《京韵大鼓红梅阁》(唱词文本)
骆派京韵大鼓鼓词大全
丑末寅初丑末寅初日转扶桑，我猛抬头，见天上星，星共斗、斗和辰，它是渺渺茫茫、恍恍忽忽、密密匝匝，直冲霄汉减去了辉煌。
一轮明月朝西坠，我听也听不见，在那花鼓谯楼上，梆儿听不见敲，钟儿听不见撞，锣儿听不见筛呀，这个铃儿听不见晃，那些值更的人儿他沉睡如雷，梦入了黄粱。
架上的金鸡不住地连声唱，千门开、万户放，这才惊动了行路之人，急急忙忙、打点着行囊，出离了店房，遘奔了前边那一座村庄。
渔翁出舱解开缆，拿起了篙，驾起了小航，飘飘摇摇晃里晃当，惊动了那水中的个鸬鹚、对对的鸳鸯，是扑楞楞楞两翅儿忙啊，这才飞过了那扬子江。
打柴的樵夫就把这个高山上，遥望见，山长着青云、云罩着青松，松藏着古寺、寺里隐着山僧，僧在佛堂上把那木鱼儿敲得响乒乓啊，他是念佛烧香。
农夫清晨早下地，拉过牛，套上了犁，一到南洼去耕地，耕的是春种秋收、冬藏闭户，奉上那一份钱粮。
念书的学生走出了大门外，我只见他，头戴着方巾，身穿着蓝衫，腰系丝绦，那么足下登着云履，怀里抱着书包，一步三摇，脚步儿仓皇，他是走进了书房。
绣房的佳人儿要早起，我只见她，面对着菱花，云分两鬓，那鬓上戴着鲜花，花枝招展哪，她是俏梳妆。
牧牛童儿不住地连声唱，我只见他，头戴着斗笠，身披着蓑衣，下穿水裤，那么足下登着草鞋，腕挎藤鞭、倒骑着牛背、口横短笛，吹的是自在逍遥，吹出来的那个山歌儿是野调无腔啊，这不越过了小溪旁。
（根据骆玉笙1988年录音整理）剑阁闻铃马嵬坡下草青青，今日犹存妃子陵。
题壁有诗皆抱恨，入祠无客不伤情。
万里西巡君请去，何劳雨夜叹闻铃。
杨贵妃梨花树下香魂散，陈元礼带领着军卒保驾行。
叹君王万种凄凉千般寂寞，一心似醉，两泪如倾。
愁漠漠残月晓星初领略，路迢迢涉水登山哪惯经。
好容易盼到行宫歇歇倦体，偏遇着冷雨凄风助惨情。
剑阁中有怀不寐唐天子，听窗外不住的叮当连连的作响声。
忙问道：“外面的声音却是何物也？”高力士奏：“林中雨点和檐下金铃。
”这君王一闻此言哪，长吁短叹啊——说正是断肠人听断肠声啊！似这般，不作美的铃声，不作美的雨呀，怎当我割不断的相思，割不断的情。
京韵大鼓《别母乱箭》唱词
兴衰治乱显豪强，从来国难苦忠良。
为主殉义应嘉奖，酬君罹祸事堪伤。
妻贤血溅龙泉上，子孝尸横玉砌旁。
周遇吉他割恩断爱尊母训，你看他满怀的壮志呀去赴疆场。
（甩板）这将军忍痛含悲离府邸，也顾不得妻亡子丧与那年迈的高堂。
我不表这位周遇吉单骑奋勇出门去，再表那老家将只身入内来报端详。
报，禀太太夫人尽了节，公子也相随着丧，言至此悲声凄惨泪成行。
太夫人一闻此言连连的夸奖，说不枉我苦志周门守一场。
好媳妇玉碎珠沉给夫争气，好孙儿遇难轻生替父增光。
最难得芳名美誉传千古，喜我们节妇贤孙萃一堂。
想老身我受子之荣膺诰命，自应该随儿一死要报君王。
莫说我还想重活这些个岁数，我怎忍苟延残喘玷染纲常。
太夫人寻思已毕唤家将，你快去把他们母子的尸身运进厅房。
再将那柴草堆积在中厅上，务须要排列于前窗，你再去给我堵两廊。
你与我一通火而焚休要待慢，成全我这千秋不朽有辉光。
你若见赤焰飞天黑烟满地，你赶紧的上他乡躲避远处去潜藏。
老家将一闻此言跪倒在华堂上，哎呀，太太呀，叫老奴我藏身于何处，避难到何方。
想小人自幼儿多蒙周门抚养，我怎肯抱头鼠蹿把大恩忘。
理该将这条性命酬了家主，就是粉身碎骨也应当。
况夫人巾帼青年明大义，小公子孩提稚幼也懂得纲常。
难道说主人能作忠良将，单单的我做奴婢的就缺乏侠义肠。
我情愿这条老命不要跟随恩主去，也博得个幽魂侍奉在太君旁。
太夫人欣然鼓掌说，难得得很，可喜你身为奴仆志气忠良。
我那孩儿为国尽忠丹心耿耿，我那媳妇为夫殉节烈志洋洋。
我那孙儿他不辱家门全孝道，我老身是玉成儿志要报君王。
更有你这义气的仆人哪能殉主，这才称得起义仆节妇孝子贤孙要逞强，真乃是天随人愿才称了我的心肠，与那祖上也增光。
（甩板）既然如此你还不去收拾么迟延怎的，我还要魂助我儿去面那李闯王。
家将说，奴痛周门遭奇祸，太太无故的受灾殃。
想太夫人素日里待奴婢等恩同春雨，真算得持家有法言似秋霜。
不能够慈眉善目地归天去，怎不叫我这沐恩奴婢呀痛断肝肠。
恨只恨朝中的宰府无谋略，带累得边上的将军满门亡。
京韵大鼓鼓词选编
京韵大鼓鼓词选编————————————————————————————————作者：————————————————————————————————日期：ﻩ京韵大鼓鼓词选编重整河山待后生骆玉笙文人与酒骆玉笙风雨归舟骆玉笙百山图(片断) 骆玉笙探晴雯白云鹏祭晴雯骆玉笙子期听琴骆玉笙伯牙摔琴骆玉笙红梅阁骆玉笙剑阁闻铃骆玉笙击鼓骂曹骆玉笙卧薪尝胆骆玉笙将相和骆玉笙和氏璧骆玉笙大西厢（乙本) 刘宝全刺汤勤刘宝全闹江州刘宝全博望坡刘宝全七星灯白凤鸣罗成叫关白凤鸣马失前蹄白凤鸣重整河山待后生骆玉笙千里刀光影,仇恨燃九城。
月圆之夜人不归，花香之地无和平。
一腔无声血,万缕慈母情。
为雪国耻身先去，重整河山待后生。
文人与酒骆玉笙有酒方能意识流，人间天上任遨游。
自古文人爱美酒,酒伴诗文传千秋。
神州大地多琼液,且从茅台唱起头。
茅台酒亦刚亦柔多醇厚，五粮液本色天成最解愁。
杏花村里汾酒清秀,泸州特曲芬芳润喉。
还有那绍兴黄、状元红、加饭花雕香满口,味美思、玫瑰露、桂花陈酿醉方休。
太白斗酒诗千首，孟德举杯思悠悠。
曹雪芹典当皆空沽薄酒，且酌且悲写红楼。
嵇康刘伶五好友,万言驰骋笔难收。
更堪喜而今世界多锦绣，中华连接五大洲。
苏格兰、威士忌加冰块,拿破仑、白兰地掺雪球，香槟雪梨、杜松子酒,为了和平友谊文化交流。
且尽杯中物，热流涌心头。
一祝愿国泰民安春常在，二祝愿父兄长寿乐无忧。
再祝愿四化大业早实现，巨龙飞腾壮志酬。
这才是酒中自有真情在,饮而不贪是真正的风流。
风雨归舟骆玉笙过山林狂风如吼,冷嗖嗖堪堪的大雨临了头。
望江天电掣雷鸣一阵阵风云聚,获金鳞渔翁摆桨荡归舟。
唰啦啦风变山川摇草木，辨不出来镇店与林丘。
我也顾不得绿柳村头将鱼换酒，遥望见那一只小舟儿，悠荡荡，荡悠悠，悠悠荡荡，荡荡悠悠，恰好似那一叶儿飘飘就在水面浮。
我才好容易获鱼拽缆忙忙登了岸，哎我猛回头,见一个贪午睡的小牧童儿他在那雨地里啼哭哇，看那光景是去找牛。
百山图（片断)骆玉笙碧天云外天外有天，天下的美景尽峰岚，兰桥以下倒有龙戏水，水底鳌鱼难(呐)把身翻。
《京韵大鼓》
《京韵大鼓》此段《京韵大鼓——连环计》的唱词文本是根据骆老96年得音配像资料整理而成！唱词文本如下：大汉将终四百年，董卓专权在朝班。
文仗着李儒参谋政，武仗着义子吕奉先．老贼他夜宿皇宫欺圣主，下压阖朝文武官。
朝中的张温倒有除贼(的)意，接连袁术把书信下至在汝南。
袁公路接着这封书忙把回信写，不料想将书信错下与吕奉先。
吕布接书心好恼，好可叹忠正的那位张司空，剑斩在席前(呢)，一命就染黄泉。
酒席散，众群臣回归府第，司徒王允转家园。
瞧了瞧，星斗交辉，寒风(儿)冷，一轮明月照窗前。
壶漏三滴交夜半，天空云净玉露寒。
仰面望天我长叹了一口气，他的珠泪儿洒落在胸前，他是不住的泪涟涟。
为国家有事我不安然，信步闲游来到了花园。
我来至在牡丹亭背手站，风吹香那烟扑面前。
我又听得，花架前有人赞叹，夜静更深怎有人言？轻移步近前我留神看，原来是府中歌伎貂婵。
她为何在此把香降，夜静（那）更深祈祷苍天，啊，所为哪般？骂一声貂婵你是好大的胆，因何至此来到花园。
你为何夜静更深在此把香降，你与何人有了勾连？今天不说真情话，管叫一命丧黄泉。
貂婵闻听忙跪倒，老爷息怒请听言。
我无名的贱妾不敢出内室，岂肯与人有了勾连。
这几日见老爷下朝愁眉不展，因何故坐（卧）不宁、寝食不安、珠泪洒胸前，您那所为（的）是那一般？见老爷忧愁贱妾我不敢问，因此降香来到花园。
倘若是老爷若有用妾处，就便是粉身碎骨为国殉难理当然，奴本是女流之辈，无论是怎么艰难(哪)，无有个不向前。
王允闻听心欢喜，暗想到这个大汉江山尽在这个貂婵。
搀起了貂婵牡丹亭上，王允在(那)头前走这个貂婵跟在后边。
搀扶着貂婵落下坐，有那王允撩袍跪在了(那)地平川。
貂婵一见吓了一跳，急忙站起把话言。
老爷跪倒因何故，快快请起呀，贱妾不敢担。
王司徒站起身形把话讲，叫一声貂婵细听我言。
此一拜非拜是貂婵你，拜的是大汉江山尽在你身边。
非是我这几日愁眉不展，朝中董卓吕奉先，他父子在朝班上欺圣主，下压阖朝文武官。
我将你明许吕布为妻室，暗献董卓结凤鸾。
说唱音乐——京韵大鼓、苏州弹词
第一类包括评书评话、相声和快板快书等； 第二类如苏州弹词、陕北说书等； 第三类包括单弦牌子曲、四川清音等。
※虽然在第一类曲艺中有时也会有音乐成分，如相声中的 “唱”，但民族音乐学一般只研究后两个类别中的音乐部分
说唱音乐的类别与艺术特征
据《中国大百科全书.戏曲、曲艺卷》统计，我国现 有345个曲种。 从文学角度将唐宋以来的说唱音乐分为乐曲系和诗 赞系。 一般著述和词书中大都将其分为八类，即鼓词类、 弹词类、渔鼓（道情）类、牌子曲类、琴书类、杂 曲类、走唱类、板诵类。 如按说唱的历史沿革、传承流变，可将说唱音乐划 分为两大类，即牌子曲类和鼓书类。 说唱音乐唱腔 单曲体、联曲体、板腔体和综合体 唱腔有单曲体 唱腔 单曲体、联曲体、 四种不同的结构形式。
一、鼓词类
（一）概况
鼓词是由元、明清流行的各种“词话”发展而来的。 鼓词 清以后，这类曲种主要盛行于北方，它的明显的特 点是演唱时，演员要自己击鼓掌握节奏。 演出形式：一人击鼓板站唱。 演出形式 伴奏乐器：以大三弦为主，另有四胡、琵琶等。 伴奏乐器 唱词体系：大部属诗赞体。 唱词体系 音乐特点：吟诵性强，半说半唱，似说似唱的唱腔 音乐特点 较多，在叙事之中抒情。
欣赏分析曲目
《新木兰辞》徐丽仙 新木兰辞》 情深》 《情深》徐丽仙 蝶恋花》 《蝶恋花》
欣赏曲目
《剑阁闻铃》 剑阁闻铃》 骆玉笙
《重整河山戴后生》 重整河山戴后生》
骆玉笙
二、弹词类
弹词的名称明代已有，它的源头是宋以来的“陶真”以 及元明“词话”。 属于此类的曲种都用弹拨乐器琵琶、三弦伴奏，故名。 弹词主要流行在南方，有“苏州弹词”“扬州弹词”” 长沙弹词“等曲种。这类说唱音乐，曲调性很强，演唱 风格细腻深刻，擅长于表现长篇故事，也有富于诗意的 抒情的“开篇”。 演出形式：由一至三四人，自弹乐器自唱，有说有唱， 演出形式 或只唱不说，采用坐唱形式。 唱词属诗赞系 音乐特点：旋律流畅，柔美细腻，唱腔结构采用混合体 音乐特点 者较多。
京韵大鼓太虚幻境唱词
京韵大鼓太虚幻境唱词仲冬瑞雪满庭除，冬至阳升气候舒，酒香不问寒深浅，漏永谁知梦有无。
水仙花放黄金盏，心字香焚白玉炉。
秀帐中柔情软言低声劝，好一副寒夜挑灯的仕女图。
（甩板）薛宝钗本是闺中秀，不戴方巾一丈夫。
自与宝玉成亲后，因为他疯魔未退就犯了踌躇，也明知，此病原因黛玉起，疼痛伤心气不舒，当把良言相解劝，要将他引归正路就指回了迷途。
（甩板）这一日，宝玉又赴那伤心处，短叹长吁就滚泪珠。
宝钗说，我有句良言对着你诉，这几日看你的精神神又恍惚。
饭儿也不吃茶儿也不饮了，怎么学儿也不上了你就书儿也不读。
闷沉沉终夜常闪目，乜呆呆白日像糊涂，你是个知书明理的奇男子，智慧聪明盖世无。
怎么这点都看不破，偏要在女孩身上呀你还用的什么功夫。
（甩板）你的心事奴我知道，总为那林家妹妹身亡你就忍不住的哭。
我想他是个仙人谪降临凡世，到如今，已在人间限满足。
回首重归极乐界，返本还原到蓬壶。
空留下你万裁千秋歌长恨，要想那气转还魂大药皆无。
要论林妹妹才貌学问谁能够比，就是体态丰神我们那个如。
怪不得，时常在你的心坎上，你也算是个高明眼力叫人服。
真果是，曾经沧海难为水，除却巫山总是俗。
但只是，云去天空人已往，何曾见落花返树又重出。
我劝你，及早回头登了彼岸，你费尽了精神益处全都无。
宝玉说，我也明知无有益处，由不得我这心中辗转自反复。
我们二人以往的事儿焉能瞒得了你，我和她心里相亲外场儿疏。
到如今，她谢了世界撇了我去，好叫我万绪千条的说也说不出。
可怜他，临死也没有说一句知心的话，怎不叫人痛断了肝肠啊泪眼模糊。
（甩板）宝钗说，为人哪个没心事，也要分个轻重与亲疏。
老祖宗看你如性命，说什么怀中美玉掌上珠。
太太只剩你人一个，慈母的深恩分外笃。
老爷指望你登了金榜，显姓扬名把大事图。
一家儿所靠都是你，你想想，一身关系岂非浮。
就是咱二人的姻缘也是天作配，才能够几辈子修来的凤鸾俦。
不想你，不思上进把功名取，终日打不破这闷葫芦。
叫我这一辈子没了指望，你不是那四通八达要强的丈夫，你可辜负了小奴。
京韵《满江红》唱词稿 待校正
@益津关下根据音频录音整理，但却有许多不懂之处，用括号标出。
恳请诸位先生校正京韵大鼓《满江红》唱词宋高宗昏庸怯弱偏安江南，金兀术猖獗吞占半壁河山。
岳鹏举胸怀壮志誓雪民族恨，（地名吗？）金兵大败逃到这黄河边。
金兀术密谋求和施诡计，勾结秦桧里应外合狼狈为奸。
乘此时机他增添兵力大批兵马调到江南。
运来了铁浮屠大摆金龙阵，岳鹏举展奇才、施韬略，准备着，破敌阵、渡黄河，收复云燕，直捣黄龙，齐唱凯歌还。
【甩板】贼秦桧卖国求荣力主和议，无能的皇帝他希图苟安委曲求全。
立即下了一道旨星夜送到宋营前。
岳元帅率领众将齐跪倒，（洗）耳恭听把圣旨宣：“岳飞进兵中原驱强敌于黄河北岸劳苦功高，且喜金邦知罪遣使求和，现今和议将成，北征诸将即日班师，岳飞立即（亲骑入锦）加官封爵。
”嚄！这道旨就如同天塌地陷泰山倒，黄涛陡起万丈澜。
元帅心头如刀刺，沉吟半晌默默无言。
见我军，军威大振如东升红日，那金酋堪堪就擒似斜月闲山。
眼瞧着，席卷云燕雪国耻；眼瞧着，手刃敌寇消民冤。
我有心从了君王旨，断送大宋好江山。
我怎忍，坐视敌人侵国土；我怎忍，黎民百姓受摧残，我怎忍，山河破碎成半壁；我怎忍，（亲sheng）北国受熬煎。
我有心不从君王旨，不忠之臣罪名全。
岳元帅五内如焚踌躇辗转，嚄！那牛皋大吼一声发了言：大哥，狡猾的敌人施诡计，兵败求和祸心包藏在里边，眼见得那金贼日夜排兵布阵，分明是缓兵之计想再（起）江南。
十年来，曾谈和议多少次，哪一次不是割土让地赔（赏）金钱。
依我看，朝廷旨意不要管，乘胜攻破莫迟延。
生擒兀术回朝交旨，有什么罪名我牛皋担。
元帅说：休得胡言不可放肆，待本帅修本详陈呐与驾言。
敌我军情奏明圣上，如若是龙颜见怒我沥血金阶也心甘。
来日交锋攻敌阵，杀他个片甲不留一鼓而下，不捣毁贼巢，我誓不回还。
【甩板】那钦差带本回朝且不表，元帅传令到凤凰山上把敌阵观。
但则见旗幡招展遮星斗，刀枪林立盖地天。
只听得（节）鼓鸣响山川动，胡笳声震白水翻。
一阵阵狂沙滚滚征尘飞卷，一团团黑雾浓浓杀气漫。
京韵大鼓
编辑本段代表作品
《包公夸桑》、《玉堂春》、《单刀会》、《战长沙》、《博望坡》、《刺汤勤》、《白帝城》、《探晴雯》、《黛玉焚稿》、《丑末寅初》、《风雨归舟》、《八爱》、《罗盛教》、《党的好女儿徐学惠》、《海上渔歌》、《党的好女儿向秀丽》、《激浪丹心》、《韩英见娘》、《野猪林》、《桃花庄》、《英台哭坟》 京韵大鼓清末民初形成并流行于北京、天津地区。由当时的鼓书艺人刘宝全等把原用河北语音演唱的木板大鼓改用北京语音演唱，广泛吸收京剧唱腔及北京流行的民间曲调创制新腔，并在木板大鼓原有伴奏乐器三弦外，增加了四胡和琵琶，形成了一直流传至今的京韵大鼓。京韵大鼓有以刘宝全、白云鹏、张小轩为代表的“刘”、“白”、“张”三大流派。其中以刘宝全的艺术造诣最高，贡献最大，时人称其为“鼓界大王”，尊为一代宗师。继三大流派之后，又有白凤岩、白凤鸣兄弟创造的“少白派”。 京韵大鼓重歌唱，专唱短篇曲目。刘宝全擅唱金戈铁马的“三国”故事，如《长坂坡》、《赵云截江》、《草船借箭》等。白云鹏则擅唱《红楼梦》故事，如《祭晴雯》、《黛玉悲秋》、《宝玉娶亲》等。京韵大鼓除演唱有故事情节的曲目外，还演唱纯抒情的写景小段。如《丑末寅初》、《百山图》等。 《丑末寅初》是京韵大鼓历经几代艺人传唱不绝，脍炙人口的传统唱段。作品以极简练的笔触，形象地描述了在丑末寅初这一时辰里，中国古代人民的生活景况，犹如一幅生动古朴的画卷。它的腔调流畅，节奏活泼，短句大腔搭配巧妙。从悠扬婉转的唱腔中，使人们得到充分的艺术享受。 京韵大鼓发展至今已有一百多年的历史。自本世纪20年代以后，女演员良小楼、章翠凤、骆玉笙、孙书筠、阎秋霞、小岚云等如雨后春笋般登上了京韵舞台，她们在唱腔和表演方面都有新的拓展，从而使京韵大鼓更受到广大听众的青睐。 中华人民共和国成立后，京韵大鼓得到了长足的发展。艺人成了人民的演员和艺术家，除演唱流传下来的传统曲目外，还新编及创作了许多反映现实生活的新曲目。如《光荣的航行》、《珠峰红旗》、《急浪丹心》、《韩英见娘》、《白妞说书》等。同时，还培养了一代又一代年轻演员。有成就的如赵学义(白派)、杨凤杰(刘派)、刘春爱(骆派)、钟玉杰(刘派)，他们已成为曲艺舞台上深受广大观众欢迎的京韵大鼓演员。 ☆ “白派”京韵大鼓 “白派”京韵大鼓是白云鹏根据自己嗓音条件创造的。白云鹏(1874-1952)，河北霸县人。青年时期在农村庙会说唱大书，后拜史振林为师改唱木板大鼓，1910年以后改唱京韵大鼓。他演唱的特点是依字行腔，运用和缓、低回的唱法，他基本不用高腔起唱，这是有别于刘宝全、张小轩之处。 “白派”唱腔对字音的处理十分讲究，注重声音高低的配合，字音强弱的变化，气口轻重的设置，特别善于演唱大段的排比句，句子虽多，但唱腔却不重复。如《黛玉焚稿》中的“她如今”、“我如今”的8个排比句。 阎秋霞深得白云鹏的真传，她演唱的《黛玉焚稿》颇有乃师之神韵。她根据女声的条件，使唱腔更富有女性的娇柔。“白派”再传弟子赵学义更是青出于蓝胜于蓝，她演唱的《宝玉哭黛玉》中“哭灵”的“我许你”、“我羡你”、“我慕你”、“我爱你”等16个排比句，曲调起伏不大，唱来如泣如诉，委婉动听。每每唱到此处时，不乏有听者与之和唱，倍受当代听众的喜爱。 ☆ 骆玉笙与《剑阁闻铃》 骆玉笙，1914年生，艺名小彩舞，她9岁拜苏焕亭为师学唱京剧老生，14岁在南京登台清唱，17岁正式改唱京韵大鼓。1934年拜鼓王刘宝全的弦师韩永禄为师学唱刘派大鼓曲目。她在几十年的艺术实践中，在“刘派”基础上，又集“白派”、“少白派”之长，充分运用和发挥她那甜美的嗓音，宽广的音域，尤其是带有一种自然悦耳的颤音，创造形成了令人喜爱的“骆派”京韵大鼓。她长于歌唱，尤以激越、挺拔的“嘎调”最为动人，被誉为“金嗓歌王”。《红梅阁》是骆玉笙的代表作，她那哀婉曲折的行腔，时而深沉，时而激越，动人心弦。如：“都只为粉黛多情含冤死，就是薄命的佳人叫李慧娘。”唱腔上句是慷慨激越的高腔，下句则是迂回婉转的下行低腔，鲜明的旋律对比唱出了歌者对李慧娘诚挚的同情，引起听众的共鸣。犹以“粉黛多情”一句“嘎调”直上云霄，撕人肺腑，几经跌宕，再落入深沉有力的甩腔，成为流传一时的佳唱。 《剑阁闻铃》是一篇优美动人的抒情诗，是清代韩小窗所作。描写唐玄宗避安史之乱，西行途中夜宿剑阁，在冷雨凄风伴随叮咚作响的檐铃声中，思念惨死马嵬坡的爱妃扬玉环，一夜未眠到天明的情景。这首名篇被大鼓艺人演唱了近一个世纪(先是山东大鼓艺人演唱)，终以“骆派”京韵大鼓将它推向了顶峰。骆玉笙以韵味浓郁的歌喉唱出了唐明皇既悔且哀，对心上人的无限思念之情。加上配以新颖的鼓套，悦耳的丝弦伴奏，鼓箭轻敲慢击，弦声如泣如诉，使人如醉如痴。当唱到“莫不是弓鞋懒踏三更月……”一段时，感情真挚深沉，听来令人回肠荡气，给人以强烈的艺术感染力，“骆派”演唱风格得到了充分的体现。 骆玉笙演唱了多半个世纪的《剑阁闻铃》，如今已成为一代绝唱。所录制的唱片，销售量超过了50万张。为此，骆玉笙于1989年获得了中国唱片公司颁发的“金唱片”大奖。 ☆ 孙书筠与《大西厢》 孙书筠，1922年生，北京人(图五－1)。自幼随父学唱京剧老生，12岁拜王文禄为师学唱京韵大鼓。14岁时便在舞台上初露锋芒。她以“刘派”大鼓为基础，兼取“白派”、“少白派”的唱腔风格，以台风潇洒，表演细腻而自成一家。她擅唱金戈铁马的故事，也精于演唱儿女情长的曲目。如她演唱的《大西厢》就是令人百听不厌的佳曲。 《大西厢》的唱词通俗、诙谐。紧紧抓住崔莺莺让红娘去请张君瑞这个简单情节，运用风趣，富有生活气息的语言，巧妙地发挥了夸张的说唱技巧，完成了对红娘这个人物性格的塑造。孙书筠演唱的红娘，既不同于昆曲《西厢记》“酬柬”中的红娘，又不同于京剧《红娘》中的红娘，而是带有浓郁民间气质的红娘，给人以别具一格的艺术享受。孙书筠演唱的《大西厢》，在唱腔上忠实于“刘派”风格，高亢、俏丽，垛句唱得清晰、轻捷。在表演上，她借鉴了戏曲的表演程式，如唱到“穿游廊，过游廊她不会儿到了西厢”一句时，用了一个象征性花旦的上步，仅仅是点到而已，起到了画龙点睛的作用。 孙书筠对京韵大鼓的艺术追求是执著的，她对“刘派”京韵的继承不是拘于形似，而是追求神似，并从女性演唱的特点出发，从而推动了京韵大鼓艺术的发展，被公认为“女声大鼓”的典范。她将原只能在落子馆里演唱的《连环计》推上了大舞台。《连环计》中有一段唱腔用的是京剧〔四平调〕，经过她的艺术加工，即不用更换伴奏乐器，而采用自然转调进入的方法，使京韵与京剧唱腔二者的结合自然和谐，成为她数十年来的保留节目，并灌制了唱片。20世纪80年代以后，孙书筠曾多次出访美国、加拿大和香港地区，她说唱的《连环计》等给华人及外国朋友留下了极为深刻的印象。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
《京韵大鼓——红梅阁》（唱词文本）（骆玉笙演出本）
细雨轻阴过小窗，闲将笔墨寄疏狂。
摧残最怕东风恶，零落堪悲艳蕊凉。
流水行云无意话，珠沉玉碎更堪伤。
都只为粉黛多情含冤死，就是那薄命的佳人叫李慧娘啊。
这佳人自从身入平章府，有个贾似道因怜玉貌纳为偏房。
虽受些晓风残月沾恩惠，怎奈她怨雨愁云总断肠。
这一天随同着奸相西湖逛，荡悠悠一帆春色画船扬。
真果是船在镜中人在画里，人间福地世外的风光。
翠滴滴黛色生辉山岚远，绿荫荫晓烟浓伴树微茫。
印月潭中金鳞舞，湖心亭暖雁成行。
这位李慧娘见画船将到了梨花岸，(我)猛抬头见个少年郎。
文而雅貌堂堂，站在那琼瑶林下断桥旁，则见他天生的秀丽不似寻常哪，他(哪)举止端庄啊。
这佳人眼凝秋水望梨花岸，这奸相有语开言叫慧娘：“啊！”说，“你来看，此处这座园林好，一枝白玉一枝香。
”这佳人正在出神之际，含糊地答应，说：“果然是品格清秀神气温良。
”这奸相闻听言语大诧，他这才捋顺着慧娘的二目看端详。
对面却是银霞坞，有个小书生折花林下手高扬。
暗说道：怪不得这贱人这般如此，敢则是动了她花前月下俏情肠。
他故意随着(那)佳人说：“真秀气！”李慧娘此际忘神也未提防。
顺口还说是：“真仙人也，世间上竟有这样俏才郎！”这奸相假意含笑说：“多情种，想你那魂灵儿早已入他乡。
芳卿若是真心爱，我管叫你与书生配鸾凰。
”李慧娘一闻此言回头看，呀！见老贼气昂昂。
只吓得俏佳人芳心乱跳，玉体冰凉，粉脸儿焦黄哪，她那真魂就上了望乡啊。
这老贼怒气未息说：“将船给我拢岸，回府去我打点妆奁出嫁慧娘。
”众姬妾个个担惊不敢多语，顷刻间舟回碧浪缆系在垂阳。
下画船这奸相跨马姬妾乘轿，一霎时回归府第各自回房。
这奸相从海棠轩路过荼蘼架，来到了梅花厅上玉兰堂。
吩咐家丁快传众姬妾，有从人答应一声走慌忙。
不多时众多姬妾齐来到，只听得环佩叮当响，飘飘兰麝香。
一个个提心吊胆把幽斋入，李慧娘惊魂失色侍立一旁。
奸相说：“今日游湖你真乐也，可遇见知心如意俏才郎。
”李慧娘一闻此言轻轻跪，战兢兢浑身乱抖，体似筛糠。
连叩首：“望相爷施恩将奴婢恕，我偶尔失言礼不当。
”奸相说：“我眼见是实，你还敢强辩，就便你能言利齿是怎能够支装。
当着我你如此的轻薄，迎奸卖笑，背地里一定是送暖偷寒任意张狂。
留着你败化伤风坏我的名誉，倒不如我杀死你这贱婢免去余殃。
”说着话站起身形取宝剑，刷啦啦青锋出鞘手高扬。
只听得咔嚓一声嗖嗖地乱跺，霎时间摧残了花容月貌断送了姣娘！
这老贼忙唤众家将，把慧娘的尸身埋在了牡丹旁。
他这才眼望着家丁又把话讲，说：“谁认识今日游湖那位少年郎？”贾有才跪禀说：“裴家的公子，他真有班马之才到处
传扬。
”老贼说：“哼！可恨那小畜牲他把风流弄，引动了本阁的爱妾李慧娘。
我命你将书生诓到花园内，今夜晚将他杀死在西廊。
”奉命的豪奴来到了昭庆寺，见了裴生虚言假语诉其详。
裴舜卿哪晓得来人行诡计，他只说情出意外正中心肠。
急忙忙收拾书箱和琴剑，随家丁进了那花园来在了半闲堂。
裴舜卿独坐幽斋空寂寞，一抬头见蒙蒙的月色透纱窗。
出户外款步徐徐把瑶阶下，但则见三轻花开绿配黄。
裴舜卿猛然看见牡丹开放，可称国色与天香。
小公子欲对良宵吟佳句，忽听得谯楼之上起了更梆。
霎时间惨淡淡的月色，被浮云挡，一点点露滴花蕊放清香。
刷啦啦微风儿吹动竹叶响，影绰绰见个美貌的女子在牡丹旁。
软怯怯轻移莲步寻芳径，飘荡荡香风鼓舞透罗裳。
娇滴滴慢启朱唇莺声儿吐，羞答答说：“君哪！你有那杀身(哪)之祸你还在此张狂。
”
小公子一闻此言神魂丧，尊姐姐小生有何难请道其详！佳人说：“只皆因相爷今日同妾等，游逛西湖畅意舒肠。
那时节公子正在银霞坞，有一个相爷的爱妾李慧娘。
爱多情夸你风流相爷动怒，回府去把个怜才的佳人在剑下亡。
老相爷怒气未息遣家将，诓君到此把你的命伤。
妾身我不避瓜李之嫌（我）前来送信，稍若迟延你命见阎王。
你来看月影西斜天不早，大略着荆轲早已入秦邦。
”小公子一闻此言心惊碎，霎时间面如土色遍体冰凉。
战兢兢双膝跪到尊姐姐，贵姓芳名说端详。
姐姐你救命之恩如山重，小生我结草衔环答报姑
娘。
佳人摆手说君休问，妾身我流水行云路渺茫。
有妾身在此君休怕，你看那柳密花深正好隐藏。
随我来，轻舒玉臂把公子扶起，这公子肩挨玉臂就过了厅堂。
一步步遮遮掩掩穿芳径，过了梅花厅见竹影丛中有人隐藏。
手中擎明亮亮的钢刀如厉闪，竟奔那半闲堂去走慌忙。
这公子紧随佳人身背后，愣瞌瞌魂飞魄散体似筛糠。
这佳人翠袖遮住裴生面，从绿荫中画廊绕过就奔了后墙。
走向前轻启竹扉到了花园外，这公子心惊胆战步履匆忙。
踏芳尘堪堪步入行人径，这佳人松手公子就闪在了一旁。
倒退了数步之外垂双袖，悲切切娇声慢吐泪洒胸膛。
低声道妾有一言君休怕，奴就是那被屈含冤李慧娘。
奴为你青娥皓齿埋荒草，奴为你玉骨冰肌剑下亡。
到而今有限的光阴难留恋，无情的风月更堪伤。
也只好遥送君归情已尽，可怜奴独归花下是自守凄凉。
这就是一时失言命丧在龙泉下，好可叹俏佳人冤沉海底石落在汪洋。