电影叙事结构模式完整版
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影片的叙事结构是影片生命的骨骼与主干，是确立一步影片的基本面 貌和风格特征的最重要的方面。
• 用来表示一种电影整体叙事系统意义上的
结构（组合）关系
指那种不属于某一部影片的，而是作为一种系统概括而来的叙事结构
关系或组合方式。
a
2
电影叙事结构
• 在影片本文结构的层级之下，叙事结构又 可以是对具体影片之内的各种元素的组合 关系的概括
12
图示结构——“叙述型”模式
以叙述层次上的垂直性叠置 而造成整体框架的叙述张力 以叙述线索(时间向度)上的 回环往复，来强调“讲述”方 式本身的多元性和可信性问 题 促使观众保持一种清醒的评 判态度，始终处于一种“间离 ”性的状态中而不被故事本身 所迷惑 进而鼓动观众对叙述方式本 身、对叙述背后所蕴含的深 层寓意提出疑问、引发思考
a
14
3 缀合式团块结构
a
15
缀合式团块结构
• 整体上无连贯统一的中心贯穿情节，而是 通过几个相互间并无因果联系的故事片段 连缀而成的影片本文结构
• 影片的各个组成部分相互间互不联系，自成一 体，通过某种“特定”的贯穿机制，将各个呈散 点自在性的片断故事或独立段落联结为一个统 一体。
• 结构中的各个片断或段落本身是相对完整的，
多多少少具有某种故事性，但各个片断或段落
之间又带有某种向心性a
16
基本叙述特征
时间线索上的分段性，淡化的情节线， 诗意化的故事结局。
a
17
图示结构——“诗化型”模式
没有一条连续贯通的情节线 ，而是依靠内在的情绪或意 蕴（弧形线）来”贯穿“各个 段落团块的
各个团块之间只有松散的缀 合性，整个结构布局呈现出 较大的开放性
• 总是以复杂曲折的故事性来传达审美意图
和艺术观念
a
9
2 回环式套层结构
a
10
Leabharlann Baidu
回环式套层结构
• 以叙述上的多层叙述线索为叙事动力，以 时间方向上的“回环往复”为主导的结构模式
• 不是以事件进程的因果关联为动力来结构故事， 而是以对事件的不同层面、不同测度上的反复 叙述来凸现“叙述”本身的深层意蕴
彼得斯：“分析一部影片的独特的符号学系统面临着一个双重任务。 第一，应当研究每一个独特的子系统：影片故事的具体结构，该片场 面调度的具体结构，拍摄和剪辑的具体结构和图像外层次的具体结构。 第二个任务是，探查这四个独特的子系统是怎样共同起作用事影片产 生内在意义的。”
这里所说的四个独特的具体结构，实际上是影片内部的情节画面、剪 辑等的结构组合关系，它们是作为影片总体结构之下的具体结构环节 而发挥叙述功用的。
a
13
叙事功能特征
• 以对某一事件或人物的多层次、多视点的 呈现和描述，呼唤观众对叙述方式本身的 关注
• 通过构筑一个立体化结构网络，调动观众 参与本文意义的建构，进而产生对“叙述”背 后所隐含的深层语义的思考。
• 它并不着意于给我们提供一个首位连贯的 故事，而旨在结构出一个多视点、多层次 甚是故事深层寓意的框架和途径
a
18
叙述功能
• 旨在构筑某种意味深长的意象，或抒发某 种诗意情怀与人生境界
• 注重视听画面的视觉张力和象征寓意的表 现
• 着意于某种蕴涵丰富的人类情怀或审美意 象的诗意观照
• 以对现实事件、物象的“诗意”观照和呈现为
a
19
4 交织式对比结构
a
20
交织式对比结构
• 该结构模式虽然也遵循情节发展的线性时 间顺序，但却同时设置了两条或两条以上 的叙述线索
• 不以故事的曲折复杂、扑朔迷离俘获人心，而 以叙述层次上的精巧编织和时间回环所造成的 不确定性来引发思考
• 叙述的重心在由于不同层次、不同视点的“讲述” 所形成的对应、对比、a 多义性和悬疑性等叙述 11
基本叙述特征
时间线索上的环形轨迹，情节结构上 的叠加性质和故事结局上的开放性或 不确定性。
a
电影叙事结构 模式
盛元一 51152300071
a
1
电影叙事结构
• 指一部具体影片的结构（组织）关系和表
达方式
表明一部影片的总体架构方式。
包括时间畸变、空间呈示、叙述方式等各个要素和方面在一个统一的 整体结构中的分解、配置、对应与整合；包括萨·托马斯所说的“潜 结构、策划、设计、烘托，以及作为结果的对形式与内容的总体感觉” 等隶属于影片构成和影片感知的各个方面的组合和建构。
• 既然以事件的因果关系而不是以人物的主观感
受或心理活动为叙述动力，那么这种叙述必然
促使叙事集中于对事件的外部运动形态的发展
a
6
基本叙述特征
以时间线索上的顺序发展为主导，以 事件的因果关系为叙述动力，追求情 节结构上的环环相扣和完整圆满的故 事结局。
a
7
图示结构——“故事型”模式
遵循一种戏剧性叙述惯例， 事件之间的密切因果关联， 通过一个首尾相连、圆满完 整的时间序列过程得到逐次 扩展和强化。 核心动力：故事性
• 各条线索之间，以具有明显不同风貌、不 同取向的事件和人物构成或明显或错综的 复杂性对比关系
• 通过这种对比性张力的运动，推动本文的 叙事进程，架构本文的叙事主题
• 尖锐的矛盾冲突并非表a 现在影片本文的表层结 21
基本叙述特征
以时间线索上的交错性为主导，以事 件的对比性张力为叙述动力，追求对 故事进程的深层观念内涵的开拓，结 局往往是开放的，给人留下某种思考 和寓意。
从叙述类型的角度讲，因果 式线性结构一般只具有单一 的叙述层次，或至少以因果 关系的线性顺序发展为主导 ，在人称上也比较单一，很 少用“多重声”我者叙述。
a
8
叙事功能特征
• 它往往以事件的因果关系为动力，以时间 的直线顺序发展为主导来组织叙事，因而 具有相当清晰的叙述指向
• 更注重利用制造悬念、设置圈套等叙述技 巧，强调通过对叙事信息的藏与露、铺垫 与照应的巧妙驾驭，来强化本文结构的叙 述张力，从而能够非常有效地达到操纵和 控制观众的观赏心理和情感需求的目的
a
3
五种叙事结 构
1 因果式线性结构
2 回环式套层结构
3 缀合式团块结构
4 交织式对比结构
5 梦幻式复调结构
a
4
1 因果式线性结构
a
5
因果式线性结构
• 该结构模式主要以事件的因果关联为叙述 动力来推动叙事进程
• 其叙事线索以单一的线性时间展开，很少 设置打断时间进程的插曲式叙述，更不作 一条叙述线索以上的并置性（对比、交织、 复调式等）处理
• 用来表示一种电影整体叙事系统意义上的
结构（组合）关系
指那种不属于某一部影片的，而是作为一种系统概括而来的叙事结构
关系或组合方式。
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电影叙事结构
• 在影片本文结构的层级之下，叙事结构又 可以是对具体影片之内的各种元素的组合 关系的概括
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图示结构——“叙述型”模式
以叙述层次上的垂直性叠置 而造成整体框架的叙述张力 以叙述线索(时间向度)上的 回环往复，来强调“讲述”方 式本身的多元性和可信性问 题 促使观众保持一种清醒的评 判态度，始终处于一种“间离 ”性的状态中而不被故事本身 所迷惑 进而鼓动观众对叙述方式本 身、对叙述背后所蕴含的深 层寓意提出疑问、引发思考
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3 缀合式团块结构
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缀合式团块结构
• 整体上无连贯统一的中心贯穿情节，而是 通过几个相互间并无因果联系的故事片段 连缀而成的影片本文结构
• 影片的各个组成部分相互间互不联系，自成一 体，通过某种“特定”的贯穿机制，将各个呈散 点自在性的片断故事或独立段落联结为一个统 一体。
• 结构中的各个片断或段落本身是相对完整的，
多多少少具有某种故事性，但各个片断或段落
之间又带有某种向心性a
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基本叙述特征
时间线索上的分段性，淡化的情节线， 诗意化的故事结局。
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图示结构——“诗化型”模式
没有一条连续贯通的情节线 ，而是依靠内在的情绪或意 蕴（弧形线）来”贯穿“各个 段落团块的
各个团块之间只有松散的缀 合性，整个结构布局呈现出 较大的开放性
• 总是以复杂曲折的故事性来传达审美意图
和艺术观念
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2 回环式套层结构
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Leabharlann Baidu
回环式套层结构
• 以叙述上的多层叙述线索为叙事动力，以 时间方向上的“回环往复”为主导的结构模式
• 不是以事件进程的因果关联为动力来结构故事， 而是以对事件的不同层面、不同测度上的反复 叙述来凸现“叙述”本身的深层意蕴
彼得斯：“分析一部影片的独特的符号学系统面临着一个双重任务。 第一，应当研究每一个独特的子系统：影片故事的具体结构，该片场 面调度的具体结构，拍摄和剪辑的具体结构和图像外层次的具体结构。 第二个任务是，探查这四个独特的子系统是怎样共同起作用事影片产 生内在意义的。”
这里所说的四个独特的具体结构，实际上是影片内部的情节画面、剪 辑等的结构组合关系，它们是作为影片总体结构之下的具体结构环节 而发挥叙述功用的。
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叙事功能特征
• 以对某一事件或人物的多层次、多视点的 呈现和描述，呼唤观众对叙述方式本身的 关注
• 通过构筑一个立体化结构网络，调动观众 参与本文意义的建构，进而产生对“叙述”背 后所隐含的深层语义的思考。
• 它并不着意于给我们提供一个首位连贯的 故事，而旨在结构出一个多视点、多层次 甚是故事深层寓意的框架和途径
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叙述功能
• 旨在构筑某种意味深长的意象，或抒发某 种诗意情怀与人生境界
• 注重视听画面的视觉张力和象征寓意的表 现
• 着意于某种蕴涵丰富的人类情怀或审美意 象的诗意观照
• 以对现实事件、物象的“诗意”观照和呈现为
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4 交织式对比结构
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交织式对比结构
• 该结构模式虽然也遵循情节发展的线性时 间顺序，但却同时设置了两条或两条以上 的叙述线索
• 不以故事的曲折复杂、扑朔迷离俘获人心，而 以叙述层次上的精巧编织和时间回环所造成的 不确定性来引发思考
• 叙述的重心在由于不同层次、不同视点的“讲述” 所形成的对应、对比、a 多义性和悬疑性等叙述 11
基本叙述特征
时间线索上的环形轨迹，情节结构上 的叠加性质和故事结局上的开放性或 不确定性。
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电影叙事结构 模式
盛元一 51152300071
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电影叙事结构
• 指一部具体影片的结构（组织）关系和表
达方式
表明一部影片的总体架构方式。
包括时间畸变、空间呈示、叙述方式等各个要素和方面在一个统一的 整体结构中的分解、配置、对应与整合；包括萨·托马斯所说的“潜 结构、策划、设计、烘托，以及作为结果的对形式与内容的总体感觉” 等隶属于影片构成和影片感知的各个方面的组合和建构。
• 既然以事件的因果关系而不是以人物的主观感
受或心理活动为叙述动力，那么这种叙述必然
促使叙事集中于对事件的外部运动形态的发展
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基本叙述特征
以时间线索上的顺序发展为主导，以 事件的因果关系为叙述动力，追求情 节结构上的环环相扣和完整圆满的故 事结局。
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图示结构——“故事型”模式
遵循一种戏剧性叙述惯例， 事件之间的密切因果关联， 通过一个首尾相连、圆满完 整的时间序列过程得到逐次 扩展和强化。 核心动力：故事性
• 各条线索之间，以具有明显不同风貌、不 同取向的事件和人物构成或明显或错综的 复杂性对比关系
• 通过这种对比性张力的运动，推动本文的 叙事进程，架构本文的叙事主题
• 尖锐的矛盾冲突并非表a 现在影片本文的表层结 21
基本叙述特征
以时间线索上的交错性为主导，以事 件的对比性张力为叙述动力，追求对 故事进程的深层观念内涵的开拓，结 局往往是开放的，给人留下某种思考 和寓意。
从叙述类型的角度讲，因果 式线性结构一般只具有单一 的叙述层次，或至少以因果 关系的线性顺序发展为主导 ，在人称上也比较单一，很 少用“多重声”我者叙述。
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叙事功能特征
• 它往往以事件的因果关系为动力，以时间 的直线顺序发展为主导来组织叙事，因而 具有相当清晰的叙述指向
• 更注重利用制造悬念、设置圈套等叙述技 巧，强调通过对叙事信息的藏与露、铺垫 与照应的巧妙驾驭，来强化本文结构的叙 述张力，从而能够非常有效地达到操纵和 控制观众的观赏心理和情感需求的目的
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五种叙事结 构
1 因果式线性结构
2 回环式套层结构
3 缀合式团块结构
4 交织式对比结构
5 梦幻式复调结构
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1 因果式线性结构
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因果式线性结构
• 该结构模式主要以事件的因果关联为叙述 动力来推动叙事进程
• 其叙事线索以单一的线性时间展开，很少 设置打断时间进程的插曲式叙述，更不作 一条叙述线索以上的并置性（对比、交织、 复调式等）处理