杨爱情悲剧，真实反映唐朝“安史之乱”后由盛至衰的转折，以此抒写作者的人世沧桑之感，第四折是全剧的高潮和重心所在，写战乱平息后，历尽磨难，失去权位的唐明皇退居西宫养老的孤独生活，着重表现他走在秋夜雨声中回忆往昔的心理感受。
中国古代文学史简答题
中国古代文学史简答题简答题1.《诗经》的语言特色？——答：《诗经》在语言上的特色主要体现在以下四点：一、形式上，多是四言一句的四言体诗。
有一些诗中也掺杂二至八言的句子。
句型富有参差变化，表达上活泼自然，有错落有致的形式美。
例如“兼葭苍苍，白露为霜。
”二、在章法上，保存着浓郁的民歌特色，普遍采用重章叠唱的咏叹方法，强化抒情。
如：“兼葭苍苍，白露为霜…兼葭凄凄，白露未睎。
”反复咏叹抒发感情，加强了作品的感染力。
三、语言准确、生动、丰富多彩，表现出高度的艺术性。
运用叠字、双声、叠韵等词语来描绘感情和自然景色，造成诗歌音律节奏和谐优美。
如“凄凄，苍苍，参差、辗转”。
四、用韵纯任天真，自然和谐。
对后世诗歌影响很深。
如句句押韵，隔句换韵《诗经》中赋、比、兴表现手法的运用使其具有经久不衰的艺术魅力。
2. 什么是赋、比、兴？《诗经》是如何运用赋、比、兴的？——答：《诗经》在艺术上对后代文学影响最大的是赋、比、兴的表现手法。
所谓赋、比、兴就是：“赋者，敷陈其事而直言之也；比者，以彼物比此物也；兴者，先言他物以引起所咏之辞也。
”赋是《诗经》中运用最多的表现手法。
赋从本质上讲，就是直接描绘，直接抒情，直接铺叙。
《诗经》中使用赋法较多的是“雅”、“颂”，而“国风”里也不乏用赋法写出的优秀篇章，例如：《静女》、《七月》。
比，即比喻。
使被说明生动形象具体，给人深刻印象。
例如：《氓》用桑树由繁茂到凋落比喻女子由风华正茂到年老色衰，也比喻夫妇间爱情的变化。
兴即起头、开端，借外物以引出所歌咏的对象和所抒发的感情，《诗经》中大多借句起兴，借“外物”起兴，所“借”之物和内容没很大联系，有的甚至能起到比的作用。
例如：《关雎》用“雎鸠”的鸣叫起兴，引出诗人即景生情的联想。
3.《左传》的艺术特色(05年已考其辞令特点)——答：《左传》的艺术特点主要体现在以下几点；一、叙事特点精彩细密。
①在叙述历史事件时，具体细微地展现其发展过程。
通过铺垫、插叙等写作手法，把相关的事实巧妙安排在一起，形成完整严谨的篇章。
古典文学简答题及答案
关于问答题目的说明：◇除了一些知识性问题外，某些问答题本没有千篇一律的固定答案。
有些问题是属于见仁见智的，只要言之有理，持之有据即可。
所以这里提供的答案一般只作为参考。
◇画★号的是需要重点掌握的。
重点程度依据★号多少而定。
最重要的三个★★★号。
第一编先秦文学1．简谈什么是神话及神话的起源。
参考本课件第一编第一章第一节。
2．简谈中国古代神话的特点及其形成原因。
特点：A.丰富、短小，故事性不强。
B.神话样态比较零乱，往往是对同一个神的事迹有几种相抵牾矛盾的不同说法。
C.神之间跨越区域的联系比较少，没有形成一个以具有独尊地位的主神为核心的神际关系网。
D.神的形象比较原始，多呈人兽同体的半人半兽状。
神在伦理道德上比较“严谨”，思想感情亦超凡脱俗，世俗色彩比较淡薄。
神话特点成因：一是与文字繁难有关。
中国古代文字繁难，因此神话未能被及时地记录下来并进行系统地整理，这是中国古代神话零散矛盾体系化程度不强的一个原因。
二是与神话的历史化、政治化有关。
3．谈谈中国古代神话对后代的影响。
A.中国没有产生古希腊那样的体系神话，因而就没有能够形成古希腊那样的规模宏大情节丰富曲折的民族史诗；没有这样的民族史诗，就使完全意义上的叙事文学先天养料不足；从某种意义上说，中国古代叙事文学时代的晚来与此有一定关系。
B.中国神话发展过程中所表现的强烈的历史意识和政治意识，预示了中国文学的发展将呈现史传文学极度发达和文学强烈关注现实伦理政治的民族特征──中国古代出现了《左传》、《史记》之类的极富文学色彩的历史巨著，并且在文学独立后历史题材仍一直在各体文学中占据重要地位。
直至今天，历史题材电影、电视剧仍上演不衰；“文以载道”的文学观也是贯穿于孔子的兴观群怨事父事君、《礼记·乐记》、《毛诗序》、白居易诗歌理论之中，关注社会人生的诗也始终高踞中国古代文学的正统位置。
C.神话是后世浪漫主义文学的源头。
中国许多作家作品都曾从古代神话中汲取素材，借以表述自己某方面情感。
中国古代文学史-简答题汇总(含参考答案)
中国古代文学史简答题1、宋代诗人王禹偁有诗曰“可怜诗道日已替，风骚委地何人收”，这里的“风骚”指的是什么?试举例说明它们对后世的文学产生了怎样的影响?答：“风”指《国风》，代表《诗经》；“骚”之《离骚》，代表《楚辞》。
后世诗人，一般说来，或主要接受了《诗经》的影响，或主要接受了《楚辞》的影响，使诗歌创作沿着《诗经》、《楚辞》所开辟的两条道路不断前进。
历史上直接继承、发展《诗经》优良传统的是两汉乐府民歌。
它在《诗经》创作的基础上，更发展了叙事为主的创作特色，将叙事诗艺术提高到一个新的趋于成熟的阶段。
如用无言写作的长篇叙事诗《孔雀东南飞》，被后人誉为“古今第一首长诗”。
唐代诗人陈子昂等继承“风雅比兴”，产生了杜甫、白居易等伟大的现实主义诗人。
由屈原点燃的积极浪漫主义的火炬也一代一代往下传，形成了和“风”是传统面貌不同的另一大文学潮流。
如汉代辞赋家贾谊的<<吊屈原赋〉〉；建安时代的曹植；唐代诗人李白，“笔落惊风雨，诗成泣鬼神”，创造性地继承发展了屈“骚”传统；元明清积极浪漫主义精神尤为小说家发扬光大。
（分数：10分；难度：易）2、《诗经》的现实主义精神在内容和表现艺术上各有什么特征?答：《诗经》的现实主义精神在内容上的主要特征是：正视现实，描写现实，揭露现实，批判现实。
例如《豳风·七月》，它详尽描述了农奴们一年四季的繁重劳动和“无衣无褐”、“采荼薪樗”的苦难遭遇。
《魏风·伐檀》表达了作者反对剥削、反抗压迫的态度和心声。
《诗经》的现实主义精神在表现艺术上的主要特征是：善于用朴素的文风，简洁的语言，巧妙的比兴，塑造出真实、自然而生动的形象，描绘出亲切感人的生活画面，来抒发情怀，反映现实。
例如《小雅·采薇》就是一首抒情写实的佳作。
其最后一章抒情、状景、叙事融为一体，把一个征战将归的士兵哀伤时光流驰、路途艰难的思绪表现得深长真切，使人味之无极，闻之动心，强烈地感受到战争带给人民的痛苦。
中国古代文学史复习题简答题及答案
中国古代文学史复习题简答题及答案二、简答题1、简述《庄子》“三言”的创作方法。
《寓言》篇自称其创作方法是“寓言十九，重言十七，卮言日出，和以天倪。
”《天下》篇说“以卮言为曼衍，以重言为真，以寓言为广。
”这就是“庄子三言”。
寓言，即虚拟的寄寓于他人他物的言语。
重（读音chóng或zhòng）言，有两种解释：一是解释为是重复、增益之言；另一解释为借重之言，即引用长者、尊者和名人的言语，来证明己言，以便被他人接受。
这些名人言语，基本都是虚构的。
卮（zhī）言，即出于无心，自然流露的语言，这种言语层出无穷，散漫流衍地把道理传播开来，并能穷年无尽，永远流传下来。
庄子阐述他的哲学思想、政治观念、人生理想等，不是用抽象的概念表述和理性的分析，而是运用形象思维的方法，把他的思想融入到一个个寓言、神话、虚构的人物故事中，把枯燥的哲学思想讲得趣味盎然，让读者去领悟体会其真谛。
2、《史记》的抒情性主要表现在哪些方面?《史记》的抒情性主要表现在：（1）在写人叙事中寄托着爱憎好恶的感情。
即“寓论断于序事中”（顾炎武《日知录》），在冷静客观的叙述中，渗透着作者的思想感情。
（2）通过夹叙夹议的手法，表达作者见解和抒发感情。
这一写法以《伯夷列传》、《屈原列传》、《游侠列传》为代表。
（3）创造性地运用了“太史公曰”的论赞体，直接对历史人物、历史事件予以评价，其中有相当一部分具有很强的抒情性。
3、简述苏轼记叙文的特点。
苏轼的记叙文包括传记文、碑传、山水游记、亭台堂阁记等，在苏文中艺术价值最高，最富有独创性。
其传记文善于用所写对象日常生活中的素材和细节刻画其个性，以突现奇人异才的高风亮节。
他的游记文，往往将叙事、抒情、议论结合得水乳交融，具有深厚的人文精神，表现手法灵活多变，吸收其他体裁的表现方式(如赋体、问答、赞颂之类)，从而使体式为之一变。
写景记游，融入诗情雅趣，无不脍炙人口。
苏轼是继柳宗元之后大量创作山水游记的作家，他的游记不仅记叙、描写、议论并重，而且议论成分占的比重较大，往往凭借议论给文章辟出新的境界。
古代文学简答题
古代文学（唐宋文学）简答题汇总(隋唐五代文学)第一章南北文学的合流与初唐诗坛简答题：1.举例说明沈宋对唐诗发展的贡献。
答：初唐诗人沈佺期、宋之问在总结南朝“永明体”的基础上，在平仄相间、对偶句押韵、中间两联对偶这些规则的运用方面进一步完善，并补充了“粘”的规则，将平仄的划分变得更加简化，在诗艺的研练和声律的探讨方面更加精益求精，回忌声病，约句准篇，使五言律诗的创作首先达到了较好的水准，近体诗的格律规则终于得以定型，并形成了一种可以推而广之的声律法则，并在五言排律的基础上成功地导出了七律体式，完成了有唐一代近体诗的定型。
近体诗是唐诗中最重要的一部分，它所要求的格律对于诗的结构组织、对叙述行文的变化、意象的运用、语句的锤炼等都有相当的影响。
没有初唐所奠定的一系列格律规则，也就无所谓近体诗，也就没有了高度发达的唐诗的艺术。
2. 简述卢骆歌行对同体诗的发展及其影响。
答：3. 四杰诗对唐诗发展的贡献及其地位。
答：贡献：“四杰”大多生于贞观年间，而活跃于唐高宗、武则天、唐中宗时代。
他们都属于一般士人中确有文采而自负的诗人，心中充满了博取功名的幻想和激情，郁积着不甘居于人下的豪杰之气。
首先，在形式上，“四杰”是长篇歌行的开拓者、五律的奠基人。
《闻一多全集中》提到“卢骆擅长七言歌行，王杨专攻五律。
”再者，在内容上，“四杰”突破了齐梁体台阁，闺房的狭小范围，将诗歌内容扩大到江山、市井、边塞。
最后，在诗风上，“四杰”诗风与宫廷诗歌风格大异其趣，较多地反映了社会中下层一般士人的精神面貌和创作追求，反对纤巧绮靡，提倡刚健骨气。
开启了唐诗内容丰富、骨力充沛的健康方向。
地位：：“四杰”拔起于初唐，他们自觉地批判齐梁文风，反对华而不实的绮靡文风，抒发真情实感，扩大了诗歌的题材，反映了广阔的社会生活。
同时，他们又以大量的杰作，为五言律诗奠定了基础，并把七言古诗推向了成熟阶段，为盛唐之音的到来做出了不可磨灭的贡献。
4. 简述并评价陈子昂的文学主张。
(秦汉)古代文学简答题(最新整理)
的赞美中和对人生的哲理的领悟中，达到客观之景和主观之意的完全融合，亦即在超尘脱俗的境界中达到了“净化”程度的思想。
20、贾谊的政论散文的特点：善于通过鲜明的对比，造成巨大的感情落差，构思精巧，说理透辟，富于文采，善于铺陈，感情充沛，气势浩荡，有战国纵横家散文之遗风。
21.《过秦论》的创作特点：
（1）主题鲜明，结构谨严，紧密围绕中心选材；
（2）陈述史实与议论分析相结合；
（3）比喻、对偶、排比、铺陈、对比手法的运用。
贾谊是汉初辞赋大家，此文在语言运用上具有明显的赋化倾向。
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1.简述我国上古歌谣的艺术特征。
我国上古歌谣在艺术特征有四：一是它的集体性、综合性的艺术形式。
二是它再现生活的直接性。
三是句式简单、语言简朴、节奏流畅。
四是以赋为主的表现手法。
2.简述我国神话的基本特征我国神话的基本特征主要有：在思想容方面，其特色主要表现在：（1）具有较强的现实性,从中随处可见当吋先民为生存而从事劳动创造的情况、先民同大自然斗争的具体情形，也可以看到当时社会斗争的真实面貌。
（2）将人神化，重视人的力量和人的社会性,表现了他们对真理的不懈追求和对理想的热烈的憧憬，体现了中华民族立足现实人生、自强不息、坚韧顽強的斗争精神和奋发昂扬的乐观品格。
在艺术方面，（3）我国上古神话首先表现出了为人生、以人的生存为中心的原始艺术精神，展示了我们民族未来的艺术思维特征。
（4）我国上古神话对现实生活的描绘和表现，并不直接、具体，而是通过其幼稚幻想加工过的变态现实。
在反映中华民族追求真理、雷于理想、意志坚强、积极进取、乐观豪迈的民族性格基础上，形成了神话的积极浪漫主义精神。
（5）我国上古神话成功运用了后世所说的幻想、想象和夸、拟人等浪没主义手法。
3.我国神话有哪些主要容？现存我国神话的容主妥有以下几方面：一是探索天地创始、万物生成和人类起源奥秘的开辟神话，最有代表性的是盘古、女姻神话（2分）。
二是以风、雷、鸟、兽、草、木等为描述对象的自然神话，反映了先民敬畏和征服自然的心态，如“需神”、“海神”、“水伯”等，最有名的是精卫填海和夸父逐日（2分）。
三是英雄神话，表现了先体意识的初步觉醒，它们朦胧意识到了人是世界的中心、宇宙的主人，其主角是半人半神或受神力支持的“英雄”，较有名的如《縣禹治水》和《后羿射日》（2分）。
前者歌颂了治水英雄鳏禹父子，后者歌颂的是征服旱灾的英雄后羿（2分）。
四是关于异域奇国、怪人神物的传奇神话，反映了初民企图突破自然条件的限制，改造自身生活环境的愿望和理想，形象奇特，富于奇趣，具有超现实性、超自然性，如驪头、吐丝女、羽民国、长臂国、厌火国等（2 分）。
4.述古代神话对后世文学的彩响古代神话对后世文学的彩响主要表现在：（1）古代神话为后代作家、诗人的文学创作提供了非常丰雷的文学素材和艺术形象（2分）；（2）古代神话中的女姻、夸夫、刑天等形象，表现出了顽强意志和坚定信念，对光明的追求和乐观的信念，对后代文学家理想和信念产生了深远的影响（2分）；结合例子。
（2分）（3）古代神话中的浪没幻想启发后代作家的思维，拓展了他们的想象空间和表现围（2分），结合例子。
5简述《诗经》的艺术特点《诗经》的艺术特点主妥■有：（1）赋、比、兴手法的运用（3分）；（2）重章叠唱（2分）；（3）多种修辞手法的灵活使用（3分）；（4）句式以四言为主，节奏明快，富于变化（2分）6.简述《诗经》对后代文学的彬响《诗经》对后代文学的彬响非常深远，主要表现在以下三方面：首先是它开创了我国诗歌的现实主SI优良传统。
其“饥者歌其食，劳者歌其事”的创作精神，启发和推动了后世作家密切关注现实、国家命运和民生疾苦，如汉乐府民歌作家、建安诗人、子昂、杜甫、新乐府运动诸诗人等的乐府作品，都是对这种创作精神的直接继承（3分）。
其次，它赋、比、兴的艺术手法为后世文学的创作提供了成功的艺术借鉴。
其后屈原以香草美人寄情言志、表达爱憎的手法，汉乐府民歌中的寓言拟物诗，阮籍的《咏怀》，郭璞的《游仙》，白的《古风》，商隐的《锦瑟》，陆游的《卜算子•泳梅》以及元曲清戏中的美刺讽喻作品，无不是对《诗经》比兴手法的继承发展，以至形成了我国文学韵味悠长、含蓄蕴藉的民族特色。
至于其赋的手法，对后世文学也有颇深远的彬响。
賦体文学是由它直接发展而来的。
此外，诗歌、词、戏曲、小说中亦有很多作品糅进了赋的手法。
再次,它确立了民间文学在文学史上的地位。
《诗经》中的诗歌绝大部分是民歌，朴素清新，生动活泼，和谐自然，给后世文人学习民间文学开辟了广阔的道路。
从文学史发展看，一种新的文学样式，常常是先从民间孕育，然后由文人予以加工发展。
历代一些有成就的作家，也多是通过向民间文学学习，丰富自己的创作。
向民间文学学习，这是我国文学发展历史的优良传统（4分）7.《氓》中弃妇形象分析《氓》中的弃妇形象：（1）勤劳，任劳任怨，未弃前弃妇渴望爱情，忠于婚•姻（2 分）；（2）被弃后，没有苦苦哀求，而是呆断决绝，显示性格刚强的一面（2分）。
（3）诗中弃妇严厉地谴责男子的负心，对男子的虐待予以斥责，表现出对不公平的婚姻制度的反抗（1分）8.简述先历史裁文的发展及特点先历史散文的发展，大致可分三个阶段：第一阶段从夏到春秋时期，以《尚书》和《春秋》为代表，此期史官分司，言、事不混，如《尚书》记言，《春秋》记事，文字古朴简洁（3分）。
第二阶段从春秋末到战国初期，代表作是《左传》和《国语》，此时的创作，既记言又记事，言事相融，篇幅加长，容祥磁，记事曲折，写人生动，雷于文采（3分）。
笫三阶段是战国中后期，以《战国策》为代表，它采取国别体，吸取《左传》、《国语》的创作技巧并加以发展，使历史散文发展到新的高峰（4分）。
9.简述《左传》的进步思想倾向《左传》在选择史料、叙述史实和“君子曰”中表露了作者的进步思想倾向（2 分），具体主要表现在如下几点：（1）赞美和歌颂明君贤臣及其辉煌业绩（2分）；（2）揭露和批判统治阶级部的矛盾、残暴荒淫行为、列国间地频繁战争（2分）；（3）宣扬民本思想、怀疑天道、鬼神的传统观念等（2分）。
但也有一些宣扬帝王将相创造历史的唯心史观、维护宗法制度、等级制度的思想，这是其历史局限（2 分）。
10.简论《战国策》的艺术特点《战国策》的艺术特点表现在：（1）长于说辞。
其文多为策士游说之辞，善于权衞利弊，根据不同对象的不同身份地位，揣摩其不同个性心理，说谏有异，风格多变。
（2分）（2）是善于写人。
它所写人物涉及面超过先任何史籍。
其表现的人物以谋臣策士为主，人物刻画大都形象生动，个性鲜明，符合人物的生活经历（3分）。
（3）是善于运用丰富多彩的修辞手段。
文中熟练运用了大量的排比、对偶、比喻、铺、夸等修辞手法，从而使其文絆彩绚烂，感情充沛，富于气势。
（3分）（4）《战国策》中的寓言，亦丰雷多彩，或为动物寓言，或为社会寓言，或为历史寓言，生动形象，言短意长，文学性极强。
（2分）11.简述先诸子的发展概况及特点先诸子散文的发展，可分为三个阶段（1分）：春秋末、战国初为第一阶段，代表作有《论语》、《墨子》，文章多为语录体，或为简明的议论短章（3分）。
战国中期为第二阶段，代表作是《孟子》、《庄子》，逐渐由语录体发展为对话式论辩文与专题论文（3分）。
战国后期为笫三个阶段，《荀子》、《非子》是其代表作，其文章都是鸿篇巨制的专题论文，完善了论说文的体制（3分）。
12.简述先诸子的特点先诸子具有鲜明的特点：1、思想上，它们都坚持独立思考，各抒己见，放言无惮。
与之相应，文风上也各具个性和风格（2分）。
2、语言上，它们都善用比兴, 深于取象（2分）。
3、文体发展上，先诸子散文首先确立了论说文的体制（2分）。
从语录体的有观点无论证，到论点明确、论据充分、逻辑严密、结构完整的专题论说文，显示了我国论说文发展的大致风貌（2分）。
此外，先诸子散文中一些故事叙述，颇类小说，为后世的叙事文学提供了营养（2分）。
13.简述《论语》的文学价值《论语》的文学价值：首先表现在它对孔子及其门人弟子等性格形象的塑造上。
其塑造绝大部分并非有意，真实反映了说话人原始的性格和风貌。
如孔子的思想深沉、举止端方、平易温和及愤怒状、狼狈态。
也有少数篇章是经过作者的加工来表现人物性格形象，如《侍坐》（4分）。
其次，《论语》言简意赅，朴素生动，富有哲理和情感色彩，形成一种平易雅正、隽永含蓄地语言风格。
有不少警句成为后人生活、学习、工作的座右铭。
如“三人行必有我师焉”、“三军可夺帅，匹夫不可夺志”等等（4分）。
另外《论语》记言，多用口语，通俗浅显（2分）。
14.简论《孟子》的文学价值《孟子》的文学价值，（1）表现在它再现了孟子作为儒家学者济世救民的形象和他作为普通人刚直而富于情感的个性特点（2分）。
（2）《孟子》文章雄辩，充满论战性质，注意论辩技巧，刚柔相济。
或根据不同对象，掌握对方心理，妙设机巧，引人入殼，层层紧遇，步步追问，势不可当，如“齐桓晋文之事”。
或欲擒故纵，诱敌深入，让对方摆出论点，树起批驳的靶子，然后因势利导，层层推进，使对方陷入自相矛盾的境地，如“有为神农之言许行”章。
或用比喻和寓言说理，形象生动，引人入胜，如“鱼我所欲也”章。
（4分）。
（3）《孟子》词彩华膽，痛快流利，感情強烈，气势磅礴，雷于鼓动性。
不少词语如“明察秋毫”、“水深火热”、“出类拔萃”、“心悦诚服”、“一暴十寒”等，都成为成语，至今流传。
（4 分）15.简述《荀子》散文的写作特点《荀子》文章主要是长篇专题性论说文，全书体例完整，表现出较高的组织和分析能力，其写作特点主妥有三点：（1）善于国绕题目或一定的中心，反复说理，层层展开论述，结构绵密严谨，说理透辟，发挥尽致（3分）。
（2）比喻繁富精当，既能生动形象地阑明道理，又朴素简赅，富于启发性（3分）。
（3）风格沉着深厚，语言朴素简洁而词彩缤纷，句法整练而富于气势（2分）。
要求能结合例子来答。
（2分）16.简述“香草美人”意象具有哪些涵（1）香草意象有两层含义：一是指品德和人格的高洁；诗人有时以香草自称，有时又用来指称他尊敬的人，所有这些人，都具有高洁的人格（2分）；二是与恶草相对，象征者政治斗争的双方（2分）；（2）美人意象一般被解释为比喻，或喻君王，或自喻（2分）。
其中最集中的表现在以男女关系比喻君臣关系（2分）。
以男女婚约的变化喻君臣关系的改变，不仅形象生动，还符合中国人的思维习惯。
17.简述《过论》的容和艺术特点《过论》是贾谊论说散文中嚴著名、最富文学色彩的篇章，分上、中、下三篇（2分），基本容是指斥始皇、二世和子嘤■的过失，分析灭亡之因在于不行仁义（2分）。
文章国绕中心论点，使用铺描写和对照手法，将自孝公以来的逐渐强大过程，特别是始皇吋的显赫声势作了极力铺和渲染，然后笔锋陡转，极写涉领导的义军力量之小，而响应者之多，终于推翻朝（4分）。
文中又多设伏笔和照应，多用排比、对偶和比喻，逻辑严密，结构严谨，雄辩滔滔，感情充沛，气势磅礴，文辞雷丽，既有纵橫家的余风，又有汉代散文句式趋向骈偶的文辞之美的新特点（2分）。
18.简述汉赋的分类及其发展概况汉赋是汉代文学的代表，可分为骚賦、大赋和小赋三类，三者之中，大賦又是汉赋的代表（1分）。
汉赋的发展，可分三个阶段看：第一个阶段是从汉初到武帝即位。
这一阶段流行骚体赋，贾谊是其代表作家，大赋也开始形成，出现了枚乘的《七发》。