后现代主义建筑设计的产生发展之探析
浅析后现代主义的发展脉络
浅析后现代主义的发展脉络后现代主义设计是当代西方设计思潮向多元化方向发展的一个新流派，它形成于美国，欧洲和日本也相继出现了这种设计倾向。
在将近30年的发展演变中，它是先由在建筑领域中兴起、壮大，后来扩展至影响到了其他的设计领域。
在众多后现代设计思潮中，有较大影响的是流派：“后现代主义”、“原型主义”、“极少主义”。
后现代主义艺术设计对大众文化进行巧妙地加工，经过隐喻的、联想的、游戏的，讽刺模拟的过滤，把这种文化脉冲释放出来。
1 后现代主义的基本介绍任何重大历史现象产生，都是由其传统血脉与显存多种因素相互产生的。
就西方艺术发展而言，即使某些派别高调地否定传统，它也是无法分割的，两者像是父与子的联系，不是说断绝父子关系就能割断血脉传承。
后现代主义并不是随意产生的，而是在一定的背景中发展出来。
下文介绍了后现代主义设计的背景，以及反主流设计的简单介绍。
当西方国际反主流设计风格蓬勃发展时，设计领域开始对现代主义设计风格产生了怀疑和批判。
在此期间，出现了“波普艺术”和“激进主义”，成为了反主流设计的核心艺术思潮。
在本文中主要就“波普艺术”展开介绍，并附上该设计思潮的代表作品。
“波普”（POP）一词源自于英文“Popular”的缩写，是“通俗、大众、流行”的意思。
“波普艺术”产生于英国，后再美国盛行起来，与当时流行的波普文化、反正统文化运动有极为密切的联系。
波普艺术借用商业艺术的创作方法和艺术语言，发展出具有明显商业艺术特征和大众文化特点的艺术风格。
“波普艺术”的最早标致来自英国该派的代表人物——理查德·汉密尔顿的拼贴画《什么是今天的家庭如此不同、如此有魅力》。
“波普艺术”在广泛的产品设计、平面设计、染织设计领域中，产生了持久的影响。
汉密尔顿曾说：“波普艺术，是由高度职业化的专家为大量观众所制作的艺术品。
”倾向不同，设计风格各异总体上是与现代主义的设计风格相符合，在20世纪60年代仍占据主流地位，但有一直从根本上否定现代主义设计原则的思潮——后现代主义思潮涌现出来。
分析后现代主义建筑的演变过程
建筑方 法论的不足 。后现代主义建筑 学者在此 时应运 而生，并且在各 面 的兴起 和 壮大 ，扩 展 和影 响到 其他 文 化艺 术领 域 。这 种设 计 思 潮 是 从西 方 工业 文 明中 产生 的 ，是 工业 社会 发展 到 后工 业社 会 的 个方 面作 了诸 多尝 试 。 必然 产物 。但 在 后现 代 主义 设计 ３年 的发展 中没 有 形成 坚实 的核 Ｏ 关键词 ：后现代主义 ；现代 主义
二 、发展 阶段
美 国建 筑师 文 丘里 在 《 建筑 的复 杂性 和矛 盾性 》 中 ，提 出 了 套 与现代 主 义建 筑针 锋相 对 的建 筑 理论 和主 张 ，在 建筑 界特 别 是 年轻 的建 筑师 和 建筑 系 学生 中 ，引起 了震动 和 响应 。Ｎ ２ 世 纪 ｏ ７ 年代 ，建筑 界 中反对 和 背离现 代 主 义 的倾 向更加 强 烈 。对 于这 ０ 种 倾 向 ，曾经有 过 不 同的称 呼 ，如 “ 反现代 主 义 … ‘ 代 主义 之 现 后 ”和 “ 后现 代主 义 ”， 以后者 用得较 广 。 １后 现代 主义 建筑 的主 要特 征 ． 美 国建 筑师 斯特 恩提 出后现 代 主义 建筑 有三 个 特征 ：采 用 装 饰 ；具 有象 征性 或 隐喻 性 ；与现 有 环境 融合 。现 在 ， 一般认 为 真 正 给后 现代 主义 提 出 比较完 整 的指 导思 想 的还 是文 丘里 ，虽然 他 本 人不 愿被 人看 作 后现 代主 义者 ，但他 的言 论在 启 发和 推动 后现 代主 义运动 方 面， 有极重 要 的作用 。 ２ 后现 代主 义建筑 的创作 方法 ． 文丘 里批 评现 代 主义 建筑 师热 衷 于革 新 而忘 了 自己应 是 “ 保 持传 统 的专家 ”。并提 出保持 传 统 的做法 是 “ 用传 统 部件 和适 利 当 引进 新 的部 件组 成独 特 的 总体 … ‘ 通过 非传 统 的方 法 组合传 统 部件 ”等 思想 。他 主 张汲取 民间建 筑 的手 法 ，特 别赞 赏美 国商业 街 道上 自发形 成 的建筑 环境 。文丘 里概 括 说 ： “ 艺 术家 来 说 ， 对 创 新可 能就 意 味着 从 『 的现 存 的东 西 中挑 挑拣 拣 ” 。实 际上 ，这 Ｅ ｌ 就 是后现 代主 义建 筑师 的基 本创 作方 法 。 ３ 后现代 主义 与现 代主 义 的区别 ． 与精 致 的 、形 式上 老成 的 和美 学上 高要 求 的现 代主 义 艺术 相 反 ，后 现代 主 义是 琐碎 的和 折 衷主 义 的 ，混 杂 了从 “ 胜现 代 主 极 义 ”到 “ 行文 化 ”的种 种 形势 ，颠 覆 了美 学 的边 界 。其 中包 括 流 了各 种不 同 的甚 至是 截然 相 反 的观念 、 流派 、风 格特 征 ，似 乎 是 个 大杂 烩 ，但有 一点 町 以 肯定 ， 即它们 都 是西 方 工业 文 明发展 到后 工业 时代 的必 然产 物 ， 都是对 现 代主 义 的批 判和 反 思 中产 生 出来 的 ，是对 现代 主义 的反动 或修 正 。如 果 我们 来检 讨后 现 代主 义 的定 义 ，我 们就 会 发现 它 强调 了艺 术 与 日常生 活 界限 的消 解 、 高雅文 化 与大 众通 俗文 化 之 间 明确 分野 的消 失 、总体 性 的风 格混
后现代主义兴起和发展的原因
后现代主义兴起和发展的原因后现代主义本来是指一种以抛弃普遍性、背离和批判现代主义的设计风格为特征的建筑学倾向,后来被移用于其他诸多领域下面由店铺为大家整理的后现代主义兴起和发展原因以及它的特点，希望大家喜欢!后现代主义兴起和发展原因后现代主义是当代西方设计思潮向多元化方向发展的一个阶段，在其发展过程中没有形成坚实的核心，也没有明确的边界，有的只是众多的立足点和枝蔓丛生的混杂了从“极胜现代主义”到“流行文化”的种种形式。
后现代主义者奉行新的折衷主义和手法主义，注重装饰、象征、隐喻传统、历史符号等表面的东西，而忽视许多实际问题。
反对后现代主义的人认为：现代主义是一次全面的建筑思想革命，而后现代主义不过是建筑中的一种流行款式，不可能长久，两者的社会历史意义不能相提并论。
对现代主义与后现代主义的比较，有两种主要观点：一种认为后现代主义不过是现代主义的继续和补充，是现代主义在发展中表现出来的一个新侧面;另一种观点认为后现代主义是现代主义的一种完全反叛和否定。
无论如何评价，“后现代主义”在建筑史上占有一席之地是不争的事实，与之相关的各种争论也不会停止。
后现代主义的特点“后现代主义”又是一个模糊的、非特定的文化概念,它不是一个具体的艺术风格流派,而是包括观念、态度、知识、行为、思维变化而形成的具有时代性的文化思潮,在这里它强调从任意艺术、反艺术、反文学、自我破坏艺术和新小说等方面来论述艺术的发展.美国学者弗雷德里可·杰拇逊教授在《后现代主义与文化理论》中,概括了后现代主义文艺四个基本审美特征：1.主体消失.在后现代文化氛围中,传统的价值观念和等级制度被颠倒了,现代主义中的个性和风格被消除得一干二净,主体成了某种破碎的幻象.2.深度消失.现代主义艺术总是以追求乌托邦的理想、表现终极真理为主题,而后现代主义艺术则放弃了作品本身的深度模式,不再具有思想,不再提供解释,拒绝挖掘任何意义,仅仅追求语言快感.3.历史感消失.历史永远是记忆中的事物,而记忆永远带有记忆主体的感受和体验.现代主义艺术因追求深度而沉迷于历史意识,而后现代主义艺术中,历史仅仅意味着怀旧,它以一种迎合商业目的的形象出现.4.距离消失.在现代主义艺术看来,距离既是艺术和生活的界线,也是创作主体与客体的界线,它是使读者对作品进行思考的一种有意识的控制手段.后现代艺术中,由于主体的消失,作品失去深度和历史感,仅仅具有作用于人感官的刺激性,而没有任何启发和激扬的功能,换言之,它强调的只是欲望本身.。
现代建筑风格的发展与演变
现代建筑风格的发展与演变近百年来，现代建筑风格经历了翻天覆地的变化与演进。
从传统建筑风格的延续到现代主义的兴起，再到后现代主义的出现，每一个时代都留下了独特的建筑风格和思潮。
本文将探讨现代建筑风格的发展与演变，以及背后的原因和影响。
一、现代主义建筑的崛起20世纪初期，现代主义建筑崭露头角，成为一种具有激进观念的建筑风格。
以功能性、简约性和形式的纯粹性为核心理念，现代主义建筑追求实用主义和技术先进。
世界各地纷纷兴建起摩天大楼、公共设施和住宅，标志着现代建筑风格的兴起与流行。
著名的现代建筑大师如勒·柯布西耶、米斯·凡·德罗等推动了这一风格的发展。
现代主义建筑以直线、平面和空间的组合为特点，将建筑从传统的装饰性束缚中解放出来。
二、后现代主义建筑的出现20世纪后半叶，后现代主义建筑悄然兴起。
与现代主义建筑强调功能和简洁的理念不同，后现代主义建筑追求独特性、丰富性和多样性。
建筑师们开始尝试在设计中注入更多的表达和情感，追求建筑与环境的和谐融合。
建筑形式变得更加复杂、各异，结构与外观上更加重视非几何形状。
同时，建筑质地和色彩的运用也变得更加丰富多样。
后现代主义建筑的代表作品有法国的巴黎卢浮宫金字塔和美国的弗兰克·盖里建筑作品。
三、现代建筑风格的多元化近年来，现代建筑风格进一步多元化，吸收了不同风格的元素和创新思想。
新的建筑材料和高新技术的应用为建筑设计提供了更多可能。
现代建筑更加注重可持续发展和环境友好，提倡绿色建筑和能源节约。
同时，各国文化的融合也为现代建筑带来了新的灵感和发展方向。
四、现代建筑风格的原因与影响现代建筑风格的发展与演变离不开社会、经济、科技等方面的推动。
首先，工业化的发展和城市化的进程为现代建筑提供了广阔的舞台。
其次，科学技术的进步为建筑的创新提供了条件，新材料和建筑技术的应用为现代建筑的设计带来了新的可能性。
另外，现代建筑的发展与演变也受到社会与文化的影响。
后现代主义建筑设计的发展历程
后现代主义建筑设计的发展历程说到后现代主义建筑设计，你脑袋里第一反应是什么？哦，别急，我知道你可能会想：“那不就是看起来怪怪的、乱七八糟的建筑吗？”说到后现代主义，很多人第一时间就联想到那些造型奇特、色彩鲜艳的建筑，看着让人摸不着头脑。
这些“怪异”的建筑背后，有着一段非常有意思的发展历程。
今天，我们就来聊聊这个让人又爱又恨的后现代建筑，顺便解解你心头的疑惑。
后现代主义建筑设计起源于20世纪70年代，那时候，世界的经济和社会环境发生了巨大变化。
你可以想象一下，那时的世界就像一个正在快速转型的巨型旋转木马上，人们的思想、艺术和文化都在快速碰撞。
那些传统的、严肃的现代建筑风格，看起来越来越不合时宜了。
于是，人们开始在建筑设计中加入更多的自由和个性。
你看，现代主义的建筑本来就很直线、很冷漠，但后现代主义建筑可不这么干，它们想要更多的“调皮”一点，敢于挑战传统、搞点“另类”的创新。
一开始，后现代建筑的代表人物像是美国的罗伯特·文丘里和意大利的安东尼奥·斯特朗博。
他们的设计理念和现代主义建筑师完全不同。
现代主义建筑追求“少即是多”，简约大气，不容许任何的“装饰”，就像是你穿了一身黑西装走在大街上一点都不引人注意。
可后现代建筑就喜欢装饰，装饰可是它们的“心头好”，它们把过去那些被抛弃的经典元素拿回来，像是圆顶、弯曲的柱子、浮夸的雕塑和丰富的色彩。
这可不是说它们就乱画一通哦，它们是想通过这些元素表达一种“多样性”和“多元文化”，要给你一种“眼前一亮”的感觉。
你可能会觉得这就是单纯的“做作”或者“装逼”，但其实不然。
后现代建筑有着它的内涵，尽管它们可能让你觉得有点“过于张扬”。
你看，后现代建筑师并不是要抛弃传统，而是想重新审视传统，给它们赋予新的生命和含义。
比如说，很多后现代建筑的设计都会借用历史元素，但这些元素和过去传统的做法不一样，往往加入了一些幽默和讽刺的意味。
比如有的建筑外墙可能会有古罗马柱子，但这柱子却是歪歪扭扭、颜色鲜艳，完全不按常规出牌，就是想告诉你，历史不必像我们想象中的那样严肃，咱们可以从另一个角度去理解它。
试论后现代主义建筑风格的发展和衰落
试论后现代主义建筑风格的发展和衰落-摘要：本文从建筑本身的因素和特征出发，分析了后现代主义建筑风格的发展前提、产生背景、理论基础、表现类型和方式以覆衰落的原因。
关键词：后现代主义现代主义建筑风格特征1.前言房屋的建造是人类最早的生产活动之一。
随着人类社会的不断发展，建造房屋的目的更加复杂，其类型更加丰富，建筑技术、建筑形象都发生了巨大的变化。
在我国建筑理论中，一般认为建筑由功能、物质技术条件、建筑形象等要素确定。
同时建筑具有物质与精神双层特性，涉及的学科很多，诸如哲学、社会学、心理学，以及绘画、雕塑、音乐、电影和文学等各种艺术领域。
此外社会生产方式的变化使建筑不断发展；社会思想意识民族文化特征对建筑产生影响；地区自然条件对建筑产生影响等。
不同的历史条件下会产生不同的建筑风格，从近现代建筑的风格来看，后现代主义建筑是一个比较特殊的建筑风格。
因为建筑与社会及经济的发展有着非常密切的联系，针对我国社会经济的发展现况，了解后现代主义建筑的发展史，对于我国的建筑行业有特殊重要的意义。
后现代主义建筑是在现代主义建筑的基础上产生的，因此，我们首先有必要了解现代主义建筑的产生及消落的原因。
2.现代主义建筑的产生及消落的原因第一次世界大战期间，大量的房屋毁于战火，大战结束以后，各国都面临着严重的住房缺乏问题，与此同时资本主义各国的经济得到恢复并出现某些高涨，现代社会的经济、人口大变化，建筑技术、建筑材料有很大的发展并得以推广，在这样的基础上产生了现代主义建筑。
现代主义建筑的特点是：①功能主义特征；②形式上提倡非装饰的简单几何造型（六面结构）；③具体设计上重视空间考虑；④重视设计对象的费用和开支（标准化、批量化、拼装式的低造价）。
现代主义建筑在很大的程度上满足了社会发展的需要，成功地利用了新的建筑技术和新的建筑材料，并且对建筑服务的对象的思维方式发生了根本性的改变，为现代的发展做出了不朽的贡献，但其以简单中性的方式来应付复杂的设计要求，有的建筑形式上简单到了极点而无以复加，因而忽略了个人的要求和审美价值，忽略了传统的影响，过分强调设计专家的能力，随着社会的复杂化，已无法满足新的需求。
略谈后现代建筑设计的发展及意义
略谈后现代建筑设计的发展及意义一、后现代设计的出现及其发展后现代设计以其亮丽的色彩和轰动的展示效果一时成为传播媒介的热点。
但后现代设计并没有改变现代主义设计实质性的东西，它只是在现代主义设计上做一些表面文章，或者是为现代主义设计做一些修正工作。
现代主义设计是建立在民主主义思想和工业化大生产及满足广大人民生活需要的基础之上的，它的产生和发展都顺应了时代的潮流，其坚实的思想基础是不会因为一些艳丽的色彩和异乎寻常的构思就可以动摇的。
在满足生活需要的大前提下，当代设计的主流仍然是讲究功能的现代主义设计，而且，设计作为一种实用艺术，其功能性的要求将成为恒久的标准。
产品设计与时代背景紧密相连，无论其结构、造型，还是色彩、装饰都会深深打下时代的烙印，反之，设计品也会帮助我们理解这个时代，理解这个时代人们的愿望、理想、梦想以及失望和隐藏于内心深处的希望和向往。
设计已不仅是技术标准和功能需要，它还表达了一个社会的哲学思想、意识形态和复杂的文化现象，它以物质的方式来表现人类文明的进步。
后现代设计表明人们已对现代主义的发展前景产生了怀疑，世纪末普遍的怀旧情绪及在新的文化背景下产生的复杂情感替代了纯粹的功能性的审美需求。
作为一种风格和一种表达意义的后现代主义已经受到了众多的批评，尤其是那些全部或部分还依旧怀着信仰现代主义目的的人。
也有人认为，大量的后现代主义文化现象仅仅是”颓废的”现代主义，其五光十色的外表只是一些乌托邦的幻想。
但后现代主义设计所造成的声势和对现代设计提出的挑战也不可忽视，我们并不能因为书架不能放书，椅子不能坐就不理睬它们的客观存在，而消费者对它们表现出来热情，也值得设计师和设计理论家思考。
二、后现代设计对我国设计发展的实际意义我国是一个工业化进程缓慢的发展中国家，当后现代主义设计之风在欧、美大陆愈演愈烈时，我国的现代主义设计才刚刚起步，经济的发展目标被明确地指定为“现代化”，但这并不能说明我们就不需要研究后现代主义，或后现代主义对我国设计没有用，不符合中国国情。
浅谈建筑的后现代设计
浅谈建筑的后现代设计浅谈建筑的后现代设计一. 后现代设计的出现及其发展建筑领域的后现代主义设计，带动了其它设计领域的后现代设计运动。
在经历了一些激进的设计团体的探索和实践后，70年代后期开始酝酿着后现代设计高峰的到来。
1976年在意大利米兰成立了一个名为"阿卡米亚"（Alchymia）的工作室，此工作室为设计师们提供了一个展示他们的设计制作样品的空间，这些样品是他们脱离了工业设计的束缚后自由发挥设计才华的设计品。
"阿卡米亚"工作室的设计师埃托·索特萨斯1980年离开了"阿卡米亚"的工作室，而后于1980年底至1981年初成立了"孟菲斯"（Memphis）小组。
成为80年代最引人注目的后现代设计活动，使这一酝酿已久的设计运动达到了高潮。
该组织从未系统地阐述过任何设计思想或设计方法，他们只是用他们的设计作品来展示他们与现代主义设计迥异的设计方式。
他们的设计主要是打破功能主义设计观念的束缚，强调物品的装饰性，大胆甚至有些粗暴地使用鲜艳的颜色，展现出与国际主义、功能主义完全不同的设计新观念。
1981年9月，"孟菲斯"组织在米兰举行了首次展览会，那些色彩亮丽、覆盖着漂亮的塑料薄片或装饰着五光十色灯泡的轻松活泼、乐观愉快、稀奇古怪的物品引起了人们浓厚的兴趣。
观众对这些与传统设计截然不同的家具等物品表现出了极大的热情。
索特萨斯是"孟菲斯"的发起人之一，虽然他很快就离开了此组织，但他的设计给人留下了许多思考。
他的代表作是看起来有些奇形怪状的书架，使用了塑料贴面，颜色鲜艳，极象一个抽象的雕塑作品，其拼贴组合的造型几乎没有提供可以放置的空间。
毫无疑义，它不具备书架的功能。
他还设计了许多用途不明、含义模糊的物品。
他远离现代主义设计原则的设计品，让人完全没有心理准备，至今仍然是设计界争论的话题。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
后现代主义建筑设计的产生发展之探析
论文摘要：对于什么是后现代主义，什么是后现代主义建筑的主要特征，人们并无一致的理解。
美国建筑师斯特恩提出后现代主义建筑有三个特征：采用装饰；具有象征性或隐喻性；与现有环境融合。
关键词：后现代主义建筑设计产生发展
中图分类号：s611 文献标识码：a 文章编号：
后现代主义的定义
后现代主义是一个从理论上难以精准下定论的一种概念，因为后现代主要理论家，均反对以各种约定成俗的形式，来界定或者规范其主义。
后现代主义主要是指发生于欧美60年代，并于70与80
年代流行于西方的艺术、社会文化与哲学思潮。
其主旨在于放弃现代性的基本前提及其规范内容。
在后现代主义艺术中，这种放弃表现在拒绝现代主义艺术作为一个分化了文化领域的自主价值，并且拒绝现代主义的形式限定原则与党派原则。
其本质是一种知性上的反理性主义、道德上的犬儒主义和感性上的快乐主义。
后现代主义建筑的简介
1966年，美国建筑师文丘里在《建筑的复杂性和矛盾性》一书中，提出了一套与现代主义建筑针锋相对的建筑理论和主张，在建筑界特别是年轻的建筑师和建筑系学生中，引起了震动和响应。
到二十世纪70年代，建筑界中反对和背离现代主义的倾向更加强烈。
对于这种倾向，曾经有过不同的称呼，如“反现代主义”、“现代主义
之后”和“后现代主义”，以后者用得较广。
对于什么是后现代主义，什么是后现代主义建筑的主要特征，人们并无一致的理解。
美国建筑师斯特恩提出后现代主义建筑有三个特征：采用装饰；具有象征性或隐喻性；与现有环境融合。
现在，一般认为真正给后现代主义提出比较完整指导思想的还是文丘里，虽然他本人不愿被人看作后现代主义者，但他的言论在启发和推动后现代主义运动方面，有极重要的作用。
文丘里批评现代主义建筑师热衷于革新而忘了自己应是“保持传统的专家”。
文丘里提出的保持传统的做法是“利用传统部件和适当引进新的部件组成独特的总体”，“通过非传统的方法组合传统部件”。
他主张汲取民间建筑的手法，特别赞赏美国商业街道上自发形成的建筑环境。
文丘里概括说：“对艺术家来说，创新可能就意味着从旧的现存的东西中挑挑拣拣”。
后现代主义建筑的起源
1、现代主义建筑的没落现代主义建筑的产生，很大程度上是源于第一次世界大战之后世界的经济大萧条时期，为满足当时的社会需求而产生的种适应于工业化的大规模营造的建筑形式。
其特点是简单的外形，绝大部分没有任何传统的形式，大部分没有细节装饰，因此具有高度理性的、功能主义的特点。
现代主义建筑以其简洁的外形，平屋顶、白粉墙、横向长窗、方盒子和其反传统、反装饰，采用新工业材料并实行“预制件”与“装配化”而发展绵延，成为统一的“国际式”。
但是，20世纪七十年代，现代主义建筑己
走过了它的“不惑之年”。
短短几十年的发展，使得城市的面貌变化万千，被工业化、的刻板的、冷漠的、千篇一律的现代主义建筑取而代之。
现代主义建筑的本质内容是“功能的”、“理性的”、“反传统的”、“反装饰的”，服务对象是穷困的劳苦大众，正因为它是反传统的，所以它割断了历史性与时间性，也正因为讲其功能而使技术发展成为一种片面的形式，以致于“冷漠”、“无情”忽略了环境与人情。
1976年，美国建筑评论家查尔斯·詹克斯在他的着作《后现代建筑语言》一书中用第句话“于1972年7月15日15点32分在密苏里州的圣路易斯死亡。
”来说明现代主义建筑已经死去，今后的时代将是后现代主义的时代。
后现代主义设计的起源与发展
在现代主义建筑鼎盛之际，对它的批评和指责也开始增多。
20世纪60年代以来，在美国和西欧出现的反对或修正现代主义建筑的思潮。
第二次世界大战结束后，现代主义建筑成为世界许多地区占主导地位的建筑潮流。
但是在现代主义建筑阵营内部很快就出现了分歧，一些人对现代主义的建筑观点和风格提出怀疑和批评。
它们在理论上批评20年代正统现代主义，指责它割断历史，重视技术，忽视人的感情需要，忽视新建筑与原有环境文脉的配合。
由于现代主义所奉行的原则与时代的不适应性，致使冷酷无情、千篇一律的设计惨遭遗弃。
现代主义设计完成了它在特定时期的历史使命后逐渐淡出历史舞台。
在建筑形式上，新的流派努力突破“国际式”
风格的局限。
进入70年代，世界建筑舞台呈现出新的多元化局面。
70--80年代，其中最有影响的是“后现代主义建筑”。
1966年，美国建筑师文丘里在《建筑的复杂性和矛盾性》一书中，提出了一套与现代主义建筑针锋相对的建筑理论和主张，在建筑界特别是年轻的建筑师和建筑系学生中，引起了震动和响应。
到二十世纪70年代，建筑界中反对和背离现代主义的倾向更加强烈。
对于这种倾向，曾经有过不同的称呼，如“反现代主义”、“现代主义之后”和“后现代主义”，以后者用得较广。
如果说1923年勒·柯布西耶的《走向新建筑》是现代主义建筑思潮的经典著作，那么美国建筑师文丘里于1966年出版的著作《建筑的复杂性与矛盾性》，便是后现代主义建筑思潮的宣言书。
四、后现代主义的特点
现代主义在完成它特定的使命后走下了历史的神坛，后现代主义成为主流设计。
究竟后现代主义有什么样的特点，大致有以下几个方面。
其一：注重人性化、自由化、
后现代主义作为现代主义内部的逆动，是对现代主义的纯理性及功能主义、尤其是国际风格的形式主义的反叛，后现代主义风格在设计中仍秉承设计以人为本的原则，强调人在技术中的主导地位，突出人机工程在设计中的应用，注重设计的人性化、自由化。
其二：注重体现个性和文化内涵
后现代主义作为一种设计思潮，反对现代主义的苍白平庸及千篇
一律，并以浪漫主义、个人主义作为哲学基础，推崇舒畅、自然、高雅的生活情趣，强调人性经验在设计中的主导作用，突出设计的文化内涵。
其三：注重历史文脉的延续性，并与现代技术相结
后现代主义主张继承历史文化传统，强调设计的历史文脉，在世纪末怀旧思潮的影响下，后现代主义追求传统的典雅与现代的新颖相融合，创造出集传统与现代，融古典与时尚于一体的大众设计。
其四：矛盾性、复杂性和多元化的统一
后现代主义以复杂性和矛盾性去洗刷现代主义的简洁性、单一性。
采用非传统的混合、叠加等设计手段，以模棱两可的紧张感取代陈直不误的清晰感，非此非彼，亦此亦彼的杂乱取代明确统一，在艺术风格上，主张多元化的统一。
结语
后现代主义是西方后现代文化在设计领域的实现，其强调传统要素，注重个性，关注人的感情，价值取向，注重地方色彩，民族风格，弘扬多元再现的文化，这些都是与后现代的哲学文化，审美价值观是一致的。
在一定的程度上对现代主义的枯燥、单调、乏味的功能主义的原则进行了修正，他们许多的设计作品使得眼前一亮，有耳目一新的感觉。
我们在前已经分析了后现代主义社会文化背景，找到了其生存的土壤。
这对于理解后现代主义的发展及其未来的演化提供了线索，对于我们设计观念的培育有某种启示。
我们对于后现代主义的评价是，后现代主义不会完全取代现代主义，在相
当长一段时间内现代主义将会和后现代主义并驾齐驱，当前，在学者圈有一种观点，认为后现代主义已经死亡，但从后现代主义的出发点来看，后现代主义主张摆脱科技对人的奴役，反对人类异化，以人为本，宣扬文化的多元再现，强调个性和民族特征，容纳差异性，折衷性，模糊性、矛盾性、复杂性，同时具有突破现代主义清规戒律的开放的思想体系。
这将足以揭示出后现代主义的强大的生命力，对传统的继承，对历史的尊重，在链接传统和未来的文化的链条上远远胜过现代主义。
后现代主义是设计长河中的一朵浪花，在人文精神的光芒下，灿烂夺目，并启示后来者。