模块一、二：景别与构图、拍摄角度与构图

正侧面
其特点： 1、有利于表现被摄体的运动姿态及富有变化的外沿 轮廓线条。 2、拍摄人与人之间的对话交流时，能显示彼此的位 置关系 3、弊端：不利于展示立体感和空间感
拍摄会谈、会见等双方有对话交流的内容时常常采用该角度
斜侧面
其特点： 1、能使画面有较强的纵深感和立体感， 有利于表现物体的立体形态和空间 深度。 2、能够突出两者之一、分出主次关系， 把主体放在突出位置。 3、有利于安排主体和陪体，有利于场 面调度和取景
分为远景、全景、中景、近
景和特写。
1. 远景。远景是视距最远的景别。视野广阔，景深悠 远。一般表现开阔的场面和环境空间，如战争场面、群众
集会、田园风光等。展现事物的规模和气势。
被摄主体——人物在画幅中的大小占画幅高度关系的二分之一。
“远取其势”，远景经常作为影视片的开 篇或者结尾。 远景拍摄中应注意的问题：
三、实现不同景别的方法 （一）改变拍摄距离 （二）改 变 焦 距 两种方法的区别：
①景深的大小②背景范围的大小
四、电视景别的作用——概括的说 • 体现影片叙事风格 • 表现戏剧情节、内容的重点，强化演员表演的重 点 • 对场景、画面中的环境空间及构图进行有机地取 舍 • 焦距、规范的视觉注意力 • 决定和影响画面视觉变化的节奏与变化的效果 • 展现场景空间、交待人物关系、体现场面调度关 系
正面
其特点：
1、有利于表现被摄对象的正面特征，容易 显示出庄重稳定、严肃敬慕的气氛。 2、正面拍摄人物近景，有利于人物和观众 面对面交流，产生参与感和亲切感。 3、新闻节目中正面拍摄，强调庄严、隆重 4、有利于表现被摄对象的横向线条 5、弊端：画面缺乏空间感和立体感
一般地说，各类节目的主持人，都采用 这个拍摄角度
总结： 1、不同景别的作用、特点 2、不同景别拍摄应注意的问题 作业： 在处理画面景别时应注意的问题？
模块二 拍摄角度与构图（P99——109）
拍摄角度： 又称为画面角度、镜头角度、机位高度 的角度，其实就是摄像机拍摄时的视点 一、拍摄角度决定镜头的三种关系（三坐标） 1、拍摄距离： 表现了画面的透视关系——近大远小 2、拍摄方向： 表现了画面的背景关系——朝哪个方向拍， 决定画面的背景构成 3、拍摄高度：这是画面拍摄角度的核心
电影《我的父亲母亲》开场——远景
电影《山楂树之恋场景》
2. 全景。全景包括被摄对象的全貌和它周 围的环境。全景应有明显的内容中心、结构中心 作为主体。全景的作用是确定事物、人物的空间 关系，展示环境特征，表现节目的某一段的发生 地点，为后续情节定向。
被摄主体——人物在画幅中的占画幅高度关系属于“顶天立地”。也叫 人全镜头、带头带脚的镜头。
表现近景的视频
近景《云水谣》
电影《我的父亲母亲》近景
5. 特写。特写是把拍摄主体对象某一局部进 行更加细致的展示，揭示特定的含义。起到形象 放大，内容深化，强化本质的作用。特写能给人 留下深刻的印象，因此在使用时要有明确的针对 性和目的性。
通常是人物肩部以上的头像，或者是某些被摄主体。
特写画面： 人物形象占据整个画幅，环境空间由于构图关系和 镜头焦距的关系而完全淡化和虚化 特写画面拍摄应注意的问题： 1、要经营好人物的眼睛在构图中的位置，一般讲是 靠上不靠下，要尽可能的体现人的眼睛和嘴，表 达人物的性格及情感。 2、除了要注意人物的视线方向、轴线关系之外，还 要注意视点关系的准确，视线要略高一些为好 3、拍摄人物谈话双方的特写镜头时，应分别使用相 同焦距的镜头拍摄，这样可以保证画面视觉一致 性。 4、在一组镜头排列中，不能滥用特写镜头，以免造 成空间关系不明确
例：双人对话场景，人物关系是一人坐着一人站着，常规的拍摄就是站着的人要 仰拍，坐着的人要俯拍；拍摄关系如果改成A、B两人都是坐着交谈，为完成 叙事，镜头角度的处理有三种：都平拍或都仰拍、都俯拍，这样才能体现人 物平等关系。
3、表达人物的特定形象
角度对人物形象的表达具有视觉揭示功能，通过角度来揭示、表达人 物自身形象、气质形体动作，从而进一步传达出人物的性格、思想。 例如： 仰拍——人物形象十分鲜明 俯拍——人物形象则会略为逊色 仰拍——瘦人会使人物略显胖和丰满 俯拍——胖人会使人物略显瘦和灵活
例如：《红高粱》开始的迎亲、颠轿一场戏（P101）
注意： 拍摄角度必须是精心选择、安排、设计的，绝不能随意为 之，否则会形成难以让人接受的“风格”
三、影视摄像中的角度
拍摄角度分为水平方向和垂直方向。
1.水平方向的拍摄角度（拍摄方向）。 水平方向的拍摄角度是指以被摄主体为中 心，镜头在水平方向上的不同方位拍摄所 构成的拍摄角度，一般分为正面、背面、 侧面、斜侧面等几种角度。
项目三
摄像构图
模块一 景别与构图
模块二 拍摄角度与构图
知识目标： 1、了解电视画面的取景与造型的特点与作用。 2、理解与掌握电视景别、拍摄高度、拍摄方 向的概念、分类与作用。 能力目标： 学会根据具体情况，拍摄不同景别不同角度 的画面 素质目标：培养良好的审美意识
模块一 景别与构图（P88——98）
二、拍摄角度的功能 1、夸大强化原有场景空间的透视关系
（运用仰拍和俯拍在画面视觉上强化场景空间关系）
影片《大红灯笼高高挂》
2、体现人物的位置和叙事关系
创作中常遵循的规律是：叙事结构、叙事内容 决定人物的动作和形体关系（无论坐着还是站 着），而人物的动作（更主要的是人物的形体关 系）决定着摄像机的角度
影视剧中的特写镜头
《云水谣》
补充：全景系列景别和近景系列景别的特性 • 所谓全景系列景别，是由远景和全景组成 的，具体又划分为大远景、远景、大全景 和全景 • 所谓近景系列景别，是由近景和特写组成 的，具体又划分为中近景、近景、特写和 大特写
全景系列景别和近景系列景别在拍摄和表现上的特性
全景系列景别：
仰摄
其特点： 1、有利于强调高度和气势； 2、仰拍对胖人及脸颊宽阔的人会有一定的夸大作用； 注意：胖人、宽脸的人不宜采用仰拍 3、仰拍能够表现崇高、庄严和伟大； 4、广角仰拍会使画面在构成上近景的人物更加高大，远景 的人物更加远离，造成强烈的距离感和透视感。
《 建 党 伟 业 》
《红高粱》抬轿过桥
《红高粱》颠轿
俯摄
《红高粱》
其特点： 1、有利于表现地平面景物的层次、数量、地理位置以及盛大的场面，给 人以深远辽阔的感受； 2、有利于展示人物的方位和阵势，有利于表现整体气氛，矛盾双方的力 量对比和相互关系； 3、采用全景俯拍，有利于场景气氛和空间关系的渲染。 4、弊端：俯拍人物时，被摄对象会显得萎缩、低矮，带有贬低、蔑视的 意味，画面形象受到压抑，显出人物的弱小。
（大远景、远景、大全景、全景）
近景系列景别：
（中近景、近景、特写、大特写）
1、 抒情的、写意的。 2、 画面强调“势”。 3、 表现人物“形体”关系。 4、 空间“写实”。 5、 大景深，背景实像。 6、 地平线与人物关系很重要。 7、 画面气氛十分重要。 8、 环境为主人物为辅。 9、 构图更注重绘画性。 10、画面角度不太重要。
2、背面方向拍摄人物，观众不能直接看到画面中人 物表情，具有不确定性，带有一定的悬念，处理 好了能勾起观众兴趣
《建党伟业》
2.垂直方向的拍摄角度（摄 像高度） 垂直方向的拍摄角度，
是指以被摄主体为中心，
镜头在垂直方向上的不同 高度拍摄所构成的拍摄角 度。一般分为平摄、仰摄、 俯摄3种。
平摄
《业建党伟》 其特点： 1、如果用标准镜头平拍，画面透视关系、结构形式、景物 大小对比和人眼看到的大致相同 2、被摄对象不易变形，给人以平等、客观、公正、冷静、 亲切的感觉 平拍画面结构稳定，是新闻摄像通常选用的拍摄高度 注意事项： 平拍忌将水平线放在画面中间（除有特殊要求） 《阳光灿烂的日子》 《 业 建 党 伟》
影片《霸王别姬》
例如：在电视采访中通常的做法是以 近景景别构图，采访者位于前景， 被采访者位于中间稍后，前侧面角 度拍摄
例：零距离南京小伙：为梦想改行 当上 飞行员采访
背面
其特点：
1、背面拍摄使画面所表现的视向与被摄对象的视线 方向一致，使观众产生可与被摄对象有同一视线 的主观效果
新闻记者采用这个角度表现追踪式采访，具有强烈的纪实效果
全景与远景相比有明显的内容中心和结构 主体，重视特定范围内某一个具体具体对 象的视觉轮廓形状和视觉中心地位 。
全景拍摄的注意事项： 1、除特殊表现外，全景构图决不允许人物顶天立地， 而是要留有一定的空间范围。 2、画面中要明确表达突出场景中人物的位置关系。
3、全景中注意光线的使用，要考虑人物身上的环境 光效变化，要求准确、统一、真实。 4、要考虑人物服饰色彩与空间环境色彩的关系，考 虑人物与环境的构成关系和构图关系
表现全景的镜头：舞台剧
《我的父亲母亲》
《山楂树之恋》
3.中景。中景包括对 象的主要部分和事物的 主要情节。使用中景画 面，可以清楚的看到人 与人之间的关系和感情 交流，也能看清人与物、 物与物的相对位置关系。
中景中的画面一般是取人物膝盖以上的部分。
中景在影片中主要担负着远景、全景和近景等 之间的景别过度，较难驾驭。 中景拍摄的注意事项： 1、构图上，尽量避免单人画面的构成，而采用双人 或多人画面。 2、表现人物之间的关系，强调叙事性 3、构图要防止呆板，避免平面排列，要强调前后景 关系和角度变化，适当运用焦距变化来改变画面 虚实
叙事的，纪实的。 画面强调“质”。 表现人物“神态”关系。 空间“虚”写。 小景深，背虚像。 地平线与人物关系不重要。 画面构图十分重要。 人物为主，环境为辅。 构图更注重随意性。 画面角度十分重要。
补充：景别的对位与呼应
1、影片的第一个镜头景别与全篇结束的最后一个镜 头的景别的对位与呼应 2、每一场戏开头的第一个镜头景别与这场戏最后一 个镜头及下一场戏第一个镜头景别的对位与呼应 3、下一场戏开头第一个镜头景别与上一场戏最后一 个镜头景别的对位与呼应 4、每一场戏第一个镜头景别的呼应对位规律，以及 每一场戏最后一个镜头景别的呼应对位规律