美秀美术馆
美秀美术馆 贝聿铭
MIHO MUSEUM 美秀美术馆贝聿铭作品工程概况 美秀美术馆位于日本滋贺县甲贺市，是日本人小山美秀子为藏品所建的私立美术馆，由美国华裔建筑师贝聿铭联同日本纪萌馆设计室共同设计，占地面积9241平方米，耗资250亿日元。
于1997年11月竣工。
由于自然保护法限制，而采取为要保护自然环境及与周围景色融为一体的建造方式，美术馆建筑物的80%埋藏于地下。
如果从远处眺望的话，露在地面部分屋顶与群峰的曲线相接，好像群山律动中的一波。
它隐蔽在万绿丛中，和自然之间保持应有的和谐。
设计理念贝聿铭先生向我们展现的是这样一个理想的景观：有一座山，有一个谷，躲在云雾中的建筑看不出……由于他具有很深的中国古典文化造诣，所以贝先生引用了中国晋代陶渊明的《桃花源记》表达了该设计的立意。
当他提到桃花源时，深谙中国传统文化的业主马上就联想到了典型的中国古代景观，有山坡、峡谷，周围云雾缭绕，建筑掩映在森林之中若隐若现的场景。
场地与建筑贝聿铭利用对面山上的现成道路，开挖一隧道，再造吊桥跨越山谷连接通过隧道渡过吊桥，美术馆豁然出现在眼前，确实有着桃源再现的感觉，贝先生在现实世界中，草庵深藏在景观的幽静处，实现了桃花源的意境。
美秀桥为横向拱形钢塔斜拉桥。
桥一端连接隧道，，一端通向美秀博物馆。
美秀桥的斜拉索一端锚固在隧道口，一端锚固在主梁两侧，形成三位立体索面，同事，桥两端的梁下拉索在桥中部产生一支撑作用。
可以说，该桥是一侧岩锚与横向拱塔斜拉和上承式悬索桥相结合的体系，体现了本桥的优美、新颖、独特、创新性等特点，与其他建筑完全融入了秀美的自然景观。
出于气候上的需要，日本传统建筑的坡屋顶形成了日本特有的原景观美术馆采用了日本传统的神社和农舍的歇山式，贝聿铭将其进行抽象化设计，构成有特色的侧面。
建筑室内的壁面与地面的材料特别采用了法国产的淡土黄色的石灰岩，皆为暖色材料。
贝聿铭力图再找回日本建筑与自然的融合精神，企图将石造建筑融入自然中。
屋顶透明而光亮，它不仅将明媚的阳光，使大厅充满迷离的光影效果，令建筑产生一种迷离的色彩，它凭借阳光阴影明暗的变化，使这个山中美术殿堂产生出一种虚无缥缈的幻境。
美秀博物馆
总 平 图
地下一层平面图
吊桥
展厅 行政及辅助 茶 室 花园
入口层平面图
广场
展厅
花园
行政及辅助 展厅
一 贝聿铭的简介
• 贝聿铭，美籍华人建筑师，1983年普利兹克奖 得主，被誉为“现代建筑的最后大师”。贝聿 铭为苏州望族之后，1917年出生于广东省广州 市，父亲贝祖贻曾任中华民国中央银行总裁， 1935年赴美国哈佛大学建筑系学习师从建筑大 师格罗皮乌斯和布鲁尔。贝聿铭作品以公共建 筑、文教建筑为主，被归类为现代主义建筑， 善用钢材、混凝土、玻璃与石材，代表作品有 美国华盛顿特区国家艺廊东厢、法国巴黎罗浮 宫扩建工程。
•
借 景 （ 一 ）
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建筑设计风格的延续性
• 1974年 - 1978年国家美 术馆东馆，华盛顿
• 1979年 - 肯尼迪图书馆 ，波士顿
• 1982年 - 1990年 中银 大厦，香港
• 1989年 -卢浮宫扩建工 程，法国巴黎卢浮宫 玻璃金字塔
• 1990年 - 德国历史博物 馆新翼 (Deutsches Historisches Museum) ，德国柏林
一 借 景
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美秀美术馆步行桥ppt
隧道
• 隧道的岩层很好，被选为悬臂桥的基础
隧道
• 底部空间桁架轴向力和上部周围拉索拉力达到平 衡，形成转动弯矩。
• 隧道承受桥梁上自重引起的弯矩和横向荷载
隧道
拱塔
• 使拉索转向，改变拉索角度 • 可减小索尺寸和梁内轴向压力 • 高206米 • 倾斜角度45°，抛物线形 • 上大下小渐变箱形截面 • 球铰支撑
成就
• 获得瑞士国际构造工学会2002年度优秀构造奖。 该奖项的评语为：“其构造精巧，无论是一个小 的构造部件或是革新性排水系统，都创造出轻松 开放的气氛。它和周围的自然调和在一起，具有 构造美和艺术美的高贵气质”。
• HIROBA 奖，日本设计和建造工程联盟会（Kinki Federation of Architect & Building Engineers, Japan）
成就
• 国际灯光设计者协会——优秀奖 • 1999年伊利诺斯结构工程师协会——最具创新奖 • 1999年纽约咨询工程师协会——钻石奖 • 1999年美国咨询工程师理事会——荣誉奖
靓影
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○八年计划
• 0801——英国伦敦·皇家维多利亚码头 桥
（Royal victoria dock bridge）
• 施工
• 技术难点和创新点
地理位置
• 掩映于日本东京都信乐丘陵中的美秀美术馆
设计理念
• “桃花源”的意境，隐形桥——在视觉上主要 起导引及渲染作用
• 日本“shakkei”式设计方法——远近景象结 合
• 弱化了桥梁的体量，但精致于设计构成，桥体 在建筑场所毫不彰显，而让参观者沉浸于自然 美景及主体建筑中
日本美秀美术馆
贝聿铭设计作品：美秀美术馆 (Miho Museum)人气:4020次美秀美术馆（Miho Museum）位于日本滋贺县甲贺市信乐町的自然保护区山林间，1991年小山美秀子委任现代主义建筑大师贝聿铭（Ieoh Ming Pei）为其设计了这座私人艺术品博物馆。
美秀美术馆（Miho Museum）特别之处在于：首先它远离都市，位于一个原始山林的深谷，为了尽可能地将自然环境保留和复原，设计时着重要考虑的是如何攻克这险恶山势，并解决好道路的通畅，于是贝聿铭（Ieoh Ming Pei）先在山林间开辟出一条道路，然后在两座山的山谷之间兴建一座吊桥和隧道通向美术馆。
其次由于当地属国家级自然保护区，因此美术馆在兴建之初，便受到方方面面的严格限制。
于是贝聿铭（Ieoh Ming Pei）将建筑的80%都埋藏在了地下，但它并非是一座真正的地下建筑，原因是开挖地下空间是非常昂贵且缓慢的工程，同时对自然环境破坏严重。
于是贝聿铭（Ieoh Ming Pei）采取了先盖房子后填土的方法，最后种上与原始山林相适应的树木，这样再保证不破坏环境的同时让建筑与环境天然合一。
这一设计清楚体现了贝聿铭（Ieoh Ming Pei）的设计观:建造一座地上的天堂。
他第一次来到这个地方时，便很激动地说:“这就是桃花源！”贝聿铭设计作品：美秀美术馆 (Miho Museum)贝聿铭设计作品：美秀美术馆 (Miho Museum)贝聿铭设计作品：美秀美术馆 (Miho Museum)贝聿铭设计作品：美秀美术馆 (Miho Museum)贝聿铭设计作品：美秀美术馆 (Miho Museum)贝聿铭设计作品：美秀美术馆 (Miho Museum)贝聿铭设计作品：美秀美术馆 (Miho Museum)贝聿铭设计作品：美秀美术馆 (Miho Museum)日本美秀美术馆设计者：贝聿铭美秀美术馆，日文说明书上写的是“MIHO美术馆”，英文名为“MIHOMUSEUM”。
贝聿铭博物馆分析美秀美术馆和苏州博物馆及其异同点ppt课件
二、新馆自身解析
1、建筑色彩
为承袭苏州粉墙黛瓦的古典风格，作者仍然借用这种思想，但是却也有 算改变，用灰瓦代替了黑瓦，降低传统白墙黑瓦的对比度。
苏州传统民居
苏博新馆
2、新材料、新技术
苏州传统建筑为木质梁架结构，贝聿铭在新馆设计中采用了钢化结 构，再用优质木材为钢结构镶边、包装。
位于中央大厅北部的主庭院的设置是最让贝聿铭煞费苦心的。主庭院东、南、 西三面由新馆建筑相围，北面与拙政园相邻，大约占新馆面积的1/5空间 。 这是一座在古典园林元素基础上精心打造出的创意山水园 。
由铺满鹅卵石的池塘、片石假山、直曲小桥、八角凉亭、竹林等组成，既不同于苏 州传统园林，又不脱离中国人文气息和神韵。山水园隔北墙直接衔接拙政园之补园， 水景始于北墙西北角，仿佛由拙政园西引水而出；
贝老说: 大门的处理很重要, 大门要有气派, 但又得有邀人 入内的感觉.
在贝先生的设计中，展厅不采用大开间，而是对展厅进行巧妙地分割， 根据每个展厅及展品的特点量身定做。展厅的设计采用了1．35米的模 数，为展厅大小和不同的展示功能要求带来了灵活性。如位于二层的 两个八角形空间内的书画厅，巧用九宫格，中间贯通，展厅顶部为玻 璃天顶，高大的墙面对表达条幅式书画的用光和所需墙面十分有利， 展厅内部简洁、素雅。
2 、道路及入口
由山脚至隧道的 一段路,有垂樱相 伴,光线充足,视线 开阔。隧道狭长， 且有弯道，光线 微弱。由白到黑， 由宽到窄，由自 然到人工，产生 了强烈的对比。 而出隧道到遥遥 看见美术馆，又 形成对比。隧道 作为一个过渡空 间，使通往博物 馆的路边具有抑 扬顿挫的节奏感。
贝聿铭建筑作品中的美学思想探析
2021·04贝聿铭，美籍华人建筑师，1983年普利兹克奖得主，同时他也被人誉为“现代建筑的最后大师”。
回看贝聿铭的一生，他独特的具有不同角度的设计手法和宝贵的经历在他的建筑设计作品中直接体现出来。
儒学思想在众多传统文化中具有重要的不可取代的地位，其以人为本的思想是儒学思想中非常重要的一个文化理念，不仅体现了生命对于历史文化的态度和生命在历史文化中的地位，也强调了人的主体性。
贝聿铭将儒学思想运用到建筑设计中，创造了其独一无二的设计风格，他将中华民族优秀的传统文化融合到作品中，使建筑不再冷冰冰没有温度，而成为一个代表中华民族的符号，并且使建筑具有了艺术性和传承性。
一、研究背景目前国内一些建筑设计风格趋同化，一味追逐国外的风格，部分设计师没有自己的思考，摒弃地域特色，但是建筑应该有自己所承载的历史底蕴和文化内涵。
在这种背景下，贝聿铭恰当地将儒学思想与建筑设计作品融为一体，呈现了具有明显中国特色中国思想的中式美学建筑，既成就了建筑的艺术性，又用建筑传承了文化，使建筑以其特有的形式传达情感，引起人们的共鸣。
在建筑艺术不是一味仿古就是全面西化的今天，建筑设计师也应该恰当地将中国优秀传统文化与建筑艺术相融合，使更多的人将目光聚焦于我们中华民族上下几千年的优秀文化。
(一)贝聿铭简介贝聿铭1917年出生于中国广州，是苏州望族之后，因为一些机缘巧合曾在家族祖叔父拥有的苏州园林狮子林里度过了他童年的美好时光。
他18岁远赴美国留学，先后在麻省理工学院和哈佛大学攻读建筑专业，其间凭借自己独特的设计视角和超高的智慧完成了多项复杂的设计任务，于1955年成立了个人的建筑设计事务所。
1983年，他获得了“建筑界的诺贝尔奖”———普利兹克奖。
贝聿铭的建筑设计理念与儒家思想有很多契合的地方，早期的他受到中国传统儒家文化的教育和熏陶，思想也受到传统儒学观念的影响，因此他在设计时将中国人所讲究的意境用现代化的方式展现出来，他的建筑作品体现了中国传统文化的“天人合一”的思想，他的建筑思想打破了20世纪以来单一的模块化的现代主义建筑思想。
美秀美术馆
日本枯山水
枯山水又称假山水，源于日本，多见于禅宗寺 院。顾名思义，枯山水并没有水， 是干枯的庭院山 水景观，有些枯山水甚至排除了草木。其主要特点， 用山石和白砂为主体，用以象征自然界的各种景观。 如白砂可以代 表大川、海洋，甚至云雾，石头则可 寓意大山、瀑布等等。日本人好做枯 山水，无论大 园小园，古园今园，动观坐观，到处可见枯山水的 实例。 美秀美术馆中同样做有日本传统的枯山水。
曲径通幽
美秀美术馆之所以耐人寻味，在于其空间配置上， 具有中国园林回游式的趣味，随着参访者的移动，展 现不同的空间景致，从而体验出不同的意境。参访路 径极具哲学思维，许多人将整个过程体验比喻为人生 旅途，特别是在弯曲的隧道中漫步，只见隧道尽头隐 约发出光芒，却不知道将通往何处。此刻特别具有禅 意，也让人在短 暂而又宁静的时刻，思考人生的终极 意义。
迎宾馆接待所广场--同心圆构筑
樱花小道——顺着通路向上慢行，周边郁郁葱葱、道路长且弯 转，隧道入口慢慢出现
隧道尽头，一座日式建筑隐隐浮现
连通两座山麓的 吊桥钢索 大椭圆支架框住 了的四十四根铁线， 洞缘处整齐排列成一 个圆弧阵列努力支撑 著120米吊桥的重量。
经过吊桥就到了美术馆前面的广场，可以供人们停留休憩
地下二层平面
顶层平面
美秀美术馆工程概况
地址：日本滋贺县信乐山的自然保护区山林间 投资人：小山美秀子 建筑设计:贝聿铭建筑师联同日本纪萌馆设计室 用地面积:1002000 平方米 占地面积：9241平方米 建筑面积：20781平方米 设计时间：1992年10月-- 1994年3月 施工时间： 1994年8月-- 1996年8月 建筑限高：13米 建筑层数：地上1层，地下2层 总造价：250亿日元
美秀美术馆设计理念
现代的桃源乡——美秀美术馆
建筑是门语言
MIHO语言、读懂、不由自主
到达MIHO过程:
一次探幽：穿行山林 中脱离喧嚣，峰回路转 “千呼万唤”，方知脚下 便是。
入口及室外环境：
入口峰峦树障掩映下，展现平和谦 逊建筑性格，平复心理。
室内环境：
变化。大厅：半透明 抽象表现，迷幻色彩； 山脉映衬，空间广阔。
楼梯：温暖天光。
展厅：壁灯幽柔茶色，穿越 时空隧道，从今忆回古往。
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五
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借景手法运用
MIHO中运用借景淋漓尽致
远借：
借助远处景观，丰富本体。 群山围绕，不同时刻，不同的美。
观展者穿过隧道，远眺主建筑，与自然 融为一体的主建筑物被借入到画面中，自然 与展览馆充满动感展开。 进入主建筑，转身回望，透过“月门” 符号的现代伸缩门借入眼帘。 圆形月门传统元素与现代的钢结构吊桥， 环环相扣，形成丰富空间层次与律动感。
为了不破环原始生态，利用对面山上的现成道 路，开挖一隧道，再造吊桥跨越山谷连接。通过 隧道渡过吊桥，美术馆豁然出现在眼前，确实有 着桃园再现的感觉。贝先生在现实世界中，实现 了桃花源的意境。
“我当时想，为什么不从山坡的另一边开个 山洞，在山谷中造一座桥，由桥将游人引入博 物馆，从而避免了沿山路进入势必影响自然的 做法？这让我想起了陶渊明笔下进“桃花源” 别有洞天的故事，为我设计山洞和过桥带来了 灵感。”
桃 源 乡
现 代 的
—— 贝聿铭和他的MIHO美术馆
建筑142 李嘉欣 周宇飞
东 晋 陶 渊 明
田 美 池 桑 竹 之 属 。 阡 陌 交 通 ， 鸡 犬 相 闻 。
数 十 步 ， 豁 然 开 朗 。 土 地 平 旷 ， 屋 舍 俨 然 ， 有 良
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举世闻名的美秀美术馆
美秀美术馆建在京都的近郊，琵琶湖的东南方、信乐县立自然公园的重山之中，听说这里就是日本最早的歌集《万叶集》的故乡。
美秀是一座专门收藏以丝绸之路为脉络的西亚、中国和日本古代艺术品的美术馆，这里面最让我觉得震撼的是来之于古代中国的艺术精品，以前听老先生描述北宋官窑的陶瓷国宝——汝窑官瓷，但一直没有见过真品，想不到，居然在这里看到了，听说现在传世的才只有十来件，真是叹为观止啊！又参观到了贝聿铭大师设计的作品，又能看到宋瓷官窑中的极品，真是不虚此行。
贝聿铭先生设计美秀美术馆的最初构思，来自中国东晋田园诗人陶渊明的散文《桃花源记》的意境，在日本，这部中国古典名著是家喻户晓的。
听说美术馆的策划人小山美秀子一看见贝聿铭先生提交的方案中的四个汉字，便马上高兴地接受了贝聿铭的构思。
贝聿铭先生的方案深深的打动了小山美秀子，建筑最终体现出桃花源的艺术意境。
贝聿铭先生仍然采用他在建筑造型中的几何形的设计手法，和他设计的其它美术馆不一样的是，这个建筑几乎大部分都被埋在山里，只露出建筑的入门、前厅、左右两翼展厅的连廊、建筑暴露的部分全是透明的玻璃屋顶，屋顶的框架结构由大小正方形和45度角的多面几何形体构成，阳光透过顶棚的细细的木格栅投影在地面，产生出非常美妙的光影效果，从日出到日落，这座藏在山顶的钻石般的透明建筑和周围环境相影生辉，和谐相融。
走进这座建筑可以看见窗外迎面的青松以及室外层层叠叠的山峦，站在连接两座山的吊桥上遥望远山的枫林，聆听风吹满山黑松的涛声。
美秀美术馆的设计柔和了贝聿铭先生的独特建筑艺术语言，创造出鲜明典型，洁静空灵的东方意境，比起其它日本的建
筑大师的建筑作品，我认为，美秀美术馆不仅仅能反映出日本的现代建筑的建造水平和造园艺术，更重要的是贝聿铭先生把东方的艺术精神和现代建筑技术的高度的融合，创造出一个划时代的现代东方的“桃花源”。
美秀美术馆相关图片（Cecil网络搜集）：
原文地址：日本：美秀博物馆（Miho Museum,1997年）作者：桐觅
美秀美术馆 (Miho Museum) 是位于日本滋贺县甲贺市的私立美术馆。
创办人为小山美秀子，美术馆由贝聿铭设计。
美术馆每一部分均体现了建筑家打破传统的创新风格，由外型崭新的铝质框架及玻璃天幕，再配上Magny Dori石灰石，及专门开发的染色混凝土等暖色物料;还有展览形式及存放装置，都充分表现出设计者匠心独运的智慧。
美秀美术馆别具一格之处在于，除了它远离都市之外，最特别的是建筑80%分都埋藏在地下，但它并不是一座真正的地下建筑，而是由于地上是自然保护区，在日本的自然保护法上有很多限制而采取为要保护自然环境及和周围景色融为一体的建造方式。
这一设计清楚体现设计者贝聿铭的概念:创造一个地上的天堂。
贝聿铭向我们展现的是这样一个理想的画面：一座山，一个谷，还有躲在云雾中的建筑，许多中国古代的文学和绘画作品，都围绕着一个主题：走过一个长长的、弯弯的小路，到达一个山间的草堂，它隐在幽静中，只有瀑布声和之相伴……那便是远离人间的仙境.
在美术馆建设中，还专门建造了隧道和直通馆址的公路。
沿坡路行不到百米，44根银线放射状地向天空展开，经过一个大半的椭圆形架再紧闭。
原来这些钢丝是在山谷之间吊起一座非对称地长120米的吊桥。
桥的另一端便是美术馆的正门.
平面图：
美秀美术馆由巨大的北馆和南馆构成，南馆专门展示世界古代美术品，例如埃及、西亚、希腊、罗马、南亚和中国，北馆主要以日本美术为中心，有时也举办企划和特别展览。
分析图：
整个建筑由地上一层和地下两层构成，入口在一层，进正门之后仰首看去，天窗错综复杂的多面多角度的组合，成为你对这个美术馆的重要记忆。
正门
门厅
请看贝聿铭是这样加以运用的美术馆和神慈秀明会建筑有一公里之遥，为了体现和这组建筑的联系、进入正庭之后，立即可以眺望窗外的风景——群山和那仅露出屋顶的神慈秀明会神殿和钟塔。
顶面
用淡黄色木制材料做成遮光格子，而室内的壁面和地面的材料特别采用了法国产的淡土黄色的石灰岩，这和贝聿铭为设计卢浮宫美术馆前庭使用的材料一样。
环境设计
在北馆有一个中庭，庭中有院，这是委托日本造园师设计的。
越过庭院周围的建筑，可见院外的山岗和蓝天白云，这美丽的关系让我想起在京都修学院离宫所见。
展品。