负反馈是如何造就胆机与石机不同的音色
负反馈，什么是负反馈，负反馈有什么好处，有什么坏处。
把放大器模块输出信号的一部分反馈到它的输入端，是有美国空军少校阿姆斯特朗最早提出的，他最初的想法是采用正反馈制造一个振荡器，作为无线电广播的信号源。
但他很快发现，把一个反相的信号，从放大器的输出端反馈到输入电路，可以得到一些很有价值的用处。
什么是负反馈。
我做一个很简单的解释。
假设这是原始输入信号。
经过放大之后，产生了失真
如果把这个输出信号衰减，然后送回输入端，与原来的输入信号相减，形成负反馈，则实际到达放大器输入端的信号变成。
假设放大器的失真不随时间而改变。
那么这个经过反馈的信号再次放大，则重新变成了一条直线。
失真消除了。
除了失真，负反馈还有几个非常有价值的优点。
第一，一个深度负反馈的电路，它的增益不会随着器件性能的老化而退化，能一直保持不变。
第二，可以增大电路的输入阻抗。
第三，可以减小电路的输出阻抗。
这几个性能上的变化都可以靠负反馈的原理推出来，有兴趣的自己推一下。
负反馈有什么问题呢
理论上说，如果所有器件的性能都像理论上的那么理想，则负反馈非常完美，越深越好。
因为输出信号的失真会随着负反馈的加深，而减小。
公式如下：
D=Do/（1+βAo）
实际应用中，负反馈的问题就在于，任何放大器，放大一个信号都必定需要一定的时间，对于低频信号，这个时间非常短，可以忽略不计，但是在高频段，这个时差可能导致相移，也就是说，当正半周的信号经过放大电路，反馈回路返回输入端时（它本应该在输入端出现，抵消正半周的信号的），输入端的信号已经进入到了负半周，这样负反馈形成了正反馈，如我在前面说过，正反馈会形成振荡器。
这是为什么有些劣质功放，会有时有时无的高频噪音。
要是放大器稳定，就要求反馈信号的相移超过180度时，放大器的增益不能大于1。
衡量放大器稳定性的方法有两种。
一种是增益余量法，即相移达到180度时，增益小于1的程度。
一种是增益下降到1时，相移小于180度的程度。
这就暗示了我们两种解决负反馈带来的高频振荡的方法。
一种是减小高频的增益，在相移达到180度以前，把增益降到1以下；二是，尽量加快电路的速度，减小高频的相移，当然，最终还是要在相移达到180度以前，把增益降到1以下。
还有一个问题在于，放大器的相移与负载，信号频率甚至信号幅度有关，如果没有一定的余量，放大器在整个工作期间可能不断接近，陷入，然后退出不稳定状态，而这点在仪器测试上很难发现。
由负反馈，我再引出两篇文章，分别讲负反馈是如何造就胆机与石机不同的音色。
以及什么是无负反馈。
负反馈是如何造就胆机与石机不同的音色
由上一篇文章/thread-153626-1-1.html负反馈，什么是负反馈，负反馈有什么好处，有什么坏处。
[/url]我们知道负反馈的最大问题就是环路的稳定性。
胆机使用大环路负反馈降低失真的问题：
在胆机时代由于胆机的输出阻抗始终无法降低，大部分的胆机线路最终，都要靠输出变压器完成阻抗变换，输出。
上个世纪50年代是放大器的设计异常活跃的年代，许多很有名的线路在那时发表，最出名的算是威廉逊电路。
威廉逊经过仔细分析后认为，为了使谐波失真降到最低，关键在于要把与扬声器连接的输出变压器包含在反馈回路内，从那之后，几乎所有的胆机都从变压器的副
边取出反馈信号。
而众所周知，变压器是个在音频频段产生的相移就已经不小。
这一方面在对输出变压器，电子管输出级阻抗，音箱阻抗提出了很高的要求，也对负反馈的使用形成了很大的限制。
第二个限制胆机使用负反馈的因素是胆机的增益，熟悉胆机的设计就知道，在胆机的那个年代，没有现在固体电路这么方便的恒流源，电流镜单元，电路的增益远远没有现在的固体电路高，偏偏胆机输出级对于信号幅度的要求很高，以常见的300B为例，典型的应用中要求的信号摆幅在70V左右，这么高的信号摆幅对于胆机电压放大级来说本就不容易达到，如果还要使用负反馈吞噬那点可怜的增益，难度可想而知。
最后一个限制胆机使用负反馈的因素是胆机的级间耦合方式，胆机风行时期，因为器件单一（电子管的对称器件始终没有被发明出来），级间耦合常见的只有RC,LC，变压器耦合，直藕很难做到。
而即使是频率响应最好的RC耦合，也会产生可观的高频相移。
可见，对于胆机来说，想用大环路负反馈改善放大器的失真特性存在很多困难。
石机可以使用大环路负反馈降低失真：
到了晶体管时代，困扰胆机使用负反馈的三大难题迎刃而解（晶体管输出级的输出阻抗极低，变压器可以省去，晶体管电路的增益非常大，增益也不再是问题，因为NPN,PNP对称器件的使用，晶体机普遍使用直藕，使得频率响应大大改善。
）
反馈量与失真之间的关系：
根据巴克山达在1978年做的研究所提供的图表显示如果负反馈的量很小，则总谐波失真反而变坏，原因是放大器的2次，3次等低次谐波失真虽然通过反馈抵消，但是它们也通过反馈回路再次被放大，产生新的4次，5次，6次等高次谐波失真，所以总的谐波失真系数反而更差了。
因为这个原因，很多胆机干脆不使用大环路负反馈，只使用一些局部负反馈，然后在宣传上号称使用无反馈设计。
而晶体管机可以大量使用大环路负反馈。
这是为什么石机在数据指标上明显比胆机好的主要原因。
关于什么是全无负反馈，离题太远，我稍后另写文章说明。
石机可以完胜胆机吗？
看到这里似乎可以得出石机完胜胆机，至少在数据上完胜胆机的结论。
很显然，石机不能完胜胆机，即便是数据上完胜，也仅仅是谐波失真一项数据，而总谐波失真远远不能代表整机的失真数据。
石机诞生之初，设计人员就被它巨大的优势所吸引，厂商出于市场的需求，普遍投入石机的研发中来，但是早期的石机数据虽好，声音却不尽如人意。
经过30多年，无数工程师的艰苦努力，现在可以认为石机的问题已经基本被发现。
石机使用负反馈存在的问题：
石机的问题还是出在高频稳定性上，前文中提到，为了使放大器稳定，必须降低高频的增益。
问题就出在高频补偿上。
下图所示是目前几乎所有晶体管放大器以及运算放大器的内部基本结构，包括如今十分热门的全对称线路，钻石差动，菱形差动线路等。
它由许多优点，其中最主要的是输入输出以及级间都不需要耦合电容（我并不是说直藕就一定最好，但是直藕对设计人员来说十分方便，市场营销人员也乐于以此作为宣传噱头，顾客也乐于被洗脑，认为电容是万恶之源，）。
它由一个输入级，一个电压放大级，一个功率级组成。
为了降低高频的增益，最简单的办法是增加一个电容C1
这是早期大部分放大器的做法，也是如今许多低档晶体管机的做法。
假设有一个非常变化速度非常快（高频）的信号出现在Q1的输入端，Q1迅速做出来响应，而此时Q3的补偿电容正在放电，Q3处于完全无法工作的状态，显然Q2就完全没有反馈信号，Q1可能被激励到饱和区或者截止区，这是，这个放大器停止工作，所有的信号都会消失，这是一种能听到的缺陷。
叫做瞬态互调失真。
Graham Slee 老先生的NOVO耳放，吴刚先生的J1耳放就使用了这种补偿技术。
提升放大器的转换速率可以一定程度上缓解这种现象，但是根本的解决问题的办法是改变高频补偿的方式。
一种改进的办法是在输入端加入一个高频补偿电容
这里C1与放大器的输入阻抗形成低通滤波器，高频成分不进入放大器，则瞬态失真的问题，高频稳定性的问题就都解决了。
大家可以看我刊登的SOLO原理图/s/blog_7115ea7c0100nmqz.html，SOLO也使用了这种方法，选用的是RIFA 100P的电容，这个电容对于SOLO的声音品质非常重要。
大名鼎鼎的天价线材天仙配，与之同源的MIT也在它们的线材中使用了这样的技术，当然，比这里刊登的电路要复杂许多，效果也更好。
很多高档线材要求分布电容，分布电感参数越低愈好，其实对于低档放大器来说，如果使用的线材分布电容比较大，正好起到了图中C1的作用，虽然理论上说会损失高频信息量，但实际上音质会更好。
我稍后写一篇文章讲如何做一条适合低档石机用的信号线。
还有一种办法可以解决这个问题，见下图。
把放大器的增益包含在反馈回路内。
这三种补偿技术可以同时使用，典型的例子就是Graham Slee 老先生的NOVO耳放，非常有意思。
回到主题，胆机与石机的声音差异形成机理有很多解释，比如从器件出发，胆机的为电子真空度越导电，石机为电子或空穴移动导电，噪音较大。
胆机有软过载特性等。
但反馈及补偿方法的不同，我认为才是形成这种差异的主要原因。
高档的石机，比如GOLDMUND,KRELL 可以在使用负反馈使失真数字降到非常漂亮的同时，使用复杂的补偿技术基本完美的解决负反馈带来的问题。
而胆机无负反馈或较少负反馈的声音必然很多地方不如石机，但是也有不可取代的优点，这也是很多人着迷胆机的原因。
胆机、石机、胆结石耳放各自音质上有什么优势
胆机、石机、胆结石耳放各自音质上有什么优势YHK回答：胆机味道偏浓厚；一般的廉价胆机会给人味道浓厚的感觉，但实际上优秀的胆机能够做到三频匀称，且做到素质优秀而富有普通石机难以做到的音乐味。
石机失真小；视耳放的产品层次而定，也有石机故意增加一定的失真，让音乐味更加浓郁的做法。
胆结石是把双刃剑，做得好能将两者优点紧密结合，做到硬素质优秀同时又兼具美妙的韵味；做的不好声音会偏向胆或者石中的一面，浪费另一部分电路设计。
WJ回答：胆机相对来说推力大一些。
因为真空管本身偶次失真的缘故，往往能够带来美妙的韵味。
但是存在两个使用上的障碍，一是胆管对耳放音质的影响比较难估计。
更换不同的胆管对耳放音色、素质的影响非常大，烧友界盛传一句名言，换胆如换机，讲的就是胆管对一台耳放的影响程度；二是胆管配对困难。
由于真空属于上世纪的产物，传统的真空管生产厂商几乎都以停止生产，如果烧友想要寻觅一对完美配对的古董电子管是一件异常困难的事。
石机相对来说有发热小，寿命长，声音干净，体积小，对电要求低等等优点。
最突出的优势是能很容易做出硬素质非常高的放大器，同时可以实现清新灵动的调音风格，这是传统胆机较难做到的。
回答小结：胆机（电子管功放）：以电子管为放大元件的音频功率放大器。
其显著的优点是声音温暖耐听、甜美柔和、通透自然，乐感和氛围感好。
由于电子管是电压控制的放大器件，失真是偶次失真，所以听起来没有那种失真过后的生硬感，反而多了一份甜美的韵味。
石机（晶体管功放）：以半导体器件为放大元件的音频功率放大器。
因其晶体是从石头里提炼出的，所以称其为石机。
晶体管的寿命很长，由于其长长需要大电流、宽频带，所以其中高频偏多一些，动态感大，速度快，低频的控制力、处理大场面时的分析力、层次感和明亮度等要比电子管功放优越，所以在表现大动态音乐的时候比较合适。
而胆石结合的功放，折中了两者的优点，其将前级部分采用电子管放大声音信号来令输入的声音信号具有良好的声音表现和高动态范围，最终使音色更加自然和逼真。
【转】胆机的调整
【转】胆机的调整胆机的调整一、栅负压电路调整胆管的工作点时，经常会涉及到栅负压，因此首先将栅负压电路说一下。
电子管是电压控制元件，三大主要电极(灯丝、栅极和屏极)是要供给适当电压的，供给灯丝的称甲电，供给栅极的称丙电，供给屏极的称乙电。
栅极电压一般是接的负压，习惯上称“栅负压”或“栅偏压”。
为了使胆管工作稳定，栅负压必须用直流电来供给。
按胆管的工作类别不同，栅负压的供给有二种方法：一种是利用电子管屏流(或屏流＋帘栅流)流经阴极电阻所产生的电压降，使栅极获得负压，则称自给式栅负压，一般用在屏流较稳定的甲类放大电路上。
另一种是在电源部分设一套负压整流电路，供给栅负压，称作固定栅负压，主要用于屏极电流变化大的甲乙2类或乙类功率放大级。
使用自给式栅负压，胆管比较安全，采用固定式栅负压时，当负压整流电路发生故障，胆管失去栅负压后，屏流会上升过高而烧坏胆管，因此没有自给式栅负压工作可靠。
自给式栅负压产生的过程如下：图1表示电路中电流的流经过程，当电子管工作时，屏极和帘栅极吸收电子，电流从电源高压的负极经阴极电阻RK、屏极、输出变压器初级线圈和帘栅极的电流一起到高压的正极，成为一个负荷回路，当电流流过RK时，RK就产生一个电压降，RK两端的电压，在地线的一端为负极，在阴极的一端为正极。
这样，阴极和地线间就有了RK所产生的电位差，栅极电阻R1将栅极和地线连接，所以栅极和阴极间也就有了RK所产生的电位差。
由于不同的电子管所需要的栅负压不同，阴极电阻的阻值也不同，如6V6的阴极电阻300Ω，而6L6的阴极电阻170Ω。
阴极电阻的阻值可用欧姆定律求得：阴极电阻=栅负压/放大管电流(屏极电流＋帘栅极电流)。
当栅极输入信号时，屏流立即被控制而波动，阴极电阻上的电流也就是波动的，所产生的电位差也是波动的，阴极电阻上电压波动的相位恰巧和输入的信号相反，因而减弱了输入信号，这种情况通常称本级电流负反馈，这种作用减低了本级放大增益。
胆机 负反馈 补偿电容
胆机负反馈补偿电容
胆机是一种电子管放大器，负反馈和补偿电容是其中两个重要的概念。
负反馈是指在放大器的输出信号中，将一部分信号反向送回到输入端，以减小放大器的增益并改善其稳定性。
在胆机中，负反馈的应用可以有效地减小非线性失真和噪声，提高信号的动态范围和清晰度。
同时，适当的负反馈还可以增加放大器的稳定性，使其更加可靠和耐用。
而补偿电容则是用于补偿放大器中的相位和频率响应的工具。
由于电子管具有电抗性，其行为会随着频率的变化而改变，导致放大器的频率响应不平坦。
补偿电容的作用就是通过调整电路中的电容值来改变放大器的频率响应，使其尽可能平坦。
这样，在不同的频率下，放大器的增益和相位特性都可以得到更好的保证。
总的来说，胆机中的负反馈和补偿电容是实现优质声音的关键因素。
通过合理地应用负反馈和补偿电容，可以有效地提高放大器的性能和声音质量。
在实际应用中，需要根据放大器的特性和需求来选择合适的负反馈和补偿电容值，以达到最佳的效果。
以上内容仅供参考，如需更多信息，建议查阅相关文献或咨询电子工程专家。
怎样将胆机放音系统调得更靓声
一套刚组合好的放音系统，或刚焊好的胆前级放大器、功放机接入放音系统，试听效果若不理想，其中原因很多。
如线材素质、音箱摆位、听音环境；新焊接组装的胆机，本身调校方面的原因，如电子管放大电路的屏流大小不适当。
当屏流较大时，声音厚实，但细致度差；若屏流小则乐声的厚润度不够。
并且电压放大管的屏极负载电阻阻值的大小对音效也有明显的影响。
如当负载电阻阻值很大时，高频响应变差，且由于直流压降过大，会引起动态范围减小，所以放大管的负载电阻阻值要适当。
再一个原因是放音系统器材之间的阻抗匹配问题，尤其是胆前级放大器与功率放大器之间的阻抗匹配等。
放音系统要放出好声，器材之间的匹配很重要，阻抗匹配得宜才能使器材充分发挥内在的潜质，才会放出靓丽的乐声。
最熟悉不过的是音箱和功放机的搭配。
功放机输出端设有4 Ω、8 Ω、16 Ω的输出插孔，分别配4 Ω、8 Ω、16 Ω的音箱，这是众所周知的。
然而，胆前级与后级功放之间的阻抗匹配又是最重要的。
功率放大器的输入阻抗也有要求。
一般商品机的说明书上均标有输入阻抗的数值，如有的是470 kΩ，有的是100 kΩ。
一般情况下，同厂制造的前级放大器与后级功放相配，出靓声的机会较多。
这是因为，著名的商品机的前、后级在设计时都考虑到了阻抗匹配问题。
不同厂家制造的前、后级搭配时，若音效表现不如人意，则便是阻抗匹配问题了。
通常，现代器材多是高输入阻抗的，古董的功放机多是低输入阻抗。
所以DIY者应注意阻抗匹配的正确，否则阻抗不匹配，就是仿名机线路、再配用发烧级元件焊机，也不一定能放出好声。
因此有高手称，玩音响就是玩器材匹配。
通常对胆前级放大器的要求是，输入阻抗愈高愈好，输出阻抗愈低愈好。
这主要原因是与其他器材相互搭配时的匹配性能较高。
因为输入阻抗高，所需要的输入信号电流较小，对输入端信号线品质的要求可以降低。
较低的输出阻抗，有较大的电流输出能力，也容易和一些低输入阻抗的后级功放机达到较完美的匹配。
胆机音质与音色的区别及调整
胆机音质与音色的区别及调整1.音色与音质的区别音质:是个广义的术语，音质是指声音的性质和质量，听起来舒服、耐听、百听不厌，是与生俱来的天性，音质高贵就代表着这种器材的本性很好。
音色:是指声音的“颜色”，音色有冷暖之分，音色愈暖声音愈软，音色愈冷声音愈硬。
二者之间的关系:音质中包含着音色，而音色又决定了音质的好坏。
俗话说“管子出声、电容出色”，指的就是电子管的性能与质量，在“0”点完全进入甲类状态时，电子管才能进行不失真放大、才能保证声音的质量。
而音色的暖与冷，则完全由电路中的阻容元件来决定。
2.提高音质的主要途径作为功率放大器，声音的质量就是进行不失真放大和保证一定的通频带。
通频带是放大器的主要技术指标，表明Fn=10Hz到Fm=20kHz 或许更宽范围内放大器的放大能力(见图5)。
如何拓宽胆前级放大电路的通频带?根据电路(图6);首先是合理选择Rg;理论上讲根据Fn=1/2 πRgCg(公式中的Fn表示通过的低频频率)来考虑，Rg越大越好，这样既保证了放大倍数又可减少频率失真。
但并不是无限大，实际电路中的应用经验是:Rg= (5~10)Ra。
例如6N8P在甲类状态下的屏极电压260V，屏流6mA，简单的计2、提高音质的主要途径作为功率放大器，声音的质量,就是进行不失真放大，首先是合理选择Rg;理论上讲根据Fn=1/2 πRgCg (公式中的Fn 表示通过的低频频率)来考虑，Rg越大越好，这样既保证了放大倍数又可减少频率失真。
但并不是无限大，实际电路中的应用经验是:Rg= (5~10)Ra。
例如6NBP在甲类状态下的屏极电压260V，屏流6mA，简单的计算方法是Ra=1=2060.006-=43k≈4水k,则Rg=(5~10)Ra=10×47k=470k。
再选择合适的Cg,从减少频率失真考虑,Cg应选得大,这样下限频率Fn更低,低音失真小但不能选得太大,因为Cg的容量越大,绝缘电阻越小,还因为容量大体积也大又会增加分布电容,使放大器的高频特性变差。
关于“胆机”与“石机”音质之争!(原创)
关于“胆机”与“石机”音质之争！（原创）2010-04-30 20:20:03| 分类：我的Hi-Fi | 标签：电子管晶体管推挽放大器变压器|字号大中小订阅有人说“胆”好，有人说“石”好。
争了几十年的话题，根据我观察发现，低中高各种频率，与人的性格，年龄都有一定的关系。
年纪越偏大的人，不喜欢低音和高音，特别是很多老人，更不喜欢低音。
“胆”的声音柔和韵味，中频突出，所以“胆”能讨好很多上了年纪的人的耳朵。
发现玩“胆”的大部分都是年纪偏大的，玩“石”的大部分都是年轻人。
他们一直都在争论谁的好！我认为，不管玩的是什么机，“胆”“石”都一样好，只要你喜欢，就是好的。
胆机交流会现在来谈一谈胆机（电子管机）以其音质柔和悦耳而受众多音响爱好者的追捧。
它与晶体管不同之处有下面几方面：1、晶体管的电路结构比电子管复杂；2、晶体管的集电极电流基本上不受集-射电压Vce的影响，而电子管的阳极电流和阳极电压基本上符合欧母定律；3、晶体管易受温度的影响，而温度对电子管影响较少；4、晶体管工作在低电压大电流状态，因此对电源的要求高；而电子管工作在高电压小电流状态对电源的要求相对比较低；5、晶体管是电流控制器件，输入输出阻抗低，而电子管是电压控制器件，输入输出阻抗高，因此电子管功放都必须要有一个输出变压器与负载匹配。
由于输出变压器的电磁惯性和传输频带（特别是高频段）变窄的原因，音频信号被柔化了，听起来音质柔和（其实这并不是高保真）；6、电子管的过载能力比晶体管强，所以动态范围相对比晶体管高，因而声音听起来比较悦耳。
胆机，素以声音阴柔见长；晶体管功放俗称石机，则以阳刚著称。
晶体管机的长处在于大电流、宽频带、低频控制力、处理大场面时的分析力、层次感和明亮度要比电子管功放优越，但电子管机的高音较平滑，有足够的空气感，具有一种相当一部分人所喜欢的声染色，尽管声音细节和层次少了些，但那种柔和而稍带模糊的声音却是美丽的。
1、胆和石：随着电子科技的发展，在晶体管器件的不断冲击下，生产电子管这种高成本器件的厂家越来越少，电子管器件成为稀有之物，即便不存在胆管绝迹的忧虑，现在胆机高昂的价格和难以承受的后期费用（高能耗、换胆费用）的确让普通音响爱好者却步，这也是导致其市场无法扩展的原因。
胆声醇厚的秘密在输出牛
胆声醇厚的秘密在输出牛胆坛发了个长贴，在老家自然也得发个。
大家看看哈。
以下是我在《什么样指标的输出牛能出好声音？》一帖里面的回帖。
比较长，所以我单独出一帖，又增加了些内容。
下面语气说得比较肯定，看起来比较自大（人性的弱点），大家看的时候加点盐，因为我觉得是对的东西你不一定觉得对，写这文的是真实的我。
我写出来是希望对大家有帮助，你觉得不对的大可一笑置之。
谦逊很重要，谦逊就知道自己知道得不多，知道三人行必有我师，就能够从别人那里学到东西。
指出胆机好声的秘密在输出牛的，不止一个人，胆坛上就有。
国外更多。
90年代就有德国人Prichard申请了发明专利，模拟胆机输出牛。
可惜他的方法不对，效果不好。
可是输出牛是如何做到好声的，它对声音有什么样的修饰作用，我之前还没人做过。
我说这个不是随便说的，我略读过的专利书至少有上千件（定义为看过摘要、附图，都是关键字搜索后读的），粗读过的有上百（定义为看过摘要、看过附图、翻阅过内容），精读过的（定义为逐字逐句研究）有十多，范围涵盖喇叭、胆机电路。
我在某大学的电脑里有帐号，专业文献（例如IEEE期刊）什么的也都能查阅。
下文我有指出胆坛某些创新不是首创，也都是有根据的，知道哪里出现过。
人听到的是喇叭发出的声音，不是功放发出的声音。
功放输出的功率信号，必须通过喇叭发声。
喇叭有个特点:有有限的最大行程。
超过最大行程，那就拍边。
即使还没有拍边的时候，行程过大，也有失真，因为超出了磁隙里面磁力的线性范围。
高频信号行程小，低频信号行程大。
石机低频频响好，CD机信号低频好；他们加在一起的效果是喇叭经常被驱动到行程很大（失真很大）的地位。
胆机如果低频好、大环负反馈多，效果是和石机一样。
反馈用得少可能还可以。
以前研究胆声的人没有发现问题，我想他们主要是用耳机进行听感研究。
因为耳机没什么行程问题，发现不了石机的不足。
要解决这个问题，比较天真的办法是消减低频。
比较高级的办法是，如果低频信号不太强，那么就不消减低频。
胆机与石机音质区别
“胆机”与“石机”音质区别谈一谈胆机（电子管机）以其音质柔和悦耳而受众多音响爱好者的追捧。
它与晶体管不同之处有下面几方面：1、晶体管的电路结构比电子管复杂；2、晶体管的集电极电流基本上不受集-射电压V c e的影响，而电子管的阳极电流和阳极电压基本上符合欧母定律；3、晶体管易受温度的影响，而温度对电子管影响较少；4、晶体管工作在低电压大电流状态，因此对电源的要求高；而电子管工作在高电压小电流状态对电源的要求相对比较低；5、晶体管是电流控制器件，输入输出阻抗低，而电子管是电压控制器件，输入输出阻抗高，因此电子管功放都必须要有一个输出变压器与负载匹配。
由于输出变压器的电磁惯性和传输频带（特别是高频段）变窄的原因，音频信号被柔化了，听起来音质柔和（其实这并不是高保真）；6、电子管的过载能力比晶体管强，所以动态范围相对比晶体管高，因而声音听起来比较悦耳。
胆机，素以声音阴柔见长；7、晶体管功放俗称石机，则以阳刚著称。
晶体管机的长处在于大电流、宽频带、低频控制力、处理大场面时的分析力、层次感和明亮度要比电子管功放优越，但电子管机的高音较平滑，有足够的空气感，具有一种相当一部分人所喜欢的声染色，尽管声音细节和层次少了些，但那种柔和而稍带模糊的声音却是美丽的。
1、胆和石随着电子科技的发展，在晶体管器件的不断冲击下，生产电子管这种高成本器件的厂家越来越少，电子管器件成为稀有之物，即便不存在胆管绝迹的忧虑，现在胆机高昂的价格和难以承受的后期费用（高能耗、换胆费用）的确让普通音响爱好者却步，这也是导致其市场无法扩展的原因。
称为“石”的晶体管的诞生虽然要比电子管晚40多年，但它的发展却非常快。
在上个世纪70年代，晶体管已得到了飞速的发展，不论在稳定性和音质上都可以与胆机一比高低。
在技术指标上，晶体管机的失真远低于胆机，而且由于半导体器件生产的成本低、产量高，晶体管在价格上远低于电子管，更适合大工业化生产。
2、胆机的价格（1）机壳的造价现今，厚铝合金面板、镜面不锈钢机机身已成为中高档胆机的标配。
胆机音色形成原理探讨
彩电维修版
胆机音色形成原理探讨
浙江 杨向辉
胆机的音色圆润、温暖，形成这种音色的主要原因是胆机能产生丰富的偶次谐波。
下面针对晶体三极管功放与电子管功放的区别讨论胆机音色的形成原理。
信号经过非线性元件时，会产生高次谐波，尤其是奇次谐波。
而奇次谐波是使音质劣化的重要原因。
相比之下，电子管的非线性程度明显小于晶体三极管，所以信号经过电子管时产生的奇次谐波要比经过晶体三极管时少得多，相对来说，偶次谐波的含量提高了，形成了一种圆润的音色。
这一点可以从场效应管得到证实。
由于场效应管的放大特性曲线较平直，用场效应管装的功放就具有胆机韵味。
形成胆机音色的另一原因就是胆机的信号通道中使用了电感性元件——输出变压器。
电感性元件的作用有二：１．对高频信号有延时衰减作用，信号频率越高，延时衰减作用越明显。
这种中频信号就显得较为突出，造成了一种“暗暖”的音色。
另外，信号中的奇次谐波的频率一般高于偶次谐波，经延时衰减后，偶次谐波的比例相对又提高了一些。
２．对信号中的尖峰信号进行削幅，造成了一种柔和的音色。
实际上在模拟音源中，卡座的磁头，ＬＰ唱机的动磁唱头都是电感性元件，所以这两种音源的音色都比较温暖柔和。
胆机使用了输出变压器，音色也就变得温暖柔和了。
为验证以上观点，笔者试用场效应管加输出变压器的方式制作的功放见附图。
试听结果证实了以上观点。
□浙江 杨向辉。
负反馈是如何造就胆机与石机不同的音色
负反馈，什么是负反馈，负反馈有什么好处，有什么坏处。
把放大器模块输出信号的一部分反馈到它的输入端，是有美国空军少校阿姆斯特朗最早提出的，他最初的想法是采用正反馈制造一个振荡器，作为无线电广播的信号源。
但他很快发现，把一个反相的信号，从放大器的输出端反馈到输入电路，可以得到一些很有价值的用处。
什么是负反馈。
我做一个很简单的解释。
假设这是原始输入信号。
经过放大之后，产生了失真如果把这个输出信号衰减，然后送回输入端，与原来的输入信号相减，形成负反馈，则实际到达放大器输入端的信号变成。
假设放大器的失真不随时间而改变。
那么这个经过反馈的信号再次放大，则重新变成了一条直线。
失真消除了。
除了失真，负反馈还有几个非常有价值的优点。
第一，一个深度负反馈的电路，它的增益不会随着器件性能的老化而退化，能一直保持不变。
第二，可以增大电路的输入阻抗。
第三，可以减小电路的输出阻抗。
这几个性能上的变化都可以靠负反馈的原理推出来，有兴趣的自己推一下。
负反馈有什么问题呢理论上说，如果所有器件的性能都像理论上的那么理想，则负反馈非常完美，越深越好。
因为输出信号的失真会随着负反馈的加深，而减小。
公式如下：D=Do/（1+βAo）实际应用中，负反馈的问题就在于，任何放大器，放大一个信号都必定需要一定的时间，对于低频信号，这个时间非常短，可以忽略不计，但是在高频段，这个时差可能导致相移，也就是说，当正半周的信号经过放大电路，反馈回路返回输入端时（它本应该在输入端出现，抵消正半周的信号的），输入端的信号已经进入到了负半周，这样负反馈形成了正反馈，如我在前面说过，正反馈会形成振荡器。
这是为什么有些劣质功放，会有时有时无的高频噪音。
要是放大器稳定，就要求反馈信号的相移超过180度时，放大器的增益不能大于1。
衡量放大器稳定性的方法有两种。
一种是增益余量法，即相移达到180度时，增益小于1的程度。
一种是增益下降到1时，相移小于180度的程度。
这就暗示了我们两种解决负反馈带来的高频振荡的方法。