马里奥博塔建筑作品集
马里奥博塔设计的瑞士Tschuggen Bergoase温泉
马里奥·博塔设计的瑞士Tschuggen Bergoase温泉来源：互联网上传人：redest 发表时间：2011年9月9日马里奥·博塔设计的瑞士滑雪圣地圣莫里茨Tschuggen酒店的附属温泉Tschuggen Bergoase。
建筑外形令人眼前一亮，而透明的玻璃幕墙更向人们展示着一个由热闹的冰雪王国到宁静而温暖的自然室内空间的完美过度。
“Bergoase”在德语中意为“山中绿洲”，因此整座建筑也和山体紧紧连接在一起。
座落在当地著名的滑雪度假村Arosa 上方1800米的山腹中，整座建筑嵌入山腹，由钢架结构和玻璃照明系统组成的建筑结构体，模拟着头上高低不平而又白雪皑皑的群山之巅，同时又令人联想到那些大教堂的玻璃窗，顿时心中一片宁静。
水蓝色玻璃和白色花岗岩铺砌成的天桥连接着那座上世纪60年代落成的五星级度假酒店和这个属于新世纪的温泉建筑三楼的接待处。
假如你是直接从温泉一楼进入的话，一条深沉的花岗岩楼梯同样会把你带引到三楼。
在温泉内，充足的光线与开放的空间把人们引入一个宁静闲适的思想空间。
与其说这里是一个温泉，不如说这里是一座能够令人进入到自己的潜意识内，享受宁静的冥想的神圣殿堂。
正如马里奥·博塔所说的：“来温泉休闲的人往往不仅是为了令身体放松，同时也是为了让精神得到滋养。
”建筑师为求能够唤起人们对自然的共鸣，特别选用了一些传统的材料和设计元素，如墙身、地板、淋浴区和占地5300平方米的温泉池都选用了意大利Domdossola出产的白花岗岩作为铺设。
这种选材更考虑到耐久度、对大温差的适应度以及氯同消毒剂的化学破坏等因素。
用加拿大枫木铺设成三角形的天花除了装饰作用外还是温泉内完美声学设计的重要构成之一。
灰色的条形石板铺设的墙壁和从上方大玻璃窗引进的自然光也令这个空间更静谧和安宁，更适合思想的洗涤。
另一边的弧面墙壁设计也不得不提。
这些是由意大利石匠在维罗纳切割并排序后运到当地重新组装成的——这个工程足足花了4个月时间。
马里奥博塔作品分析
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• 在他的作品中，过于严谨的几何体明显的与场地区别开来，博塔自称 这是一种建筑与环境的辩证游戏。这表现出了建筑的形体力度，材料 的雄浑，构造和细部的优雅。同时，建筑的存在起到了重塑场地的作 用。周围景观反而在这人工物的主宰中更加衬显了出来，建筑把一种 地方精神提升到了富有象征性的高贵境界中来
马里奥：我认为源于基本几何形（如圆形， 正方形等）的建筑形式为人们提供了直 接阅读建筑的机会，几何形体有助于人 们通过部分了解建筑整体。当一个人处 于一个空间中，他需要给自己定位，正 因为如此，简单的形式可以帮助建筑的 使用者。我的建筑语言不是主管选择的 结果，而是在这五十年的工作中逐渐形 成的自然结果。
• 中心对称——“我的设计中的对称特征更是极为 适合光线的射入”，博塔的住宅作品全部在屋顶 的中央对称布置天窗；住宅以外的其他建筑也多 在平面中心部位布置主要空间，以及做多种变化 形式的窄缝，充分预示了博塔的那种恰似人体所 拥有的中心对称式的设计。
旧金山现代艺术博物馆
• 博塔的作品对材料的选用上相当强调人的触感, 所以他的大部分设计 作品在满足人的视觉感觉之外, 在外墙选材上会选用如砖或者毛石等 粗糙的材料, 一方面能更好的和环境融合, 另一方面也能满足置身于 其中人的触觉感受。
• 从博塔的很多实例可以看出, 他的建筑思想有个核心内容, 即建筑是本质的东西, 必须与其环境区别开来, 这与赖特 的有机建筑理论完全相反。在这个核心下, 博塔的作品以 强而有力的实体姿态创造出新的意义和秩序。
问：圆形和方形等纯洁几何形体是您最广为 人知的设计元素，您为什么在作品中使 用这些元素，您又如何把自己的风格同 符号主义或图腾崇拜相区别？
• 建筑形象： • • • • • • 强烈的几何形体 对称的布局 封闭的墙体的方法从历史中寻找建筑形式 的逻辑表达，另一方面，他的 作品也大多数是用纯粹的几何 形体构成，体现一种强烈的秩 序感和古典精神。
马里奥博塔
马里奥·博塔生平简介1943年出生于瑞士的提契诺州门德里西奥(MENDRISIO)，年轻时曾边学习边从事实际设计活动。
1965年在勒·柯布西耶的工作室参加威尼斯市立养老院的设计。
1969年毕业于威尼斯大学建筑学院。
毕业时，与主考官卡罗·斯卡帕相遇。
※马里奥·博塔幸运的受到三位建筑巨匠的熏陶，据说，其中以对光的利用颇为精通的路易斯·康对他的影响最大。
与路易斯·康相遇，合作设计了威尼斯新会议厅工程中的展览会。
1970年博塔在瑞士卢加诺开设了自己的建筑事务所。
※1970年以来，在洛桑联邦工业大学以及欧洲、美国、拉丁美洲等多所大学从事授课、开设研讨班等教学活动，并在各地举办个人作品展览。
1976年被瑞士洛桑联邦工业大学聘请为客座教授，1988年应邀担任美国耶鲁大学建筑学院的客座教授。
1996年瑞士意大利大学孟德里索新建筑学院院长设计风格在结束跟随路易斯·康的学习之后，他逐渐开始形成自己的风格。
博塔深入研究了众多建筑风格，诸如：多立斯风格、爱奥尼亚风格以及科林斯风格等古老的建筑风格，他开始从这些历史风格中得出相应的色彩、材质、原料以及结构等方面的构思，其所有的工作都逐渐从后现代的古朴风格中得出其内在的联系。
博塔将各种对立的因素联系起来，因此，他所设计的建筑就呈现了极为独特的特征。
博塔对环境有极强的洞察力，因此他的建筑作品常常根据不同的环境条件而展现不同的优势。
他说道：“每一项建筑作品都有它相对应的环境，在设计建筑时，其关键是考虑建筑所辖的领地”。
1980年，他增加了这样的观点：“我认为当今建筑的精华来源于比较的程度：它只承认人为因素和自然环境之间的平衡，而这样的因素又来自当地生境。
”作为提契诺学派的主要代表，其作品根植于意大利理性主义和欧洲现代主义，将欧洲严谨的手工艺传统、历史文化的底蕴、提契诺的地域特征与时代精神完美地表现在建筑上。
40多年来，博塔已设计项目600多项，涵盖了私人住宅、教堂、办公、银行、博物馆、学校等建筑类型。
马里奥-博塔
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事实上，共27,000立 方米的室内空间，除天窗、 首层建筑的花岗岩外墙和 建筑一侧的几个玻璃窗外 露以外，其它部分全部嵌 入山体当中。马里奥·博 塔（Mario Botta）称这个 设计理念为“精华”。 • 共四层的完全按照山 体本身的倾斜度来设计， 并且将主体部分植入植被 与白雪之下。钢架玻璃结 构的“发光树”部分高低 不平地分布在山体的树木 之间，同时为温泉内部提 供最佳的户外景观。同时， 这些玻璃窗也经过特别设 计，外立面融雪，内立面 除雾，以确保从室内能够 清晰观赏到室外的自然美 景。
目录
1、马里奥·博塔个人生平简介 2、马里奥·博塔的建筑理念
3、马里奥·博塔建筑作品分析
名片：
1943年，马里奥· 博塔出生在瑞士门德里西奥。 博塔中学辍学，15岁起就从事建筑设计工作，后在卢加诺 跟随Cnenisch和Carloni进行建筑设计等方面的学习. 1964 年，他通过了艺术学院的入学考试，当年秋，他开 始在威尼斯大学建筑学院学习。 1969年，他遇到了几位在建筑 行业有重大影响的著名设计师。 1970年，博塔在卢加诺开设了 自己的建筑事务所；1976年被瑞 士桑联邦工业大学聘请为客座教 授；1988年应邀担任美国耶鲁大 学建筑学院的客座教授。
15.1993 瑞士巴塞尔博物馆（Museum Jean Tinguely Basel） 16.1993 卢加诺（Caimato Building Lugano） 17.1994 旧金山现代艺术博物馆（SF Museum of Modern Art） 18.1995 瑞士巴塞尔 UBS 大楼（UBS building Basel） 19.1995 意大利米兰 Sartirana 教堂（Church of Sartirana Milano,Italy） 20.1996 蒙特住宅区（Resident Housing Monte Carasso） 21.1997 巴伐利亚（Benkert K igsberg Bavaria） 22.1998 以色列港市特拉维夫Cymbalista住宅区（Cymbalista Synagogue Tel Aviv） 23.2000 意大利 Pieve 科学院（Scientific College Pieve,Italy）
希腊国家银行总部
转自: 专筑网 希腊国家银行总部
设计师：马里奥·博塔
所在国家：雅典
所在地区：希腊
1998年在希腊国家银行总部百年纪念后，博塔受委托设计该银行新总部。
大厦新址毗邻设在雅典历史区的总部，具有重要的历史价值。
建筑在底层有一片空的部分，其作用是为了陈列原始人工制品，同时也强调了该设计的公众性。
1999年，挖掘出了Achamiki古街。
为了更进一步了解这条通往Kotzia广场的古道，必然引起设计的变更。
地址最终选在了雅典历史中心的一个重要街区的拐角，Eolou街的南端，在这里可以看见卫城（Acropolis）。
尽管底层的空穴以及周围新古典主义房屋与简单的外表相对比，其外表仍呈现一种朴素原始的形状。
设计中的关键主题包括了：外部的层次、地板的对称、形式的简洁以及考古洞穴与自然光的关系。
室内空的部分让自然光通过一系列的天窗进人屋内，也将顶层和底部的空穴有了流动的空间。
可从金属玻璃桥上看到古路，桥也是底层户外博物馆的标记。
房屋的根基保存着Achamiki古街的地质层。
新大楼有五层（不包括底层）和四个地下层。
自然的有色沙石一塞浦路斯拟灰石（Cyprus travcrtine）——一用来装饰外部和内部的公共区，用抛光的黑色花岗岩作地面材料，内部的墙壁和虚假的顶棚是木制的。
马里奥·博塔
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雷达埃利别墅
我们在这儿所看到的这个项目依靠 对都市环境、建筑法则以及在其背景内 对场地理解的研究重新焕发了新的生命。 这个复合建筑并不缺乏一个独特的背景， 它位于阿尔卑斯山麓小丘的山脚下，伯 纳勒吉这些住所仿佛自一面巨墙内 拔出，整个伫立在连接市镇中心和阿尔 卑斯山之间的道路的一侧。尽管别墅呈 现出一种笔直的巨墙外观，事实上它却 是一个被剖开的圆柱体。在建筑的圆形 部分(能看到一些景观)，这个复杂的住处 在外立面上连续被一些凹壁所分割，其 内的一些开口也被设计用来分隔房间。 从建筑的这些大体块上直接开口形成窗 户，保障了室内空间的光线与通风，同 时也保持了朝东向的主立面的光滑，强 调出这个复杂建筑的坚实外观。别墅被 安排在整个项目的末端，在那儿坚守自 己的领地，与其他的半独立式住宅形成 对比。
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平面图
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办公楼 + 、哈廷 (HartingOffices)
这个为哈廷科技团队建造的项目高耸 在明登的历史中心。因此，从初始阶段开 始，这个场地中的已建成建筑就形成了一 种风格类型的集合，或许打破这个集合正 是整个工作的主要核心部分。现代语言被 记录下来装饰着都市环境并与之形成对比， 最终的产物与周遭的背景将是和谐的。 此外，这幢建筑迎合某些技术和功能上的 要求，以便与其办公楼的身份一致，跟上 现今世界快速发展的步调。它也必须满足 客户的需求：通过诸如安全、坚定、稳健 这些概念的表达，实现物化公司的精神。 考虑到这些前提，马里奥。博塔做了一些 椭圆体的构思，以显示其伟大的气势。建 筑的主要正面侧方连接了两座塔形体，而 建筑本身顶部则有一个陡峭的椭圆形屋顶。 在这里还特别强调了对生态学的关注：重 视内部材料的使用，采用的材料对一年四 季都做了考虑，能产生最佳潜能，以减少 人造能量的负荷。最大限度地吸纳日光也 被包括在考虑的范围之内，照亮场地与改 善空气调节装置是其主要的功能。
《建筑采光》PPT课件
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赫尔佐格和德梅隆——现代之光
建筑师赫尔佐格和德梅隆是一对很独特的组合。 和绝大部分的现代主义建筑师不同,他们的设计并 不是从建筑的形状和外观出发,而是从建造的过程 和材料出发,思考有什么搭配的机会。
赫尔佐格与德梅隆关于其建筑中的"装饰性"细部的观念可以表述为: 人们无法在不影响整体感觉的状态下减少它们。他们建筑理想的重要方 式其实是那些最为奇异的表现,包括印在玻璃上的植物图案:"表皮是内外 之间的隔膜,因此'装饰'的概念可以涵盖几何、斑纹、反射与透明……在 这种情况下,表皮成为人工与自然之间的一个过滤器。"
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悬挑的顶篷被窄长的采光缝——“光的缝隙”切割成互不相连的巨 大板块；从缝隙中倾泻而下的自然光线游走于各个小空间之间，把整 个建筑连结成一个流动的大空间。
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在中庭内，设计师把 它作为一个城市的要素来 处理，交通系统与中庭空 间紧密联系。
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彼得 卒姆托——静谧之光
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奥地利布雷根茨美术馆
该馆在形体上是一个从底部到 顶部都覆盖以完全相同的半透明玻 璃板的正方体。整个建筑如同水晶 般纯净地矗立在康斯坦捷湖畔，正 如建筑师所期望的“将清晰透射光 线的薄雾吸纳进建筑”。
圣维塔莱河住宅
莫比奥·苏比利欧独家住宅
关于空间
马里奥·博塔的建筑关键词
Architectural Key Words
在博塔看来，建筑必须容许多样的使
用方式，而不可强制规定居住方式，卓 越的建筑仅能固定在某些原则之下，并 且住户可以依自己的意愿自由地使用。 博塔反对那些限定行动及居住方式的建 筑。博塔认为，建筑师对人们的生活空 间，只不过附加了一部的条件，此外都 要靠居住者自己来发展。因此，博塔的 住宅作品，在空间结构或平面类型上， 经常反复采用一定的原则。
与其他地域主义者不同的是，博 塔认为，建筑与场地的呼应并不 是简单的融于自然环境之中，而 应当是对自然的反抗和控制，他 的地域主义思想体现出一种冲突 与平衡的批判性思想，他认为建 筑设计是场所的设计，是改变原 有环境、创造新环境的活动，新 建筑是新的转变过程的基点，正 如他所指出：“建筑给予我们的 是建构场地的机会，而不仅仅是 在场地上进行建构。”相对于西 扎、普雷多克通过具体的建筑形 态再现场所精神，博塔显然没有 以有机形式去回应场地，而是通 过方、圆这些纯粹的几何形式作 为建筑基本要素，去创造一个与 自然隔绝的世界。
博塔——圣维塔莱河独家住宅
House at Riv坚信建筑不是制造 出来的，而是从特定环境中生长出 来的。
圣维塔莱河住宅
卢加诺湖
雪山
圣维塔莱河独家住宅，这个小住宅位于卢加诺湖畔的坡地上，是一座不加装饰的 混凝土塔楼，看上去像一座封闭的堡垒，与其说它与环境景观相协调，不如说是与之 相对抗，它本身就是环境景观的创造者；而联系室内外的高架铁桥，与其说是与周围 环境相联系，还不如说是加剧了与自然的对抗与隔绝。正是以这种方式，博塔表达了 他的“建构场地”的思想。