一剪梅·舟过吴江
十首经典《一剪梅》
十首经典《一剪梅》宋代时候，人们称一枝为一剪。
一剪梅的意思，就是一枝梅花。
古代时候，相隔两地的人往往通过赠送对方一枝梅花来表达相思。
”词牌“一剪梅”，即是取此意而生。
1《一剪梅·红藕香残玉簟秋》【宋】李清照红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。
云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。
此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
这首词是李清照与赵明诚婚后离别时所作，李清照思念在外的赵明诚，百无聊赖写下这首相思之词，这种相思，李清照写得缠绵：才下眉头，却上心头。
我对你的思念实在无法排遣，刚刚离开了微蹙的眉梢，却又隐隐地涌上了心头。
2《一剪梅·赠友人》【宋】吴文英远目伤心楼上山。
愁里长眉，别后峨鬟。
暮云低压小阑干。
教问孤鸿，因甚先还。
瘦倚溪桥梅夜寒。
雪欲消时，泪不禁弹。
剪成钗胜待归看。
春在西窗，灯火更阑。
这首词名为赠友人，作者却通过一个女子的形象，寄托了对友人的深深思念。
在这首词中，女子在楼上盼郎归，看着归来的大雁，她不禁问一句：你怎么先回来了？言下之意是，我的归人为什么还不回来。
借女子思郎之意，抒发对友人思念。
3《一剪梅·舟过吴江》【宋】蒋捷一片春愁待酒浇。
江上舟摇，楼上帘招。
秋娘渡与泰娘桥，风又飘飘，雨又萧萧。
何日归家洗客袍？银字笙调，心字香烧。
流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。
蒋捷是南宋末年诗人，这首词是词人乘船经过吴江县时所作。
这是一首羁旅诗，诗人舟过吴江，却想着何时能够“归家洗客袍”，表达对家乡的深切思念。
在此之外，望着春景，望着那红了的樱桃，绿了芭蕉，词人对时光易逝的感慨跃然纸上，用语精妙，十分感染人。
4《一剪梅·雨打梨花深闭门》【明】唐寅雨打梨花深闭门，辜负青春，虚负青春。
赏心乐事共谁论？花下销魂，月下销魂。
愁聚眉峰尽日颦，千点啼痕，万点啼痕。
晓看天色暮看云，行也思君，坐也思君。
这是一个痴恋的女子，这一天，下了雨把梨花都打落了，望着梨花，女子想起自己的青春，都在等待中度过了。
一片春愁待酒浇。江上舟摇,楼上帘招。全诗翻译赏析及作者出处
一片春愁待酒浇。
江上舟摇，楼上帘招。
全诗翻译赏析及作者出处一片春愁待酒浇。
江上舟摇，楼上帘招。
这句话是什幺意思？出自哪首诗？作者是谁？下面小编为同学们整理出这首古诗词的全文全文翻译及全文赏析，提供给同学们。
希望能对同学的古诗词的学习与提高有所帮助。
1一片春愁待酒浇。
江上舟摇，楼上帘招。
出自宋代蒋捷的《一剪梅·舟过吴江》一片春愁待酒浇。
江上舟摇，楼上帘招。
秋娘渡与泰娘桥，风又飘飘，雨又萧萧。
（渡一作：度。
桥一作：娇）何日归家洗客袍？银字笙调，心字香烧。
流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。
1一片春愁待酒浇。
江上舟摇，楼上帘招赏析吴江指滨临太湖东岸的吴江县。
这首词主要写作者乘船漂泊在途中倦懒思归之心情。
起笔点题，指出时序，点出“春愁”的主旨。
“一片春愁待酒浇”，“一片”言愁闷连绵不断。
“待酒浇”，是急欲要排解愁绪，表现了他愁绪之浓。
词人的愁绪因何而发，这片春愁缘何而生。
接着便点出这个命题。
随之以白描手法描绘了“舟过吴江”的情景：“江上舟摇，楼上帘招。
秋娘渡与泰娘桥，风又飘飘，雨又萧萧”，这“江”即吴江。
一个“摇”字，颇具动态感，带出了乘舟的主人公的动荡飘泊之感。
“招”，意为招徕顾客透露了他的视线为酒楼所吸引并希望借酒浇愁的心理。
这里他的船已经驶过了秋娘渡和泰娘桥，以突出一个“过”字。
“秋娘”“泰娘”是唐代着名歌女。
作者单用之。
心绪中难免有一种思归和团聚的急切之情。
飘泊思归，偏逢上连阴天气。
作者用“飘飘”。
古诗一剪梅舟过吴江翻译赏析
古诗一剪梅舟过吴江翻译赏析《一剪梅·舟过吴江》作者为宋朝文学家蒋捷。
其古诗全文如下：一片春愁待酒浇。
江上舟摇，楼上帘招。
秋娘渡与泰娘桥，风又飘飘，雨又萧萧。
何日归家洗客袍？银字笙调，心字香烧。
流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。
【前言】《一剪梅·舟过吴江》是宋末词人蒋捷乘船经过吴江县时所作的一首词。
全词以首句的“春愁”为核心，用“点”“染”结合的手法，选取典型景物和情景层层渲染，写出了词人伤春的情绪及久客异乡思归的情绪。
【注释】吴江：今江苏县名。
在苏州南。
浇：浸灌，消除。
帘招：指酒旗。
秋娘渡：指吴江渡。
秋娘：唐代歌伎常用名，或有用以通称善歌貌美之歌伎者。
又称杜仲阳，为唐德宗时镇海军节度史李侍女。
渡：一本作“度”。
桥：一本作“娇”。
萧萧：象声，雨声。
银字笙：管乐器的一种。
调笙，调弄有银字的笙。
心字香，点熏炉里心字形的香。
【翻译】船在吴江上飘摇，我满怀羁旅的春愁，看到岸上酒帘子在飘摇，招揽客人，便产生了借酒消愁的愿望。
船只经过令文人骚客遐想不尽的胜景秋娘渡与泰娘桥，也没有好心情欣赏，眼前是“风又飘飘，雨又潇潇”，实在令人烦恼。
哪一天能回家洗客袍，结束客游劳顿的生活呢？哪一天能和家人团聚在一起，调弄镶有银字的笙，点燃熏炉里心字形的盘香？春光容易流逝，使人追赶不上，樱桃才红熟，芭蕉又绿了，春去夏又到。
【赏析】这是一首写在离乱颠簸的流亡途中的心歌。
明艳的春光与凄楚的神魂在强烈地对照着，春深似海，愁深胜似海，在时光的流逝中，“春愁”却无法排遣。
于是从看似浏亮的声韵中读者听到了夹杂着风声雨声的心底的呜咽声。
这首词主要写作者乘船漂泊在途中客居异乡凄冷愁闷，用于表达倦懒思归之心情，以及韶华易逝的感慨。
起笔点题，指出时序，点出“春愁”的主旨。
“一片春愁待酒浇”，“一片”言愁闷连绵不断。
“待酒浇”，是急欲要排解愁绪，表现了他愁绪之浓。
随之以白描手法描绘了“舟过吴江”的情景：“江上舟摇，楼上帘招。
秋娘渡与泰娘桥，风又飘飘，雨又萧萧”，这“江”即吴江。
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吴伟业《过吴江有感》原文及翻译赏析吴伟业《过吴江有感》原文及翻译赏析过吴江有感原文：落日松陵道，堤长欲抱城。
塔盘湖势动，桥引月痕生。
市静人逃赋，江宽客避兵。
廿年交旧散，把酒叹浮名。
吴伟业和徐灿是同时代人，并且还是儿女亲家。
少年痛饮，忆向吴江醒。
明月团团高树影，十里水沉烟冷。
大都一点宫黄，人间直恁芬芳。
怕是秋天风露，染教世界都香。
译文回忆起年轻时曾在这里狂饮一场，酒醒了眼前是奔流的吴淞江。
过吴江有感清代：吴伟业落日松陵道，堤长欲抱城。
塔盘湖势动，桥引月痕生。
市静人逃赋，江宽客避兵。
廿年交旧散，把酒叹浮名。
译文日落时在松陵道上前行，长长的江堤围绕着这座古城。
扁舟夜宿吴江的上一句扁舟夜宿吴江的上一句是什么扁舟夜宿吴江的上一句扁舟夜宿吴江的上一句是什么1、绿水暂如许。
奈南墙冷落窟窿吴江诗词，竹烟槐雨。
此去杜曲窟窿吴江诗词，已近紫霄尺五。
扁舟夜宿吴江窟窿吴江诗词，正水佩霓裳无数。
眉妩。
问别来、解相思否。
“数日”三句。
“枣”者，早也。
扣题送人归盐官。
2、扁舟夜宿吴江，正水佩霓裳无数。
眉妩。
问别来、解相思否。
——宋代·吴文英《惜秋华·七夕前一日送人归盐官》惜秋华·七夕前一日送人归盐官数日西风，打秋林枣熟，还催人去。
瓜果夜深，斜河拟看星度。
3、扁舟夜宿无人境的上一句：鱼龙穴浅已相惊。
扁舟夜宿无人境的上一句：鱼龙穴浅已相惊。
诗词名称：《夜宿思湖口系缆芦苇间夜半闻丛中有声舟人惊起终夕为之不寐》。
本名：王十朋。
别称：王忠文。
字号：字龟龄号梅溪。
4、扁舟夜宿吴江，正水佩霓裳无数。
吴文英《惜秋华七夕前一日送人归盐官》恨无端、添叶与青梧，倒减却、黄杨一寸。
5、扁舟夜宿吴江，正水佩霓裳无数。
眉妩。
问别来、解相思否。
29 [宋] 吴文英《醉蓬莱·望碧天书断》望碧天书断，宝枕香留，泪痕盈袖。
婉约派诗词赏析
婉约派诗词赏析诗词是阐述心灵的文学艺术，而诗人、词人则需要掌握成熟的艺术技巧，并按照严格韵律要求，用凝练的语言、绵密的章法、充沛的情感以及丰富的意象来高度集中地表现社会生活和人类精神世界。
以下是店铺帮大家整理的婉约派诗词赏析十首，仅供参考，欢迎大家阅读！1、摸鱼儿·雁丘词元好问问世间，情是何物，直教生死相许？天南地北双飞客，老翅几回寒暑。
欢乐趣，离别苦，就中更有痴儿女。
君应有语：渺万里层云，千山暮雪，只影向谁去？横汾路，寂寞当年箫鼓，荒烟依旧平楚。
招魂楚些何嗟及，山鬼暗啼风雨。
天也妒，未信与，莺儿燕子俱黄土。
千秋万古，为留待骚人，狂歌痛饮，来访雁丘处。
简单赏析：《摸鱼儿·雁丘词》，又作《迈陂塘·雁丘词》，亦作《摸鱼儿·问世间情为何物》，是由金代诗人、文学家、历史学家元好问作于金章宗泰和五年（1205）赴并州府试途中的著名词作。
在词中，作者驰骋丰富的想象，运用比喻、拟人等艺术手法，对大雁殉情而死的故事，展开了深入细致的描绘，再加以充满悲剧气氛的环境描写的烘托，塑造了忠于爱情、生死相许的大雁的艺术形象，谱写了一曲凄婉缠绵，感人至深的爱情悲歌，是为中国古代歌颂忠贞爱情的佳词，而“问世间、情为何物，直教生死相许！”一句更成为描写忠贞不逾爱情的名句，传唱至今。
2、木兰花令·拟古决绝词纳兰性德人生若只如初见，何事秋风悲画扇。
等闲变却故人心，却道故人心易变。
骊山语罢清宵半，泪雨霖铃终不怨。
何如薄幸锦衣郎，比翼连枝当日愿。
简单赏析：《木兰花·拟古决绝词柬友》是清代词人纳兰性德的作品。
此词描写了一个为情所伤的女子和伤害她的男子坚决分手的情景，借用班婕妤被弃以及唐玄宗与杨贵妃的爱情悲剧的典故，通过“秋扇”“骊山语”“雨霖铃”“比翼连枝”这些意象，营造了一种幽怨、凄楚、悲凉的意境，抒写了女子被男子抛弃的幽怨之情。
3、浣溪沙·一曲新词酒一杯一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。
蒋捷的诗词《一剪梅
【导语】《⼀剪梅•⾈过吴江》是宋末词⼈蒋捷乘船经过吴江县时所作的⼀⾸词。
宋亡，作者深怀亡国之痛，隐居姑苏⼀带太湖之滨，漂泊不仕。
下⾯就和⼀起来欣赏下蒋捷的这⾸诗词，欢迎阅读！ 《⼀剪梅•⾈过吴江》 宋•蒋捷 ⼀⽚春愁待酒浇。
江上⾈摇，楼上帘招。
秋娘渡与泰娘桥，风⼜飘飘，⾬⼜萧萧。
何⽇归家洗客袍。
银字笙调，⼼字⾹烧。
流光容易把⼈抛，红了樱桃，绿了芭蕉。
【赏析】 这⾸词写作者在异乡途中乘船漂泊的凄冷愁闷，表达了倦懒思归之情，以及韶华易逝的感慨。
上⽚写的是⾃⼰在吴江船上的所见。
作者乘船在异乡途中漂泊，⼼情⾃然有些懒倦，所看的虽是亮丽春景，却⽣出了莫名的忧愁，岸上的酒帘，胜景秋娘渡、泰娘桥，在他的眼⾥显得是那样的乏味和⽆趣。
⼼情本来不好，再加上糟糕的天⽓，风也萧萧，⾬也凄凄，令⼈⼼⽣凉意，更是不愿意在这⾥多待上半刻了。
下⽚作者的思绪飘回了温暖的家中，能和家⼈团聚在⼀起，调弄镶有银字的笙，屋⼦熏炉⾥燃着⼼字形的盘⾹，那感觉该有多好啊！“银字”和“⼼字”给作者所向往的家庭⽣活增添了美好、和谐的元素，与作者此刻的凄苦形象对⽐，内⼼的思家情绪实在是令⼈难以抑制。
“流光容易把⼈抛，红了樱桃，绿了芭蕉”，这三句绝妙，是画龙点睛之笔。
春光容易流逝，把⼈给⽆情地抛弃了，⼈哪能追得上它呢？作者⼜从温馨的回忆转回了冰冷的现实。
“红了樱桃，绿了芭蕉”，描写了两种不同的植物，樱桃是在夏季成熟，芭蕉也是在夏季转绿，⼀“红”⼀“绿”之间，将春光渐渐消逝，初夏缓缓来临的过程充分地表现了出来。
这是对时序的暗⽰，也是对韶华流逝的进⼀步阐述。
樱桃果红，芭蕉叶绿，花落花开，黄绿相承，⼤⾃然年年如此，这是万年不变的定则。
可是对于⼈来说，绿肥红瘦却意味着青春不再，盛世难逢。
更进⼀步来说，家国⼀旦灭亡，还能重新再来吗？作者紧紧抓住了樱桃和芭蕉这两种植物春夏之际的变化特征，把看不见的时光流逝转化为可以捉摸的形象，⼗分⽣动，借“红”、“绿”颜⾊之转变，抒发了⼈⽣易⽼的感叹，感叹的同时，尽是亡国之痛。
经典一剪梅 诗词
经典一剪梅诗词1、《一剪梅·红藕香残玉簟秋》李清照〔宋代〕红藕香残玉簟秋。
轻解罗裳，独上兰舟。
云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流。
一种相思，两处闲愁。
此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
2、《一剪梅·雨打梨花深闭门》唐寅〔明代〕雨打梨花深闭门，孤负青春，虚负青春。
赏心乐事共谁论？花下销魂，月下销魂。
愁聚眉峰尽日颦，千点啼痕，万点啼痕。
晓看天色暮看云，行也思君，坐也思君。
3、《一剪梅·舟过吴江》蒋捷〔宋代〕一片春愁待酒浇。
江上舟摇，楼上帘招。
秋娘渡与泰娘桥，风又飘飘，雨又萧萧。
何日归家洗客袍？银字笙调，心字香烧。
流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。
4、《一剪梅·中秋无月》辛弃疾〔宋代〕忆对中秋丹桂丛，花在杯中，月在杯中。
今宵楼上一尊同，云湿纱窗，雨湿纱窗。
浑欲乘风问化工，路也难通，信也难通。
满堂唯有烛花红，杯且从容，歌且从容。
5、《一剪梅·余赴广东实之夜饯于风亭》刘克庄〔宋代〕束缊宵行十里强。
挑得诗囊，抛了衣囊。
天寒路滑马蹄僵，元是王郎，来送刘郎。
酒酣耳热说文章。
惊倒邻墙，推倒胡床。
旁观拍手笑疏狂。
疏又何妨，狂又何妨？6、《一剪梅·漠漠春阴酒半酣》佚名〔宋代〕漠漠春阴酒半酣。
风透春衫，雨透春衫。
人家蚕事欲眠三。
桑满筐篮，柘满筐篮。
先自离怀百不堪。
樯燕呢喃，梁燕呢喃。
篝灯强把锦书看。
人在江南，心在江南。
7、《一剪梅·红满苔阶绿满枝》唐寅〔明代〕红满苔阶绿满枝。
杜宇声声，杜宇声悲。
交欢未久又分离。
彩凤孤飞，彩凤孤栖。
别后相思是几时。
后会难知，后会难期。
此情何以表相思。
一首情词，一首情诗。
8、《一剪梅·记得同烧此夜香》辛弃疾〔宋代〕记得同烧此夜香，人在回廊，月在回廊。
而今独自睚昏黄，行也思量，坐也思量。
锦字都来三两行，千断人肠，万断人肠。
雁儿何处是仙乡？来也恓惶，去也恓惶。
9、《一剪梅·咏柳》夏完淳〔明代〕无限伤心夕照中，故国凄凉，剩粉余红。
蒋捷 一剪梅·舟过吴江
蒋捷没有正面地直接反映时代的巨变，而 是采用“待把旧家风景，写成闲话”（„女冠 子〃元夕‟）的方式，将黎黍之悲、家国之痛， 全部寄寓在对家的思念和对时光流转的无限叹 惋之中。将画面与心境重叠，于落寞愁苦中寄 寓感伤故国的一片深情。
11
评价：
• 刘熙载在《艺概· 词曲概》中说“蒋竹山词未极流 动自然，然洗炼缜密，语多创获，其志视梅溪较 贞，其思视梦窗较清。刘文房（刘长卿）为五言 长城，竹山其亦长短句之长城欤。”
古代“红”、“绿”色泽词的使用
ͼ 柳永：是处红衰翠减，苒苒物华休。
——《八声甘州· 对潇潇暮雨洒江天》
ͼ 李商隐：此花此叶长相映，翠减红衰愁杀人！
——《赠荷花》
ͼ 李清照：知否？知否？ 应是绿肥Hale Waihona Puke 瘦。——《如梦令》9
总结：
一、高度的艺术概括。 这首词，上片重写风雨飘摇的现实，下片写对故 园的思念。以现实情境和往日情景相对比，抒发 出了漂泊无依、思恋故土的无限愁思。 二、善于炼字。 "炼字精深，调音谐畅"（《四库全书总目》） 三、对比手法的使用。
6
何日归家洗客袍？银字笙调 [6]，心字香[7]烧。
• [6]银字笙：清代沈雄《古今词话〃诗品》释 曰：‚银字，制笙以银作字，饰其音节‛。 管乐器的一种。调笙，调弄有银字的笙。
白居易《南园试小乐》：‚高调管色吹银字，慢拽歌词唱渭城‛。
• [7]心字香：杨慎《词品》卷二曰：‚所谓 ‘心字香’者，以香末萦篆成心字也‛。褚 人获《坚瓠集》说：‚心字香者，外国以花 酿香，作心字焚之。‛
一剪梅·舟过吴江
蒋捷
蒋捷 字胜欲，号竹山。阳羡（今江苏宜兴）
人。南宋度宗咸淳十年(1274)进士。宋亡，深怀亡 国之痛，隐居不仕，人称“竹山先生”、“樱桃 进士”，其气节为时人所重。长于词，与周密、 王沂孙、张炎并称“宋末四大家”。其词多抒发 故国之思、山河之恸 、风格多样，而以悲慨清俊、 萧寥疏爽为主。尤以造语奇巧之作，在宋词坛上 独标一格，有《竹山词》1卷，收入毛晋《宋六十 名家词》本、《疆村丛书》本；又《竹山词》2卷， 收入涉园景宋元明词续刊本。
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关键词： 关键词： • “何日归家” 何日归家” 何日归家 • 客袍，旅途穿的衣服。调笙，调弄有银字 客袍，旅途穿的衣服。调笙， 的笙，烧香，点熏炉里心字形的香。 的笙，烧香，点熏炉里心字形的香。 • 佳人陪伴之乐，思归之情 佳人陪伴之乐， • “银字” 、“心字” 美好、和谐 银字” 心字” 美好、
• “摇” • “招”
动态感 招揽顾客 希望借酒浇愁
动荡飘泊之感。 动荡飘泊之感。 为酒楼所吸引， 为酒楼所吸引，
关键词： • 白描手法 • “秋娘渡”、“泰娘桥” 地名 秋娘渡” 泰娘桥” • “飘飘”“萧萧” 风吹雨急 飘飘”“萧萧” ”“萧萧
“萧萧”，一作，“潇潇” 萧萧” 一作， 潇潇” • “又” 风雨阻归的恼意。 风雨阻归的恼意。
蒋捷（生卒年不详），字胜欲，号竹山，宋 生卒年不详），字胜欲，号竹山， ），字胜欲
之思、山河之恸 、风格多样，而以悲凉清俊、萧 之思、 风格多样，而以悲凉清俊、 寥疏爽为主。尤以造语奇巧之作，在宋季词坛上 寥疏爽为主。尤以造语奇巧之作，
一剪梅·舟过吴江 一剪梅 舟过吴江
一剪梅，词牌名，亦称《腊梅香》 一剪梅，词牌名，亦称《腊梅香》， 得名于周邦彦词中的“ 得名于周邦彦词中的“一剪梅花万样 吴江指滨临太湖东岸的吴江县。 吴江指滨临太湖东岸的吴江县。 词谱》以周邦彦“ 娇”。《词谱》以周邦彦“一剪梅花 这首词主要写作者乘船漂泊在途中倦 万样娇”一首与吴文英“ 万样娇”一首与吴文英“远目伤心楼 懒思归之心情。 懒思归之心情。 上山”一首为正体（正规的体式） 上山”一首为正体（正规的体式）， 周词上、下片各三平韵， 周词上、下片各三平韵，吴词各四平 又列别体五种。 韵，又列别体五种。
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末元初阳羡（今江苏宜兴） 先世为宜兴巨族， 末元初阳羡（今江苏宜兴）人。先世为宜兴巨族， 咸淳十年（1274）进士。南宋亡，深怀亡国之痛， 咸淳十年（1274）进士。南宋亡，深怀亡国之痛， 隐居不仕，人称“竹山先生” 樱桃进士” 隐居不仕，人称“竹山先生”、“樱桃进士”， 其气节为时人所重。长于词， 周密、 其气节为时人所重。长于词，与周密、王沂（yí ） 张炎并称 宋末四大家” 并称“ 孙、张炎并称“宋末四大家” 。其词多抒发故国 独标一格， 独标一格，有《竹山词》1卷，收入毛晋《宋六十 竹山词》 收入毛晋《 名家词》 疆村丛书》 竹山词》 名家词》本、《疆村丛书》本；又《竹山词》2卷， 收入涉园景宋元明词续刊本。 收入涉园景宋元明词续刊本。
关键词： 关键词： • “一片” 愁闷连绵不断。 一片” 愁闷连绵不断。 • “待酒浇” 愁绪之浓。 待酒浇” 愁绪之浓。 • 白描手法 （白描：白描是中国画技法名，指 白描：白描是中国画技法名，
单用墨色线条勾描形象而不施彩色的画法； 单用墨色线条勾描形象而不施彩色的画法；文学 表现手法上，主要指用朴素简炼的文字描摹形象， 表现手法上，主要指用朴素简炼的文字描摹形象， 不重词藻修饰与渲染烘托。与之相对的： 不重词藻修饰与渲染烘托。与之相对的：“工 笔”，就是细致写实 ）
关键词： 关键词： • 时光流逝之快。 时光流逝之快。 • 植物的颜色变化 时光的奔驰 • 看不见的时光流逝转化为可以捉摸的形象 • 年华易逝，人生易老的感叹。 年华易逝，人生易老的感叹。
核心“春愁” 核心“春愁” 倦游思归的愁， 倦游思归的愁， 春光易逝的愁。 春光易逝的愁。
• 全词表达了词人： 全词表达了词人：
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