插花艺术图片欣赏
合集下载
第七章 东方传统插花艺术
三、自然式插花常见的构图形式 （一）直立型 强调直立挺拔向上的静态的线条美，具阳刚之 气，和庄重严肃之感。
¾
适宜主题：刚健挺拔、亭亭玉立、端庄稳重、奋发 向上
¾ ¾ ¾
宜用花材：线状直立性花材，如唐菖蒲、水葱、
蛇鞭菊，以及具长花梗的花材鹤望兰、马蹄莲等 造型和总体轮廓：高度大于宽度，呈直立的长方
形状。一面观造型。 欣赏角度：宜平视观赏。
1、布局的要求
写景式插花深得中国传统盆景艺术的精髓，受其影响颇 深。
z z z
布局手法常常采用盆景创作中的“三远”布局手法，在 写景创作中讲求远景、中景、近景的安排。 景物布置要疏密有致，多株布景时要分组处理：四株 要三株密集，一株分开；五株时按三株二株分组，三株也 按二株一株分开。 景物布置要高矮各异，起伏有势，有进有出，不齐不 均，且姿态变化，相互呼应，生动有趣。不可平齐，也不 排列于同一直线上
问题： 若让你插制东方式插花“春 之歌”， 拟采用什么样的花材？
第二节
东方传统插花的基本造型 插作示例
¾直立式插花 ¾倾斜式插花 ¾下垂式插花 ¾水平式插花
写景式插花
自 然 式 插 花
一、自然式插花构图基本形式的结构 东方式自然式插花的基本造型： 三个主枝构成不等边三角形的骨架； 再在各主枝的周围，插些长度不同的从 枝（辅助枝条）以填补空间，使花型丰 满并有层次感。
第七章
东方传统插花艺术
本章重点： 东方传统插花的风格特点。 东方传统插花的基本造型。
第一节 东方传统插花的风格特点 第二节 东方传统插花的基本造型插 作示例
第一节
东方传统插花的风格特点
以中国和日本为代表。
用花量少，多用木本花材； 注重线条的应用；造型以不对称的自然式为主； 设色素雅，强调时令感和季相的变化； 作品非常强调与容器配件以及陈设环境的统一 注重自然情趣的表现；追求诗情画意的意境美
东方传统插花艺术
为度。 • 追求整体艺术美。
• （四）“圣”洁之尊
• 东方人认为花卉是神圣的，以一种崇敬的心情 去对待她，以花悟道、修身养性，使插花也有 一种神圣感 。
• 讲求“心正花正”，进而“花正心正”。以自 然之美来正人之心态，来怡情娱趣，这是真正 的艺术境界。
二、东方传统插花艺术的创作理念与法则
（一）符合植物自然生长规律 （二）借鉴同类艺术创作的艺术手法 （三）讲求意境，寓意于花，更赋命题
• • 引自黎佩霞、范燕萍主编《插花
艺术基础》
三、写景式插花的表现技法
（一）布局的要求 写景式插花讲求远景、中景、近景的安
排。运用透视的角度用“远近法”来布置景 物。多株布景时要分组处理，四株要三株密 集，一株分开，五株时按三株二株分组，三 株也按二株一株分开。高矮各异，不可平齐， 也不排列于同一直线上，且姿态变化，相互 呼应，生动有趣。
亮节； • 荷花出淤泥而不染，纯洁无邪； • 松柏表示挺拔坚强，坚贞不屈，代表顽强的精神； • 报春花、迎春花寓意春色满园，春光明媚； • 君子兰代表君子之交，友谊万古长青。
按传说、时令定意
• 相传上古时，鬼怕桃枝，故传说桃树能 避邪；
• 王母娘娘吃桃长寿，故桃为人们所喜爱； • 中国节气更迭，月令花、十二花神等等。
• 第一主枝决定花型的基本形态，如直立、倾斜或 下垂，其长度取花器高度与直径之和的1.5-2倍。
• 第二主枝一般与第一主枝使用同一种花材，以弥 补第一主枝之不足，向前倾斜的空间伸展，使花 型具有一定的宽度和深度，呈现立体感。其长度 应为第一主枝的1／2或3／4。
• 第三主枝作用是使花型得以均衡。可与第一、第 二主枝取同一花材，也可另取其他花材，若第一、 第二主枝用了木本花材时，则第三主枝可选草本 花材，以求形体和色彩有所变化，它的长度应是 第二主枝的1／2或3／4。
• （四）“圣”洁之尊
• 东方人认为花卉是神圣的，以一种崇敬的心情 去对待她，以花悟道、修身养性，使插花也有 一种神圣感 。
• 讲求“心正花正”，进而“花正心正”。以自 然之美来正人之心态，来怡情娱趣，这是真正 的艺术境界。
二、东方传统插花艺术的创作理念与法则
（一）符合植物自然生长规律 （二）借鉴同类艺术创作的艺术手法 （三）讲求意境，寓意于花，更赋命题
• • 引自黎佩霞、范燕萍主编《插花
艺术基础》
三、写景式插花的表现技法
（一）布局的要求 写景式插花讲求远景、中景、近景的安
排。运用透视的角度用“远近法”来布置景 物。多株布景时要分组处理，四株要三株密 集，一株分开，五株时按三株二株分组，三 株也按二株一株分开。高矮各异，不可平齐， 也不排列于同一直线上，且姿态变化，相互 呼应，生动有趣。
亮节； • 荷花出淤泥而不染，纯洁无邪； • 松柏表示挺拔坚强，坚贞不屈，代表顽强的精神； • 报春花、迎春花寓意春色满园，春光明媚； • 君子兰代表君子之交，友谊万古长青。
按传说、时令定意
• 相传上古时，鬼怕桃枝，故传说桃树能 避邪；
• 王母娘娘吃桃长寿，故桃为人们所喜爱； • 中国节气更迭，月令花、十二花神等等。
• 第一主枝决定花型的基本形态，如直立、倾斜或 下垂，其长度取花器高度与直径之和的1.5-2倍。
• 第二主枝一般与第一主枝使用同一种花材，以弥 补第一主枝之不足，向前倾斜的空间伸展，使花 型具有一定的宽度和深度，呈现立体感。其长度 应为第一主枝的1／2或3／4。
• 第三主枝作用是使花型得以均衡。可与第一、第 二主枝取同一花材，也可另取其他花材，若第一、 第二主枝用了木本花材时，则第三主枝可选草本 花材，以求形体和色彩有所变化，它的长度应是 第二主枝的1／2或3／4。
插花ppt课件
插花作品的主题要明确， 能够表达出创作者的意图 和思想。
技术精湛
插花作品在制作过程中要 技术精湛，能够熟练运用 各种花材和技巧。
创新性
插花作品要有创新性，能 够突破传统束缚，展现出 新的创意和风格。
插花作品的养护与保鲜
保持水质清洁
定期更换水，保持水质清洁，防止细菌滋生 。
保持适宜的温度和湿度
适宜的温度和湿度可以延长花材的寿命，防 止枯萎和凋谢。
节庆活动插花
节庆活动插花是一种将花卉艺 术应用于节庆活动的方式，能 够为节庆活动增添氛围和喜庆
。
节庆活动插花可根据节庆特点 进行设计，如春节、情人节、 母亲节等不同节日的插花作品
。
节庆活动插花的花材选择需根 据节日特点和装饰风格进行搭 配，同时需考虑花卉的寓意和 象征意义。
节庆活动插花需要注意保持花 卉的新鲜度和装饰效果，定期 更换花卉和清洗花器，以保持 节庆活动的氛围和美观。
西方插花起源于古埃及和古希腊，从 最初的宗教仪式使用鲜花，到中世纪 城堡内的花园，再到文艺复兴时期的 室内装饰，插花艺术逐渐发展成熟。
插花艺术的发展
01
东方插花在唐宋时期达到鼎盛， 融入了诗词、书法、绘画等艺术 形式，强调自然美和意境美。
02
西方插花在19世纪浪漫主义运动 时期得到迅速发展，以丰富的色 彩和造型展现出华丽、浪漫的风 格。
插花ppt课件
contents
目录
• 插花艺术简介 • 插花的基本技巧 • 插花的风格与流派 • 插花的实际应用 • 插花作品的欣赏与评价
01 插花艺术简介
插花艺术的起源
东方插花起源于中国，具有5000多 年的历史，从夏商周时期以至六朝， 随着佛教的兴起和崇尚自然风气的影 响，插花艺术开始繁荣。
技术精湛
插花作品在制作过程中要 技术精湛，能够熟练运用 各种花材和技巧。
创新性
插花作品要有创新性，能 够突破传统束缚，展现出 新的创意和风格。
插花作品的养护与保鲜
保持水质清洁
定期更换水，保持水质清洁，防止细菌滋生 。
保持适宜的温度和湿度
适宜的温度和湿度可以延长花材的寿命，防 止枯萎和凋谢。
节庆活动插花
节庆活动插花是一种将花卉艺 术应用于节庆活动的方式，能 够为节庆活动增添氛围和喜庆
。
节庆活动插花可根据节庆特点 进行设计，如春节、情人节、 母亲节等不同节日的插花作品
。
节庆活动插花的花材选择需根 据节日特点和装饰风格进行搭 配，同时需考虑花卉的寓意和 象征意义。
节庆活动插花需要注意保持花 卉的新鲜度和装饰效果，定期 更换花卉和清洗花器，以保持 节庆活动的氛围和美观。
西方插花起源于古埃及和古希腊，从 最初的宗教仪式使用鲜花，到中世纪 城堡内的花园，再到文艺复兴时期的 室内装饰，插花艺术逐渐发展成熟。
插花艺术的发展
01
东方插花在唐宋时期达到鼎盛， 融入了诗词、书法、绘画等艺术 形式，强调自然美和意境美。
02
西方插花在19世纪浪漫主义运动 时期得到迅速发展，以丰富的色 彩和造型展现出华丽、浪漫的风 格。
插花ppt课件
contents
目录
• 插花艺术简介 • 插花的基本技巧 • 插花的风格与流派 • 插花的实际应用 • 插花作品的欣赏与评价
01 插花艺术简介
插花艺术的起源
东方插花起源于中国，具有5000多 年的历史，从夏商周时期以至六朝， 随着佛教的兴起和崇尚自然风气的影 响，插花艺术开始繁荣。
现代自由式插花艺术
• （４）粘贴式插花。粘贴式插花即把叶片或花瓣一片片地粘贴在一起 ，形成不同肌理的面或体，使原本单调的花艺作品表面产生不同的肌 理，在自然之中体现手工美。一般鲜嫩的花材用冷胶，枝条和干花可 用热胶。
• （５）穿刺、缝合式插花。穿刺、缝合式插花指在设计里将材料用铁 丝穿刺、缝合，一般指细弱的枝条、花茎或其他异质材料如金属丝、 玻璃棒等，可以起装饰作用，也可以作为处理技巧。
把多枝相同花材捆成一束即把3朵以上相同的花或枝叶用带状材料捆成一束再把相同的花材从头到尾捆起来以表现花材密集的质感上一页下一页返回用具有一定支撑力度的花材如枝条藤或非植物材料做成各种形状的支撑架如篱笆网状箱框状或团状等再将花材插作在上面以重点表现花材之美态
第七章 现代自由式插花艺术
• 第一节 现代自由式插花艺术风格特点 • 第二节 现代自由式插花艺术表现技巧 • 第三节 干花、人造花插花艺术
觉焦点的设计技巧。
表现技巧
• （二）表现手法 • 现代花艺作品的制作具有很大的自由度、灵活性和广泛性，可以任凭
作者感情表达，自由挥洒。但是，遵循插花艺术创作原则及构图法则 是必要的前提和理论基础，必须牢牢记住并用以指导实际操作。现代 花艺的插制技巧也比较多样，常有一些特定的技巧，在创作前熟练运 用这些基本技能，是现代花艺作品的基本硬功夫。为了使现代插花别 具一格、形式新颖，其艺术表现手法是关键，要创作出出色的现代插 花作品，必须掌握以下插花设计手法。 • １． 前卫手法 • （１）架构式插花。它是一种造型手法，又是一种风格的插花类型。
雀、天竺葵、迎春花、天人菊、孔雀草、蜡梅、月季、康乃馨、串红 、矢车菊、麦秆菊、补血草（干枝梅）、满天星等，它们都是很好的 干花草材料。采用野花为制作材料，成本极低，效益颇高，且品种繁 多，可以自由组合成各式干花草工艺品。
• （５）穿刺、缝合式插花。穿刺、缝合式插花指在设计里将材料用铁 丝穿刺、缝合，一般指细弱的枝条、花茎或其他异质材料如金属丝、 玻璃棒等，可以起装饰作用，也可以作为处理技巧。
把多枝相同花材捆成一束即把3朵以上相同的花或枝叶用带状材料捆成一束再把相同的花材从头到尾捆起来以表现花材密集的质感上一页下一页返回用具有一定支撑力度的花材如枝条藤或非植物材料做成各种形状的支撑架如篱笆网状箱框状或团状等再将花材插作在上面以重点表现花材之美态
第七章 现代自由式插花艺术
• 第一节 现代自由式插花艺术风格特点 • 第二节 现代自由式插花艺术表现技巧 • 第三节 干花、人造花插花艺术
觉焦点的设计技巧。
表现技巧
• （二）表现手法 • 现代花艺作品的制作具有很大的自由度、灵活性和广泛性，可以任凭
作者感情表达，自由挥洒。但是，遵循插花艺术创作原则及构图法则 是必要的前提和理论基础，必须牢牢记住并用以指导实际操作。现代 花艺的插制技巧也比较多样，常有一些特定的技巧，在创作前熟练运 用这些基本技能，是现代花艺作品的基本硬功夫。为了使现代插花别 具一格、形式新颖，其艺术表现手法是关键，要创作出出色的现代插 花作品，必须掌握以下插花设计手法。 • １． 前卫手法 • （１）架构式插花。它是一种造型手法，又是一种风格的插花类型。
雀、天竺葵、迎春花、天人菊、孔雀草、蜡梅、月季、康乃馨、串红 、矢车菊、麦秆菊、补血草（干枝梅）、满天星等，它们都是很好的 干花草材料。采用野花为制作材料，成本极低，效益颇高，且品种繁 多，可以自由组合成各式干花草工艺品。
插花最新PPT课件
型之间。
46
插制是第一主枝垂直插在容器的中心位置上，第二枝、第 三枝，第四枝、第五枝，第六枝、第七枝，第八枝、第九 枝分别处于不同的角度，对称的插在主枝的两侧，使插花 底座呈现出圆形轮廓。同样，在不同角度与主枝共同组4 个垂直的等腰三角形立面。最后用填充花补充，完成圆锥 形。插制前选用不高、圆形口，且具有稳重感的容器为最
倒T型基本花型示意图
41
? 半球型
这是四面观赏对称 构图的造型，插花 的外形轮廓为半球 型，所用的花材长 度应基本一致，整 个插花轮廓线应圆 滑而没有明显的凹 凸部分。半球型插 花的花头较大，花 器不甚突出。这种 插花柔和浪漫，轻 松舒适，常用于茶 几、餐桌的装饰。
42
插制时要十分注意花的平均分配。图型表 面应圆滑，色彩搭配多用同类色或调和色， 容器多选择低矮平生活增添情趣
第1课 插花
2
教学目标
? 了解插花的艺术形式，初步掌握插花的基 本方法。
? 通过欣赏分析优秀的插花作品，丰富我们 的审美经验。
? 培养学生热爱生活、热爱自然的人生态度， 提高艺术修养。
3
4
插花的工具
5
简单的插花步骤：
6
7
8
一、形态
1、造型的基本形态是由点、线、面组成。
18
注意： A．每件作品中，花色相配不宜过多，一般以1－3种花色相配 为宜。 B．多色相配应有主次。如果礼仪用花要求喜庆气氛浓烈，选 用多色花材搭配时，一定要有主次之分，确定一主色调，切忌 各色平均使用。
19
《融合》
C．除特殊需要外，一般花色搭配不宜用对比强烈的颜色相配。 若用应当在它们之间穿插一些复色的花材或绿叶，以起缓冲作 用。 D、不同花色相邻之间应互有穿与呼应，以免显得孤立和生硬。
46
插制是第一主枝垂直插在容器的中心位置上，第二枝、第 三枝，第四枝、第五枝，第六枝、第七枝，第八枝、第九 枝分别处于不同的角度，对称的插在主枝的两侧，使插花 底座呈现出圆形轮廓。同样，在不同角度与主枝共同组4 个垂直的等腰三角形立面。最后用填充花补充，完成圆锥 形。插制前选用不高、圆形口，且具有稳重感的容器为最
倒T型基本花型示意图
41
? 半球型
这是四面观赏对称 构图的造型，插花 的外形轮廓为半球 型，所用的花材长 度应基本一致，整 个插花轮廓线应圆 滑而没有明显的凹 凸部分。半球型插 花的花头较大，花 器不甚突出。这种 插花柔和浪漫，轻 松舒适，常用于茶 几、餐桌的装饰。
42
插制时要十分注意花的平均分配。图型表 面应圆滑，色彩搭配多用同类色或调和色， 容器多选择低矮平生活增添情趣
第1课 插花
2
教学目标
? 了解插花的艺术形式，初步掌握插花的基 本方法。
? 通过欣赏分析优秀的插花作品，丰富我们 的审美经验。
? 培养学生热爱生活、热爱自然的人生态度， 提高艺术修养。
3
4
插花的工具
5
简单的插花步骤：
6
7
8
一、形态
1、造型的基本形态是由点、线、面组成。
18
注意： A．每件作品中，花色相配不宜过多，一般以1－3种花色相配 为宜。 B．多色相配应有主次。如果礼仪用花要求喜庆气氛浓烈，选 用多色花材搭配时，一定要有主次之分，确定一主色调，切忌 各色平均使用。
19
《融合》
C．除特殊需要外，一般花色搭配不宜用对比强烈的颜色相配。 若用应当在它们之间穿插一些复色的花材或绿叶，以起缓冲作 用。 D、不同花色相邻之间应互有穿与呼应，以免显得孤立和生硬。
东方传统插花艺术
第一节东方传统插花艺术的风格特点插花艺术自古以来就深受各国人民的喜爱，也为人们的文化生活创造无穷的艺术魁力和生活乐趣，她与其他姐妹艺术一样，也是社会生活的反映，均代表着一个民族、一个地区、一个时代的精神面貌和经济状况，因此，她的产生与发展也必受社会经济、民族意识、时代文化等诸多因素的影响，所以在插花的发展历程中，产生了西方与东方两大流派明显的区别与特色。
东方人性情稳重内向、委婉含蓄，艺术境界寓意隐含，受儒家思想影响较深，故在插花的创意与表现手法上，其特点与风格可以用真、善、美、圣这四个字来加以概括。
一、自然之“真”传统的东方民族酷爱自然、崇尚自然，对自然之美最有着独特的审美情趣和审美观点，就是以自然界中生长的花木为表现的物象，讲求“物随原境”。
“形肖自然”，这是中国国画和插花艺术的理论基础。
即所表现的景观需符合万物自然生长的规律，不能含有明显的人工痕迹。
正如袁宏道在书中所论述的“花妙在精神，精神人莫造，寓意于物者，自得之”，“使观者疑丛花生于碗底方妙”的境界。
这样，就要求插花者深入去观察和了解植物的生长习性，思考其美之所在与其美之精华，并融入个人的情感与审美，在此基础上加以提炼和表现，使作品展现出充沛的自然生命力和美感，具有能震撼人心灵的感染力，这是传统东方插花的精髓所在，所以，传统的东方插花又被称为自然式插花。
二、人文之“善”中国文化受儒家思想影响极深，而儒家美学思想是以“善”为宗旨，所以中国人的审美观也以“善”为核心，在这种文化思想的指导下，对花卉也赋予了美好的象征含义，讲求材必有义，义必吉祥，如生活中人们称松、竹、梅为“岁寒三友”，以此象征傲雪凌霜、不畏严寒的品格，取梅、兰、竹、菊为“花中四君子”，以此比喻君子之儒雅、脱俗。
用玉兰、海棠、牡丹、桂花来衬托“玉堂富贵”，用象征、寓意、谐音的技巧，营造一种含蓄和谐的氛围，以借花明志、对花舒怀，并给作品赋以某种命题，使作品展现一种特定的意境，这是传统东方插花所特有的风格。
插花欣赏
插花艺术
花材: 郁金香、月季、小苍兰、 一枝黄花、八角金蛊叶、绿萝 叶、美丽针葵叶。
容器: 白塑料高脚花钵。创意 采用瀑布形下垂式构图，着意 表现郁金香明亮艳丽的色彩美 和流畅自然的线条美。黄色与 玫瑰红色、橘红色的搭配是西 方古典插花中常用的花色，给 人一种华丽之感。
应用:宜摆放在各种喜庆热闹的 场所。
插花艺术
花材: 白紫菀（白孔雀）、香石竹、 百合、一枝黄花、银芽柳。 容器:黑玻璃圆钵。
创意:以疏散细小的白紫菀成丛挺 立，再加几只银芽柳勾勒造型的 轮廓，一黄色的百合和一枝花为 基础，为提高鲜丽和醒目的程度， 点几只蓝紫色的深波叶补血草和 粉色的香石竹，构成和谐多变构 图。
多变应用: 可布置客厅、会议室等 处、放于高的案几上，置于房屋 角隅处，效果极佳。
应用：用于丧礼， 缅怀死者高尚的一 生
插花艺术
花材：百合、马蹄莲、花烛、绿萝叶、棕竹叶
创意：白色的花朵渐次前伸，拉出流畅的线条，宛若一股清泉涓涓 倾泻，构图简洁，色彩素雅。 应用：陈设于客厅、书房。
插花艺术
花材：百合、马蹄莲、花烛、月季、二月兰、白孔雀、蜈蚣草 创意：这是摆放讲台一角的作品，在用下垂式构图，以免遮挡讲演者， 并可吸引听众的目的。多种花材交错插作，长短参差不齐，左右呼应， 更富生气，更有立体感。 应用：宜摆放于大型会议厅的演讲台上。
创意:两束美丽针葵叶，搭成近螺 旋形的造型，上下点以鹤望兰、 唐菖蒲，像彩鹤在飞舞。 应用:置立厅堂、客厅圆桌上十分 相宜。
插花艺术
花材:马蹄莲、情人草、 深波叶补血草(勿忘我)。 容器:长圆形瓷质花钵。 创意:马蹄莲插成风帆的 造型，整个作品像一艘 船在波涛中前进。 应用:可陈设于居室、书 房、宾馆客房等处，清 雅可爱。
第一章.插花艺术概述及发展简史
•
• 传统东方式插花 • 传统西方式插花 • 现代式插花
传统东方式插花
以中国和日本为代表， 其主要特点
• • • • • • 崇尚自然 追求意境 突出线条造型 色彩淡雅
• 右图：《翔》
薛立新 作
传统西方式插花
以欧美国家为代表，其主 要特点
• • • • • • 构图多为规则几何形 用花量大 色彩浓重艳丽 装饰性强
（二）源自民间风俗
• 是从广义范畴理解插花。 • 认为插花的原始形式是不使用器 皿的手持花和佩戴花。远在佛教 传入之前，中国民间就有用花祭 祀和赠花的风俗。
二、插花艺术的发源地
（一）源自古埃及 是西方插花艺术的发源 地。古埃及人认为睡 莲是幸福和神圣的象 征，故在法老墓中有 瓶插睡莲的壁画。是 迄今被发现的人类最 早、最原始的插花作 品。
清代的衰微期
• 公 元 1644-1911 年 ， 清 代 初 期 和 中期，花市仍十分兴旺，对花的 鉴赏不逊于明代，插花技艺也有 很大提高。但后期日渐沉沦。
• 花市兴盛，并具有现代商业形式的“花 券”流行 • 对花品评既有理智的判断，也有神格化 的癖求。张潮：赏梅令人高，赏兰令人 幽，蕉与竹令人韵……。 • 插花技艺大有提高，开现代插花之先河。 沈复提出“起把宜紧”、“瓶口宜清” 两个技巧诀窍。并自创了最早的“剑 山”。
• • 右图引自王莲英、 秦魁杰编著《中国 传统插花艺术》
五代十国（公元907-960年）
• 政局动荡，文人雅士多 避乱隐居。民间插花风 格有很大转变。突破唐 代讲求庄重和排场的旧 风，不拘一格，就地取 材，名花佳卉、山花野 草均可使用，插花容器 更加广泛，出现了吊挂、 壁挂形式。郭江洲还发 明了占景盘。
• •
• • 服饰花
• 传统东方式插花 • 传统西方式插花 • 现代式插花
传统东方式插花
以中国和日本为代表， 其主要特点
• • • • • • 崇尚自然 追求意境 突出线条造型 色彩淡雅
• 右图：《翔》
薛立新 作
传统西方式插花
以欧美国家为代表，其主 要特点
• • • • • • 构图多为规则几何形 用花量大 色彩浓重艳丽 装饰性强
（二）源自民间风俗
• 是从广义范畴理解插花。 • 认为插花的原始形式是不使用器 皿的手持花和佩戴花。远在佛教 传入之前，中国民间就有用花祭 祀和赠花的风俗。
二、插花艺术的发源地
（一）源自古埃及 是西方插花艺术的发源 地。古埃及人认为睡 莲是幸福和神圣的象 征，故在法老墓中有 瓶插睡莲的壁画。是 迄今被发现的人类最 早、最原始的插花作 品。
清代的衰微期
• 公 元 1644-1911 年 ， 清 代 初 期 和 中期，花市仍十分兴旺，对花的 鉴赏不逊于明代，插花技艺也有 很大提高。但后期日渐沉沦。
• 花市兴盛，并具有现代商业形式的“花 券”流行 • 对花品评既有理智的判断，也有神格化 的癖求。张潮：赏梅令人高，赏兰令人 幽，蕉与竹令人韵……。 • 插花技艺大有提高，开现代插花之先河。 沈复提出“起把宜紧”、“瓶口宜清” 两个技巧诀窍。并自创了最早的“剑 山”。
• • 右图引自王莲英、 秦魁杰编著《中国 传统插花艺术》
五代十国（公元907-960年）
• 政局动荡，文人雅士多 避乱隐居。民间插花风 格有很大转变。突破唐 代讲求庄重和排场的旧 风，不拘一格，就地取 材，名花佳卉、山花野 草均可使用，插花容器 更加广泛，出现了吊挂、 壁挂形式。郭江洲还发 明了占景盘。
• •
• • 服饰花