光位介绍
必须掌握的十种舞台灯光光位术语
必须掌握的十种舞台灯光光位术语舞台灯光光位的理解一直以来都是做好舞台灯光配置的一个非常重要的环节，珠海汇韵演艺器材公司的专业人员来告诉您，想要配置专业级的舞台灯光效果所必须牢记的十种光光位术语。
NO.1天地幕光：这是一种用于天幕的照明和色彩变化的效果，也以用于舞台的四季变化、人物心情变化等效果。
它是由天幕上方和下方投向天幕和背景的光线组成。
NO.2面光：这是一种为整台基本光铺染和人物正面照明所使用的光线。
它是由观众顶部正面投向舞台的舞台灯光光线组成。
NO.3侧光（又称柱光）：这是一种用于为景物或人物增加立体感、轮廓感而使用的左右侧面照明。
它是由台口内两侧投射的光线组成。
NO.4桥光：这是一种用于增强立体感的灯光，也可以辅助柱光和其他光位不便投射的方位。
也有设计师把它作为特定光源。
它是由在舞台两侧天桥处投向舞台的舞台灯光光线组成。
NO.5耳光：（不要笑，确实是这个叫法）这是一种为了加强人物、景物的立体感、增强面部照明所使用的光线。
它分为上下数层位于台口外两侧斜投于舞台的光线组成。
NO.6逆光：这是一种用于增强透明感和立体感、勾画出人物、景称的轮廓所使用的光线。
也有设计师把它作为特定光源。
它是由舞台逆方向投射的光组成。
NO.7顶光：这是一种用于舞台普遍照明，增强舞台照度的光线。
有很多景物、道具的定点照射，主要靠顶光去解决。
它是由舞台上方投向舞台的舞台灯光光线组成。
由前到后分为一排顶光、二排顶光、三排顶光……。
NO.8脚光：这是一种用于消除由于面光等高位照射的人物面部和下颚所形成的阴影、辅助面光照明的光线。
它是由台口前的台板上向舞台投射的光组成。
NO.9流动光：这是一种用于补充舞台两侧光线或其他特定光线、辅助桥光所使用的光线。
它是由位于舞台两侧的流动灯架上的舞台灯光光线组成。
NO.10追光：这是一种用于跟踪演员表演或突出某一特定光线，又用于主持人，是舞台艺术的特写之笔，起到面龙点睛的作用。
它是自观众席或其他位置需用的光位。
舞台灯光设计的常用光位
舞台灯光设计的常用光位
要想做好专业舞台灯的配置，首先要了解舞台灯具的常用光位。
这是正确选用配置的一个重要环节。
1、面光：自观众顶部正面投向舞台的光，主要作用为人物正面照明及整台光基本光铺染。
2、耳光：位于台口外两侧，斜投于舞台的光，分为上下数层，主要辅助面光，加强面部照明，增加人物、景物的立体感。
3、柱光（又称侧光）：自台口内两侧投射的光，主要用于人物或景物的两侧面照明，增加立体感、轮廓感。
4、顶光：自舞台上方投向舞台的光，由前到后分为一排顶光、二排顶光、三排顶光……等，主要用于舞台普遍照明，增强舞台照度，并且有很多景物、道具的定点照射，主要靠顶光去解决。
5、逆光：自舞台逆方向投射的光，（如顶光、桥光等反向照射），可勾画出人物、景物的轮廓，增强立体感和透明感，也可作为特定光源。
6、桥光：在舞台两侧天桥处投向舞台的光，主要用于辅助柱光，增强立体感，也用于其它光位不便投射的方位，也可作为特定光源。
7、脚光：自台口前的台板上向舞台投射的光，主要辅助面光照明和消除由于面光等高位照射人物面部和下鄂所形成的阴影。
8、天地排光：自天幕上方和下方投向天幕的光，主要用于天幕的照明和色
彩变化。
9、流动光：位于舞台两侧的流动灯架上，主要辅助桥光，补充舞台两侧光线或其他特定光线。
10、追光：自观众席或其他位置需用的光位，主要用于跟踪演员表演或突出某一特定光线，又用于主持人，是舞台艺术的特写之笔，起到画龙点睛的作用。
舞台灯光的常用光位
舞台灯光的常用光位1、面光：自观众顶部正面投向舞台的光，主要作用为人物正面照明及整台基本光铺染。
2、耳光：位于台口外两侧，斜投于舞台的光，分为上下数层，主要辅助面光，加强面部照明，增加人物、景物的立体感。
3、柱光（又称侧光）：自台口内两侧投射的光，主要用于人物或景物的两侧面照明，增加立体感、轮廓感。
4、顶光：自舞台上方投向舞台的光，由前到后分为一排顶光、二排顶光、三排顶光……等，主要用于舞台普遍照明，增强舞台照度，并且有很多景物、道具的定点照射，主要靠顶光去解决。
5、逆光：自舞台逆方向投射的光（如顶光、桥光等反向照射），可勾画出人物、景称的轮廓，增强立体感和透明感，也可作为特定光源。
6、桥光：在舞台两侧天桥处投向舞台的光，主要用于辅助柱光，增强立体感，也用于其他光位不便投射的方位，也可作为特定光源。
7、脚光：自台口前的台板上向舞台投射的光，主要辅助面光照明和消除由于面光等高位照射的人物面部和下颚所形成的阴影。
8、天地排光：自天幕上方和下方投向天幕的光，主要用于天幕的照明和色彩变化。
9、流动光：位于舞台两侧的流动灯架上，主要辅助桥光，补充舞台两侧光线或其他特定光线。
10、追光：自观众席或其他位置需用的光位，主要用于跟踪演员表演或突出某一特定光线，又用于主持人，是舞台艺术的特写之笔，起到画龙点睛的作用。
常用灯具及特点1、聚光灯：是舞台照明上使用最广泛的主要灯种之一，目前市场有1KW、2KW，以2KW使用最广。
它照射光线集中，光斑轮廓边沿较为清晰，能突出一个局部，也可放大光斑照明一个区域，作为舞台主要光源，常用于面光、耳光、侧光等光位。
2、柔光灯：光线柔和匀称，既能突出某一部分，又没有生硬的光斑，便于几个灯相衔接，常见的有0.3KW、1KW、2KW等。
多用于柱光、流动光等近距离光位。
3、回光灯：它是一种反射式的灯具，其特点是光质硬、照度高和射程远，是一种既经济、又高效的强光灯，常见的主要有0.5KW、1KW、2KW等，以2KW使用最多。
人像摄影9大速成技巧之光位篇
人像摄影9大速成技巧之光位篇摄影用光，绊倒了很多新人。
因为要知道，光一旦出现（无论是太阳还是灯光），就要打亮很多元素，在直方图中查看，光塑造的山头都是在右边。
同时，要记住有光就有影，所以它又在直方图的左边创造出一些对立的山头。
那么，当左右两个山头剧烈对峙的时候，也就是考验摄影师在构图时如何控制宽容度问题的时候。
这种情况下，别说新手，很多老手都是在稀里糊涂地曝光，把一个个难题交给了后期，或者把问题归结到太阳光太强了，模特穿的衣服不吸光，油性皮肤不好出片了，等等等等。
归根究底，还是对光的知识了解太少，每次拍照都是在碰运气，围着模特转来转去找角度，而事实上，一旦学通这一块，到了拍摄现场，抬头看一下太阳的光位，针对实景设计好构图方案，决定用什么光位出片，并不棘手。
正如有经验的摄影人，会在模特的瞳孔中查看你用了几束光，同时又在鼻梁的影子中观察光位的角度和高度。
在开始这一讲之前，新进的朋友如果想系统学习，可以查阅上一讲：人像摄影9大速成技巧之景深篇人像摄影9大速成技巧之六 | 光位光位光位，指在三维空间中太阳（灯具）所处的具体位置。
通俗来讲，光位就是光线相对被摄者所在的位置。
但是，光位和布光是有一定区别的。
一般我们来到外景，太阳所处的位置在哪里，是需要我们去迎合太阳，比如，九点之前的早晨和五点之后的傍晚，太阳的光位较低较柔，适合人像拍摄，那么我们就赶在这些时间段多创造。
到了中午时候，顶光对人像来说确实是些大麻烦，甚至连附近的景色，像树木这些也都看不到树干上的轮廓光和条状的地面影子了（在树根部位地面形成一个圆影），环境元素丧失了立体和层次，实在想接着拍照，尽量选择树林和亭廊，规避顶光。
（关于如何使用自然光进行人像创作，下个系列的进阶文章课程会专门讲，记得跟着瞳叔的节奏往前学，中途别掉队，也别把瞳叔弄丢了）那么布光呢，显然光源的位置是人为可控的，一般在室内影棚或者使用室外外拍灯（热靴灯）布置光场。
影棚和室外，后者比前者更难。
人像摄影基础
中心式构图，主要用于人物特写：
近景
近景人像包括被摄者头部和胸部以上的形象，它以表现人物 的面部相貌为主，背景环境在画面中只占极少部分，仅作为人物 的陪衬。近景人像，也能使被摄者的形象给观众较强烈的印象。 同时，近景人像比特写能在画面中也包括一点背景，这点背景往 往可以起到交待环境、美化画面的作用。当然，拍摄近景最好还 是使用中长焦距的镜头拍摄。
• 与主体共同完成表现主题的任务 • 使画面更加自然、生动、富有生活气息更具
有形式美感，但决不能喧宾夺主。 • 在画面中起陪衬作用的景物或人物，在构图
中有均衡画面、美化画面和渲染气源自的作用。• 前景 • 一般是指在主体前方，靠近镜头的景物。 • 前景有明显突出的感觉。 • 在构图中没有特定的样式或位置。 • 前景可以直接说明主题：大多数情况下有的
人像摄影
REN
XIANG
PHOTOGRAPHY
光位
光位是指方向和角度
• 光位是指光源相对于被摄体的位置，即光 线的方向与角度。
• 同一对象在不同的光位下就产生不同的明 暗造型效果。
• 摄影中的光位可以千变万化，但是，归纳 起来主要有正面光、前侧光、侧光、后侧 光、逆光、顶光与脚光等七种。
特写人像
拍摄近景人像，同样要仔细选择拍摄角度、光线的投射方向、 光线性质的软硬，并注意观察被摄者的神态，掌握适当的拍摄瞬 间。
半身人像
半身人像往往从被摄者的头部拍到腰部，除以脸部面 貌为主要表现对象以外，还常常包括手的动作。半身人像 将特写人像的拍摄范围扩大了，它以表现人物的上半身为 主，背景环境在画面中通常不会是主角，仅作为人物的陪 衬。这种拍摄方式一般可以考虑让人物上半身填满整个画 面，也可将一定的背景拍进画面中，以更好地衬托出画面 氛围。
舞台灯光的基础知识
舞台灯光的基础知识要想做好专业舞台灯的配置，道先要了解舞台灯具的常用光位。
这是正确选用配置的一个重要环节。
下面一起来看看舞台灯光的基础知识吧!一、舞台灯光的常用光位1、面光：自观众顶部正面投向舞台的光，主要作用为人物正面照明及整台基本光铺染。
2、耳光：位于台口外两侧，斜投于舞台的光，分为上下数层，主要辅助面光，加强面部照明，增加人物、景物的立体感。
3、柱光(又称侧光)：自台口内两侧投射的光，主要用于人物或景物的两侧面照明，增加立体感、轮廓感。
4、顶光：自舞台上方投向舞台的光，由前到后分为一排顶光、二排顶光、三排顶光……等，主要用于舞台普遍照明，增强舞台照度，并且有很多景物、道具的定点照射，主要靠顶光去解决。
5、逆光：自舞台逆方向投射的光(如顶光、桥光等反向照射)，可勾画出人物、景称的轮廓，增强立体感和透明感，也可作为特定光源。
6、桥光：在舞台两侧天桥处投向舞台的光，主要用于辅助柱光，增强立体感，也用于其他光位不便投射的方位，也可作为特定光源。
7、脚光：自台口前的台板上向舞台投射的光，主要辅助面光照明和消除由于面光等高位照射的人物面部和下颚所形成的阴影。
8、天地排光：自天幕上方和下方投向天幕的光，主要用于天幕的照明和色彩变化。
9、流动光：位于舞台两侧的流动灯架上，主要辅助桥光，补充舞台两侧光线或其他特定光线。
10、追光：自观众席或其他位置需用的光位，主要用于跟踪演员表演或突出某一特定光线，又用于主持人，是舞台艺术的特写之笔，起到面龙点睛的作用。
二、常用灯具及特点1、聚光灯：是舞台照明上使用最广泛的主要灯种之一，目前市场有1kw、2kw，以2kw使用最广。
它照射光线集中，光斑轮廓边沿较为清晰，能突出一个局部，也可放大光斑照明一个区域，作为舞台主要光源，常用于面光、耳光、侧光等光位。
2、柔光灯：光线柔和匀称，既能突出某一部分，又没有生硬的光斑，便于几个灯相衔接，常见的有0.3kw、1kw、2kw等。
多用于柱光、流动光等近距离光位。
摄影中的5种光位，用好了你就是高手
摄影中的5种光位，用好了你就是高手拍照是一个精细活儿，很多时候一些细微的差别就会有很大的影响。
比如说用光，光对摄影的重要性大家都知道。
但在拍照的过程中，光线的位置变化对最终效果有哪些影响，你清晰吗？今天我们就以拍人像为例来了解一下它们的差别。
5大光位，都有什么优缺点？根据光线的不同位置，我们大致可以划分为5大光位。
顺光、侧光、逆光、顶光、底光。
在这5个光位上还可以细分，比如侧光和逆光之间还可以分为前侧光、全侧光、侧逆光。
每个角度的变化都可以再细分。
就我们常用的光位来说，主要有以下几种：顺光顺光是人像摄影中很常用的光位，特别是胶片时代。
拍人像都喜欢顺光拍摄。
它的优点是拍出来的皮肤细腻白皙，一白遮百丑，拍出的人像皮肤质感好，五官清晰。
顺光拍摄，还有一个特点，可以真实还原场景本来色彩，这个根据作者的需要，如你想最真实地反映当时最真实的色彩，就采用顺光，如果你不喜欢太真实的色调，有一点神秘感，就考虑用其他光线，比如逆光。
除此之外，顺光能清晰地反映画面各有元素的真实面貌，比如顺光拍人像，主体更亮，背景和天空会被压暗，让主体与背景之间分离出来。
关于顺光优点明显，但缺点也比较多。
1.照片太清晰，缺点暴露无遗。
特别是近距离拍摄，脸上的痘痘，皮肤质感清清楚楚。
对人物的皮肤有很大的考验。
对于皮肤不好的人来说，拍顺光可能缺乏自信。
拍顺光人像，可以拍全景，既可以让人物面部有很清晰的呈现，同时不会暴露细节的缺点。
2.光线太平，没有立体感，容易显脸大。
对五官不立体的人来说，会加深扁平感。
如果你怕脸大，拍摄时，可以让脸侧一点，通过视角透视来改变这一缺点。
当然对于面部立体、棱角分明、五官对称的人，可以大胆尝试正面拍摄。
侧光（前侧光、半侧光）侧光可以分为几种：前侧光、半侧光。
这两种光线是很多人喜欢用的光线。
优点是能够很好地体现模特面部的立体感，对于面部不够立体的模特。
这种光位，不仅可以拍出有立体感，同时还显得脸小。
相对顺光而言，侧光的难度要大很多，缺点也很明显。
什么是光位
光位于人物前方的45度方位，这是影楼中最常用的主光位，前侧光照射下的人物富有生气和立体感，通常用作主光，前侧光作主光所拍摄的效果，画面光比较大，立体感强。构图上光影效果明显，色调偏重。
侧光
即光源位于人物侧面成90度，侧光下被摄体呈阴阳效果，富有戏剧性，突出明、暗的强烈对比。正面的人像的册光效果神秘、立体感强。利用侧光作主光拍摄的画面影调浓重、气氛强烈，在影调上为了有变化使用了双侧光。
辅光
又称“补光”，用来提高由主光产生的阴影部的亮度，使暗部具有细节，减小影象反差，辅光的亮度要弱于主光，才能在暗部中产生变化，也可用一些反光材料进行补光。
修饰光 又称“装饰Fra bibliotek”是指对被摄景物的局部添加的强化塑形光线，它是局部光线。给画面中花篮局部加光，在构图上增加了气氛，但是修饰光不可过大过强，否则会抢夺主体破坏画面。
脚光
光线来自人物的下方常用来丑化人物俗称“鬼光”，这种光独自使用很少，在影楼中常常和其它几种光线混合使用。这种脚光效果，影子向上面部不够美观。如人物脸部低下，完全可以采用脚光作为主光构图，为了画面构图有变化，背景可加点侧光。
二 光质
光质是指光线的聚、散、软、硬的性质。不同的光质具有不同的构图特点与效果。
模拟光
又称“效果光”，用以模拟某种现场光线效果而添加的辅助光，这种光线常常具有戏剧性，构成气氛强烈，突出人物和环境，人物与光线的关系，可以将零散的构图因素联成整体。通过分析可以看出几种光线常常需要综合使用才能达到理想的效果，几种基本光线的构成组成合使用，人物形象亮丽，画面丰富立体。
光色对于画面构图起着很重要的作用，光色是光的颜色，通常把它称为“色温”，光色决定着光的冷暖可以引起许多感情色彩上的联想，它对于构图的影调也起着决定的作用。
人像摄影用光技巧中光位的基础知识
人像摄影用光技巧中光位的基础知识摄影是运用光线的艺术，用光也是人像摄影师必须掌握的的知识和技巧，不论摄影技术如何发展要想拍出好的摄影作品，用光总是必不可少的。
在这我们简单介绍一下人像摄影用光中光位的基础知识。
光位是光源的位置以及光线的投射方向。
一般分为顺光、侧光、侧逆光、逆光、顶光及底光。
1、顺光:顺光又叫正面光，是从相机方向投向主体的光线。
顺光光位是表现人物的常用光源，与相机镜头的光轴成0度-15度夹角。
A、特点:人物面部显得明朗、真实、自然，被摄体大部分受光，阴影面积小、光效偏平、立体感靠被摄主体自身的结构表现出来，属平光范畴。
B、适合人群:通常五官端正脸型较标准的人适宜用这种光线，如男女青年或儿童。
C、缺点:脸型较胖、太瘦者均不适合。
2、侧光:是在被摄者的前侧或者侧面方向布光。
A、特点:能产生较鲜明的明暗分界线，光效一半亮一半暗，立体感强，易于表现出人物面部明暗的丰富层次和个性。
属主辅光范畴，可用于主辅光组合的主光光位或侧逆光组合的辅光光位。
(三角光、阴阳光、环形光 )。
B、适合人群:个性写真，对喜欢表现立体感的人较适合。
C、光比过大，如掌握不好，会出现暗部没有层次。
3、侧逆光:分为左侧逆光和右侧逆光位，是从主体人物的后左侧和后右侧方向照射过来的光线。
在布光上应做到:宁打一条线，不打一块面。
起到修饰人物轮廓和结构的作用。
属逆光范畴。
4、逆光:是来自被摄主体正后方的光线，属修饰光范畴。
逆光的光线最能勾画出人物的轮廓和立体感。
A、特点:影调凝重，烘托主体人物，使人物与背景分离，增加画面的艺术感染力和人物与背景之间的空间感。
B、不足:逆光加大了面部的反差，使人物轮廓非常明显。
但这种光线有时不能把面部的层次完全再现出来，只能依靠辅助光来弥补这一不足。
5、顶光:光线从被摄者上方投向被摄者。
通常是要描出人物上半部的轮廓，和背景隔离开来。
但光线从上方照射在主体的顶部，会使景物平面化，缺乏层次，色彩还原效果也差，这种光线很少运用。
列举五种光位
光位是指照明光线来自物体的哪个方向，在摄影中，有五种常见的光位，分别是：
1.顺光：也称“正面光”，光源方位与相机机位一致。
2.侧光：指光源从被摄体的左侧或右侧射来的光线。
又可细分为前侧光、正
侧光和侧逆光。
o前侧光：指45度方位的正面侧光，这是最常用的光位。
o正侧光：指90度侧光，光从拍摄物左右两侧照射过来。
o后侧光：又称侧逆光，光线来自被摄体的侧后方，呈135度角。
3.逆光：也称为背光，光源来自被摄体后方，与相机成大约180度角。
4.顶光：光线来自被摄体的正上方，如正中午的阳光。
5.底光：光线来自被摄体的正下方，与相机方向成90°。
这些不同的光位都有各自的特点和效果，根据实际需要选择合适的光位是拍摄的关键。
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影楼摄影用光基本具有五个因素：光位、光质、光型、光比、和光色。
这五种因素是用光的基本功，需要我们熟练掌握并加以运用，下面我们依次讲解和分析。
一光位
光位是指光源相对于相机与被摄体的位置，即光线的方向与角度。
同一被摄人物在不同的光位下就会产生不同的明暗效果。
摄影中的光位千变万化，但在影楼中归纳起来主要有正面光、前侧光、侧光、后侧光、逆光、顶光与脚光等七种。
正面光
光线主要来自被摄物体的正面，随着角度高低可分为平顺光、高位顺光。
平顺光，正面平顺光照射，光线均匀主体明亮，但立体感较差，缺乏大的明暗变化。
高位顺光，灯光的高度高于主体人物的头部正面照射，照片明亮人物稍具明暗变化，立体感稍强。
那么在拍摄时就在一些基本构图的基础上多采用了画面各个因素的固有色及其明度来进行构图，背景偏重与主体服装的明亮色拉开距离产生空间感。
前侧光
光位于人物前方的45度方位，这是影楼中最常用的主光位，前侧光照射下的人物富有生气和立体感，通常用作主光，前侧光作主光所拍摄的效果，画面光比较大，立体感强。
构图上光影效果明显，色调偏重。
侧光
即光源位于人物侧面成90度，侧光下被摄体呈阴阳效果，富有戏剧性，突出明、暗的强烈对比。
正面的人像的册光效果神秘、立体感强。
利用侧光作主光拍摄的画面影调浓重、气氛强烈，在影调上为了有变化使用了双侧光。
后侧光
又称“背光”，光线在人物的正后方，逆光能使人物产生生动的轮廓线条使主体与背景分离，从而使画面产生空间感，逆光构图基本上要采用深色背景，否则逆光轮廓就不明显，逆光效果画面是采用了逆光光位拍摄的半剪影画面构成效果，利用花篮的微弱反光给人物脸部补光，任务轮廓清晰、画面通透。
采用逆光拍摄，前面可以运用补光，但补光不能过强，这才能将逆光充分的表现出来。
顶光
光线来自被摄体的正上方，会使人物脸部产生浓重的向下阴影，通常忌拍人像。
光线从正上方照下，人物脸部凹凸不平，阴影浓重，充分利用顶光的特点，在人物美姿动作设计上，采用了将脸部迎向顶光，让面部充分受光，暴光从上向下均匀变化，立体感强。
利用顶光构图，画面用光简练，突出了人物的面部。
顶光在人像单独使用不多，但可以和多种光线配合使用，才能突出其特点。
脚光
光线来自人物的下方常用来丑化人物俗称“鬼光”，这种光独自使用很少，在影楼中常常和其它几种光线混合使用。
这种脚光效果，影子向上面部不够美观。
如人物脸部低下，完全可以采用脚光作为主光构图，为了画面构图有变化，背景可加点侧光。
二光质
光质是指光线的聚、散、软、硬的性质。
不同的光质具有不同的构图特点与效果。
聚光
聚光特点是来自一种明显的方向，光束窄，产生的阴影明晰而浓重。
相对于硬光它具有小面积的明暗对比。
利用聚光拍摄，人物面部左转使聚光变为主光，人物面部立体感强，采用单灯暗调构成压暗背景突出主体。
散光
散光的特点是光线来自若干方向，产生阴影和而不明晰。
散光拍摄，人物受光均匀柔和，对比不强，构图上要重点运用画面中各个因素的固有色，背景采用两块重色布突出人物。
这样画面由三块主要的颜色
构成，人物皮肤干净，画面明亮，影楼多采用这种光线。
软光
指光线被软化分散或者反射照明，影楼里大多采用这种方式，使用软光箱将光线柔和分散，有利于表现物体的外形，形状和色彩，反差柔和，但不善于表现人物的质感和细节。
在这种光线下画面亮丽柔和，对比小，所以在构图上利用明暗对比来构成画面，有利于对柔嫩皮肤的表现。
硬光
硬光方向性强，光束相对聚光较宽，能使人物产生大面积的明暗对比，有助于表现质感，及人物内心情绪的表达。
采用正面硬光，人物整体对比大，背景上出现投影。
采用硬光作为主光，利用这种光线，制造人物投影，表现人物情绪。
三光型
主光
又称“塑形光”用以显示主体，表现质感，雕塑形象的主要照明光线，在人像的拍摄中起到关键的作用。
主要表现人物的面部而采用主光照射，突出人物形象，饱满画面，构成明暗对比。
辅光
又称“补光”，用来提高由主光产生的阴影部的亮度，使暗部具有细节，减小影象反差，辅光的亮度要弱于主光，才能在暗部中产生变化，也可用一些反光材料进行补光。
修饰光
又称“装饰光”是指对被摄景物的局部添加的强化塑形光线，它是局部光线。
给画面中花篮局部加光，在构图上增加了气氛，但是修饰光不可过大过强，否则会抢夺主体破坏画面。
轮廓光
指勾画被摄体轮廓的光线，逆光、侧逆光通常都可用作轮廓光，轮廓光勾勒了人物主体曲线轮廓，使画面构图产生线的变化。
背景光
灯光位于主体的后方朝背景照射的光线，用以突出主体或美化画面，对画面的影调影响很大。
背景亮丽，突出了人物的形体，在画面的构图上有时会影响整个画面的色调，在影楼中多与其它灯光配合使用，也常用于剪影的拍摄。
模拟光
又称“效果光”，用以模拟某种现场光线效果而添加的辅助光，这种光线常常具有戏剧性，构成气氛强烈，突出人物和环境，人物与光线的关系，可以将零散的构图因素联成整体。
通过分析可以看出几种光线常常需要综合使用才能达到理想的效果，几种基本光线的构成组成合使用，人物形象亮丽，画面丰富立体。
四光比
在构图上光比常常会影响画面的调子产生对比，光比是指被摄人物的主要亮部与暗部受光量的差别，通常指主光与辅光的差别，光比大反差就大，光比小反差就小。
调节光比的方法主要有三种：调节主、辅光的强度，调节主、辅灯至被摄主体的距离，用反光板及闪光灯反射光对暗部的补光。
五光色
光色对于画面构图起着很重要的作用，光色是光的颜色，通常把它称为“色温”，光色决定着光的冷暖可以引起许多感情色彩上的联想，它对于构图的影调也起着决定的作用。