中国现代文学史--30年代文学思潮

以“左联”为核心的无产阶级文学
一、左联 1930年3月2日在上海成立了中国左翼作家联盟，简称 为“左联”。出席会议的有鲁迅、冯雪峰、沈端先、冯乃超、柔 石、 李初梨、蒋光慈等四十余人。会上通过的理论纲领宣告：“我们 的 文艺是反封建阶级的，反资产阶级的，又反对‘失掉了社会地位 的’ 小资产阶级的”，并且要“援助而且从事无产阶级艺术的产生”。 会 议选举沈端先、冯乃超、钱杏邨、鲁迅、田汉、郑伯奇、洪灵菲 等七人为常务委员。鲁迅在会上做了《对于左翼作家联盟的意见》 的重要讲话。 “左联”成立标志着共产党在组织上自觉领导文艺的开始。
第八章 30年代文学思潮

革命文学运动与思潮 文学论争 人文主义文学思潮


2013-8-8
中国现代文学史
30年代文学发展总评


30年代文学是20年代文学的发展和变化。文学特征 是多元性和丰富性，其整体特点是走向成熟。 30年代文学，经过整个20年代的发展和陶冶，艺术 水平明显地提高。30年代文学所达到的艺术境地， 在整个20世纪中国文学中也是不可忽视的。
三大派别的文学成就
1、创作题材空前的开拓和表现角度的新开掘。各派作 家均取得优秀成绩。 2、中、长篇小说和多幕剧成为收获最丰的体裁，取得 令人瞩目的成绩。在艺术表现上注重典型环境与典 型性格的塑造。心理刻画得到特别的注重和发展。 3、作家个人的风格和艺术世界基本形成。30年代的一 些作品都是耳熟能详的 。这是中国现代文学的丰收 期。
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三十年代文艺两大阵营的形成
1、革命文学阵营 从1928年起革命文学（无产阶级文学）兴起。 其标志是：1928年1月全部由共产党员作家组成的太阳社创办了《 太阳》月刊，蒋光慈、钱杏邨主持；刚从日本回国的创造社新成 员李初梨、冯乃超、彭康主持的《文化批判》创刊；创造社的 《创造月刊》第一卷8号“突变”为宣传革命文学。 2、自由主义文学阵营 1928年3月，倾向于自由主义的作家胡适、 徐志摩、梁实秋等创办《新月》月刊，声称维护“独立”“健康” 的 原则与“尊严的原则”。以此为中心，自由主义文学阵营也形成。
文学创作的潮流与趋向
1、三十年代文学创作潮流主要表现为三大派别：左翼、京派、 海派。 左翼文学从阶级论出发，把自己定位于产业工人和大众的代言人， 对资本主义工业文明展开批判，要求文学充当夺取政权的政治 斗争的工具。 京派是以北京等北方城市为中心的一批学者型的文人，多是北大、 清华、燕大、南开等几所知名大学的著名学者、教授，追求学 术的自由与独立，既反对文学从属于政治，也反对文学的商业 化追求。 海派是与京派相对应的一个概念，一般是指活跃在上海的作家, 以都市生活为描写对象，既写出他们在都市生活中的享受，也写 出了他们在都市生活中所独有的都市“文明病”。
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三、左翼文坛与“京派”作家的论争
“京派”是指30年代新文学中心南移到上海以后，继续活跃在北 平和天津等北方城市的自由主义作家群。他们以《骆驼草》《大 公报•文艺副刊》等为主要阵地，形成了一个作家群，一般称为 “京派”也称“北方作家群”。 左翼和“京派”之间的论争主要体现在下面： 1、京派理论强调文学与时代、政治的“距离”，追求人性的、永 久 的文学价值。与朱光潜鼓吹“静穆”美相反，鲁迅热烈地提倡战 斗 的力的美。 2、1936年10月，沈从文发表《作家间需要一种新运动》，指责文 学创作中题材、内容、风格“差不多”的现象，“记着时代而忘 了艺 术”，号召作家脱离文学媚悦流俗。茅盾等众多左翼作家也展开 了
左翼作家与“自由人”和“第三种人”的论争
1、胡秋原为代表的“自由人”独立于当时的左翼文坛和国民党 的 文艺派别之外，一方面反对国民党的民族主义文学（这是主要 的） 另方面又批评左翼作家主要的错误文学观点。 2、所谓“第三种人”就是指那些想认真从事创作工作，但在当 时 自由派和左翼说教者的纷争中无法有说话余地的作家。被称为 “第三种人”的除了苏汶（杜衡）外，还有施蛰存、戴望舒等 人。。 胡、苏的观点遭到了左翼作家的群起批判。
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革命文学论争
一、鲁迅等与太阳社、创造社作家的论争。创造社、太阳社对五 四以来的文学进行了几乎全面的否定，对经典作家如鲁迅、茅盾、 周作人、郁达夫等进行的激烈的否定。他们把无产阶级文学当作 当时最先进的文学，把五四文学说成是资产阶级、小资产阶级、 封建阶级的文学。郭沫若 《文艺战线上的封建余孽》、钱杏邨 《死去了的阿Q时代》 等。鲁迅《“醉眼”中的“朦胧”》《文学 的 阶级性》等予以反驳。论争白热化。 二、创造社、太阳社与茅盾的论争。主要来自于对茅盾《蚀》三 部曲的评价。
左翼文艺和自由主义文艺的冲突
自由主义文艺观点 自由主义作家在理论上的代表人物是梁实秋（新月派）、朱光 潜、沈从文（京派）等。在他们的理论中反对“为艺术而艺 术”， 提出人性核心的道德评价的文学标准。 一、左翼作家和新月派的论争 最突出的反映在鲁迅和梁实的 论争上。鲁迅与梁实秋的分歧是一种思想的分歧，因而是一种 深刻的分歧。鲁迅对梁实秋的批评中，最著名的是杂文《“丧 家的”“资本家的乏走狗”》。 二、左翼文学与论语派“性灵文学”的论争 三、左翼文坛与“京派”作家的论辩
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第九章
三十年代小说
一、概况：三十年代的中国现代小说繁盛一时。除了茅盾、老舍、巴金、沈从 文等大家之外，还有许多不同流派、不同风格的小说家，他们共同丰富着三十 年代的小说界。这一时期的小说被“左翼文学”、“京派文学”和“海派文学” 所分 割。 二、类型 1、左翼小说：主要是一批“左翼小说新人”创作的，分成三个流派式群体： “革 命文学”派、“讽刺暴露文学”派、“东北作家群”。 2、京派小说：20年代末到30年代中国新文学中心南移到上海后，继续活动于 北平、天津等北方城市的自由主义作家群（北方作家群）所创作的小说。他们 的小说有自己独特的风格。多写乡土中国和平民现实的题材 。有从容节制的 古典式审美趋向。有比较成熟的小说样式。 3、海派小说：是指20年代末至30年代初，出现在上海文坛的一个现代主义的 小说流派。注重表现现代都市社会中人们的紊乱、变态的心理状态，描写人性 与现代文明的冲突，具有意识流特征。
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三十年代文学发展总体特征
1、文学思想空前政治化。这一时期“五四”开启的有相对思想 自 由的氛围消失了。文学主潮随着整个社会的变 革而变得空前的政治化。 2、无产阶级文学运动在文坛上起决定性作用。 这是随着马克思主义文艺理论的传播与初步运 用而形成的。 3、左翼文学与自由主义及其他多种倾向的文 学彼此对立竞争，又共同丰富着这一时期的 创作。
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二、左翼文学与论语派“性灵文学”的论争
1932年，林语堂创办《论语》半月刊，1934年9月主持出版小品 文半月刊《人间世》，次年9月又创办《宇宙风》，依托三个刊物 形成了一个标榜“性灵文学”的文学流派。鲁迅等左翼作家指责 他 们在“风沙扑面，虎狼成群的时候”，“靠着低诉或微吟，将粗 犷的 人心，磨得渐渐的平滑”，是麻痹民族灵魂的“麻醉性的作品” 鲁迅在1933年10月1日曾发表《小品文的危机》一文，批评小品 文是“小摆设”，而提倡写作具有战斗性的小品文。
二、“左联”成立后所做的主要工作

对马克思主义文艺理论的译介、传播与运用，成立马克思主义文 艺理论研究会，加强对马克思主义文艺理论的翻译介绍和研究工作 冯雪峰、鲁迅、瞿秋白都翻译马列文艺理论著作。 自觉地加强与世界文学特别是与世界无产阶级文学的联系。左联 以极大的努力输入了苏联及其他国家的文学作品。 积极推动文艺大众化运动。左联成立了一个“文艺大众化研究 会”，明确规定“文学的大众化”是建设无产阶级革命文学的“第 一重大的问题”。 提倡推行能体现革命的“新现实主义”。看重客观的真实性，强 调具有无产阶级前卫的目光，站在客观的具体的美学上，表现革命 的理想主义。