景别和运动
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(完整版)景别和运动
镜头的类型
▪ 渲染镜头（空镜头 ）
▪ 作用：在镜头排列和并列中起到对叙事本 体、影片场景、动作及主题的交代、暗示 、渲染、象征、夸张、比喻、拟人、强调 、类比、抒情……等作用。
▪ 空镜头使用过多会在视觉上减弱叙事效果，增 加情绪效果和写意效果
▪ 一般占全片的5%~10%
镜头的运动
镜头相对于被摄主体的位置变化，称为镜 头的运动
▪ 回避特殊的视觉情境 （情色、暴力） ▪ 保持画面时空的完整性，展现空间关系，更具有空间的真实性
甩（机位不动）
▪ 机位不动，从一个被摄体快速急 甩到另一个拍摄对象的摇拍镜头
起幅、落幅清楚，中间模糊
甩的功能
▪ （主观较多）体现人物的主观视
线：急切寻找、眩晕、昏沉的主观 效果 ▪ 产生快节奏，具有特殊的渲染情绪 的力量
▪ 电视谈话节目《超级访问》
近景
取胸部以上，并占据画 幅面积的一半以上。此 时人物的眼睛、头部就 会成为人们注意的重点。
特写
▪ 特写
人的两肩以上部分，或比 例与此相当的物件和景物。 突出和强调细节
大特写ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
▪ 大特写
一件微小的物体，或物体 或人物的某部分夸张放大 使局部细节充满画面
满景
▪ 一般泛指对镜头画面中被摄主体的判断和 评价标准不是以人物为出发点，而是以景 物为出发点。此时被摄体占满整个银幕， 无论被摄体的大小，小到一把刀子，一个 苹果，大到一辆汽车，一栋楼房，都以它 们的体积占满画面为标准。
镜头的类型
▪ 动作镜头
▪ 局部镜头，小关系镜头，叙事镜头
▪ 以中景及近景系列镜头（中近景、近景、特写 、大特写）景别为主。
▪ 作用： 表现人物表情、对话、反应，再 现、强调人物动作及动作过程、动作细节 、动作方式、动作结果等身体语言，表现 具体交流者之间位置关系，表现人物与外 界的交流和对外界的反应。
各种景别镜头的定义
一、景别镜头景别为了让人们在银幕上看到想要看的表现对象不同的距离、不同角度的形态，就产生了镜头的不同景别。
景别主要是指摄影机同被摄对象间的距离的远近，而造成画面上形象的大小。
景别的大小也同摄影镜头的焦距有关。
焦距变动，视距相应发生远近的变化，取景范围也就发生大小的变化。
景别的运用是影视艺术创作中的重要手段。
为了塑好鲜明的影视形象，要求创作者根据人物的主次、剧情的需要、观众的心理，处理好景别的大小远近。
景别的划分没有严格的界限，一般分为远景、全景、中景、近景、和特写。
为了使景别的划分有个较统一的尺度，通常以画面中人物的大小作为划分景别的参照物。
如画面中无人物，就按景物与人的比例来参照划分。
1.远景摄影机远距离拍摄事物的镜头。
镜头离拍摄对象比较远，画面就开阔，景深悠远。
此种景别，能充分展示人物活动的环境空间，可以用来抒发感情，渲染气氛，创造某种意境。
《黄土地》中的远景，人物都处理得很小，表现了人对自然的一种受制与无奈。
远景中视距最远的景别，称为大远景。
它的取景范围最大，适宜表现辽阔广袤的自然景色，能创造深邃的意境。
2.全景出现人物全身形象或场景全貌的镜头。
此种景别的视野相对小些，既能看清人物又可看清环境，故可以表现人物的整体动作以及人物和周围环境的关系，展示一定空间中人物的活动过程。
它常常用来拍摄人物在会场、。
课堂、集市、商场等一定区域范围中的动作，是塑环境中的人或物的主要手段。
《牧马人》中用远景展示主人公许灵均选定的生活环境后，用全景描叙了他下放劳动发行的过程。
在绿色的摹草原上，牧群在蠕动，一个40岁左右的牧马人仰天躺在草地上听着富有苍凉的敕勒川之歌，使这个已生活了20年的主人公更富有造型性，表现力。
3.中景显示人物膝盖以上部分形象的镜头。
此种景别的人物占有空间的比例增大，观众能看清人物的形体动作，并比较清楚地观察到人物的神态表情，从而反映出人物的内心情绪。
在影视作品中是使用较多的基本景别。
中景在主要表现人物的同时，也提供人一定的活动范围，如房间的一隅，院落的一角等。
景别与运动摄影
4 利用性质意义相反或相近的两个事物通过
摇镜头形成对比，表示某种暗喻、比喻、并
列、因果关系等。
从一个正在扫地的清洁工 ，摇到一旁正往 地上扔瓜果皮的青年。 从一片花朵摇到一群天真可爱的孩子 从正向外排放工业废水管口摇到河里漂浮的 死鱼等。
5
在表现三个以上物体或事物间的联系时，
镜头摇过每一点时速度减慢或者有一个短暂的 停顿，在一个镜头中形成若干段落和间歇，构 成一种间歇摇。 意义就是揭示一组物体由同一因素或 同一原因而构成的内在联系，有“银线穿 散珠”的艺术效果。
1) 追摇一动体，其方向、角度、速度均以被摄动体 为基准。将被摄体相对稳定地处理在画框内的某个位 置上，使观众在一段时间里看清楚这被摄体的动态、 动姿和动势。 （2） 当追摇一动体时，可以将这一运动主体从混 乱的场面中分离出来，达到突出主体的效果。
8 对一组外形相同或相似的物体用摇 的方式可以形成一种积累的效果。 如同修辞学中的排比句，强化对观众的印象。
12
摇镜头的拍摄及要求
1 要有明确的目的性
2
3
把握好摇摄速度
拍摄摇镜头要做到稳、准、匀、平。
6 有一个稳定的起幅画面，后面的摇动速度极 快，使画面上的景物全部虚化，这种镜头称之 为甩镜头。
甩镜头多是组接而得的，几个有起幅 无落幅的急速摇接在一起，其效果酷似间 歇摇，其主要区别是靠后期剪辑而得。 这种镜头组接的画面动感强，力度更 大，常用来表现同一时间内几个空间里事 物变化的情况。
7 表现运动主体的动态、动势、运动方向 和 运动轨迹。
即空间不要空旷。 2、准确控制暴光量，过度或不足都会直接影响质感的表 现和饱和度。
3、在一些景物空间复杂的场面，不要孤立地使用特写镜
头，避免表现空间的不明确性，而产生空间混乱现象 。
《景别和运动镜头》课件
全景展现完整场景，拉镜头逐渐远离主体。
要点二
详细描述
全景能够呈现场景的全貌，如人物所处的环境、建筑的整 体结构等。拉镜头则是将摄影机逐渐远离被摄主体，使画 面逐渐展开。这种结合能够让观众对场景有全面的了解， 增强画面的层次感。
中景与移镜头
总结词
中景表现主体与环境关系，移镜头平滑移动视角。
详细描述
中景通常用于表现人物或物体的局部以及它们之间的 关系。移镜头则是通过平滑的移动来改变视角，使画 面呈现出动态效果。这种结合能够使画面更加丰富多 变，增强视觉冲击力。
05
04
近景
用于特写人物面部表情和细节，强调 情感和心理变化。
电视剧中的景别与运动镜头应用
总结词
电视剧中，景别和运动镜头的 运用对于刻画人物形象、推动 剧情发展和营造氛围至关重要
。
室内景
通过不同角度和景别，表现人 物情感和心理变化。
外景
利用自然环境来衬托人物情感 和故事情节。
运动镜头
在紧张刺激的情节中，运用运 动镜头来增强视觉冲击力，引
近景
总结词
聚焦人物或物体的局部特征，强调质感和高清晰度
详细描述
近景镜头将焦点集中在人物或物体的某个局部特征上，如脸部皱纹、指纹等，以展现其细节和高清晰 度。这种镜头能够让观众更加深入地了解物体的质地和纹理，增强视觉冲击力。
特写
总结词
展现人物或物体的微小细节和表情变化，强调情感和心理状 态
详细描述
导观众的注意力。
广告中的景别与运动镜头应用
总结词
广告中，景别和运动镜头的运用对于 传达品牌形象、产品特点和吸引观众 注意力具有重要作用。
产品特写
通过近景和特写镜头，突出产品的细 节和特点。
要点二
详细描述
全景能够呈现场景的全貌，如人物所处的环境、建筑的整 体结构等。拉镜头则是将摄影机逐渐远离被摄主体，使画 面逐渐展开。这种结合能够让观众对场景有全面的了解， 增强画面的层次感。
中景与移镜头
总结词
中景表现主体与环境关系，移镜头平滑移动视角。
详细描述
中景通常用于表现人物或物体的局部以及它们之间的 关系。移镜头则是通过平滑的移动来改变视角，使画 面呈现出动态效果。这种结合能够使画面更加丰富多 变，增强视觉冲击力。
05
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近景
用于特写人物面部表情和细节，强调 情感和心理变化。
电视剧中的景别与运动镜头应用
总结词
电视剧中，景别和运动镜头的 运用对于刻画人物形象、推动 剧情发展和营造氛围至关重要
。
室内景
通过不同角度和景别，表现人 物情感和心理变化。
外景
利用自然环境来衬托人物情感 和故事情节。
运动镜头
在紧张刺激的情节中，运用运 动镜头来增强视觉冲击力，引
近景
总结词
聚焦人物或物体的局部特征，强调质感和高清晰度
详细描述
近景镜头将焦点集中在人物或物体的某个局部特征上，如脸部皱纹、指纹等，以展现其细节和高清晰 度。这种镜头能够让观众更加深入地了解物体的质地和纹理，增强视觉冲击力。
特写
总结词
展现人物或物体的微小细节和表情变化，强调情感和心理状 态
详细描述
导观众的注意力。
广告中的景别与运动镜头应用
总结词
广告中，景别和运动镜头的运用对于 传达品牌形象、产品特点和吸引观众 注意力具有重要作用。
产品特写
通过近景和特写镜头，突出产品的细 节和特点。
场 镜头 景别 运动 角度 地点 内容
左边 右边向中间转，停留在客厅里。
3-14
近景
3-15
特写
3-16
中-全
3-17
近景
3-18
全景
3-19
特写
3-20
全景
3-21
特写
3-22
全景
3-23
近景
3-23
中景
3-24
过肩近
景
3-25
过肩近
景
3-26
中景
3-27
中景
3-28
近景
3-29
特写到
运动
3-30
侧身中
景
3-31
特写
3-32
大全景
3-33
近景
3-83
全景
横移运动 正面
横移
女孩把手抽回身后。
女孩：这是我，攒下的政府补助。 心彦抬起眼睛望着女孩。 女孩：我不知道爸爸欠了你多少 钱，也不知道怎么才能偿还你，但 我知道爸爸一定不是坏人„„ 心彦：你„„ 门铃响 叮咚，叮咚。 心彦和女孩面对面站着。都没有 动。女孩转头：我去开门。 心彦背影作为前景，女孩摸索着走 向门口。 女孩开门：请问是哪位？ 一位老大爷捧着一碗汤。 “小军，我是你隔壁王爷爷。” 女孩脸上露出了笑容：啊，王爷爷。 老大爷：你张奶奶刚煲了一碗乌骨 鸡汤，让我送一碗来给你尝尝。边 说边把手里的堡放到女孩怀里。 老大爷向屋里看了看，心彦在远处 站着。 老大爷：唉，今天又客人啊？ 女孩的表情僵住了。 心彦背影，心彦手里攥着钱，在背 后捏紧。 女孩点点头：他是我爸的同事。 老爷爷：哎，你爸也是个苦命的人， 那我不打扰你了，你慢慢喝这个 汤。 女孩：恩，王爷爷你慢点走。 女孩关上了门。 女孩缓缓走回屋子里，在餐桌旁坐 下。 女孩打开了锅盖，一股热气冒了出 来。 心彦走到了桌前，把钱放在了桌 上。 心彦打开门，走出去，又关上了门。 女孩转过头，茫然。 心彦一步一步走下楼梯。 女孩开始弹琴。
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近景
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特写
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中-全
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近景
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特写
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近景
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过肩近
景
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过肩近
景
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中景
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中景
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近景
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特写到
运动
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侧身中
景
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特写
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大全景
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近景
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全景
横移运动 正面
横移
女孩把手抽回身后。
女孩：这是我，攒下的政府补助。 心彦抬起眼睛望着女孩。 女孩：我不知道爸爸欠了你多少 钱，也不知道怎么才能偿还你，但 我知道爸爸一定不是坏人„„ 心彦：你„„ 门铃响 叮咚，叮咚。 心彦和女孩面对面站着。都没有 动。女孩转头：我去开门。 心彦背影作为前景，女孩摸索着走 向门口。 女孩开门：请问是哪位？ 一位老大爷捧着一碗汤。 “小军，我是你隔壁王爷爷。” 女孩脸上露出了笑容：啊，王爷爷。 老大爷：你张奶奶刚煲了一碗乌骨 鸡汤，让我送一碗来给你尝尝。边 说边把手里的堡放到女孩怀里。 老大爷向屋里看了看，心彦在远处 站着。 老大爷：唉，今天又客人啊？ 女孩的表情僵住了。 心彦背影，心彦手里攥着钱，在背 后捏紧。 女孩点点头：他是我爸的同事。 老爷爷：哎，你爸也是个苦命的人， 那我不打扰你了，你慢慢喝这个 汤。 女孩：恩，王爷爷你慢点走。 女孩关上了门。 女孩缓缓走回屋子里，在餐桌旁坐 下。 女孩打开了锅盖，一股热气冒了出 来。 心彦走到了桌前，把钱放在了桌 上。 心彦打开门，走出去，又关上了门。 女孩转过头，茫然。 心彦一步一步走下楼梯。 女孩开始弹琴。
第十三节、电影镜头景别和运动形式
2、近景画面拉近了被摄人物与观众之间的距离，容 易产生一种交流感。
3、充分利用画面空间近距离地表现物体富有意义的 局部。
• 近景
• 近景
特写镜头
特写——表现成年人肩部以上的头像或某些被摄对 象细部的画面。
• 特写镜头的作用
特写画面的表现功能 1、通过排除一切多余形象，突现事物最有价值的细部，强 化观众对所表现的内容形象的认识。 2、描写事物细部，突出事物的细部特征，从而达到透视事 物深层，揭示事物本质的目的。3、通过人物面部的直接表 现，揭示人物复杂多样的心灵世界，并形成一种独特的场面 调度。
倾斜镜头
• 属于非常镜头形式，它打破了横向和纵向 的水平线，以不完整的、歪斜的结构形式 完成画面构图。同前面几种镜头形式相比， 倾斜镜头的主要功能在于表意，而且这种 表意呈现的是风格化的特征。
• 倾斜镜头首要的作用是表现人物特 殊的心态：迷乱、破灭、失衡、畸 变等等 王家卫的《重庆森林》
• 其次，倾斜镜头还用于表现人物病 态的情状 希区柯克《精神病患者》
功能形式
• 按照镜头的叙事功能划分， 镜头可以分为关系镜头、动 作镜头和渲染镜头三种形式
• 1关、系关镜头系：镜顾头名思义指的是那些在场景拍摄中主要承担交
代空间关系、人物关系以及人物与空间关系的作用的镜头。 它一般以全景系列镜头为主。
• 由于景别上的特殊要求，关系镜头在画面构图方面注重绘 画性，强调画面中点、线、面之间的关系，强调整体影调 与人物、空间及事件的关系，呈现出鲜明的写意色彩。
中景
中景
要求展示人物 动作方向、行 为、和位移活 动等。
中景
中景
• 中景
近景
• 人物取胸部以上部位，而且主体占据 画面一半以上的面积。
3、充分利用画面空间近距离地表现物体富有意义的 局部。
• 近景
• 近景
特写镜头
特写——表现成年人肩部以上的头像或某些被摄对 象细部的画面。
• 特写镜头的作用
特写画面的表现功能 1、通过排除一切多余形象，突现事物最有价值的细部，强 化观众对所表现的内容形象的认识。 2、描写事物细部，突出事物的细部特征，从而达到透视事 物深层，揭示事物本质的目的。3、通过人物面部的直接表 现，揭示人物复杂多样的心灵世界，并形成一种独特的场面 调度。
倾斜镜头
• 属于非常镜头形式，它打破了横向和纵向 的水平线，以不完整的、歪斜的结构形式 完成画面构图。同前面几种镜头形式相比， 倾斜镜头的主要功能在于表意，而且这种 表意呈现的是风格化的特征。
• 倾斜镜头首要的作用是表现人物特 殊的心态：迷乱、破灭、失衡、畸 变等等 王家卫的《重庆森林》
• 其次，倾斜镜头还用于表现人物病 态的情状 希区柯克《精神病患者》
功能形式
• 按照镜头的叙事功能划分， 镜头可以分为关系镜头、动 作镜头和渲染镜头三种形式
• 1关、系关镜头系：镜顾头名思义指的是那些在场景拍摄中主要承担交
代空间关系、人物关系以及人物与空间关系的作用的镜头。 它一般以全景系列镜头为主。
• 由于景别上的特殊要求，关系镜头在画面构图方面注重绘 画性，强调画面中点、线、面之间的关系，强调整体影调 与人物、空间及事件的关系，呈现出鲜明的写意色彩。
中景
中景
要求展示人物 动作方向、行 为、和位移活 动等。
中景
中景
• 中景
近景
• 人物取胸部以上部位，而且主体占据 画面一半以上的面积。
影片剪辑-景别
二、背面镜头：多少带有神秘、含蓄和表现性色彩
• 三 侧面镜头
仰视镜头
• 当摄影机或摄像机低于被摄对象的位置，或低于人眼正常 视线以下时，镜头呈仰视形式或称仰角镜头
• 仰角镜头具有平展地面景物、造成开阔宏观之势的能力， 画面中的垂直向形体因仰视而增添了向上地面景物、高耸 的透视效果。如在室外以空旷的蓝天为背景，在室内以明 净的天花板为背景，显得非常简洁。
淡（淡出、 淡入）
剪辑的外在 形式
叠化（溶变、 化出、化入）
划（划出、 划入）
• 第二节 剪辑手法
• 在电影镜头的转换中常用不同的光学技巧和手法，以达到剪辑影片的目的。 现介绍一些常用的影片剪辑光学技巧。 • 一、切入切出 这是电影中最常用的一种镜头转换方法。即是不加技巧地
从上一镜头结束直接转化到下一个镜头开始，中间毫无间隙。称为“切”。 • 二、淡出淡入 也称电影画面的渐隐、渐显。画面逐渐变暗，最后完全隐
人物
• 大全景人物主体大约占画面的四分之三的高度 • 全景中人物与画面的高度比例几乎相等
中景镜头(中近景）
• 取人物主体的大半身，人站起来后从膝盖到头。着力展示 人物上肢的动作，此时环境是局部。
• 主要用来表现处在特定空间环境中被拍摄主体的状态，既 能看到人物的部分面部表情，又能看到部分身体动作与姿 态。
全景
• 通常是指展现环境全貌、人物全体的景别，表现相对于局 部的整体景观与场面。 • 主要用来展示一个特定的叙事空间，可以用来表现人与特 定环境的关系，表现人或物体的运动和行为。
物体
通常用标准镜头从远近适中的地方进行拍摄，画面效果与人 视觉相近，如从3～5米处看一个 全貌与整体，但对必要细节 不能充分体现。
握，常表现剧中人视线模糊、昏迷等情景。
景别和镜头运动方式
项目二 作品设计
图2-5
任务三 景别和镜头运动方式
（5）特写
特写表现拍摄主体对象某一局 部的画面，用这种景别对画面进行 更细致地展示，揭示特定的含义。 取景范围为肩至头部，清楚地表现 人物的面部表情，富有表现力，能 给人留下深刻的印象，起到震撼人 心、引起注意的作用，因此在使用 时要有明确的目的性和针对性。正 因为特写镜头具有强烈的视觉感受， 因此特写镜头不能滥用，要用的恰 到好处，用得精，才能起到画龙点 睛的作用。如果使用不合理，反而 会削弱它的表现力。如图2-6所示。
项目二 作品设计
任务三 景别和镜头运动方式
（5）跟镜头
跟镜头是指摄像机始终跟随一个在 行动中的表现对象进行拍摄，以便连续 而详尽的表现他的活动情形或在行动中 的动作及表情等。跟镜头又分为跟拉、 跟摇、跟升、跟降等。这种拍摄技巧既 可以突出运动中的主体，又可以交代物 体的运动方向、速度、体态及其与环境 的关系，使物体的运动保持连贯，有利 于展示人物在动态中的精神面貌。
项目二 作品设计
任务三 景别和镜头运动方式
（9）跳轴镜头
请观看项目二任务4教学录像的讲解过程。
项目二 作品设计
任务三 景别和镜头运动方式
【任务小结】
镜头的运动任何时候都必须有正当的理由，漫无目的地运 用推拉摇移等运动镜头，不但会影响影片的节奏，还可能会破 坏了影片的叙事和表意。对于初学者来说，要获得成功的画面 调度，不仅要知道如何去创造它，而且要知道调度的时机和目 的。
项目二 作品设计
跟镜头
任务三 景别和镜头运动方式
（6）升降镜头
上升镜头是指摄影机 从平摄慢慢升起，形成俯 视拍摄，以显示广阔的空 间；下降镜头则相反。他 们大多用于拍摄大场面的 场景，能够改变镜头和画 面的空间，有助于加强戏 剧效果。
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模拟人处在旋转状态的主观视线
表现特定的情绪与气氛
煽情（MV）
手持
用手或支架，由摄影师身体的移动造成摄
影机的运动。
主要分为徒手式和肩架式两种。
记录性强，跟随对象方便 代替镜头的剪辑
☆、课堂练习
观看所放映的电影片断，写出每个镜头的
运动形式。
综合运用运动镜头，设计一个作品的开端
跟
跟镜头：又称跟拍和跟摄，主要是指摄影机跟随运
动的被摄主体的拍摄方式
突出在运动中的主体，交代主体运动的方向、速度，以及与
周围环境的关系
能够连续而详尽地表现具体对象的活动及感情变化 在观众心理上激起一种求知的追逐欲望
拉片《罗拉快跑》
升
从仰摄或平摄变成在高处俯摄的视觉效果
展示或提示空间，强调场面的意义
镜头的类型
渲染镜头（空镜头 ）
作用：在镜头排列和并列中起到对叙事本 体、影片场景、动作及主题的交代、暗示 、渲染、象征、夸张、比喻、拟人、强调 、类比、抒情……等作用。
空镜头使用过多会在视觉上减弱叙事效果，增 加情绪效果和写意效果 一般占全片的5%~10%
镜头的运动
镜头相对于被摄主体的位置变化，称为镜 头的运动 作用：通过镜头的运动，电影可以最大限 度的还原被摄主体的真实生活轨迹——时 空关系、人与环境之间的关系
景别功能
远景：提供宽阔的视野和广大的空间，具有较 为雄伟的气势。 全景：事物或某一具体对象形象、环境能得到充 分的体现 中景：表现人物的姿态、手势、人物表情、人物 间的感情交流 近景：真切地表现物体的细部，表现人物的面貌 与表情。 特写：人的表情或某一局部的细部。
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ 《寻枪》
展示事件的规模、气势
表现处于上升运动中的人物的主观视像 影片、段落的结尾
降
表现出一种进入感和力度感
强调场面中具有意义的局部
影片、段落的开始
引导观众进入戏剧空间
晃动
模拟乘车、乘船、地震等效果
表示头晕、精神恍惚等主观感受
模拟主观感受，如慌乱、追踪、逃跑
旋转
摇摄超过360度
《站台》
镜头的类型
关系镜头
场景主镜头、交待镜头、空间定位镜头、贯穿 镜头或整体镜头。 关系镜头一般是以全景系列镜头（大远景、远 景、大全景、全景）景别为主。 关系镜头还可以造成视觉舒缓、停顿和节奏的 间歇，强调环境的意境，具有抒表意的功能。 在关系镜头中，经常称表现两个人物的镜头为 双人镜头。是广泛用于两个人之间的对话与相 互作用的场面的手法之一。
按拍摄技术上分为：轨道车移动拍摄、摇臂移动
拍摄、手持摄影机移动拍摄、航空拍摄
延伸画面，打破画框
展现出整体的环境；完整、连贯地表现复 杂的空间 善于表现对象之间的空间关系，特别是表 现宏大场面，创造宽阔空间的气氛 摄影机与主体运动的方向相反：增加画面 表现的冲击力。表达反叛、抗拒、冲突、 交错、顽强等意味。
，要求展现出场景和出场人物。
镜头的类型
动作镜头
局部镜头，小关系镜头，叙事镜头
以中景及近景系列镜头（中近景、近景、特写 、大特写）景别为主。
作用： 表现人物表情、对话、反应，再 现、强调人物动作及动作过程、动作细节 、动作方式、动作结果等身体语言，表现 具体交流者之间位置关系，表现人物与外 界的交流和对外界的反应。
大 远 景
从高角度拍摄的画面，可 表现十分广阔的场面，经 常作为定场镜头，介绍环 境，渲染气氛。 拉片《黄土地》
远景
拍摄全身人像及人物 周围广阔的空间、环 境、自然景色、人群。
拉片《红高粱》
主要用于表现人物与环境 的关系和所处的具体位置。
大全 景
具有较为广阔的空间，可以让观众很清楚地判 断人物所处的位置以及和环境之间的关系。
电视谈话节目《超级访问》
近景
取胸部以上，并占据画 幅面积的一半以上。此 时人物的眼睛、头部就 会成为人们注意的重点。
特写
特写
人的两肩以上部分，或比 例与此相当的物件和景物。 突出和强调细节
大特写
大特写
一件微小的物体，或物体 或人物的某部分夸张放大 使局部细节充满画面
满景
一般泛指对镜头画面中被摄主体的判断和 评价标准不是以人物为出发点，而是以景 物为出发点。此时被摄体占满整个银幕， 无论被摄体的大小，小到一把刀子，一个 苹果，大到一辆汽车，一栋楼房，都以它 们的体积占满画面为标准。
甩（机位不动）
机位不动，从一个被摄体快速急 甩到另一个拍摄对象的摇拍镜头
起幅、落幅清楚，中间模糊
甩的功能
（主观较多）体现人物的主观视
线：急切寻找、眩晕、昏沉的主观
效果
产生快节奏，具有特殊的渲染情绪 的力量
移（景别变化不大）
是把摄影机安放在移动车或其他运载工具上，在
水平方向，按一定的运动轨迹进行运动拍摄
景
别
远、全、中、近、特
拍摄距离的变化，也就是视距的变 化所带来的被摄对象在画面中呈现 的范围的变化称之为景别变化
景别划分所依据的对象应该是被摄主体，基本上 是以画框底边所落的位置来划分。通常的做法是 以画格中截取成年人身体部分的多少作为划分的 标准。一般分为远景、全景、中景、近景和特写
如果景物镜头中没有人，可以按景或物与成年人 的比例来划分。
拉（从特－全）
拉镜头，是沿摄影机光轴 方向向后移动远离式的拍 摄，范围越来越大 影片、段落的结束 告别、退出、完结 交代、揭示主体与所处环 境之间的关系
摇（机位不动）
摄影机的机位不动，利用三脚架 上的活动底盘，是摄影机的机身 作上下、左右、旋转等各种活动 ，改变拍摄方向和范围，
要求：起幅、中间、落幅都清楚
摇的功能
目的：交待、描述场景空间和其景物的存在，起到一种引
见、展示的作用
起幅——停幅——落幅
按对象来分：环境空间摇摄、人物摇摄
按速度来分：快摇、慢摇 按方向来分：横摇、垂直摇摄
回避特殊的视觉情境 （情色、暴力）
保持画面时空的完整性，展现空间关系，更具有空间的真实性
镜头运动的分类
推、拉、摇、甩、移、跟、升、降
晃动、旋转、手持
推（从全－特）
推镜头，是沿摄影机光轴 方向向前移动的接近式拍 摄，范围越来越小，一般 用于影片、段落开始
强调重要的细节，推进叙
事
推片段《甜蜜蜜》
快速推可造成强烈的 视觉冲突，产生紧张 感、兴奋感或荒乱感 缓推、慢推，是一种 渗透和情绪渲染，有 悄悄接近的感觉
·
全景（小全景)
被摄体占满整个银幕，在实际拍摄中称之 为带头带脚的全身镜头。 拉片《巴顿将军》
中 景
一般取人物的大半身， 最典型的视觉范围是 从该人物的膝盖以上 来拍摄 构图的重点是人物半 身形体关系 具有叙事性质 ，但缺 少感情上的感染力 最方便（万能景别）
中近景
人物的腰部左右， （人物半身镜头）具 有集中指向性。
表现特定的情绪与气氛
煽情（MV）
手持
用手或支架，由摄影师身体的移动造成摄
影机的运动。
主要分为徒手式和肩架式两种。
记录性强，跟随对象方便 代替镜头的剪辑
☆、课堂练习
观看所放映的电影片断，写出每个镜头的
运动形式。
综合运用运动镜头，设计一个作品的开端
跟
跟镜头：又称跟拍和跟摄，主要是指摄影机跟随运
动的被摄主体的拍摄方式
突出在运动中的主体，交代主体运动的方向、速度，以及与
周围环境的关系
能够连续而详尽地表现具体对象的活动及感情变化 在观众心理上激起一种求知的追逐欲望
拉片《罗拉快跑》
升
从仰摄或平摄变成在高处俯摄的视觉效果
展示或提示空间，强调场面的意义
镜头的类型
渲染镜头（空镜头 ）
作用：在镜头排列和并列中起到对叙事本 体、影片场景、动作及主题的交代、暗示 、渲染、象征、夸张、比喻、拟人、强调 、类比、抒情……等作用。
空镜头使用过多会在视觉上减弱叙事效果，增 加情绪效果和写意效果 一般占全片的5%~10%
镜头的运动
镜头相对于被摄主体的位置变化，称为镜 头的运动 作用：通过镜头的运动，电影可以最大限 度的还原被摄主体的真实生活轨迹——时 空关系、人与环境之间的关系
景别功能
远景：提供宽阔的视野和广大的空间，具有较 为雄伟的气势。 全景：事物或某一具体对象形象、环境能得到充 分的体现 中景：表现人物的姿态、手势、人物表情、人物 间的感情交流 近景：真切地表现物体的细部，表现人物的面貌 与表情。 特写：人的表情或某一局部的细部。
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ 《寻枪》
展示事件的规模、气势
表现处于上升运动中的人物的主观视像 影片、段落的结尾
降
表现出一种进入感和力度感
强调场面中具有意义的局部
影片、段落的开始
引导观众进入戏剧空间
晃动
模拟乘车、乘船、地震等效果
表示头晕、精神恍惚等主观感受
模拟主观感受，如慌乱、追踪、逃跑
旋转
摇摄超过360度
《站台》
镜头的类型
关系镜头
场景主镜头、交待镜头、空间定位镜头、贯穿 镜头或整体镜头。 关系镜头一般是以全景系列镜头（大远景、远 景、大全景、全景）景别为主。 关系镜头还可以造成视觉舒缓、停顿和节奏的 间歇，强调环境的意境，具有抒表意的功能。 在关系镜头中，经常称表现两个人物的镜头为 双人镜头。是广泛用于两个人之间的对话与相 互作用的场面的手法之一。
按拍摄技术上分为：轨道车移动拍摄、摇臂移动
拍摄、手持摄影机移动拍摄、航空拍摄
延伸画面，打破画框
展现出整体的环境；完整、连贯地表现复 杂的空间 善于表现对象之间的空间关系，特别是表 现宏大场面，创造宽阔空间的气氛 摄影机与主体运动的方向相反：增加画面 表现的冲击力。表达反叛、抗拒、冲突、 交错、顽强等意味。
，要求展现出场景和出场人物。
镜头的类型
动作镜头
局部镜头，小关系镜头，叙事镜头
以中景及近景系列镜头（中近景、近景、特写 、大特写）景别为主。
作用： 表现人物表情、对话、反应，再 现、强调人物动作及动作过程、动作细节 、动作方式、动作结果等身体语言，表现 具体交流者之间位置关系，表现人物与外 界的交流和对外界的反应。
大 远 景
从高角度拍摄的画面，可 表现十分广阔的场面，经 常作为定场镜头，介绍环 境，渲染气氛。 拉片《黄土地》
远景
拍摄全身人像及人物 周围广阔的空间、环 境、自然景色、人群。
拉片《红高粱》
主要用于表现人物与环境 的关系和所处的具体位置。
大全 景
具有较为广阔的空间，可以让观众很清楚地判 断人物所处的位置以及和环境之间的关系。
电视谈话节目《超级访问》
近景
取胸部以上，并占据画 幅面积的一半以上。此 时人物的眼睛、头部就 会成为人们注意的重点。
特写
特写
人的两肩以上部分，或比 例与此相当的物件和景物。 突出和强调细节
大特写
大特写
一件微小的物体，或物体 或人物的某部分夸张放大 使局部细节充满画面
满景
一般泛指对镜头画面中被摄主体的判断和 评价标准不是以人物为出发点，而是以景 物为出发点。此时被摄体占满整个银幕， 无论被摄体的大小，小到一把刀子，一个 苹果，大到一辆汽车，一栋楼房，都以它 们的体积占满画面为标准。
甩（机位不动）
机位不动，从一个被摄体快速急 甩到另一个拍摄对象的摇拍镜头
起幅、落幅清楚，中间模糊
甩的功能
（主观较多）体现人物的主观视
线：急切寻找、眩晕、昏沉的主观
效果
产生快节奏，具有特殊的渲染情绪 的力量
移（景别变化不大）
是把摄影机安放在移动车或其他运载工具上，在
水平方向，按一定的运动轨迹进行运动拍摄
景
别
远、全、中、近、特
拍摄距离的变化，也就是视距的变 化所带来的被摄对象在画面中呈现 的范围的变化称之为景别变化
景别划分所依据的对象应该是被摄主体，基本上 是以画框底边所落的位置来划分。通常的做法是 以画格中截取成年人身体部分的多少作为划分的 标准。一般分为远景、全景、中景、近景和特写
如果景物镜头中没有人，可以按景或物与成年人 的比例来划分。
拉（从特－全）
拉镜头，是沿摄影机光轴 方向向后移动远离式的拍 摄，范围越来越大 影片、段落的结束 告别、退出、完结 交代、揭示主体与所处环 境之间的关系
摇（机位不动）
摄影机的机位不动，利用三脚架 上的活动底盘，是摄影机的机身 作上下、左右、旋转等各种活动 ，改变拍摄方向和范围，
要求：起幅、中间、落幅都清楚
摇的功能
目的：交待、描述场景空间和其景物的存在，起到一种引
见、展示的作用
起幅——停幅——落幅
按对象来分：环境空间摇摄、人物摇摄
按速度来分：快摇、慢摇 按方向来分：横摇、垂直摇摄
回避特殊的视觉情境 （情色、暴力）
保持画面时空的完整性，展现空间关系，更具有空间的真实性
镜头运动的分类
推、拉、摇、甩、移、跟、升、降
晃动、旋转、手持
推（从全－特）
推镜头，是沿摄影机光轴 方向向前移动的接近式拍 摄，范围越来越小，一般 用于影片、段落开始
强调重要的细节，推进叙
事
推片段《甜蜜蜜》
快速推可造成强烈的 视觉冲突，产生紧张 感、兴奋感或荒乱感 缓推、慢推，是一种 渗透和情绪渲染，有 悄悄接近的感觉
·
全景（小全景)
被摄体占满整个银幕，在实际拍摄中称之 为带头带脚的全身镜头。 拉片《巴顿将军》
中 景
一般取人物的大半身， 最典型的视觉范围是 从该人物的膝盖以上 来拍摄 构图的重点是人物半 身形体关系 具有叙事性质 ，但缺 少感情上的感染力 最方便（万能景别）
中近景
人物的腰部左右， （人物半身镜头）具 有集中指向性。