亦舒语言风格谈论文

亦舒语言风格谈

一、绪论

（一）研究亦舒小说的原因

20世纪80年代亦舒与琼瑶作为港台言情小说的代表被同时引进地，而后发生了一个奇特的现象，琼瑶一炮而红，她的小说简直成了青少年的必读书，由小说改编的电视剧更是在大陆掀起了收视狂潮，而亦舒的小说却少有人问津。直至1999年，钟晓毅的《亦舒传奇》才标志着大陆亦舒小说研究的起步。亦舒开始被越来越多的人熟知。问其究竟，徐子东说“一般来说，通俗文学的目的与功能就是“娱乐”，给读者提供休闲、趣味和快乐”。亦舒已经潜移默化的引领着都市女性去面对生活、工作。作为言情小说，亦舒作品用其独特的笔触，描写了处于崛起时期女性心的苦闷、矛盾与挣扎，从而揭示了独立后女性所面临的寂寞，无奈与空虚。亦舒言情小说既具有一定的思想性和强烈的时代感．又有自己的创作特色，因而，她的小说颇受读者的欢迎。用亦舒自己的分类法，她的小说是属于说故事的，而且又只是说爱情故事的，也就是一般说的言情小说。

“有琼瑶，有亦舒。”有人这么说。从作品之多，读者之众，而主要又是写爱情故事来说，是可这么说的。有人换了一个说法，说亦舒是的琼瑶。不过，琼瑶在已经不怎么热了，至少不像早一阵大陆上一度流行的“琼瑶热”那么热，而亦舒在，却似乎还是其热未灭。另外，亦舒不愿意自己的小说被列入流行小说当中。当别人问她小说是不是可以分为严肃和流行的两类时，她宁愿说只有两个潮流，一是谈人生哲理的，一是说故事的，每一潮流又可以分为许多等级，有好有坏，有高有下。如果用别人的话来说，那就是既有坏的严肃小说，也有好的流行小说。因此，她的小说已经流行了二十多年之久。

（二）语言风格的介绍

“风格”是指由于作者的生活经历、艺术素养等造成的不同的创作特色，语言风格是作家通过作品表现出来的创作语言特有的格调。特定的语言风格是综合运用非语言风格要素和语言风格要素的结果，是综合运用语言和非语言手段

所形成的表达特征的物质体现，是多种因素交互作用的结果。语言风格是语言风格学的核心术语，是语言风格理论研究必须回答的首要问题。“语言风格是人们运用语言表达手段形成的诸特点的综合表现，它包括语言的“民族风格、时代风格、流派风格、个人风格、语体风格和表现风格”，它“是在主客观因素制导下运用语言表达手段的诸特点综合表现出来的格调与气氛。”亦舒的语言风格比较独特，在简洁的描写中渗入泼辣的笔调且混杂着充满艺术性的气息。没有运用任何多余的联接和铺，其中蕴藏的沧桑和痛楚，往往令懂得体会的人感同身受，看不懂的人觉得觉乏味、无言。这种介于悲喜剧之间，描述灰暗故事，以灰色调子渲染的方式．是亦舒的魅力。在亦舒的语言中我们最能清晰的看到三个主要风格特点：主要表现为简洁凝练、泼辣直率、艺术性的笔调。

二、亦舒介绍

亦舒原名倪亦舒，另有笔名梅峰、依莎贝和玫瑰等。哥哥是作家倪匡。亦舒于1946年生于，祖籍镇海，五岁时到定居，中学毕业后，曾在《明报》任职记者，并担任电影杂志采访和编辑等。1973年，亦舒赴英国曼彻斯特攻读酒店食物管理课程，三年后回港，任职富丽华酒店公关部，随后进入政府新闻处担任新闻官，也曾当过佳艺电视台编剧。现时为专业作家，并已移居加拿大。事实上，亦舒早在十四岁便在《西点》杂志上发表其第一部小说《暑假过去了》，首部个人小说集《甜呓》则在1963年出版。她的多部作品，包括《玫瑰的故事》、《朝花夕拾》等，亦曾改编为电影。除小说外，亦舒还撰写散文和人物访问稿等。

亦舒是当代著名的言情小说家，她与倪匡、金庸被并称为“文坛三大奇迹”。亦舒的作品深受读者喜爱，二十年经久不衰，一度出现过这样的说法，“有琼瑶、有亦舒。”亦舒用简洁凝练、泼辣直率，富于艺术性的笔调自成一家。亦舒的作品以情节取胜，故事往往跌宕起伏，环环相扣，结局受欧·亨利的影响，常常出乎意料，富有传奇色彩。在语言形式上，亦舒小说都是以一两句话为一个段落：跳跃性大，节奏感强，这和惜时如金的紧生活很吻合。与其他言情小说家不同的是，亦舒不粉饰生活，不美化现实，而是如实地描画出现代都市众生相。她的文字，既生动传神，又变幻多姿，充满着现代精神和城市味道。

三、简洁凝练

亦舒的小说，真实细腻的倒非那些故事情节，而是她笔下人物心理和感觉的描写，用的是精炼简洁的语言，细读下来，感同身受。简洁明快是亦舒小说最突出明显的特色，其文字如行云流水，风行纸上，绝不拖泥带水。亦舒是人，人说话做事比较快节奏，亦舒文字上的干净利索与现代人那种步履匆匆，惜时如金的紧生活节奏十分吻合，正如小说家倪匡所说“亦舒自小在长大，她的小说，和人的脉搏频率相同，是地道的文学”。因此其快简洁快节奏的笔调比较突出，简洁凝练是亦舒写作中特有的笔法。文学评论家胡菊人说过，亦舒小说“行文如流水，对话精彩生动。”她的文章简明扼要，没有多余的容，紧凑简练，言简意赅，在她的文章中一个词语、一个短句、一个对白、一段简短的话语都可以从中感悟到其中的真谛。亦舒是真正懂得如何叙述一个爱情故事的人，她的语气一贯的简洁平淡。文非常的精炼，没有任何多余的联接。其中蕴藏析沧桑和痛楚，是让懂得体会的人看的。看不懂的人只觉乏味。看的人会无言。似乎再也没也没读过有另一个女作家写得如小说那样的俏皮。你会欣然发现她的语言多么简单干净明快，犹如一条汩汩欢唱的小溪。简单的句式，简单的描写，简单的对话，却生出一派不简单人传神，轻松幽默犀利。亦舒的文章中，其喜欢用其特有的简单生动的笔法来描述文章，在句子和段落方面尤为明显。（一）句子短

翻开亦舒的小说，我们大都会眼前一亮。其文章短小精悍，让人读起来不会有负担。一个个简短的句子，给人想象的空间。与其他女性作家不同，亦舒在描写时追求的是简洁，无需多重描写。亦舒小说追求现代化、现实化，其小说描写虽常无一字，整体形象却分外鲜明。另外，亦舒的小说的常于字里行间流出睿智的警句，并不象时下的一些言情小说只以情节哗众取宠，很有哲理在其中。虽然你可能不赞同其中的一些生活方式和一些人的人生观，但你总能找到你想要的及你欣赏的，如果没有，那一定是你没有好好用心研读。亦舒的作品并不至于通俗的言情小说，我想完全可以将其作为浅白的哲理书来读的，语言冼练但绝不生涩，仔细读来，齿颊留香。

例如下面句子：

(1)利壁迦剪了头发，像日本小男孩歌星似的，全部拨在耳后，于是眼睛更黑，下巴更尖，她穿一件双襟睛雨衣，站在一个花档前。（《曾经深爱过》）

(2)他是个很英俊的男人，年轻，好打扮，左颊有一深深酒涡，带来三分脂粉气，但不讨厌，身上配件齐全而考究，是有家底而出来玩的那种人。（《胭脂》）以上两个例子是亦舒小说中关于主人公形貌的描写。在(1)中，描写的是一个年轻女性的外貌，但是亦舒用墨极少，仅仅使用了一个比喻就说明了利壁迦新剪发后的清新、活泼、可爱。例(2)是对一个男性的描写，“深深酒涡”这几个字轻轻一点就抓住了这个男人的形象特征。将这个男人与一般富家子弟区分开来，语言简洁如线条，寥寥几笔，小说人物就“立于纸上”。给人耳目一新的感觉。亦舒的小说就是这样，在人物描写的整体上给人感觉是着墨不多，简洁明快，但描写的很到位。

(3)世事有什么公道可言，爱则欲其生，恶则欲其死，越是与众不同，越得人厌憎，所以都说平凡是福。（《她比烟花寂寞》）

(4) 人就是这样，身在福中不知福，等到一切被剥夺，也只得默默忍受，再给他丁点甜头，就乐得飞飞。（《流金岁月》）

（5）生活中无论有什么闪失，统统是自己的错，与人无尤，从错处学习改过，精益求精，直至不犯同一错误，从不把过失推诿到他人肩膀上去，免得失去学乖的机会.《阿修罗》

（6）"我们总算活了一场，见过这个世界，没有什么新的事呢，爱的故事也是相似的，恨的故事也是相似的，没有什么好看呢。也许到那一日，我们见了面，少不免大笑一场——竟苦苦的活了这么些年。" 《烈火》

亦舒的小说中经常会使用一些简短的语句来揭示一些生活中的哲理，给人以启迪，以上四例就是以简短语句表达作者的感受。（3）中,亦舒写到“爱则欲其生，恶则欲其死，越是与众不同，越得人厌憎”通过四个短句反映出世间没有什么公道可言，不需要什么强烈的情感，点出平凡才是幸福。（4）中作者写了人们不懂得享受现有的幸福，当人们一无所有时，人们“默默”忍受，当人们得到一些甜头时，人们的反应却是乐得“飞飞”。从（5）中我们看到，作者在总结生活中的闪失时，连续用了“与人无尤”“精益求精”这样的词语来省略

过长的篇幅，让人读起来很舒服。（6）中，亦舒使用了十个简短的句子写出了人活在世上事情的相似，爱也好，恨也好，都很相似，从“竟苦苦活了这么些年”我们可以看出作者在字里行间中的无奈。这就是亦舒通过简单的句子，就使我们有所感悟，有多启迪。

（二）对话短

小说是以塑造人物形象为中心的一种文学作品形式。小说中的人物塑造，除了直接或间接描写外，另一个重要手段就是通过人物对话来表现自己的个性，即“言为心声”，因而人物对话或独白也是塑造人物形象的重要途径。小说中人物形象的塑造离不开人物对话,而人物对话也有其自身个性化和口语化特征。当前一些言情小说家总喜欢将自己小说中的人物用细腻的语言来表现，她们更注重的是如何用美妙华丽的词汇去描绘小说中的语言。而亦舒则不同，她用自己独有的风格去描绘，相对细腻的语言，她更欣赏简单凝练的话语，虽简洁但不失其中的哲理韵味。在她短小的人物对白中，我们能体会到其小说中中表达的真理。

例如下面句子：

（1）."多夸奖。"

"之珊，几时考试？"

"准备得怎样？"

"我尚有小聪明。"

"之珊，在公司几天，我发现惊人真相。"

"是什么？"之珊转过身来。

"公司根本全由甄某操纵，员工全是他的心腹，汝得已经许久不理公事。”

"甄可有亏空？"

"这倒没有。"

之珊已经略为安心。（《这样爱拖一天是错一天》）

亦舒作品中在短对话的描写方面情有独钟，翻开她的任何一本小说作品，我们所见最多的便是大量的人物简短的对话。在例（1)中，作者运用

了十个短句子，组成了一个短对白。在这个对白中我们看出她的文没有多交待时代背景，没有具体的描绘社会环境，也没有过多的刻划出作品中人物心的世界，几乎全依靠简短的对白来推动情节发展，因此留下诸多空白及想象的空间，让读者紧追慢赶，欲罢不能，也亦会使读者有所领悟和思索。

（2）小姨沉默一会儿“，要不要报警？”

“太笑话了。”

“也许有意外。”

“什么意外，整套箱子都搬走了。”

“她会回来的。”

“我也知道她会回来，可是这算什么。”

“暂且莫告诉爸妈，免他们担心。”小姨说。

“知道。”

“她会不会到朋友家去了，找找看。”

“我不会到处去找。”

“姐夫 - ”看样子她要劝我几句。

“后天我要飞匹兹堡，如果她回来，你同我稳住她。”

“能不能按兵不动？”

“不行。”

小姨不与我分辨，放下话筒。（《曾经深爱过》）

这一段是亦舒常用的方法，以短对话为主，不似其他作家喜好大笔法的写作方法，亦舒对字数的用法可谓是惜字如金。在这里此段对白高度简洁、对话语句凝练，而且对话的双方都惜墨如金，虽然对白描写的字数较少，可是对话双方那种唇枪舌剑、紧对峙的那种气氛却是跃然纸上，让人了然于心的,其中那种紧的氛围变现的生动活泼。

（三）段落短

亦舒是平淡的，她的平淡是沧桑之后的淡然，人情练达，世事洞明。她平静地叙述曾经怎样地激荡澎湃，简单明了的话语之中又暗涌着难以压抑的起伏.亦舒小说的笔法，是直接的，毫无掩饰的直爽简洁，她从来不多化笔墨法堆砌