盘点：新老版《红楼梦》的人物剧照对比
98版红楼梦评价
98版红楼梦评价
对于老版和新版来说，从编剧的认真程度和演员的认真程度，很显然是老版更胜一筹的。
老版对原著的还原度最好，而且演员对剧本的理解也比较深刻，新版虽然用着同样的剧本，但是视觉效果和还原度却远远不如老版。
《红楼梦》的演绎，需要演员有对原著有足够的认知，大到《红楼梦》中贾府生活方式的认知，小到《红楼梦》中的服饰的使用，以及说话的语气，哭的感情，都需要演员深入的理解原著，而新版很明显做不到。
原著中对于王熙凤的服饰来说：项上戴着赤金盘赤璎珞圈，新版当中并没有很好的体现，同时，王熙凤的丹凤眼，被演员刻画的没有一点威严所在。
同时，对于古人的审美来说，要求天庭饱满，面若芙蓉。
丰满的脸型是最受欢迎的，比如薛宝钗面若银盆，说的就是这个意思，旧版的《红楼梦》这方面就做的比较好。
《红楼梦》人物形象对比：林黛玉和薛宝钗
《红楼梦》人物形象对比：林黛玉和薛宝钗《红楼梦》人物形象对比：林黛玉和薛宝钗【作品简介】《红楼梦》，中国古典四大名著之首，清代作家曹雪芹创作的章回体长篇小说。
早期仅有前八十回抄本流传，八十回后部分未完成且原稿佚失。
原名《脂砚斋重评石头记》。
程伟元邀请高协同整理出版百二十回全本，定名《红楼梦》。
亦有版本作《金玉缘》。
《红楼梦》人物形象对比：林黛玉和宝钗《红楼梦》一书是我国文学史上一部巨著，作者开篇诗云：“满纸荒唐言，一把辛酸泪，都云作者痴，谁解其中味。
”拉开了《红楼梦》的序幕。
本书以贾宝玉和林黛玉的爱情为中心线索，从贾府这一世代富贵之家由盛到衰败的过程中，写出了贾宝玉和一群红楼女子为中心人物的悲剧命运，反映了具有一定觉醒意识的青年男女在封建体制和封建家族遏制下的历史宿命。
在这部书中，我认为最值得称道的是人物形象的塑造。
作者对于笔下的人物，有喜有憎，有爱有恨，他以深入的体察和天赋的灵感为凭藉，表现出人性的丰富、含蓄及其在不同生活状态中的复杂的情形。
在这部书中，林黛玉和宝钗是最受人关注的两位女性形象，他们是后世诸多男人心目中的理想伴侣，爱黛玉者有之，爱宝钗者有之，两者都爱者亦有之。
那么林黛玉和宝钗这两个人物到底是什么形象，各具有什么样的独特魅力，令天下男人们倾心呢?下面我就我的看法谈一谈。
一、林黛玉是一个超凡脱俗的理想的不受世俗污染的真善美的化身。
宝钗是一个世俗的正统的冷利美的世俗佳人的形象。
据书中介绍，林黛玉是天上的绛珠草，她来到世间，不受世俗中封建气息所污染，由着自己的的性灵感受着生活，具有浪漫主义。
林黛玉的真是指她生活的率真，不加掩饰自己的感情，爱耍小性子。
例如，贾宝玉去探宝钗，两个人在那里欣赏各自佩戴的宝玉和金锁，这具有“金玉良缘”的预兆让黛玉很害怕。
可巧林黛玉也来探视宝钗，看见了他们在房中互相欣赏那两件婚姻象征物，她有些吃醋，于是就说：“哎呦，我来的不巧了，”“早知他来，我就不来了。
”言外之意是：既有了我，为什么又来了一个宝钗呢?黛玉因为喜欢贾宝玉，因而就不加掩饰自己的感情，流露出少女特有的醋劲。
新旧版《红楼梦》的造型差别
87版《红楼梦》以叙事为主，用其它形式作为讲故事的辅 助，也没有极力追求感官效果。 新版让我感觉到的是一种强烈的现代感，就像观看一部时 尚电影大片，它带给人视觉和听觉的不平凡体验，使得一部 古老的故事充满了神秘而现代的气质，演员的表演在相比之 下显然不再那么突出，因为一切都被美术、音乐、镜头语言 夺去，仿佛演员在这些视觉元素中扮演的是陪衬作用。 导演个人经历和性格不一样固然会影响他的作品，但这些 变化更多的是映衬出了时代发展中人们的追求、信念、心态、 性格、生活方式等等发生的巨大改变。 要知道，每一部电视剧都无法避免地要去迎合观众审美， 这样就产生出了不一样的电视剧风格。
旧版里柔美清新的妆
新版里的妆容
三、关于《红楼梦》剧中的人物角色
宝钗在家总穿着半旧不新的衣服，显得很质朴，倒是黛玉进了贾 府之后，配饰什么的艳丽了些许。
大家闺秀的宝钗、整体妆容非常柔和，线条圆润。
再来看看人物剧照，选角在我看来已近完美，几乎和原著描写一致 ，像是从书中走出一般。每位演员都非常有灵气，美。
新旧服装袖子 大小变化
新旧《红楼梦》里出现的“一口钟”
• 妆容 旧版中的妆都是轻描淡写，女子柳叶弯眉，白 皙的脸颊上是清晰精致的五官，只是在人物性格 的不同之处略做改变。
在新版中，不同人物的妆会有较大不同，女子 妆容对比较大，有的还有明艳眼影的晕染，这一 做法将不同人物性格更鲜明地体现了出来，但有 时候会给人一种妖娆感，虽说更现代了，却也失 去了某些韵味。
从新旧《红楼梦》的对比中我们看到了一个 与时俱进，不断更新的社会状态。 在这样一个社会中，我们会看到不如人意的 地方，比如人们喜欢浮华、享受——新版中追 求了过多的感官体验来迎合大众和创作者内心 满足。但也会让人惊叹的进步性，比如科学技 术的高明，艺术的创新——新版中的电脑技术 以及别致新颖的美术设计。在褒贬不一的评论 中，我们展现着我们这一代的性格，展现着我 们这个时代的独特性。
《红楼梦》各个版本介绍
《红楼梦》各个版本介绍《红楼梦》各个版本介绍⼀、先说电视剧《红楼梦》《红楼梦》版本是《红楼梦》流传过程中逐步形成的，分抄本和刻本两部分。
2010新版连续剧《红楼梦》，可以说是按照红楼梦研究所校注的⼀百⼆⼗回普及本拍摄的，以刻本的程甲本为蓝本。
电视剧《红楼梦》李少红2010新版与1987年王扶林导演执导的⽼版《红楼梦》在故事情节上相⽐，其最⼤的差别正是在⼋⼗回以后，在拍摄⼿法上新旧都有特⾊，不能⼀家之⾔，⽽应该理解为仁者见仁、智者见智。
⽼版《红楼梦》⼋⼗回后的情节是按照红学探佚成果拍摄的，故事剧情是很多抄本的集合，不仅前⼋⼗回如此，后四⼗回也⼀样是依据当时的主流红学研究成果，并⽆实际⽂字为证。
新版《红楼梦》是按照刻本的程甲本为蓝本，故事情节基本遵循原本。
⽽真实的原著究竟如何，各个时期的红学⼤家都在争论，⽽且也将终⽆定论，本⼈认为恐怕只有曹雪芹本⼈才知道了。
尽管今天仍有⼈不喜欢程、⾼的后四⼗回，但是，⽌于⼋⼗回的《红楼梦》毕竟是不完整的，程、⾼在曹雪芹⾝后不久，以接近同时代⼈的观察⾓度、思想⽅法、语⾔习惯，甚⾄可能还是在曹雪芹部分残稿的基础上，推出了完整版的百⼆⼗回本《红楼梦》，并开《红楼梦》刻本印刷的先河，成为⼆百余年间⼀切刻本的源头，后世的刻本，包括⽩⽂本和评点本，如东观阁本、本衙藏本、藤花榭本、善因楼本、三让堂本、纬⽂堂本、⽂元堂本、妙复轩本、增评补图⽯头记等，都是程、⾼本的翻刻本。
程甲本的问世，是《红楼梦》⼴泛流传的开始，站在今天的⾓度，我们怎么评价程、⾼的功绩都不过分。
较之其后数⼗种《红楼梦》的续书，程甲本的成就有⽬共睹。
所以新版红楼梦采⽤程甲本为蓝本，道理就在于此。
当然对于红学研究学者来说，电视剧就是电视剧，看的是剧本，不是历史纪录⽚，⽽剧本当然不可能等同于原著或史学正典。
⼀般的读者所读的也就是《红楼梦》的普及版了。
普及版五花⼋门，略介绍⼏个：1.⼈民⽂学出版社红楼梦研究所校注出版的《红楼梦》，此本以⽯头记庚⾠本为底本，参校各脂本，由于选取底本最为精良，并由冯其庸等红学⼤家主编，使此校本的⽂本质量颇为可观。
《红楼梦》最受争议的版本
《红楼梦》最受争议的版本本报记者刘芬报道新版《红楼梦》千呼万唤始出来，与观众见面。
该剧宣称“忠实于原著”，却无法得到观众的认同。
无论是演员的选择、造型还是台词等，都被批得体无完肤。
记者了解到，该剧将于7月6日晚19时30分起在深视电视剧频道播出。
记者在采访中发现，该剧播出以来，批判之声远远大于肯定。
有网友批评新版《红楼梦》：“场景像《西游记》，配乐像《聊斋》，镜头运动像《哈利·波特》，旁白像《动物世界》。
”在一片“倒红”声中，该剧引发话题不断。
大多观众认为，新版《红楼梦》感觉不到原著的基调，也感觉不到导演的情感。
太注重华丽外表，不注重内在修为，一片浮躁。
黛玉太胖、宝玉太嫩、秦可卿太妖、凤姐不辣……新版《红楼梦》一播出，剧中主要人物就遭到网友质疑。
观众普遍认为新版演员感觉不对，演技稚嫩，“基本没有看到大家闺秀的仪态与气质。
举手投足之间就是觉得一群现代人穿着古装在演戏而已。
”黛玉蒋梦婕被观众批评为“纯得无魂”。
小宝玉不仅缺乏贵族气，演技也有待提高。
两人不如1987版欧阳奋强、陈晓旭塑造人物能力强。
新“红楼”遭遇诟病最多的就是造型。
对于引起争议的“铜钱头”，红学家、老版《红楼梦》编剧、新版《红楼梦》剧组顾问周岭不敢苟同。
他认为每个人的特征区别不大。
“现在不但不把区别拉开，还用一个统一的元素把脸弄得更模糊，宝钗也好，黛玉也好，都是那种额妆，不是把所有的脸蛋儿全变一样了吗？中国古代发型太丰富了，不从《红楼梦》里找依据，没有真正的中国古代文化底蕴，就很难了。
”新版《红楼梦》完全忠于人民文学出版社的120回通行本拍摄，不但剧情节奏如出一辙，人物对白也几乎一字不改搬上荧屏，剧中人物均操一口文绉绉的古辞古语。
对此，观众完全不买账，那还要编剧有什么用。
“这种完全不忠于原著的创新把原著的价值全都给毁掉了。
”而不时萦绕在观众耳边的旁白更被斥为“简直是名著图解”：“我们要看的是电视剧，而不是电视散文！”尽管批评声不断，新版《红楼梦》也有粉丝。
87版红楼梦，三个角色中途换演员，第三个绝大多数人没看出来
87版红楼梦，三个角色中途换演员，第三个绝大多数人没看出来87红楼梦，有一人分饰多个角色的，也有两人演一个角色的。
中途换演员的角色，我们最了解的就是贾迎春了。
但其他两位大概很多人都不知道。
一、贾迎春饰演贾迎春的第一个演员是金莉莉。
金莉莉进红楼梦剧组前，是一名杭州郊区人民公社的接线员，没有任何表演经验。
刚进红楼梦剧组时，她才18岁。
那时候，一个普通工人能进入红楼梦剧组，无疑是一件很值得骄傲的事。
可金莉莉却并没有骄傲，她对自己要求很高，希望自己能上大学。
于是，进入剧组后，她一边学习红楼梦和表演知识，一边瞒着剧组偷偷报考了上海戏剧学院。
很遗憾的是，上海戏剧学院她没考上。
但她没气馁，后来又报考了中央戏剧学院，这次她很幸运的考上了。
但考上大学后，她也很矛盾，要去上大学就必须放弃红楼梦。
最后，为了自己将来发展的更好，她还是放弃了红楼梦，去上大学了。
她一走，王扶林导演也就犯难了。
迎春“二木头”这个角色，原本就很难选演员，金莉莉走了，迎春的演员去哪选呢？王扶林导演把这个难题交给了“邢夫人”夏明辉，让她尽快去找一个演员。
夏明辉老师找了很久，都找不到符合迎春角色，又像金莉莉的人来。
正在她犯难时，她碰巧看到街头骑自行车的牟一。
牟一当时那样子，像极了二木头。
牟一当时也没有任何表演基础和经验，但贾赦的扮演者李颉老师指导了她三天，她就入戏了，把迎春演的淋漓尽致。
二、秦可卿秦可卿戏份不多，在金陵十二钗中，也是佼佼者。
扮演秦可卿的也有两位演员，一个是张蕾，一个是夏丽蓉，张蕾戏份比张丽蓉多些。
张蕾原本是黛玉的第一人选，但她进剧组时，已经26岁，开拍时已经28岁了，无论如何演黛玉是不合适的，于是改演秦可卿。
张蕾进剧组前是北京铁道兵文工团的话剧演员，后来中途离开剧组，赴美留学。
夏丽蓉进剧组前是吉林艺术学院的舞蹈演员，张蕾走后，她接着演秦可卿。
演完红楼梦后，她依然从事舞蹈工作，最著名的作品是《铜雀枝》。
三、赵姨娘赵姨娘也换了演员，这个真的比较难看出来。
红楼梦中的人物形象对比
红楼梦中的人物形象对比红楼梦，是清代作家曹雪芹创作的一部浓郁的小说。
小说中塑造了众多不同性格和命运的人物形象，这些人物形象之间的鲜明对比，使整个故事更加生动有力。
本文旨在通过对红楼梦中几个人物形象的对比分析，探讨其对小说情节和主题的影响。
贾宝玉和贾母是红楼梦中两个截然不同的人物形象，他们之间的对比凸显了家族传统和个人情感之间的矛盾。
贾宝玉是贾府的次子，他聪明伶俐，对艺术有着独特的眼光和才华，但他却受到了封建家族道德规范的束缚。
与之相比，贾母是一个宽宏大量、善良而豪放的老人，她对贾宝玉宠爱有加。
贾宝玉渴望自由和个性的表达，而贾母则希望他能顺从家族的规矩和道德。
他们之间的对比揭示了封建社会中个人权利与家族纲常之间的冲突。
另一个典型的对比人物是林黛玉和王熙凤。
林黛玉是贾府的侄女，聪明、敏感而才华横溢，她有着独特的性格和思想。
与之相反，王熙凤是一个狡猾而野心勃勃的女人，她总是追求权力和地位。
林黛玉和王熙凤之间的对比凸显了红楼梦中女性命运的不同走向。
林黛玉是一个追求真爱和自由的人，但她却身不由己地受到了家族和封建礼教的束缚。
而王熙凤则通过巧妙的计谋和勾心斗角来追求自己的利益和地位。
她们的对比揭示了封建社会对女性的压迫和限制。
另外一个令人印象深刻的对比人物是贾宝玉和薛宝钗。
贾宝玉是一个多愁善感的青年，他渴望与真爱相伴，但他却陷入了与多个女性之间的纠葛。
与之相反，薛宝钗是一个温和、贤淑而内敛的人。
贾宝玉与薛宝钗之间的对比凸显了爱情和婚姻在封建社会中的困境。
贾宝玉在封建礼教的禁锢下无法真正追求自己的心之所向，而薛宝钗则沉默地接受了传统的安排。
他们的对比揭示了封建社会对爱情的限制和婚姻观念的束缚。
通过对红楼梦中几个人物形象的对比分析，可以看到这些对比的背后揭示了封建社会的弊病和个人在其中的困境。
红楼梦以其独特的手法和细腻的描写，生动地展现了封建社会中人性的复杂性和人物形象之间的对比。
这种对比既是小说情节的推动力，也是作者对封建社会现实的批判。
尹桂芳四演红楼梦梅和老
尹桂芳四演红楼梦梅和老《红楼梦》这部书是中国古典小说的代表作，《红楼梦》这部戏也是越剧舞台上的代表作。
很多越剧著名小生演员都扮演过《红楼梦》中的贾宝玉，各有所长，各见风格。
尹桂芳曾经在四十年代、五十年代、六十年代、八十年代几度演出《红楼梦》。
她演贾宝玉，潇洒、天真、敦厚、朴实，在艺术上自有其独具的特色。
一、四十年代初演《红楼梦》尹桂芳早在四十年代就演过《红楼梦》，那是在一九四五年的春末夏初。
当时，芳华越剧团还正在开创时期。
每半个月就要换一个新戏。
剧目的题材范围非常广泛，有从原来的绍兴文戏剧目改编的，有从历史演义小说取材的，有从外国电影移植加以中国古代化的，也有从中国古典小说编演的，几乎是包罗万象，无所不有。
《红楼梦》自然也成为编演越剧的热门题材。
这个戏是由弘英编导的。
那时当然不可能对这部古典文学名著有深刻理解。
主要着眼点，恐怕是它有一个动人的爱情故事，而且又是悲剧，非常适合越剧演出风格，也符合当时越剧观众欣赏心理。
根据剧刊介绍:‘最后贾宝玉上五台山出家与林黛玉渺茫相会，大有飘飘欲仙似入图画中之感，，。
可见当时舞台上的布景，向电影、话剧学习，吸收了不少新东西。
“哭灵一场，凄凉幽雅，红遍电台刀，说明“宝玉哭灵”唱段当年也曾流传。
当时的演员阵容是竺水招的林黛玉，她是尹桂芳的老搭档，合作时间最长，感情上最融洽，也是越剧界最著名的舞台伴侣中的一对。
解放后竺水招是江苏省南京市越剧团团长，十年动乱中受迫害而死。
演王熙凤的是姚月红，她是姚水娟的徒弟，解放后先在合作越剧团唱二肩旦，后来是西安越剧团的主要演员。
演薛宝钗的是范雅玉，她和戚雅仙是陶叶剧团科班的同科姐妹，解放后曾在江苏淮阴等地越剧团当主要演员。
扮演紫鹃的是裘爱花，解放后是天津越剧团的主要演员。
二、五十年代再演《红楼梦》尹桂芳第二次演出《红楼梦》是在五十年代初期。
那时的剧名叫《宝玉与黛玉》。
一九五一年本是陈曼编写的，一九五三年本是冯允驻(苏青)编写的，这两位都是女编剧。
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知是不否是因为当代人都缺乏创意和创新，才使得古典影视剧翻拍成风。
而“四大经典名著”，也被一再搬上荧屏，不禁轰炸着人们的眼球。
预告告之，新版《红楼梦》将于百日后揭幕，而在宣传期间导演李少红对众媒体称欢迎“板砖”。
至于是拍砖还是拍手，都要等剧集播完后才能评论。
下面，奉上一组新老版《红楼梦》的人物剧照对比，一起来看看岁月变迁后的经典演绎吧！
贾宝玉：杨洋PK欧阳奋强
林黛玉：蒋梦婕PK陈晓旭
秦可卿：唐一菲PK张蕾
薛宝钗：张莉PK白冰
贾元春：老版扮演者成梅
贾元春：新版扮演者王彦华
王熙凤：姚笛PK邓婕
史湘云：老版扮演者郭宵珍
史湘云：新版扮演者马晓灿
贾探春：老版扮演者东方闻樱
贾探春：新版扮演者丁荔
贾惜春：老版扮演者胡泽红
贾惜春：新版扮演者徐行
牟一/金莉莉版贾迎春(老版)
张迪版贾迎春(新版)
香菱：张檬PK陈剑月
妙玉：高洋PK姬培杰
晴雯：杨幂PK安雯
袭人：李艳PK袁玫
薛宝琴：殷叶子PK王羊
李端版巧姐(老版)
李曼嘉版巧姐(新版)
多姑娘：杨欣PK田韶春
以上人物形象是《红楼梦》中的一些重点角色，不知看完这些新老版《红楼梦》的人物剧照对比后，你又有怎样的看法，或是感想？不妨来和大家一起说说吧！
【友情推荐】：四大名著之《红楼梦》内的诗词全集。