传统文化中的对比艺术
传统与现代艺术形式的对比
传统与现代艺术形式的对比艺术是人类文明的重要组成部分，它以各种形式表达着人们的情感、思想和文化。
传统艺术与现代艺术是两种不同的艺术形式，它们在创作方式、题材内容和审美观念等方面存在明显的差异。
本文将分析传统艺术与现代艺术的对比，探讨二者的特点和影响。
一、创作方式传统艺术注重技巧与功力的传承，往往需要经年累月的学习和实践才能掌握。
例如中国的国画，画家需要掌握传统的笔墨技巧，才能表达出作品中所追求的意境和审美。
传统音乐、舞蹈等也需要艺术家对传统文化的深入理解和传承，才能在创作中展示出独特的艺术风格。
而现代艺术则更加注重创新与自由。
艺术家可以运用各种先进的技术手段，如计算机图像处理、多媒体艺术等，来表达自己对现实世界的思考和理解。
现代艺术打破了传统的限制，艺术家可以尽情地追求个性和创意，创作出各种形式多样的作品。
二、题材内容传统艺术一般以历史、神话、风俗等传统文化为题材，以及对自然和人生的观察和表达。
例如中国的中国画中，经常出现山水、花鸟等自然景观，以及人物肖像。
传统艺术强调对传统文化的传承和弘扬，通过具体的形象和意象来讲述故事和传递情感。
而现代艺术则更加关注当代社会和个人的内心世界。
艺术家的创作主题更加广泛，可以是对社会问题的关注、对科技发展的思考，甚至是对个人情感和体验的表达。
现代艺术以其多样性和个性化的特点，突破了传统艺术的限制，呈现出更加丰富和多元的艺术表达。
三、审美观念传统艺术的审美观念注重平衡、和谐和内涵的追求。
传统文化中的“中和”、“雅致”等概念深深影响着传统艺术的创作和审美。
例如中国的文人画强调“墨意”，追求用简练的笔墨表达深邃的意境，尽可能地减少冗余和繁杂的元素。
而现代艺术则更加关注独特性和冲击感。
现代艺术家追求对观众视觉和心理的冲击和震撼，他们不拘一格地运用各种媒介和形式来表达自己的个性和观点。
现代艺术通过打破传统的审美规范，给人们带来了全新的艺术体验。
结论传统艺术与现代艺术是两种不同的艺术形式，它们在创作方式、题材内容和审美观念等方面存在显著的差异。
形态之美中西方雕刻艺术的对比分析
形态之美中西方雕刻艺术的对比分析形态之美：中西方雕刻艺术的对比分析摘要：雕刻是一种将艺术表现力与材料形态相结合的艺术形式。
本文通过对比分析中西方雕刻艺术的技法、主题以及审美情趣，探讨其在形态之美上的异同。
中西方雕刻艺术各自拥有独特的文化背景和艺术传统，通过对比分析能够有助于我们更好地理解和欣赏这一古老而精湛的艺术形式。
第一章：中西方雕刻艺术的技法对比1. 中方雕刻技法中方雕刻技法以传统手工技艺为主，具有悠久的历史传统。
传统的中国雕刻技法包括刻、剔、凿、雕、鏤等多种手法，艺术家通过细腻的手工操作将形态之美呈现于材料之上。
其中，木雕、石雕和玉雕是中国雕刻艺术的代表作品，这些技法注重细节的描绘和材料的利用。
2. 西方雕刻技法西方的雕刻技法注重精确的造型和材料的表现力。
西方雕刻艺术主要采用石膏、石材、金属等硬质材料进行创作，通过工具的运用和精确的雕凿手法来表现出形态之美。
除了传统的手工技术，现代西方雕刻艺术还融入了数码技术和计算机辅助设计，使得创作更加精确和细致。
第二章：中西方雕刻艺术的主题对比1. 中方雕刻主题中方雕刻主题以传统文化和哲学思想为基础。
中国古代雕刻作品常常以神话、历史故事和诗词等为主题，表现出深厚的人文底蕴和哲学思考。
例如，常见的龙凤雕刻以及佛教和道教的雕塑作品都是中国雕刻艺术的重要内容。
2. 西方雕刻主题西方雕刻主题更加多样化，包括人物、动物、自然景观等各种题材。
西方雕刻作品常常以宗教、历史、神话和个人经历等为创作基础，注重对人类情感和社会问题的表达。
例如，古希腊雕刻作品中的神话题材和文艺复兴时期雕刻作品中的人物主题都是西方雕刻艺术的重要内容。
第三章：中西方雕刻艺术的审美情趣对比1. 中方雕刻审美情趣中方雕刻强调内涵和意境的表现，追求深沉、含蓄的审美情趣。
中国人崇尚自然之美和意境之美，注重雕刻作品的神韵和内在的美感。
中国传统雕刻作品常常通过隐匿的手法表达出诗意和哲理。
2. 西方雕刻审美情趣西方雕刻注重视觉效果和材料的感觉。
剪纸与剪影艺术的区别
剪纸与剪影艺术的区别剪纸和剪影艺术是中国传统艺术形式中非常有代表性的两种，它们都以剪刀为工具，通过剪裁纸张创作出具有艺术性与表现力的作品。
然而，剪纸与剪影艺术在创作手法、主题内涵等方面存在着显著的区别。
本文将详细探讨剪纸与剪影艺术的区别。
一、创作手法的区别剪纸艺术的创作手法主要是在一张纸上进行剪刻，通过剪去或留下纸张来形成各种形象。
剪纸作品通常具有丰富的层次感和立体感，剪刀的刻画技巧和细腻程度对作品质量有较大影响。
剪纸作品偏向于平面化的表现形式，更多地强调切割部分与背景的反差，展示出错落有致的美感。
与之不同，剪影艺术作品则是在背景之前进行人物或物体的剪影创作。
剪影作品通常是将纸张置于背景之前，通过光线的照射形成黑色的剪影。
剪影作品突出了物体的轮廓和形态，艺术家需要灵活运用剪刀，准确地把握每一处细节。
剪影的创作手法更加注重简练、精确，能够产生独特的效果，给人以幻觉般的感受。
二、主题内涵的区别剪纸艺术作品的主题多种多样，涵盖了中国传统文化的各个方面。
常见的主题有动物、花草、人物、神话传说等，作品中往往具有浓厚的中国风格。
剪纸在不同的地区有着不同的表现方式和题材取材，展现了地方文化和生活气息。
相对而言，剪影艺术的主题相对简单，以人物形象为主导。
常见的剪影作品有人物肖像、儿童故事、戏剧角色等。
这些作品通过精细的剪影技法，刻画出人物的姿态、动作和表情，凸显了人物的独特性格和情感。
三、审美风格的区别剪纸艺术在审美风格上强调繁复、精巧和装饰性，图案多样，构图丰富。
剪纸作品常常使用对称式和开窗式的形式，将图案切割成对称的形状，以突出整体的平衡美感。
在色彩运用上，剪纸艺术作品通常会选用红色、金黄色等鲜艳的颜色，寓意吉祥和祝福。
剪影艺术则更注重形与神的表现。
艺术家通过剪影的明暗对比、构图的合理设计来表现人物的气质和特点。
剪影作品在色彩上较为简单，主要运用黑白或者单一色调，注重对比的清晰度和形象的立体感。
四、文化意义的区别剪纸艺术是中国传统文化中的重要组成部分之一，具有悠久的历史。
传统文化在中外动画作品中的对比研究
《戏剧之家》2018年第12期 总第276期115影视观察传统文化在中外动画作品中的对比研究曲 朋（辽宁师范大学 影视艺术学院，辽宁 大连 116000）作者简介：曲 朋，辽宁师范大学影视艺术学院。
【摘 要】由于动画的价值及衍生产品的收入在很多动画大国已经成为新的经济增长点，受到越来越多人的重视，但是中国有影响力的动画作品还很少，尤其是原创性较强、民族特色鲜明、艺术感染力强的作品非常少。
对于提高我国动画创作实践有着重要的借鉴意义和应用价值。
【关键词】传统文化；动画；对比中图分类号：J218.7 文献标志码：A 文章编号：1007-0125(2018)12-0115-01中国传统文化是中华民族几千年文化的精髓。
其中不乏许多广为流传的具有民族认同感的元素，我们对其不仅仅是持尊重态度，更是应该持有继承和发扬的态度。
中国元素在绘画艺术、影视作品中的运用更是层出不穷，动画艺术更是具有民族文化的符号，艺术工作者在创造美的同时，更需要研究中国元素的运用于对比。
综合考虑选材依据及其意义，中国动画的现状与问题，以及在美国动画中的成功运用进行了总结分析。
一、国际动画创作青睐中国文化元素取得巨大成功从1998年的《花木兰》到2008年的《功夫熊猫》，越来越多的动画作品中开始使用中国文化元素，可以说是超过了以往的任何一个时期。
在这10年间美国动画对于中国文化元素的运用也是有着本质的变化，由表到里、由点到面、由浅到深。
当我们发现这种元素正以势不可挡的态势发展，并获得了巨大的成功时，是值得所有中国动画人反思的。
二、享誉世界的“中国元素”在动画中的运用传承中国元素是为什么？中国元素的存在有哪些值得我们继承和发扬的有点？不可否认，中国元素是民族文化的聚集点，同样，中国文化是人类不可或缺的重要组成部分。
中国文化元素是中国动画吸引世界眼球的有力工具，从上世纪50年代提出中国动画要走民族化的道路起,中国文化元素就不断在动画中得到很好的运用，中国动画曾经辉煌也是得益于中国文化元素的运用，推出了享誉世界的经典作品如《小蝌蚪找妈妈》《大闹天宫》等，动画片的质量与数量不断上升，形成了“中国学派”。
古代中国文化的古今对比
古代中国文化的古今对比古代中国文化是丰富多彩的，其中包括了许多传承了几千年的传统文化。
这些传统文化对于中国人民来说意义重大，它们让我们明白了我们的历史，也让我们更好地面对现实生活。
随着时代的变迁，古代中国文化也发生了许多变化，今天我们来探讨一下古代中国文化的古今对比。
一、礼仪文化古代中国的礼仪文化非常重视。
它是中国文化的重要组成部分，贯穿了古代中国各个领域。
古代中国政治、社会、文化、伦理、道德等各个方面都有着独特的礼仪文化。
例如，古代中国的拜年礼仪，即在每年的春节，人们要互相拜年，向长辈和亲友问候。
这个传统还是今天中国人民非常重要的节日活动。
在现代，尽管礼仪文化也是中国文化中的一个重要组成部分，但是它已经不再像古代那样被人们重视了。
现代社会发展迅速，人们的生活也更加繁忙，礼仪也逐渐淡化。
现在，人们对礼仪的关注度不如古代那么高，也没有那么多仪式需要遵循。
二、文学艺术古代中国的文学艺术也非常丰富。
古代文学作品不仅有很高的艺术价值，也是中国传统文化的重要典籍。
古代文学体裁广泛，包括诗、词、曲、赋、话本等等，每种体裁都有独特的艺术魅力。
例如，唐诗宋词是中国文学史上最为辉煌的篇章之一，它们包含了丰富的层次感和情感。
在现代，文学艺术也是中国文化中的重要组成部分。
现代文学在艺术表现和风格上与古代文学大不相同。
例如，现代诗歌追求自由、开放、内心的表达，而古代诗歌则注重形式、神韵和意境。
现代小说的特点是长篇描写和现实生活的写实主义，而古代小说则强调情节和意境。
三、医学文化古代中国的医学文化源远流长，历史悠久。
它是以中医为代表的医学体系，传承了几千年。
中医在治疗方面有着独特的优势，中医的诊断和治疗方法也受到世界各国关注。
例如，中医的针灸疗法在现代医疗中得到了广泛应用。
在现代，西医逐渐成为了医学的主流，中医在面对更加复杂的疾病和医疗技术上也面临许多挑战。
但是，在一些传统的领域，中医仍然受到广泛的信任和欢迎。
四、饮食文化古代中国人非常爱好美食，饮食文化也非常丰富。
北京地区传统色彩中的“对比”与“调和”之美
北京地区传统色彩中的“对比力与“调和乃之美程墨北京服装学院065001摘要：北京曾为六朝古都，历史悠久，同时随着历史的进步和发展，其传统色彩也在不断进化和完善，不仅是北京，乃至中国传统色彩文化中的宝贵遗产之一。
本文通过对在设色方面最具鲜明北京地区传统文化代表性的的对比之美与调和之美所做系统总结，从而为相关领域今后更好地传承与应用北京地区传统色彩做些新探索。
Abstract:Beijing was the ancient capital of the Six Dynasties and has a long history.At the same time,with the progress and development of history,its traditional colors are constantly evolving and improving.It is not only a precious heritage in Beijing,but also in the traditional color culture of China. This article systematically summarizes the beauty of contrast and harmony between the most distinctive representations of traditional culture in Beijing in terms of color design,so as to make new explorations for related fields to better inherit and apply traditional colors in Beijing.关键词：北京；传统色彩；审美特征；色彩对比；调和性Key words:Beijing;traditional colors;aesthetic characteristics;color contrast;harmony近年来，在党中央大力倡导弘扬民族文化精粹和北京市政府积极推动地域优秀传统文化以及建设“文化中心”的时代大背景下，如何对有着中国“色彩中心”的北京地区传统色彩进行系统研究值得思考。
中国传统文化中的传统艺术
中国传统文化中的传统艺术中国是一个拥有丰富传统文化的国家，而传统艺术正是这一文化的重要组成部分。
自古以来，中国的传统艺术形式丰富多样，不仅包括绘画、书法、音乐、舞蹈等艺术形式，还包括剪纸、剪样、泥塑、布艺等民间艺术，极富代表性和独特魅力。
这些传统艺术不仅展现了中国人民的智慧和创造力，更是传承与弘扬中华文化的重要途径。
一、绘画与书法中国的绘画与书法可以追溯到几千年前的古代时期，被誉为"东方艺术的瑰宝"。
中国绘画追求的是"神似"，而不是完全的现实主义。
它注重形象的表现力和艺术的内涵，尤其擅长以白描、线条和色彩的相结合，表现人物形象、风景和动植物等。
而中国书法则是以汉字为基础，追求"气韵生动"和"意境深远"的效果，凭借着独特的笔画和构思方式，成为中国传统艺术的瑰宝。
二、音乐与舞蹈中国传统音乐与舞蹈是人们表达情感、展现生活的重要方式。
传统音乐注重和谐、宁静、细腻，尤以古琴、古筝、二胡等乐器的演奏而闻名。
这种音乐形式强调内心的宁静与舒适，给人以安慰和启迪。
而传统舞蹈则以身体舞蹈动作和乐曲、歌曲的结合为特点，形成了独特的舞蹈风格。
民族舞、古典舞、民间舞等不同舞蹈形式，通过舞姿和节奏传达出富有表情和独特韵律，展现出中国文化的魅力。
三、剪纸与泥塑剪纸是中国民间艺术的一种独特形式，以剪纸刀和纸张为材料，通过剪、刻等方式形成图案，从而创造出丰富多样的造型和内容。
泥塑则是以河泥或黏土为材料，经过塑造、雕刻等工艺制作成各种形象，如人物、动物、食物等。
这些民间艺术形式不仅可以作为装饰品，还寓意着吉祥和美好的寓意。
四、布艺与刺绣布艺作为一种古老的传统手工艺，以其丰富多彩的图案和精良的工艺而著名。
布艺可以通过剪裁、缝合、绣花等方式制作成各种形式的工艺品，如抱枕、帘幕、被子等。
刺绣则是通过针线在织物上刺绣形成美丽的图案和纹样，其精湛的技艺和华丽的效果让人赞叹。
中国“龙”与西方“龙”文化对比学习
中国“龙”与西方“龙”文化对比学习龙是中国传统文化中的一个重要元素，被认为是神话中的神兽，具有神灵的力量和象征意义。
而在西方，龙文化也有着深厚的底蕴，但与中国龙文化有着很大的不同。
下面将对中国“龙”与西方“龙”文化进行对比学习。
1. 龙的形态中国的龙形态多为蛇形，长有鬃毛、长须以及四脚。
它们多为祥云环绕、口吐珠宝，是东方文化中的贵族象征。
而在西方文化中，龙多呈现出类似于巨蜥的形态，大多长有翅膀、坚硬的鳞甲、尖锐的爪子和锐利的牙齿。
2. 龙的象征意义中国的龙自古以来被视为祥瑞吉祥之物，具有祈福、保佑人民平安的象征意义。
龙在中国文化中被视为带来好运和繁荣的代表，也是中国皇帝权力的象征。
而在西方文化中，龙被视为怪物、恶魔等，代表着邪恶、破坏、毁灭。
西方龙所代表的是威胁人类生存的危险形象。
龙的形象在西方文化中常常被用来表现邪恶力量，被勇士们打败。
3. 龙的传说中国文化中有着丰富的龙传说，如“龙生九子”、“龙吟虎啸”等。
其中，最有名的故事是《西游记》中的龙王争宝和龙宫宝库。
龙王争宝中的龙王都是深海中居住的海龙，他们掌管着海洋、天气和水域生物的命运。
而在西方文化中，也有着丰富的龙传说。
例如，希腊神话中的巨龙拉达曼提斯，是所有龙中最有名的一位。
它的身形庞大，能够吐出火焰烧毁一切，代表着人类面临的威胁和障碍。
在英国传说中，圆桌骑士的亚瑟王将会与一只邪恶龙战斗，完成自己作为国王的成就。
4. 龙的艺术表现中国的龙文化在绘画、雕塑、建筑等方面都有着非常重要的表现。
中国画中的龙通常是一种抽象的艺术形式，被视为唯美主义和象征主义的典范。
而在中国古代建筑中，龙被视为一种精神化的设计元素。
而在西方文化中，龙则更多被用来在装饰品、家居用品等领域中进行表现，如盘子、壁挂、雕塑等。
在艺术表现上，西方龙通常更注重形象的真实、生动和具体表现。
总体而言，中国“龙”与西方“龙”在形态、象征意义、传说以及艺术表现方面都有着很大的区别和差异。
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中国古典文学中的对比艺术
对比，是为了鲜明地表达思想、说明问题的目的，把两种互相对立、相反的事物或同一事物的两个不同方面作对照。
对比最能显示事物的差异，最能突出事物的性质、状态、特征；同时使好的显得更好，坏的显得更坏。
对比方法用到文学艺术中，形成对比的技巧。
一、古典文学中对比手法的艺术效果
对比手法，最早在古代神话中。
女娲抟土作人，因“剧务力不暇供，乃引绳于泥中，举以为人。
”抟土作的人后来成为有钱有势的统治者，引绳于泥中溅出的人成为被统治者。
在《诗经》中对比手法就用得比较成熟。
《伐檀》中那些整天都在劳动却无衣无食的劳动人民与坐享别人劳动成果的剥削者，形成强烈的对比，表达了人民对被压迫的愤怒，对剥削的仇恨，向他们提出了正义的责问：“不稼不穑，胡取禾三百廛兮？不狩不猎，胡瞻尔庭有悬貆兮？”
先秦作品中，对比手法就用得更多了。
如《论语》中“君子成人之美，不成人之恶。
小人反是。
”突出了君子的美德。
《庄子·秋水》中河伯对自己的认识由开初的“欣然自喜，以天下之美为尽在已”到后来的“望洋向若而叹”的对比，揭示了河伯勇于自我批评的精神。
《列子·汤问》中，愚公的决心与河曲智叟的讥笑也形成鲜明的对比，表现了愚公的胸有成竹和坚定不移的信心，同时对河曲智叟形成一种强烈的讽刺。
其它如从《邹忌讽齐王纳谏》、《曹刿论战》、《扁鹊见蔡桓公》、《公输》、《离骚》等等作品中都有运用。
先秦以后，不管是散文、诗歌，还是小说，对比手法的运用就更为普遍，而且艺术效果也更高。
《细柳营》表现了周亚夫治军严整，
忠于职守的“真将军”特点，但课文对周西夫的正面描写不多而是通过对比手法表现出来，课文先写文帝到霸上和棘门军营的情况：“直驰入，将以下骑送迎”，由此引出多处对比。
与霸上和棘门军的将士不同，细柳军中“军士吏被甲，锐兵刃，彀弓弩，持满”，常备不懈，严阵以待。
文帝到前两处军营时长驱直入，而在细柳营却是两次不得入。
直至天子正式派使臣持节下召书，“亚夫乃传言开壁门”。
对比之中突现了细柳营军纪严明，令人对这支军队的统帅油然而生敬意。
第二处对比是：天子在霸上和棘门军中策马驱车“直驰入”，而在细柳营“壁门士吏倡从属车骑曰：…将军约，军中不得驱驰‟。
于是天子乃按辔徐行”。
这里可看出周亚夫治军有方，令行禁止，即使天子也不得不遵从。
这更让人加深了一层敬意。
再一处对比是：天子到霸上和棘门军营时，“将以下骑送迎”，众将士受宠若惊，竭尽逢迎之能事以讨好文帝；而周亚夫却“持兵揖日：…介胃之士不拜，请以军礼见‟。
”相比之下更显出周亚夫恪尽职守、刚正不阿的性格特点。
课文最后借文帝之口将霸上与棘门军和周亚夫再作对比，进一步突出周亚夫“真将军”的风范。
又如杜甫的“朱门酒肉臭，路有冻死骨”，深刻揭露了统治阶级的奢侈腐朽和劳动人民的悲惨生活，唤起人们对封建统治阶级的刻骨仇恨。
清代袁枚的《马嵬驿》也是对比手法运用极好的一个范例。
“莫唱当年《长恨歌》，人间亦自有银河。
石壕村里夫妻别，泪比长生殿上多。
”这里，作者把表现唐玄宗与杨贵妃爱情悲剧的《长恨歌》与安史之乱中老百姓家破人亡的《石壕吏》对比，长生殿与石壕村的对比，帝王妃子的悲欢离合与百姓平民的生死决别对比。
鲜明突出地表现了百姓贫民的痛苦和帝王妃子的怨恨的差别，表达了作者对人民极度同情的思想感情。
小说方面如《鲁提辖拳打镇关西》，鲁达与李进，鲁达与郑屠的
对比，充分表现了鲁达性格豪爽，仗义疏财，同情弱者的特点和侠义精神。
一个作恶多端，一个嫉恶如仇，通过对比，行侠仗义的英雄形象跃然纸上。
又如《范进中举》中范进中举前，生活窘迫，无米下锅，中举后生活富足，衣食无忧，中举前，胡屠户又训又骂，中举后对范进又敬又畏。
中举前邻人对范进的困窘不闻不问，奚落嘲讽，中举后提鸡拿蛋又拿酒。
通过这些鲜明的对比，强烈地、无情地讽刺了当时的社会风气，揭示了科举制度扭曲人的心灵，败坏社会风气的罪恶本质。
二、古典文学中对比手法的运用方法
对比手法，用来写事，一是前后情节的对比，如《木兰诗》，诗歌开头写木兰纺织、叹息表现她的勤劳和善良，中间写木兰从军和征战的情景，“万里赴戎机，关山度若飞。
朔气传金柝，寒光照铁衣。
将军百战死，壮士十年归。
”表现了木兰的机智、勇敢。
最后写她还乡，又回到以前的打扮，又成为一个普通女性，家中是一个孝顺，勤劳的普通女性，战场是一个金戈铁马的英雄。
一个汇聚中华民族美德的女英雄形象就呈现在了我们面前。
又如《伤仲永》，方仲永出生五年，“指物作诗立就，其文理皆有可观者”，而十二三岁时，“令作诗，不能称前时之闻”。
又七年，“泯然众人矣”。
这种前后强烈的反差揭示了后天学习的重要性。
二是两件事的对比，如《捕蛇者说》中，写“乡邻之生日蹙，殚其地之出，竭其庐之入，号呼而转徒，饥渴而顿踣，触风雨，犯寒暑，呼嘘毒疠，往往而死者相藉也”。
而“吾以捕蛇独存”。
读者自然明白蒋氏三代宁冒死捕蛇也不愿受苛政之害的原因，从而深刻地揭示了封建统治阶级横征暴敛的极端罪恶。
对比手法用来写人，一是人物间的对比，如《卖油翁》。
陈尧咨因“善射”而“自矜”，而卖油翁“睨之”“但微颔之”，一个自傲，一个鄙
视，写得活灵活现。
这种方法能使人物间形成强烈的反差，突出作者要表现的内容，因此作品中用得很多，如《醉翁亭记》、《送东阳马生序》、《朝天子咏喇叭》、《观刈麦》等。
二是人物不同时期的情况对比，如《孙权劝学》。
吕蒙虽骁勇善战，但少谋略，缺文墨，只是一介武夫。
经过孙权的劝学，最后“非复吴下阿蒙”。
又如《劳山道士》中，王生学到隐身术后，回家向妻子表演法术，结果头上撞了个大包，揭示了不持之以恒，不愿吃苦就学不到真本领、真学问的道理。
三、古典文学中对比手法对后世的影响
鲁迅作品中多用此法。
如《从百草园到三味书屋》，写了两种不同的生活环境，前者充满了乐趣，后者乏味，通过对比，表现了作者对封建教育的强烈批判。
《故乡》中，“我”想象中的故乡同现实中的故乡形成对比，闰土当年的“小英雄”同如今的“木偶人”形成对比，当年的“豆腐西施”同如今的“圆规”形成对比，这些对比，不但突出了人物生活、命运的变化，也深刻揭示了辛亥革命后十年间中国农村经济萧条，衰败的悲惨景像和广大农民生活痛苦的社会根源，同时表达了作者改造旧社会，创造新生活的强烈愿望。
其他名家的作品中，如郭沫若的《屈原》，曹禺的《雷雨》，毛泽东的《沁园春·雪》等等，对比手法也运用得非常成功，在写人的文章中，大多用得有此法。
对比艺术在现代不仅用在文学作品创作中，还用在影视创作甚至用在装潢、服装设计等诸多方面。