亦舒作品的风格
试论亦舒现代都市言情小说的特征
试论亦舒现代都市言情小说的特征言情小说一直是小说文学中不可或缺的一部分。
在这个言情小说百花齐放的时代，很多作品及作者都如同昙花，真正能够长时间的留在读者心中的经典屈指可数，亦舒就是为数不多的奇葩之一。
亦舒充满强烈的现代都市气息的作品，以洞察世情的目光，简洁优美的笔调，穿梭于现实与浪漫之间，其鲜明的艺术特色即区别于其他作家而自成一格就是她的作品能够经久不衰的最大原因。
总的来说，亦舒的作品有以下几个特征：一.独特的女性题材亦舒不是女权主义者，但是她提倡女性的独立自主意识：一个女子，如果想得到尊重，必需先自重。
如果身无长物，那真是可悲的事。
在亦舒的《玫瑰的故事》里，男人追着女人，“我会原谅你的”，女人却义正辞严：“我有什么要你原谅?我有什么对你不起，要你原谅?每个人都有过去，这过去也是我的一部分，如果你觉得不满，大可以另觅淑女，可是我为什么要你原谅?你的思想混乱得很，女朋友不是处女身，要经过你的伟大原谅才能重新做人，你以为你是谁?”这个女人已经29岁半，竟有这么大的胆子对待未婚夫，这来自于她心理上的自立，更来自她经济上的自立。
“我是个有本事有能力的女人，我自己双手可以解决生活问题，” 所以她有权利要求真正的爱与尊重，若他不给，她不必迁就他。
这简直是标准的女性主义的姿态了。
然而在另外的一些亦舒小说里，女主角最终却是迁就的。
两个人都作一点让步，合作愉快。
也许这是亦舒的局限，也许正是她的聪明所在。
人们说，男女真正平等还要等一千年，我不怀疑这话，因为人们花了几千年来制造它。
那么，与其苦等千年，倒不如抓住点实惠的东西。
所以，在《她比烟花寂寞》中，女记者尽管年少气盛调子颇高，然而当她在对女演员姚晶死因的采访中发现，所谓女人成功的灿烂背后，竟是如此凄凉不堪，立即去抱男朋友的大腿：“当我死的时候，我希望丈夫子女都在我身边。
我希望有人争我的遗产。
我希望我的芝麻绿豆宝石戒指都有孙女爱不释手，号称是祖母留给她的。
我希望孙儿结婚时与我商量。
香港言情小说家-倪亦舒
●●●●●●女作家亦舒参考资料一、亦舒简介亦舒，原名倪亦舒。
香港的通俗文学中，亦舒与倪匡、金庸被并称为“香港文坛三大奇迹”。
金庸创作流行武侠小说，倪匡创作流行科幻小说，亦舒创“流行”言情小说。
1946年生于上海，祖籍浙江镇海，五岁时来港定居；中学毕业后,曾在《明报》任职记者，及担任电影杂志采访和编辑等。
1960年开始创作。
1973年，亦舒赴英国修读酒店食物管理课程，三年后回港，任职富丽华酒店公关部，后进入政府新闻处担任新闻官，也曾当过电视台编剧。
后为专业作家,并移居加拿大。
二、亦舒的作品及其影响至今已结集出版小说和散文200余种，其中长篇小说100多部，可谓高产的畅销书作家。
在香港，她的作品主要由天地图书有限公司出版。
在国内，1996年海天出版社出版了30部长篇小说；1999年戏剧出版社出版的亦舒作品集包括34部长篇，36部中篇，13个短篇。
这两套作品集互不重复，收入了亦舒的大部分长篇小说和部分中短篇小说，兼顾了亦舒不同的创作时期和不同题材的小说，比较全面地反映了亦舒小说的风格特征，代表了亦舒创作的主要成就。
她的小说在香港、大陆和东南亚都广受欢迎，三十几年畅销不衰。
亦舒的小说属于通俗文学。
她的小说对通俗文化、香港流行文化产生了很大的影响，主要表现在它不单纯代表都市男女对爱情的幻想，而是负载了香港的社会经济文化发展、家庭和爱情观念的变化、女性观念的转变等意义。
通过研究亦舒小说，可以了解香港通俗文化生产的方法、文学与社会的关系等，进而了解香港社会文化发展的特征。
亦舒小说主要的读者群是女性。
由于亦舒小说非常流行，女性读者在传阅和讨论时形成了一种类似集体阅读的经验，这些经验影响了女性读者的精神世界，为她们理解都市人生、婚姻爱情以及时尚提供了参照，从而与她们的人生息息相关。
三、亦舒作品特色她的小说自成一格，开创了言情小说的新模式。
其特色有：1.亦舒的小说拥有地道的香港气息与浓郁的都市味道。
亦舒的作品有着鲜明的时代印记，而且主要是以香港和欧美的现代大都市作为背景。
亦舒作品的风格
亦舒作品的风格，大体属于飘逸空灵的风格，情感细腻，文字优雅，既娓娓道来，又能紧紧地吸引住读者，让读者的心灵感受到震撼，给读者以美感。
同时，也给予读者发挥自己想象力的空间。
看亦舒，是一个断然转身，有情枉似无情。
在书里看起来就要成为一对的男女，到了某一个关头，还是会分开。
比如《迷迭香》里面的余芒和爱慕他的两个男子。
总不像琼瑶那样，结局总是天长地久，只拿一些小吵小闹作调剂。
她写起爱情来总是尖锐，并不认为两个人互相喜欢就可以终成眷属。
“爱情原是锦上添花的事，男女互相为对方倾倒，糊里糊涂那么一刻两刻时分，便视为爱情，等到看清楚之后，不外是那么一回事，双方可以容忍的，便相处下来，不能够的，便立刻分开。
”她写起生活来十分犀利，的确有点鲁迅的风采。
“我们都长大了，要得到的东西都拿不到，要什么没什么，诸般的不称意，抬抬手便伤害了别人，有时候自己还不知道，大家都是这么的寂寞。
我们都是二十多岁的人了，没有多余的日子了，却还忙着互相伤害。
将来的日子是蜡，现在的日子是黄金，为什么要拿黄金去换痛苦。
”犀利如此，甚至带点玩世不恭。
“如果你爱一个人，那人永远又小又笨，需要怜惜照顾，可是假使你不喜欢她，她立刻变得老谋深算，是只妖精，必须好好提防。
”“假如有人来问姜喜宝：女人应该争取什么？我会答："让我们争取金钱，然后我才告诉你们，女人应当争取什么。
””亦舒的笔下有无奈，也有无奈下的坚强，受的教训太多了，慢慢演变成冷静的客观。
挑个老实人，平平安安过一辈子，不要追求虚无飘缈的东西。
”“我不喜欢夫妻俩做同一事业，最好谁也不要沾谁的光，女人自己站得住脚，毋须夫唱妇随，拉拉扯扯，互相辉映。
”亦舒的故事情节紧凑简洁，表面上语言活泼幽默，犀利痛快，然而她的悲哀只藏在骨子里。
即使是痛入骨髓的感情也仅点到即止，轻描淡写，全然是历经沧海难为水，除却巫山不是云。
对太执着的悲哀，对看不透的悲哀，对得不到的爱的悲哀,对无可奈何的悲哀。
即使是大团圆的结局,也是含泪的微笑，浸在悲哀的影子里。
亦舒语言风格谈论文
亦舒语言风格谈一、绪论（一）研究亦舒小说的原因20世纪80年代亦舒与琼瑶作为港台言情小说的代表被同时引进地，而后发生了一个奇特的现象，琼瑶一炮而红，她的小说简直成了青少年的必读书，由小说改编的电视剧更是在大陆掀起了收视狂潮，而亦舒的小说却少有人问津。
直至1999年，钟晓毅的《亦舒传奇》才标志着大陆亦舒小说研究的起步。
亦舒开始被越来越多的人熟知。
问其究竟，徐子东说“一般来说，通俗文学的目的与功能就是“娱乐”，给读者提供休闲、趣味和快乐”。
亦舒已经潜移默化的引领着都市女性去面对生活、工作。
作为言情小说，亦舒作品用其独特的笔触，描写了处于崛起时期女性心的苦闷、矛盾与挣扎，从而揭示了独立后女性所面临的寂寞，无奈与空虚。
亦舒言情小说既具有一定的思想性和强烈的时代感．又有自己的创作特色，因而，她的小说颇受读者的欢迎。
用亦舒自己的分类法，她的小说是属于说故事的，而且又只是说爱情故事的，也就是一般说的言情小说。
“有琼瑶，有亦舒。
”有人这么说。
从作品之多，读者之众，而主要又是写爱情故事来说，是可这么说的。
有人换了一个说法，说亦舒是的琼瑶。
不过，琼瑶在已经不怎么热了，至少不像早一阵大陆上一度流行的“琼瑶热”那么热，而亦舒在，却似乎还是其热未灭。
另外，亦舒不愿意自己的小说被列入流行小说当中。
当别人问她小说是不是可以分为严肃和流行的两类时，她宁愿说只有两个潮流，一是谈人生哲理的，一是说故事的，每一潮流又可以分为许多等级，有好有坏，有高有下。
如果用别人的话来说，那就是既有坏的严肃小说，也有好的流行小说。
因此，她的小说已经流行了二十多年之久。
（二）语言风格的介绍“风格”是指由于作者的生活经历、艺术素养等造成的不同的创作特色，语言风格是作家通过作品表现出来的创作语言特有的格调。
特定的语言风格是综合运用非语言风格要素和语言风格要素的结果，是综合运用语言和非语言手段所形成的表达特征的物质体现，是多种因素交互作用的结果。
语言风格是语言风格学的核心术语，是语言风格理论研究必须回答的首要问题。
亦舒小说语言特色探析
亦舒小说语言特色探析
詹秀华
【期刊名称】《电子科技大学学报（社会科学版）》
【年(卷),期】2004(006)004
【摘要】香港著名作家亦舒小说的成功要素之一即是她独具的语言魅力.综观其小说最突出的语言特色主要体现为三个方面:第一是极其简洁而富有表现力的文字,为受众营造了充分的阅读想象空间;第二是她在小说行文过程中揉进了古语词和方言词,既提高了语言表现力,也增加了阅读情趣;第三是作为女性,亦舒的小说语言渗透了女性特有的感性和直觉,而与此同时,丰富的职业历练又使她的文字具有一针见血式的犀利老辣.
【总页数】4页(P77-80)
【作者】詹秀华
【作者单位】电子科技大学中山学院,中山,528402
【正文语种】中文
【中图分类】HO
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论亦舒小说中的女性形象
论亦舒小说中的女性形象作者：马玙歆来源：《西部论丛》2019年第17期摘要：亦舒是香港文坛中难得的才女，几十年来笔耕不辍，其作品真实地反映了以香港都市为核心圈子的女性心理抗争及矛盾。
本文针对亦舒小说中的女性形象进行了研究，首先分析了亦舒小说及小说中的女性形象类型，其次分三个方面深入探讨了亦舒笔触下的女性形象，希望本文的研究能对亦舒小说女性形象的解读提供帮助。
关键词：亦舒小说女性形象分析引言亦舒以简洁凝练、泼辣直率的语言风格描绘了现代都会中女性的生命体验与情感状态，以特立独行的女性意识抒写当代女性内在感受。
面对青春的渐行渐远、现实生活的迷茫与徘徊，亦舒有着独到的人生见解。
亦舒小说中丰富的女性形象，饱含了独特的婚恋观、人生观及价值观，值得我们去品味。
一、亦舒小说与女性形象迄今为止，亦舒已有三百多部小说作品。
小说中的女性人物多半拥有姣好的面容，她们精明、世故，却懂得自矜自持，在香港中产阶级甚至名流圈里懂得进退，遂心淡定，这群早已放弃古典浪漫主义深情的女人，或轰轰烈烈，或宠辱不惊，在各自的故事里自爱自立。
亦舒笔下的女性形象大致可分为三种类型：一是张扬的青春型女性。
这类女性美丽、颠倒众生，仅仅是出众的外貌便有无数男人为之癫狂。
这类女性主要以姜喜宝、黄玫瑰、花解语最为典型。
她们因美貌而追求者不断，却有超然洒脱的性格魅力，对生活见解独到，对人对事知世故而不世故，将一切事态发展掌握在手中。
年轻漂亮的姜喜宝13岁便学会了享受美丽带来的便利，让男孩子为其买单，诚然，将青春美貌折现喜宝是习惯的，懂得独善其身，以其风华正茂绽放光彩，极尽嫣妍;玫瑰拥有最无邪的美丽，被亦舒赋予最纯粹理想的女性形象，在男人眼里她是娇艳欲滴的玫瑰，在女人眼里她是所有美的化身，褪去外表，她是真正的性情中人，懂得打扮，头脑聪明，面对倾慕不屑一顾，却用极端的自由开放态度不顾一切追求美好。
二是成熟的职业型女性。
高学历，有稳定的职业，经济独立，特立独行是亦舒小说中成熟职业型女性的标志。
亦舒
清醒，但无比寂寞－－论亦舒言情小说姓名：荆玉楠学号：1038090107 班级：汉语言101内容摘要：作为一个生活在商业经济开始发达的香港社会的女作家，亦舒的作品是中西结合，自成一格。
倪匡曾说“亦舒自小在香港长大，她的小说，和香港人的脉搏频率相同，是地道的香港文学。
她的小说不矫揉造作，有着香港人的性格。
”亦舒小说不仅真实传神，变幻多姿，更充满着现代精神和城市味道。
关键词：亦舒作品时代背景城市气息矛盾爱情观正文：在八十年代初期流行的港台言情，虽然知名者甚众，但真正值得进行理论探讨的，大约也只有亦舒、琼瑶少数几位。
以至于出现了这样的提法“香港有亦舒，台湾有琼瑶”。
⑴今天我探讨的重点，是亦舒小说创作的独特风格。
（一）亦舒作品适应的时代背景：在商业经济开始发达的香港社会，普通人，尤其是女性，开始追求精神独立，开始接触日渐复杂的社会，开始产生种种困扰。
许多女性不安于传统的家庭生活，想寻求更大的发展空间，追求自我的价值。
家庭开始成为她们生活中的一小部分，不再是她们的全部。
而爱情的浪漫在成熟女性心目中的地位也不再高于生命、自由甚至事业。
都市中现实的新一代读者期待的不再是琼瑶式的“唯爱情”小说，而是更加贴近她们心态、更加贴近现实的作品与作家。
亦舒的作品，“既真实传神，变幻多姿，更充满着现代精神和城市味道。
”⑵她的作品能使这群“白领新生代”产生了强烈的共鸣。
（二）亦舒作品人物的都市气息亦舒的作品有着鲜明的时代印记，而且主要是以香港和欧美的现代大都市作为背景。
她的作品虽然是在描写爱情故事，但主人公的感情发展与身边的社会关系网络有着重大的联系，而前者往往屈从于后者。
可以说，亦舒是在演绎爱情的表面下展示一个冷冰冰的现实都市，展示在这种都市环境中，人的个性、心理所受到的种种压抑与异化。
如《圆舞》、《心扉的信》等作品中对离婚问题及其对儿童妇女生活与精神的巨大影响（安儿与对方女儿的打斗）的描写；《朝花夕拾》中对未来社会中老人孤寂状态与人们之间冷漠关系的预言；《流金岁月》中对商业社会中激烈竞争及复杂人事纠葛的刻划；《喜宝》、《连环》中对贫富差异造成的命运、心理异化的深刻剖析……这些都显示着亦舒对社会弊端揭示的敏锐与尖锐。
亦舒《独身女人》主要内容简介及赏析
亦舒《独身女人》主要内容简介及赏析（最新版）编制人：__________________审核人：__________________审批人：__________________编制单位：__________________编制时间：____年____月____日序言下载提示：该文档是本店铺精心编制而成的，希望大家下载后，能够帮助大家解决实际问题。
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亦舒作品的风格，大体属于飘逸空灵的风格，情感细腻，文字优雅，既娓娓道来，又能紧紧地吸引住读者，让读者的心灵感受到震撼，给读者以美感。
同时，也给予读者发挥自己想象力的空间。
看亦舒，是一个断然转身，有情枉似无情。
在书里看起来就要成为一对的男女，到了某一个关头，还是会分开。
比如《迷迭香》里面的余芒和爱慕他的两个男子。
总不像琼瑶那样，结局总是天长地久，只拿一些小吵小闹作调剂。
她写起爱情来总是尖锐，并不认为两个人互相喜欢就可以终成眷属。
“爱情原是锦上添花的事，男女互相为对方倾倒，糊里糊涂那么一刻两刻时分，便视为爱情，等到看清楚之后，不外是那么一回事，双方可以容忍的，便相处下来，不能够的，便立刻分开。
”她写起生活来十分犀利，的确有点鲁迅的风采。
“我们都长大了，要得到的东西都拿不到，要什么没什么，诸般的不称意，抬抬手便伤害了别人，有时候自己还不知道，大家都是这么的寂寞。
我们都是二十多岁的人了，没有多余的日子了，却还忙着互相伤害。
将来的日子是蜡，现在的日子是黄金，为什么要拿黄金去换痛苦。
”犀利如此，甚至带点玩世不恭。
“如果你爱一个人，那人永远又小又笨，需要怜惜照顾，可是假使你不喜欢她，她立刻变得老谋深算，是只妖精，必须好好提防。
”“假如有人来问姜喜宝：女人应该争取什么？我会答："让我们争取金钱，然后我才告诉你们，女人应当争取什么。
””亦舒的笔下有无奈，也有无奈下的坚强，受的教训太多了，慢慢演变成冷静的客观。
挑个老实人，平平安安过一辈子，不要追求虚无飘缈的东西。
”“我不喜欢夫妻俩做同一事业，最好谁也不要沾谁的光，女人自己站得住脚，毋须夫唱妇随，拉拉扯扯，互相辉映。
”亦舒的故事情节紧凑简洁，表面上语言活泼幽默，犀利痛快，然而她的悲哀只藏在骨子里。
即使是痛入骨髓的感情也仅点到即止，轻描淡写，全然是历经沧海难为水，除却巫山不是云。
对太执着的悲哀，对看不透的悲哀，对得不到的爱的悲哀,对无可奈何的悲哀。
即使是大团圆的结局,也是含泪的微笑，浸在悲哀的影子里。
有鲁迅“哀其不幸，怒其不争”的蕴涵，所以才犀利尖锐，还有张爱玲对待生活的冷静客观。
亦舒简介亦舒，原名倪亦舒，兄长是香港作家倪匡。
亦舒於1946年生於上海，祖籍浙江镇海，五岁时来港定居，中学毕业后，曾在《明报》任职记者，及担任电影杂志采访和编辑等.1973年，亦舒赴英国修读酒店食物管理课程，三年后回港，任职富丽华酒店公关部，后进入政府新闻处担任新闻官，也曾当过电视台编剧。
现为专业作家,并已移居加拿大。
亦舒十五岁时，就被报刊编辑追上学校来要稿，成为编辑们不敢得罪的『小姐』。
当亦舒一露头角就迅速成名时，两兄妹就成了香港文坛上的两杂奇花。
有人称之为奇迹，说亦舒、倪匡、金庸是“香港文坛三大奇迹”。
“金庸创作流行武侠小说，倪匡创作流行科幻小说，亦舒创‘流行’言情小说。
另有笔名梅峰、依莎贝和玫瑰等。
她美丽而豪爽，“有着追求理想的翅膀”，因之她的小说充满幻想色彩——虚无飘渺，却又执着而不肯放弃。
她更具有敏锐的观察力与触觉，有擅于将平凡的字眼变成奇句的纔华，她的写作正如她的人，麻利、泼辣，而又快又多，但即使换上十个笔名，读者也不难一下子从作品中把她辨认出来。
至今，亦舒的作品已结集出版的有七十种，代表作是《玫瑰的故事》、《喜宝》、《朝花夕拾》等。
她走红的时候琼瑶也在走红，于是人家说；“香港有亦舒，台湾有琼瑶”，她却说“那个琼瑶，提了都多余”。
但她承认琼瑶有琼瑶的本事，把“那一路”小说写到了尽乎顶点。
与琼瑶小说中高大完美、给女人带来幸福的男主角相比，亦舒笔下的男人大多令人失望仅《我的前半生》一书中就有如下数类：多年来老实正经、勤奋向上的丈夫，忽忽然发现了真我，发现了激情，死心塌地要随女演员去过全新生活，全不顾妻儿的感受；在公司踌躇满志而窝窝囊囊混了半辈子的男同事，打着“我老婆一点儿也不理解我”的旗号向单身女人讨便宜；20多岁的男孩子，大学刚毕业，却想在成熟女人身上寻找经验及安慰；文雅体贴、热爱艺术、知情识趣的合伙人，却是个同性恋者；试探几招一看不行立即出言不逊、转舵而走的洋鬼子……当然，他们并不坏，正如张爱玲说过的，“不过是个男人”。
“不过是个男人!那你还能有多少指望?所以亦舒的女主角，大半是早早放弃了古典浪漫主义深情的女人，只以自爱自立为本。
她们当中有单身的女强人，虽孤单并不叹怨，有时嘴巴还相当硬，笑话一大箩；也有最终找到另一半的(却是用头脑，不是用心)——稳妥、开明、体贴的男人，是经历沧桑的女人最好的归属，与那种惊天动地、可生可死的爱情相比，这一种亦舒更有把握。
然而，“这是另外一回事，”亦舒反复说着，似乎有一丝凄凉之意。
也许她心中仍有梦想?梦想又如何?我们生活在一个现实的世界里，一切都注定充满矛盾，包括爱情。
グ情是可疑的，友谊——女性间的友谊——却被亦舒推到了至重的位置。
她的女主角大都有至少一个女性挚友，或是姐妹，或是母亲，或是女儿，或是同学、同事，甚至陌生人、情敌，和她站在同一战线，欣赏她、鼓励她、帮助她。
在这里，女性友谊是女性对自身性别的认同、尊重与热爱，是感情的需要，甚至是对另一性别的不公正对待的联合反抗。
亦舒写出了这种友谊的温暖和珍贵，也写出了它的脆弱——的确是脆弱的，在男性为主宰、女人们“念的是男人，怨的是男人”的社会里。
《我的前半生》中就有这样的情节：子君因唐晶与未婚夫同居而倍感失落，甚至的她“无理取闹”，知道往日友情不再，悲叹“无法力挽狂澜”……纵然后来她们言释前嫌，重归于好，那种悲哀却仍然存在。
唐晶远嫁，从此天涯，从前相依为命的日子只能留在回忆中，成为永远的牵挂了。
孩子是亦舒心中的另一种牵挂。
她的小说中常有孩子的角色(大多是单身母亲的伶俐早熟的小孩)，她对他们充满感情。
这种感情，甚至化成了对整整年轻一代的爱与欣赏：“他们会享受生活，知道什么是自己所要。
”“他们多么会思考，多么懂得选择。
”“我们那时，越是不切实际越觉着浪漫，跟情不投意不合的男人分手都要分三年才成功，一个人有多少三年?这一代年轻人真正有福，社会风气转变得这样开放活泼，弹性大得多……”而这一切，在另一些作家眼中，也许就是人越来越自私、浅薄、耽于现实享乐的表现，就是古典优美之情不再的忧心感叹。
但亦舒不。
亦舒是开放和务实的。
也许就是因为对孩子的热爱，她愿意相信未来，相信一切的转变是为了生活更美好——所以20多年过去，一代人读过亦舒，另一代人又在读亦舒了。
亦舒小说与其它流行小说最不同的地方，大概是她强烈的女性意识，而且这一点并没有影响其作品流行(女性主义作为卖点在现阶段，尤其是在中国，是非常不合适的，连杨澜这样的女人接受采访时还要说自己真正的理想是当贤妻良母)。
这其中的秘密，大概是亦舒的那一种女性意识，是以非常感性而生动的形式表现出来的。
不止一次从内地发行的生活杂志上看到这样的“温馨故事”：女孩子谈恋爱，“失了身”，又没嫁成，自知犯下弥天大罪，痛苦中却遇到了真爱的男人。
几番挣扎后终于决定以诚实为重坦言相告，男人居然原谅了她。
天哪，多大的恩典，多大的幸福，多么的感动……ザ同样的事，在亦舒的《玫瑰的故事》里，男人追着女人，“我会原谅你的”，女人却义正辞严：我有什么要你原谅?我有什么对你不起，要你原谅?每个人都有过去，这过去也是我的一部分，如果你觉得不满，大可以另觅淑女，可是我为什么要你原谅?你的思想混乱得很，女朋友不是处女身，要经过你的伟大原谅才能重新做人，你以为你是谁?这个女人已经29岁半，竟有这么大的胆子对待未婚夫，这来自于她心理上的自立，更来自她经济上的自立。
“我是个有本事有能力的女人，我自己双手可以解决生活问题，”所以她有权利要求真正的爱与尊重，若他不给，她不必迁就他。
--这简直是标准的女性主义的姿态了。
然而在另外的一些亦舒小说里，女主角最终却是迁就的——两个人都作一点让步，合作愉快。
也许这是亦舒的局限，也许正是她的聪明所在。
人们说，男女真正平等还要等一千年，我不怀疑这话，因为人们花了几千年来制造它。
那么，与其苦等千年，倒不如抓住点实惠的东西——ニ以，在《她比烟花寂寞》中，女记者尽管年少气盛调子颇高，然而当她在对女演员姚晶死因的采访中发现，所谓女人成功的灿烂背后，竟是如此凄凉不堪，立即去抱男朋友的大腿：当我死的时候，我希望丈夫子女都在我身边。
我希望有人争我的遗产。
我希望我的芝麻绿豆宝石戒指都有孙女爱不释手，号称是祖母留给她的。
我希望孙儿结婚时与我商量。
我希望我与夫家所有人不和，吵嘴不停。
我希望做一个幸福的女人，请你帮助我。
很好笑是吗?笑的时候你流泪了吗?这就是亦舒，生于香港这个国际大都会，受过西方教育，骨子里却是中国的，这是我们觉得她最亲切的地方。
放一本亦舒在背包里，犹如放一盒珍爱的胭脂——亦舒说：一个女人，无论是什么年代，什么身份，都少不了这一盒胭脂——胭脂是一种象征，过去的女人，现在的女人，这种女人，那种女人，都要努力让自己活得更美。
亦舒作品集爱情小说：《无缘》《如今都是错》《莫失莫忘》《阿修罗》《异乡人》《开到荼蘼》《天若有情》《最心爱的歌》《真男人不哭泣》《没有季节的都会》《心扉的信》《红尘》《纵横四海》《绝对是个梦》《如果墙会说话》《玫瑰的故事》《绮色佳》《蔷薇泡沫》《迷迭香》《紫薇愿》《小玩意》《假如苏西堕落》《喜宝》《要多美丽就多美丽》《痴情司》《直至海枯石烂》《生活之旅》《心慌的周末》《绮惑》《银女》《绮色佳》《夙世情缘》短篇小说——《随笔集《自得之场》》《传说中的女人》《能见到爱吗》《金环蚀》《工作》《怀念》《风中孩子》《单性生活》《传奇》《意外》《心之色》《水彩画》《夏之诱惑》《玫瑰园》《露与女朋友》《临走》《老师》《酒吧》《毕业日》散文——《花好月圆》《做人》现代小说——《一点旧一点新》《铃兰》《访问》《红鞋儿》《涟漪》《刹那芳华》《做梦的女人》《《偶遇》短篇集》《旧欢如梦短篇集》《《三小无猜》短篇集》《等待》《《年轻的心》短篇集》《流光短篇集》《只有眼睛最真》《老房子短篇集》《晚儿短篇集》《琉璃世界短篇小说集》《寻找失猫短篇集》《《月亮背面》短篇集》《仕女图短篇集》《紧些再紧些短篇集》《璧人短篇集》《请勿收回》《秘》《母女》《新爱》《挫折》《到处睡的男人》《变迁短篇小说集》《无名女》《贼美人》《第九台》《背包》《姐妹》《敏感》《我浪费所有的眼泪浪费了这些年》《小朋友》《回忆》《哀绿绮思》《同事》《十八寂寞》《俘虏》《余波》《芳邻》《选美皇后》《请留言》《幼婴》《成长》《女记者》《伤健》《分手》《兰花》《小人儿》《Fortune Cookies》《钟情》《红手套》《结尾》《空间》《神医》《灵感》《未来之星》《灯》《回家》《愿望》《失夜》《会所》《蝴蝶》《粉红色新大衣》《温情》《淤》《存稿》《原宥》《不怕》《表哥》《节目》《停车》《冶游》《乖儿》《黑羊》《香芍药的婚事》《请辞》《老友的女友》《细沙》《红鞋》《祖母》《破碎的心》《温哥华事件》《水晶花》《沉湎》《有过去的女人》《我的故事》《小火焰》《夏季之梦》《喜剧》《偷窥》《三小无猜》《一百万元本票》《蓝这个颜色》《旧事》喜宝----一个独特的女性形象读亦舒<<喜宝>>有感(其一)昨天又重看了亦舒的<<喜宝>>,喜欢喜宝说的一句话:"我渴望得到许多爱.如果得不到爱,我渴望得到许多钱.如果得不到钱,我渴望得到健康."此宣言曾在年轻女子中流传甚广.喜宝出身不好.父母在一家航空公司上班任普通职员,父亲风流成性,从来不管妻儿,喜宝出生后不久父母离异,并归母亲独立抚养.成长于一个在风雨飘摇的单亲家庭,喜宝学会独立,学会一切都要靠自己争取.学会为了生存,高贵的尊严可以弃之一旁.喜宝聪明好学.她是英国剑桥大学圣三一学院品学兼优的好学生,她攻读法学.她能倒背<<徐志摩的诗歌全集>>,熟悉<<红楼梦>>的每个章节.喜宝美丽丰满.关于这一点文中并无直接描写.这也是亦舒的一种独特写作方式,亦舒不喜欢用铺排的方式直接刻画人物外貌,而是采用间接描写烘托人物外形.喜宝绝对是美丽丰满的,她的高昂学费都由异性甘愿出资支付.每个与喜宝度过良宵的男人都无法忘记喜宝的美胸.正是这样一个天之骄子人间尤物不得不屈尊做一位六十旬大富豪勖存姿的小情妇,他们各有所求.她渴望完成学业,他希望她真心爱他,给他带来青春的气息作为一个情妇,亦舒笔下的喜宝是一个独特的女性形象:一个善良的情妇形象第一,喜宝一直遵守陪伴勖存姿至死的承诺.即使后来勖存姿允许年轻貌美已略有财富的喜宝可以离开他去追求自己的个人幸福,但喜宝拒绝了.喜宝拒绝的原因有两个:一者是喜宝对外面的花花世界已失望,二者是喜宝心地善良,甘愿为已膝下无人的勖存姿送终.喜宝最后的陪伴已和权势无关了,而是一个女人对一个男人爱的承诺的具体表现.第二,喜宝极力维护勖家的安定与祥和.照常理,做为一个情妇应是唯恐天下不乱.分崩离析的勖家对喜宝应有利而无一害.但当勖家二公子聪恕与女婿宋家明先后向喜宝表示爱意时,甚至家明愿意放弃一切和她私奔时,面对英才俊杰真挚的爱意,善良的喜宝执意拒绝了.第三,后来被喜宝拒绝的聪恕因毫无生活目标而精神极度空虚及其性格极度懦弱而一度神经失常;曾经一度排斥过喜宝的勖家大小姐聪憩遭丈夫离弃,并身患晚期乳腺癌.心地善良的喜宝冒着被勖存姿误会的危险都一一陪伴着这两个与自己无关的人,并陪他们度过他们人生最困难的阶段.善良的喜宝还应承聪憩的遗言,照顾她的三个幼女.一个极具复杂性格的情妇形象我个人认为<<喜宝>>是亦舒最好的作品,喜宝也是亦舒笔下人物性格最丰满最复杂的艺术形象.其复杂性表现于:1.历尽人生沧桑的喜宝心地善良,关爱他人,处处为别人着想.但是她并不相信任何人,包括自己的母亲,甚至上帝.面对已皈依基徒教的宋家明,她坚决地说:我为什麽要相信上帝,我甚至看不到他的存在.2.一生缺少关爱的喜宝渴望爱情(连做梦都想着有个男人给自己寄一封封的情书),但她拒绝了多个青年男子的爱情,也许喜宝觉得他们对她只是一时迷恋.但后来的事实证明他们是真心的,是诚心付出.对此喜宝并不后悔.历经风雨的喜宝已不相信男女爱情,害怕现实中的男女之情.一生渴望家庭温暖的喜宝极其害怕过平淡的普通家庭生活.像她与勖存姿这种无性爱的相依为命的感情,与其称为爱情还不如称为亲情.3.喜宝是一个极具自尊与极具自卑的矛盾体.出身贫微的喜宝为了完成大学学业甘作情妇,一心渴望通过优秀的学历可以出人头地,可以借此改变自己多舛的命运.但当喜宝亲眼看到勖存姿因为嫉妒而杀死她的德国朋友时,喜宝意识到学历并不能为自己的命运改变什麽,她放弃了前途似锦的学业,已没有信念支撑的喜宝甘于堕落,终日自卑地沉迷于酒精的麻醉中.最后又是年老多病的勖存姿与分崩离析的勖家,是他们的需要激发了喜宝的尊严与责任感.总而言之,喜宝是一个崭新的新时代都市女性形象,她的身上具有独特的时代与复杂性.在喜宝这个人物形象上可以管窥到亦舒极高的文学功底与其终极人文关怀.我个人认为香港女作家亦舒已超越了众多言情小说作家,而进入严肃的女性作家行列.。