中国现代文学史-30年代思潮共46页
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中国现代文学史30年代
•一、概述现代文学第二个十年，（1928—1937年6月），30年代文学•30年代文艺的基本特征:•(1)五四时期相对思想自由氛围消失,文学主潮政治化•(2)无产阶级革命文学运动与马克思主义文艺理论•(3)左翼文学之外,自由主义及其他多种倾向文学共同发展•30年代文艺运动发展的基本线索•国民党的党制文化和党制文学•占主流的无产阶级文学运动及其文学•民主主义自由主义作家的文学运动及其文学•革命文学论争和以”左联”为核心的无产阶级文学思潮•••（一）倡导•主要团体：创造社（后期），太阳社。
1926年郭沫若《革命与文学》一文可视作革命文学运动的宣言。
•人物：郭沫若、成仿吾、李初梨、彭康、冯乃超、朱镜我等。
•文章：郭沫若《英雄树》《桌子的跳舞》，成仿吾《从文学革命到革命文学》，蒋光慈《关于革命文学》•刊物：《创造月刊》《文化批判》《流沙》等。
•革命文学观点受当时苏联和日本等国的无产阶级文学运动中”左”倾机械论•“无产阶级文化派”•文学组织”拉普”•（一）、革命文学内部•革命文学派与鲁迅、茅盾等人的论争。
•革命文学派：冯乃超《艺术与社会生活》，全面否定五四文学，就“中国浑沌的艺术界的现象作了全面的批判”。
称叶绍钧“最典型的厌世家”，郁达夫“悲哀者”。
•《文化批判》4月号出版了“批判鲁迅”的专辑，批判茅盾专辑。
•鲁迅反击《醉眼中的朦胧》《革命时代的文学》，茅盾《从牯岭到东京》“一切文艺固是宣传，一切宣传并不是文艺。
”•机械论-简介••拉普-拉普•RAPP（三）主张•1、文学是有阶级性的，要提倡无产阶级文学。
•2、文学是宣传武器。
•3、无产阶级文学作家一定要获得阶级意识。
•（四）左联成立及经过•1930年3月2日，中国左翼作家联盟在上海成立。
参加会议的有鲁迅、冯雪峰、柔石、沈端先、冯乃超、李初梨、彭康、蒋光慈、钱杏邨、田汉等四十余人。
郭沫若，茅盾，郁达夫等都参加了左联。
•主要刊物：《前哨》《文学导报》《北斗》《文学月报》《十字街头》《拓荒者》等。
30第八章 30年代文学思潮
.
朱光潜
• （1897-1986)，安徽桐城人。1925年 入英国爱丁堡大学，获文学硕士学位， 转伦敦大学，修莎士比亚，又转法国巴 黎大学，学法国文学、艺术心理学。在 德国斯特拉斯堡大学完成博士论文《悲 剧心理学》。1933年回国后，他先后任 教于北京大学、清华大学、四川大学等。 30年代问世的著作有《给青年的十二封 信》、《变态心理学派别》、《谈美》、
人文主义文学思潮
• 代表性人物:新月派理论家梁实秋，还有朱光潜、 沈从文等人。
• 他们共同的特点是对西方的文艺思潮有一个通观，们，更了解世界文艺的真相，他 们与民族传统文化之间的贯通也超出于一般水平。
• 他们的文艺思想本质上是承传了五四文学的人文 主义思想，而与当时左翼革命文学所理解的中国 现实政治的需要有一定距离，也因此而受过责难。
倡导革命文学的两个重要社团
• 太阳社： • 1927年秋成立于上海。发起人为蒋光慈、钱杏邨
（阿英）、孟超、杨邨人等。 • 太阳社的主要成员大都是第一次国内革命战争失
败后，从实际斗争中转移到上海从事文化活动的 中国共产党党员； • 他们有相似的斗争经历和共同的思想基础，在文 学主张与创作上，也有某些共同的倾向：积极提 倡无产阶级革命文学，反映工农大众的生活与斗 争。
第八章 30年代文学思潮
中国现代文学史
第一节 革命文学 运动与思潮
初期革命文学的倡导
• 1，早在1923-1926年邓中夏、恽代英、瞿秋白、肖楚女等， 通过《新青年》季刊、《中国青年》周刊、《民国日报》 副刊《觉悟》等，就开始宣传革命文学主张。
• 邓中夏
《贡献于新诗人之前》
• 蒋光赤
《无产阶级革命与文化》
• 沈雁冰
《论无产阶级艺术》
中国现代文学史--30年代文学思潮
以“左联”为核心的无产阶级文学
一、左联 1930年3月2日在上海成立了中国左翼作家联盟，简称 为“左联”。出席会议的有鲁迅、冯雪峰、沈端先、冯乃超、柔 石、 李初梨、蒋光慈等四十余人。会上通过的理论纲领宣告：“我们 的 文艺是反封建阶级的，反资产阶级的，又反对‘失掉了社会地位 的’ 小资产阶级的”，并且要“援助而且从事无产阶级艺术的产生”。 会 议选举沈端先、冯乃超、钱杏邨、鲁迅、田汉、郑伯奇、洪灵菲 等七人为常务委员。鲁迅在会上做了《对于左翼作家联盟的意见》 的重要讲话。 “左联”成立标志着共产党在组织上自觉领导文艺的开始。
第八章 30年代文学思潮
革命文学运动与思潮 文学论争 人文主义文学思潮
2013-8-8
中国现代文学史
30年代文学发展总评
30年代文学是20年代文学的发展和变化。文学特征 是多元性和丰富性，其整体特点是走向成熟。 30年代文学，经过整个20年代的发展和陶冶，艺术 水平明显地提高。30年代文学所达到的艺术境地， 在整个20世纪中国文学中也是不可忽视的。
三大派别的文学成就
1、创作题材空前的开拓和表现角度的新开掘。各派作 家均取得优秀成绩。 2、中、长篇小说和多幕剧成为收获最丰的体裁，取得 令人瞩目的成绩。在艺术表现上注重典型环境与典 型性格的塑造。心理刻画得到特别的注重和发展。 3、作家个人的风格和艺术世界基本形成。30年代的一 些作品都是耳熟能详的 。这是中国现代文学的丰收 期。
2013-8-8Байду номын сангаас
中国现代文学史
三十年代文艺两大阵营的形成
1、革命文学阵营 从1928年起革命文学（无产阶级文学）兴起。 其标志是：1928年1月全部由共产党员作家组成的太阳社创办了《 太阳》月刊，蒋光慈、钱杏邨主持；刚从日本回国的创造社新成 员李初梨、冯乃超、彭康主持的《文化批判》创刊；创造社的 《创造月刊》第一卷8号“突变”为宣传革命文学。 2、自由主义文学阵营 1928年3月，倾向于自由主义的作家胡适、 徐志摩、梁实秋等创办《新月》月刊，声称维护“独立”“健康” 的 原则与“尊严的原则”。以此为中心，自由主义文学阵营也形成。
中国现代文学(一)30年代文学思潮
• 《文艺心理学》、《诗论》、《谈文学》、 《孟实文抄》 • 1、生平及思想形成 • 文学是‚超功利‛的，是‚无所为而为‛的 观照，是创造者个人的能动创造。 • 2、朱光潜人文主义美学
• 美是主观情感作用的结果
中国现代自由主义文学思潮集中出 现在两个时期，一个是20世纪30年代 初期，其代表人物是“自由人”胡秋 原和“第三种人”苏汶。一个是抗战 胜利以后，其代表人物是沈从文、朱 光潜。这两个时期出现的这两股自由 主义文学思潮，既有明确的文学主张， 也有相应的创作成果，是在当时有相 当影响的文学思潮。
• 诗人若不是一个革命家，他绝不能凭空创 造出革命的文学来。诗人若单是一个有革 命思想的人，他亦不能创造革命的文学。 因为无论我们怎样夸称天才的创造力，文 学始终只是生活的反映。 • ——沈泽民的《文学与革命的文学》
• 我们的艺术不能不呈献给‚胜利不然就死‛ 的血腥的斗争。 • 艺术如果以人类的悲喜哀乐为内容，我们 的艺术不能不以无产阶级在这黑暗的阶级 社会之‚中世纪‛里面所感觉的感情为内 容。 • 因此，我们的艺术是反封建阶级的，反资 产阶级的，又反对‚失掉社会地位‛的小 资产阶级的倾向。我们不能不援助而且从 事无产阶级艺术的产生。
• “依我们看，美不完全在外物，也不完全在 人心，它是心物婚恋后所生的婴儿。美感 起于形象的直觉。形象属物而却不完全属 于物，因为无我即无由见出形象；直觉属 我却又不完全属于我，因为无物则直觉无 从活动。美之中要有人情也要有物理，一 二者缺一都不能出现美。‛ • ——朱光潜
何为美？
• 美既是客观，也是主观；美既在物，也 在心。只有物我交流，婚媾之后，才生 美感，才有美。归根到底，物的美与不 美，还是取决于人的情感。 • 美感产生美，没有美感就没有美。美是 主观情感作用的结果。
三十年代文学思潮
第七讲 三十年代文学史潮
30年代文学的整体特征
◎ 五四时代是思想文化革命的时代，30年代是
政治革命的时代；20年代文学的主题是启蒙， 弘扬个性，30年代文学的主题是革命，依靠大 众，文学革命转化为革命文学；20年代主要是 新旧文学的争夺，文言与白话的矛盾对立，30 年代文学的阶级性与人性，乡村与都市成为主 要的矛盾以及论争的焦点。
复习思考题
名词解释：左联左翼源自阶 级 论人 性 论
人文主义
哪里走
这时代是一个新时代。时代的界限，本是 很难画出的；但我有理由，从十年前起算这时 代。在我的眼里，这十年中，我们有着三个步 骤：从自我的解放到国家的解放，从国家的解 放到Class Struggle①；从另一面看，也可以说 是从思想的革命到政治的革 命，从政治的革命 到经济的革命。我说三个步骤，是说它们先后 相承的次序，并不指因果关 系而言；论到因果 关系，是没有这么简单的。实在，第二，第三 两个步骤，只包括近一年来 的时间；说以前九 年都是酝酿的时期，或是过渡的时期，也未尝 不可。
由主义思想，但与当时左翼革命文学所理解的中国现 实政治需求有一定距离。
30年代主要的文学思潮
3.梁实秋的文艺观
基本主张：超阶级的人性论、 天才论、节制的精神。 梁实秋信奉白璧德的新人文主 义，提出以人性为核心的文学标 准，以古典的节制为美学追求。 梁实秋的人性论是以理节欲的人 性论。在文学创造表现上，一是 注意感情的节制，二是注重题材 的选择。梁实秋强调人性的普遍 性，否认文学的阶级性，提倡天 才论，遭到左联文艺家的批判。
哪里走
在这三个步骤里，我 们看出显然不同的两种精神。 在第一步骤里，我们要的是解放，有的是自由， 做的是学理的研究；在第二，第三步骤里，我们 要的是革命，有的是专制的党，做的是军事行动 及党纲， 主义的宣传。这两种精神的差异，也许 就是理想与实际的差异。 ——朱自清 １９２８年２月７日作
30年代文学的整体特征
◎ 五四时代是思想文化革命的时代，30年代是
政治革命的时代；20年代文学的主题是启蒙， 弘扬个性，30年代文学的主题是革命，依靠大 众，文学革命转化为革命文学；20年代主要是 新旧文学的争夺，文言与白话的矛盾对立，30 年代文学的阶级性与人性，乡村与都市成为主 要的矛盾以及论争的焦点。
复习思考题
名词解释：左联左翼源自阶 级 论人 性 论
人文主义
哪里走
这时代是一个新时代。时代的界限，本是 很难画出的；但我有理由，从十年前起算这时 代。在我的眼里，这十年中，我们有着三个步 骤：从自我的解放到国家的解放，从国家的解 放到Class Struggle①；从另一面看，也可以说 是从思想的革命到政治的革 命，从政治的革命 到经济的革命。我说三个步骤，是说它们先后 相承的次序，并不指因果关 系而言；论到因果 关系，是没有这么简单的。实在，第二，第三 两个步骤，只包括近一年来 的时间；说以前九 年都是酝酿的时期，或是过渡的时期，也未尝 不可。
由主义思想，但与当时左翼革命文学所理解的中国现 实政治需求有一定距离。
30年代主要的文学思潮
3.梁实秋的文艺观
基本主张：超阶级的人性论、 天才论、节制的精神。 梁实秋信奉白璧德的新人文主 义，提出以人性为核心的文学标 准，以古典的节制为美学追求。 梁实秋的人性论是以理节欲的人 性论。在文学创造表现上，一是 注意感情的节制，二是注重题材 的选择。梁实秋强调人性的普遍 性，否认文学的阶级性，提倡天 才论，遭到左联文艺家的批判。
哪里走
在这三个步骤里，我 们看出显然不同的两种精神。 在第一步骤里，我们要的是解放，有的是自由， 做的是学理的研究；在第二，第三步骤里，我们 要的是革命，有的是专制的党，做的是军事行动 及党纲， 主义的宣传。这两种精神的差异，也许 就是理想与实际的差异。 ——朱自清 １９２８年２月７日作
三十年代文学思潮
历史背景和原因：早期共产党 人对命文学的倡导；社会的急剧 变革；社会政治斗争形势；国际无 产阶级文学运动的影响。
3、左联：中国左翼作家联盟，简称“左联”。1930 年3月2日在上海成立。主要人物鲁迅、冯雪峰、 柔石等。并制定了左联理论纲领和行动纲领。 （148页）主要刊物有《创造月刊》、《文化批 判》、《拓荒者》等。主要活动：马克思主义文 艺理论的译介、传播与运用；加强了与国际无产 阶级文学运动的联系；推进文艺大众化运动；革 命现实主义创作方法的提倡和发展；培育了新一 代作家；开展了文艺思想斗争和论争。
3、延安时期创作进入一个全新的阶段。 其作品是：《夜》（被称为“沉思之 作”的现实主义作品）、《我在霞村 的时候》、《在医院中》等 4、1946—1948年参加土地改革运动。其 作品是：长篇小说《太阳照在桑干河 上》
三、创作特色 强烈的叛逆意识。在小说中，叙 述话语带有强烈的个性色彩，内容是 心灵世界的流动，目标往往指向社会 批判。文笔动情，文风犀利，锋芒毕 露，具有很强的情感浓度和思想力度。 表现出鲜明的女性主义色彩。
三十年代文学思潮
三十年代文学（现代文学的第二个 十年） 推进了从文学革命到革命文学 的新的历史进程。在特定时代条件下 出现的革命文学运动，是对五四以来 文学革命在思想内涵方面的实质性的 深入和发展。与此同时还出现了“京 派”、“海派”等从不同角度以不同 艺术手段表达现实社会感受的风格流 派，这些文学思潮与革命文学共同构 成了30年代现代文坛的繁荣新局面。
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6、沈从文：湘西世界与都市世界 《边城》、《长河》、《月下小景》、 《神巫之爱》、《八骏图》等 7、阳翰笙：“地泉三部曲”（《深入》、 《转换》、《复兴》。 8、张天翼：《速写三篇》（《华威先 生》、《谭九先生的工作》、《新 生》。
30年代文学思潮 PPT
苦闷的象征
第二节
左翼革命文学思潮
左翼文学的活动与其说是一种 文学思潮，不如说是一场以文学为 手段的革命运动。
• 1、无产阶级革命文学的倡导与论争 • 1927年大革命失败后，国内阶级力量重新 聚合于上海。由日本回国的少壮派为主要 力量的创造社和为共产党人组成的太阳社 开始了无产阶级革命文学的倡导。 • 代表作家：冯乃超、李初犁、成仿吾等， 蒋光慈、钱杏邨等。 • 阵地：1928年1月创办的《文化批判》和 《创造月刊》，《太阳月刊》等
左联的活动：
• （1）创办刊物。
• （2）马克思主义文艺理论的译介和社会主 义现实主义的提倡。
• （3）加强了与国际无产阶级文学运动的联 系。 • （4）推动文艺大众化运动。
• （5）文学思想集中体现为丢无产阶级现实 主义、社会主义现实主义创作方法的提倡。
第三节
文学论争
不断地进行文艺思想斗争，正是左翼 文学活动的重要内容。除了语言上的文白 之争外，论证基本上是在左翼革命文学运 动与自由主义者的人文主义文学派别之间 展开。
1929年停战。
• 2、左翼文学运动 • 中国左翼作家联盟（简称“左联”）的成立：1930年3 月2日、上海。鲁迅作为旗帜，发表讲话。党团/国际 革命作家联盟的支部。——政治性（组织）强化。 • 刊物《萌芽》《拓荒者》《前哨》（后更名为《文学 导报》）、《北斗》、《十字街头》、《文学月报》、 《太白》、《光明》等。 • 战斗：“左联”五烈士（1931年2月7日，五位“左联” 作家柔石、胡也频、殷夫、冯铿、李伟森被国民党秘 密杀害）。 • 理论：（苏联的影响，不断的斗争与变化）“唯物辩 证法的创作方法” ——批评“革命的浪漫谛克”倾 向——社会主义现实主义：“典型”理论。
一、关于“革命文学”的论争
中国现代文学史-30年代思潮
要求者以为可以靠着低诉或微吟，将粗犷的
人心，磨得渐渐的平滑。这就是想别人一心 看着《六朝文絮》，而忘记了自己是抱在黄 河决口之后，淹得仅仅露出水面的树梢头。 但这时却只用得着挣扎和战斗
鲁迅与我相得者二次，疏离者二次，其即其离，
皆出自然，非吾与鲁迅有轾轩于其间也。吾始 终敬鲁迅；鲁迅顾我，我喜其相知，鲁迅弃我， 我亦无悔。大凡以所见相左相同，而为离合之 迹，绝无私人意气存焉。
白碧德新人文主义：
一次大战后对西方历史反思的产物。当时西 方面临着社会与精神双重危机，根源在于传统 道德信仰的了一个中心的敌人：浪漫 主义；一个重要的罪魁祸首：卢梭；衡量作品 质量的基本方式：道德性质是否纯正。”
左翼作家鲁迅、冯
鲁迅 《“硬译”与“文学
乃超等对新月派的 文艺观进行了批判。
的阶级性”》
代表人物：林语堂 《论语》半月刊
（1932）、《人间 世》（1934） 《宇宙风》(1935)
十四年来中国现代文学唯一之成功， 小品文之成功也。创作小说，即有佳 作，亦由小品散文训练而来。盖小品 文，可以发挥议论，可以畅泄衷情， 可以摹绘人情，可以形容世故，可以 札记琐屑，可以谈天说地，本无范围， 特以自我为中心，以闲适为格调， 与各体别，西方文学所谓个人笔调是 也故善冶情感与议论于一炉，而成现 代散文之技巧。《人间世》之创刊， 专为登载小品文而设，盖欲就其已有 之成功，扶波助澜，使其愈增畅 盛。……
9、局限：
政治上机械唯物主义和教条主义，左倾政治 运动； 组织上的关门主义、宗派主义； 文学理论上照搬苏联的革命文学理论，将文 学政治化，忽视了文学的本体性； 艺术上的公式化和概念化倾向。
一、人文主义作家文艺观