摄影取景和构图

一辆卡车正从大盐湖沙漠中隆隆的驶过。该沙漠位于犹他洲西 北，面积达5,000平方英里，是巴纳维亚盐带平地的所在之处。 巴纳维亚盐带平地是世界上最平坦畅通的地方之一。
夜空，乌云密布，一艘帆船正在密西根湖上滑行。密西根 湖是密西根洲边境上的四大湖泊之一。
威尼斯是一座建立在水道淤泥中的木桩上的城市，作为一个 有着耀眼光辉的城邦已经有一千多年的历史了。当拿破仑在 1797年侵入威尼斯时，亚德里亚的女王已经变成了一位只能 在镀金的回忆中哀怨的没落遗孀。
利用被摄景物中的线条，引导视线集中于主体，形成趣味中心。 采用圆形构图形式，圆心往往形成趣味中心。
经过了一天的坚持不懈的挖掘，勤劳的土拨鼠终于可以用 干草干菜叶来装扮自己的新家。
在阵亡战士纪念日当天，一支由高中生组成的乐队正在曼彻斯 特的历史名城哈得莱的大街上行进。哈得莱建立在富饶的康涅 狄格河两岸，在十六世纪末期，早期的殖民者从当地的印第安 部落夺取了这片土地。
3.不同高度与画面效果 •平拍 •仰拍 •俯拍
三、前景与背景 1.前景 前景在画面的位置往往处于画框的四周，很少位于画面中央。 前景可以说明时令季节，展示环境地域特点，突出强调主体的 质感和特点，同时也可以增强画面透视感。 选择不同的前景可使同一主体产生不同的主题。 利用前景还可以虚化杂乱的背景，使主体更加突出。
01 使用拍摄对象与水平线拍摄
借助汉江大桥与水平面拍摄
02 拍摄水平对称 把水平线调整到画面正中间，通过水面反射倒影来增加画面的稳 定感。
借助水平线与地平线拍摄
03 利用连接着的车辆拍摄 利用停泊在路边的车辆，能够形成水平线构图。即使不去海边， 在我们生活的周围，也能找到水平线构图。
3.主体位置的安排。一般一幅画面往往只选择一个主体，而将 其他相关物体作陪衬，无关的物体舍弃在外。具体处理方法： 主体可以占满整个画面，没有任何陪体；主体也可拍的比较 小，置于环境中。这时主体位置可不必安排在画面中央，可略 偏于一侧。如将画面作＃字风割，主体放在交叉点上，构成趣 味中心。
一、基本要求
1.多样 2.统一 3.简练 例：人像摄影
二、构图的基本要素 1.线条结构 •直线 竖线 横线 斜线 •曲线 •由点连成的线 引导线 •视线 一种无形的线 利用各类线条表述功能，选择和确定画面线条的主要倾向， 使之统一画面协调一致；其次应注意主线条的趋势，应能 引导观众视线，指向画面结构中心或被摄主体。 例：解读摄影基本构图问题\黄金分割
二、取景三要素 1.不同的摄距与画面效果。摄距的不同带来画面景别的变化， 不同的景别具有不同的表现力。 •远景 •全景 •中景 •近景 •特写 表现风光和场景的气势，强调景物的整体结构忽略细节 展示主体全貌和环境特点 展示情节交流 刻画面部表情 强调视觉冲击力
2.不同的方向与画面效果 •正面方向 •斜侧方向 •正侧方向 •背面方向
2.影调（色调）
一是指照片上影像的阶调；二是指景物再现的深浅。 •影调的基调 基调是照片影调所显示出来的一种基本倾向 黑白照片的基调分为高调、低调、中间调 黑白高调：画面以浅白色色调为主。大面积的白色包围极小 部分的浓黑，显得明快、素洁、纤细、淡雅 黑白低调：画面以黑色为主。大面积的浓黑包围极小 部分的白色，显得庄重、刚毅、神秘 黑白中间调：画面以深浅不等的灰调为主，阶调丰富，能比 较充分的表现景物的影纹层次，显示物体的三维空间和质感
避免遮盖 不管你选择拍摄什么样的主题，注意不要让主题被遮盖。
记住：人观看物体的方式是三维的，因此实际上我们很容易只盯 着主体而忽略了背景。
2.边框在拍摄人物是的切线不能在关节处，否则感觉不舒服。 边框在拍摄人物是的切线不能在关节处，否则感觉不舒服。 边框在拍摄人物是的切线不能在关节处
这是张有趣的照片，但是当我们把人切去一半或是砍掉他们的头或脚时，我们犯 了一个"出界"的错误。产生这种毛病的原因通常是摄影者的眼睛和取景器没配合 好：在取景时，一定要将眼睛正直地贴紧取景器。注意调整构图，在四边留空。
4.主、陪体的关系处理。陪体应能补充、说明、映衬主体，丰富 画面的内涵。可遵循下列原则： 主体应全，陪体可残缺；主体在趣味点上，陪体放在次要位置上 主体应以正面为主，陪体可显示侧面或背面。 当主陪体为同一类对象时，打破统一的变化者，往往成为视觉趣 味点。如在重复的对象中夹入异常的形象，节奏被破坏，同样会 引起人们视觉注意。
摄影中的侧光处理
人们一般照相时喜欢把人物安 排在阳光正对的一面， 这叫顺 光摄影。顺光拍摄也是摄影艺 术创作中所忌讳的， 因为顺光 拍摄的人物脸部光线是平均的， 不易表现人物脸 部的轮廓和个 性，看起来好象是大平脸，漂 亮的鼻子也反 映不出来。而侧 光是艺术摄影创作所多采用的 手法，侧光 能利用人物脸部或 身上凸起的部位遮挡直射光线 而形成阴 影，表现出人物的轮 廓构成明暗对比，有这些反差 的存在 看起来就生动活泼了， 富有强烈的艺术魅力。
•空气透视 也叫影调透视。 选择较暗的前景，明亮的远景，使之符合空气透视的规律。 选取反差大的近景、反差适中的中景、反差弱的远景，此法犹 以阴天拍摄为佳。 利用晨雾、濛濛细雨、太阳升起后产生的水蒸气，山头的云朵 等增加空气透视感。 例：如何拍出深远感觉
图中的旗帜是用来纪念那些为了美国而贡献出生命的人的，在阵 亡战士纪念日过后，人们将那些旗帜卸下。
泰国，满山遍野的罂粟花，美丽极了。粟花不单单是一种美 丽的花朵，其中含有天然的生物碱吗啡，为整个世界所应用或 滥用。
日本九州的一座火山上空升起的小型烟云。日本是一个岛国, 属于动荡的环太平洋火山带的一部分--其国土有三分之二覆盖 着山脉，而且其中大部分是火山。
穿行在巴黎玛莱区的街道上，犹如穿梭于古老的历史文化气息之中。 在这个区，有一条富有的街道—Rue des Ecouffes。
在澳大利亚昆士兰州,几个女救生员正准备进行一场比 赛。黄金海岸是澳大利亚最出名的旅游胜地之一。
威玛纳诺海滨旁，一个妇女和她的宝宝正在冲凉。从这里出发，驱 车到火奴鲁鲁只需一个小时。威玛纳诺是座被郊区和沙滩环绕的城 市。
3.注意取景中的简化原则，以突出主体。 注意取景中的简化原则，以突出主体。 注意取景中的简化原则
靠近的干扰也许还不那么讨厌，但仍然会分散对主题的注意力。这种干扰是指 某些物体和线条离主体太近，在本图中球和雨伞边就是这样。
我们通过低视角来改善一下，为了简化，道具也只用一样。注 意飞盘要离凯特的脸足够远以避免干扰。
在原始照片中，栏杆 分散了人们对照片中 主要对象（男子）的 注意力。避开栏杆后， 照片看起来更好了
三分之一规则（ 三分之一规则（Rule of Thirds） ） 从根本上讲，三分之一规则就是将画面分成三个垂直 从根本上讲， 列和三个水平行。根据这个规则， 列和三个水平行。根据这个规则，如果将拍摄对象沿着 线或线的交叉点放置，就会实现很好的构图。 线或线的交叉点放置，就会实现很好的构图。
一个爪哇农民挑着货物穿过稻田。爪哇尽管拥有大量的石油 矿产和肥沃的火山土壤，那里仍然是世界上生活标准最低的地 方之一，无法为新近增加的几百万人口提供足够的食物。
具有“湖中明珠”美称的布拉琼(意大利科莫湖畔一城市)里的格 兰德酒店的露台上，正举行一场海鲜盛宴。在这里，可以俯瞰意大 利最优美的景色之科莫湖，秀丽的风光曾赋予歌剧家威尔第,音乐家 李斯特,和诗人谢利等人以灵感。
在眉苗(缅甸中部城市)的一条冷清的街道上，一个车夫正在 等待顾客。眉苗是一座山城，英国殖民者将其改造为他们所 喜爱的英国乡村风格，建造了木骨架房屋，蔷薇亭和尖顶教 堂。
开满芥菜花的田野宣告着那期待已久的夏日来临了。这个时候直到 晚上11点天都不会黑下来，喜爱阳光的丹麦人充分利用了这额外的 白天，沉浸于游园会,野餐，还有那热情似火的仲夏节前夕庆典。
3.透视。 •焦点透视 也焦线条透视。焦点透视的基本特征是近大远 小，视平线以上的物体近高远低，视平线以下的物体近低 远高，与拍摄方向倾斜角度的平行线会向远处汇聚。 利用近大远小的特征，安排好中、远、近景物，靠近近景 拍摄，以近衬远，产生强烈近大远小的效果。 利用平行线，使画面景物向远处汇聚，成纵深感。 利用消失点，加强深度感。 将视平线定高，俯视拍摄，展示广袤空间。 运用逆光、侧逆光勾出外型轮廓线，强调前后层次，突出物 体大小对比关系。
一个柬埔寨人路过一架生锈的防空机枪，这是从那些全国皆战场的日 子里遗留下来的产物，柬埔寨人对这些“战争幽灵”已经熟视无睹了 这架锈迹斑斑的机枪告诉人们不要忘记那场从1975到1979在红色高 棉统治时期下对柬埔寨所进行的大规模种族屠杀。
今天，淘金的历史仍深深地印在查库特的小径上。在群山之间，冰 川闪烁着蓝宝石般的光芒,你也可以看到山羊或黑熊在草坪上。查库 特不是一片荒芜的小径。它是一段历史的痕迹。在这里你可以看到 惊慌失措者的脚步。
摄影取景和构图
摄影取景
一、取景的一般技巧 1.取景框的处理。135照相机的取景框是长方形的，习惯的使用 方法是将照相机横着平端，但拍摄时也可将照相机竖起来观看画 面效果，比较一下横竖画面的最终效果，选择满意的一幅。
摄影取景
摄影取景 2.地平线处理。地平线（或水平线）的基本要求是要平，与取 景框的上下边框平行，不能倾斜。 画面中的地平线一般不可上下居中，居中的直线会将画面割 裂成两半。常见的方法是将它安排在画面的上方或下方。 地平线比较高的画面显得饱满。 地平线比较低的画面显得开阔。
2.背景 背景选择宜简洁，忌杂乱。背景太乱可开大光圈，使背景虚 化，也可以降低机位，以天空为背景拍摄。
四、取景中应注意的问题 1.前后景重叠产生的平面效果，因为是在平面的照片上表现 前后景重叠产生的平面效果， 前后景重叠产生的平面效果 立体的空间，因此与我们观察时所见到的物体的感觉不一样。 立体的空间，因此与我们观察时所见到的物体的感觉不一样。
4.取景时要考虑整个画面的色彩基调，以免杂乱。 取景时要考虑整个画面的色彩基调，以免杂乱。 取景时要考虑整个画面的色彩基调