《石门颂》及其基本风格特征浅析
石门颂的点画特点
石门颂的点画特点石门颂是中国古代文学名篇之一，由南朝梁代文学家陶渊明创作。
该篇以描写自然景观为主，通过对石门山的描写，表达了作者对自然的赞美和对人生的思考。
以下将从点画特点、结构和表达方式三个方面来解释石门颂的特点。
石门颂的结构合理，段落明晰，使用适当的标题，以增强阅读流畅性。
整篇文章共分为五个段落，每个段落都有明确的主题和逻辑关系。
第一段以“夫石门之山，临之以河”为开头，主要描绘了石门山的壮丽景色。
第二段以“四围环山，蒙茫茫于其间”为开头，进一步展示了山的神秘和壮美。
第三段以“山不厌高，海不厌深”为开头，表达了作者对自然界无限广阔的敬畏之情。
第四段以“惟其有涯，诸有厌之”为开头，表达了作者对人生的思考。
最后一段以“上智与下愚”为开头，表达了作者对人生的看法和对人的自然状态的思考。
每个段落都有明确的主题，段落之间的转折自然流畅，有助于读者理解和接受作者的观点。
石门颂的表达方式丰富多样，句式流畅，使用了丰富的词汇来表达作者的情感和思想。
文章中使用了一些修辞手法，如比喻、夸张、排比等，使文章更具感染力和艺术性。
例如，文章中使用了“石门之山，临之以河，河源出焉，奔流不息”等夸张的句子，形象地描绘了山和河的壮丽景色。
另外，作者还使用了一些感叹句和反问句，增强了文章的表达力和感染力。
例如，“山不厌高，海不厌深”，这句话通过反问的方式表达了作者对自然界广阔无垠的敬畏之情。
此外，作者还使用了一些形容词和动词，如“茫茫”、“奔流”等，使描写更加生动形象。
石门颂以自然景观为主题，通过对景物的描写来表达作者的情感和思想。
文章结构合理，段落明晰，使用适当的标题，增强了阅读流畅性。
表达方式丰富多样，句式流畅，使用了丰富的词汇来表达作者的情感和思想。
通过这些特点，石门颂展示了作者对自然的赞美和对人生的思考，给人以深刻的艺术享受和思考的启示。
论文：《石门颂》技法解析
论文：《石门颂》技法解析《石门颂》技法解析□杨国栋一《石门颂》及其价值石门隧道在陕西省汉中市北约二十公里，位于古褒斜道的南口，在褒河西岸与河道并行，是世界上最早的人工交通隧道之一。
石门壁长约十五米，高约三点五米，宽约四米多。
关于石门隧道的初次开凿年代有三种说法：一是开凿于秦代；二是开凿于西汉高祖刘邦时；三是开凿于东汉明帝永平六年（公元63年）。
东汉顺帝初年，司隶校尉杨孟文曾组织重新疏通褒斜栈道与石门隧道。
据《后汉书·顺帝纪》记载：延光四年十一月乙亥，诏益州刺史罢子午道，通褒斜路。
与《石门颂》中“废子由斯”语相合。
《石门颂》摩崖刻石，就是凿刻在石门隧道崖壁上用以颂扬杨孟文奏请并修复褒斜栈道与石门隧道的功绩。
其全称《故司隶校尉楗为杨君颂》，亦称《杨孟文颂》，在清代以前的文献中由于释文的误读，经常被称为《杨厥碑》。
东汉桓帝建和二年（公元148年）十一月刻，汉中太守王升撰文。
摩崖高327厘米，宽254厘米，隶书22行，每行约30字。
额题十字“故司隶校尉楗（犍）为杨君颂”。
1967年因石门所在地修建水库将《石门颂》及其他摩崖从崖壁上凿出，1971年移至汉中市博物馆。
《石门颂》摩崖刻石与《郙阁颂》、《西狭颂》并称为“东汉三颂”，又与《石鼓文》、《石门铭》并称为“三石”，在中国书法史上有着极为重要的地位。
然而，作为东汉时期的刻石名品，其研究价值与意义不仅仅在于书法艺术，更在于重要的历史价值：首先，《石门颂》的文字内容记载了褒斜栈道和石门隧道的开凿与疏通，是《后汉书》关于此记载的注脚，同时也是研究中国古代交通史不可缺少的第一手资料。
其次，《石门颂》中所记载汉中一带郡县名称如“犍为”、“南郑”，栈道名称如“堂光”、“子午”，又为历史地理学考察当时的地名和栈道的沿革、变迁提供了重要的文献资料。
再次，《石门颂》在中国书法史上的意义与价值也不仅仅在于它作为一件书法名作为后世学书者提供了优秀的学习范本，更重要的是它在书法环境学上的重要价值。
石门颂的基本笔法
石门颂的基本笔法石门颂简介石门颂是中国古代文学中的一种骈文体，也是《楚辞》中的一篇名篇。
它由屈原创作，描写了楚国君主穆王在石门之下激发爱国热情、坚持抵抗外敌的故事。
石门颂以其雄浑激昂、豪情壮志的语言和艺术形式而闻名于世。
石门颂的基本笔法石门颂以其特有的骈文风格和辞章技巧成为了中国古代文学中不可忽视的一部分。
下面将介绍石门颂的基本笔法。
1. 骈文风格骈文是中国古代文学中一种修辞手法，通过对偶、对仗、对偶等手法使文章更加生动有力。
石门颂采用了骈文风格，使得整篇文章富有节奏感和音乐感。
2. 辞章技巧辞章指修辞手法和表达技巧。
石门颂运用了多种辞章技巧，使得文章更加生动有力。
•对仗：石门颂中大量使用了对仗手法，通过平仄、押韵等方式增加了文章的韵律感和音乐感。
•比兴：石门颂中运用了丰富的比兴手法，通过对自然景物、历史典故等进行类比，使得文章更具意境和感染力。
•夸张：石门颂中运用了夸张手法，通过夸大事物的程度和规模来达到强调的效果。
•修辞问答：石门颂中采用了修辞问答的方式，通过提问与回答的形式来展示作者的思想和观点。
3. 豪情壮志石门颂以其豪情壮志而著称。
它表达了屈原对楚国命运的关切和对国家存亡的忧虑。
这种豪情壮志体现在以下几个方面：•爱国情怀：石门颂表达了作者对楚国的深厚感情，呼吁人们团结一心、共同抵御外敌。
•忧国忧民：石门颂中反映出作者对楚国民众生活困苦、遭受战乱之苦的担忧，并呼吁君主关心民生。
•抵抗外敌：石门颂中强调了楚国君主穆王坚持抵抗外敌的决心和勇气，表达了对国家命运的坚定信念。
总结石门颂作为中国古代文学中的一篇名篇，以其骈文风格、辞章技巧和豪情壮志而备受赞誉。
它不仅是屈原个人情感的宣泄，更是对楚国命运的关切和对国家存亡的忧虑。
通过对石门颂基本笔法的学习和理解，我们能更好地欣赏和理解这一经典之作。
注：以上内容为Markdown格式输出。
隶书石门颂的特点
隶书石门颂的特点
《石门颂》是隶书中的经典之作，具有显著的艺术特点：
1. 笔画自由飘逸，有动态的变化。
其线条粗细一致，圆润凝练，横画微微上曲成弓状，捺画和长横画顺着波势拖笔，看起来笔画较细，但蕴含着极大的张力。
2. 结体随字的疏密而有大小的变化，字形结构往往有出人意料的新奇之趣。
其结构形体多取扁方形，长横和捺画呈波势等，具有隶书的基本特征。
3. 章法上，通篇字势挥洒自如，奇趣逸宕，参差错落，纵横开阖，洒脱自如，意趣横生。
将隶书的整饬变为灵动，把规整变为奔放，显现出汉代时期书法结字大胆放纵、飘逸新奇的风韵。
汉隶摩崖石刻《石门颂》，率意自然，山野气息，堪称隶书中的草书
汉隶摩崖石刻《石门颂》，率意自然，山野气息，堪称隶书中的草书东汉隶书主要分布在两大区域，一是以山东、河南为中心；二是以陕西、四川为中心。
前者接近于官方正体文字，具有“庙堂”之气；后者稍远于官方正体文字，具有“山野气”，《石门颂》等摩崖石刻为其代表。
《石门颂》全称《故司隶校尉楗为杨君颂》，又称《杨孟文颂》，东汉建和二年（公元148年）十一月刻，摩崖隶书，原刻石二十二行，每行三十或三十一字不等，全文共645字。
汉中太守王升撰文，全面详细地记述了汉顺帝时期，司隶校尉杨孟文上疏请求修建褒斜道及修通褒斜道的经过。
刻在陕西汉中市褒城镇东北褒斜谷古石门隧道的西壁之上。
1967 年因在石门所在地修建大型水库，乃将此摩崖石刻从崖壁上凿出，1971 年迁至汉中市博物馆，保存至今。
《石门颂》笔法直接篆书，以圆笔为主，起笔逆锋，含蓄温润，中间行笔舒缓，肃穆敦厚，收笔加以回锋，圆劲流畅。
它的线条几乎都是粗细均等的，虽然很细，但并不柔弱、空怯和苍白，在审美上是扎实、瘦劲的，而且内蕴很丰富。
《石门颂》的线条在审美上还有一个特点，就是“势长”。
《石门颂》横折处理自有特点，笔法决定线条质量，转折决定书法风格。
横折是很重要的一个用笔单元。
《石门颂》中横折的处理大体上分为两类：一类是使转而来；另一类是写完横后断笔，重新起笔写竖构成横折。
这两种处理在审美上有很大不同，前者是圆润、内敛，后者是方正、外拓，在整篇中，后者的处理还占有一定的比例。
有人说后者的横折处理是其不足之处，仁者见仁智者见智吧。
《石门颂》的结构特点，一是以扁为主，因字赋形，或扁（图2）或方（图3）或长（图4），大小不一，任其自然。
二是中宫宽绰，内松外紧，以疏朗开阔为基调，中宫比较宽松，字的外部紧结，从而呈现出雍容大度，从容不迫的气息（图6）。
三是重心居上，上紧下松，足显潇洒飘逸，神采飞扬之态（图7）。
四是松而不散，虚实相生（图10、图11）.《石门颂》的特点之三是整体气息以静为主，以动为辅，动静相合，相得益彰。
石门颂的基本笔法
石门颂的基本笔法一、石门颂的概述石门颂是中国古代文学中的一种诗体，属于乐府诗的一种。
它起源于南朝梁代，由南朝梁代文学家萧统所创。
石门颂以其独特的表达方式和优美的诗句而脍炙人口，被誉为中国古代文学的瑰宝之一。
二、石门颂的特点1.结构严谨：石门颂由四句组成，每句五言。
整体上呈现出平仄相间、韵律分明、节奏鲜明的特点。
2.意境深远：石门颂通常以自然景物为题材，以细腻入微的描写展示作者对自然界万物之美的感慨和赞美。
同时也能通过描写自然景物来抒发作者内心深处对人生和社会问题的思考。
3.情感真挚：石门颂在表达情感方面非常真实和直接，通过简洁而有力的语言表达作者内心深处所感受到的喜怒哀乐。
4.寓意隽永：石门颂所表达的寓意往往非常隽永，通过对自然景物的描绘和赞美，表达出对人生和社会的思考，使读者在欣赏诗歌之余也能得到一些启示和思考。
三、石门颂的基本笔法1. 平仄韵律石门颂的平仄韵律非常重要，它决定了整首诗歌的节奏和韵律。
平仄是指诗句中字音的轻重变化，一般分为平声和仄声。
韵律则是指诗句中字音的押韵方式，一般按照平声和仄声进行押韵。
2. 形象描写石门颂以自然景物为主题，因此形象描写在其中起着至关重要的作用。
通过对山川河流、花草树木等自然元素进行细致入微的描绘，使读者能够身临其境地感受到作者所描绘出来的美丽景色。
3. 情感表达情感表达是石门颂不可或缺的一部分。
作者通过简洁而有力的语言表达自己内心深处的情感，使读者能够真切地感受到作者所表达出来的喜怒哀乐。
4. 寓意思考石门颂往往通过对自然景物的描绘和赞美，抒发作者对人生和社会问题的思考。
通过诗歌中蕴含的寓意，使读者在欣赏诗歌之余也能得到一些启示和思考。
四、石门颂的经典名篇以下是几首脍炙人口、被广泛传诵的石门颂名篇：1.《登鹳雀楼》 - 王之涣白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。
2.《登高》 - 杜甫风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
《 石门颂》及其基本风格特征浅析
《 石门颂》及其基本风格特征浅析
篆势 隶韵 草意
——《 石门颂》及其基本风格特征浅析
在中国文字和书法发展史上，由篆而隶的嬗变是一次质的飞跃。一方面，其变革触及篆书的体势和线条结构，在对繁复的篆书进行不断取舍删减的同时，易篆的纵势为横向取势、园转为方折、弧线为直线，使得书写更趋简化便捷;另一方面，书写技法大为完备，书法的表现意识进一步觉醒，反映在理念上的更为符号
据清张祖翼题跋记，石门颂摩崖刻石前代虽有著录，而名不甚显，至乾隆间遂为世人所重，评价赞誉者日众，研习者渐多。并说:三百年来司汉者不知凡几，竟无人学《石门颂》者，盖其雄厚奔放之气，胆怯者不敢学，力弱者不能学也。清方塑《枕经堂金石书画题跋》称赞《石门颂》“字大如孔宙、泰山、都尉、孔宙碑铭，而纵横劲拔过之。”王昶亦赞“是刻书体劲挺有姿致，与开通褒斜道摩崖隶字疏密不齐者，各俱深趣，推为东汉人杰作。”同为清人，被誉为日本现代书法之父的杨守敬在《平碑记》中，更是激赏“其行笔真如野鹤闲鸥，飘飘欲仙，六朝疏秀一派皆从此出”。据此，有人甚至认为北魏永平二年(509年)，由王远所书的楷书《石门铭》的超逸高迈、飞动奇浑和翩翩欲仙等风神，亦为源自《石门颂》之深远影响。
可以说，整个《石门颂》正是这种“有性情的点以点划为情性，使转为形质。”
划”和“有形质的使转”构成的;其结体亦然，结构简单也好，复杂也好，都十分注重其神情，亦即内在情性的表达，纵横劲拔，洒落自然，如“野鹤闲鸥，飘飘欲仙，”不为法拘，而法在其中。十分妥贴地处理了法与情的关系。另外，其结字的大小不一，疏密不齐及布局的错落有致，以疏为密，也为整个章法注入了神秘莫测的氛围。
石门颂的点画特点
石门颂的点画特点石门颂是中国古代文学名篇之一，是北宋文学家范仲淹所作。
它描绘了中国南方山水的壮丽景色，以及人们对家乡的深情厚意。
石门颂的点画特点主要体现在以下几个方面：一、运用对比手法石门颂通过对比手法，将山水之美与人情之美相互映衬。
范仲淹在诗中描绘了石门山的壮丽景色，山势巍峨，气势磅礴，与此同时，他又写到了山下的村庄，人们的生活安宁和谐。
通过对比山水之险峻和人情之淳朴，范仲淹展现了中国南方山水的壮丽和人们对家乡的深情厚意。
二、运用形象描写石门颂中，范仲淹运用形象描写，通过对山、水、村庄等具体事物的描绘，使读者能够形象地感受到景色的美丽和人情的真挚。
例如，他描绘了山峦起伏，云雾缭绕，水流湍急，村庄宁静恬淡，这些生动的形象让读者仿佛身临其境，感受到了作者的情感。
三、运用修辞手法石门颂中，范仲淹运用了丰富多样的修辞手法，增强了作品的表现力和感染力。
他运用了比喻、拟人等手法，使得作品更加生动有趣。
例如他用“石壁如削”，“山石杂糅”，来形容山势的险峻；用“山势如黛”，“山水之胜”，来形容山水的壮丽。
这些修辞手法使作品更具艺术感和感染力。
四、运用叙事手法石门颂采用了叙事的方式，通过叙述的方式，将作者对家乡的思念之情表达出来。
范仲淹通过叙述自己离开家乡的情景，再现了作者的思乡之情。
通过叙事手法，读者能够更好地理解作者的情感，更加深刻地感受到作品的内涵。
总的来说，石门颂的点画特点主要体现在对比手法的运用、形象描写的运用、修辞手法的运用和叙事手法的运用等方面。
范仲淹通过这些手法，将中国南方山水的壮丽景色和人们对家乡的深情厚意生动地展现在读者面前，使读者感受到了作者的情感，产生共鸣。
这些点画特点使得石门颂成为了一部优秀的文学作品，具有很高的艺术价值和感染力。
石门颂的基本笔法
石门颂的基本笔法
【原创版】
目录
1.石门颂的概述
2.石门颂的基本笔法
3.石门颂基本笔法的特点
4.石门颂基本笔法的影响
正文
【石门颂的概述】
石门颂，全名《石门铭》，是东汉晚期著名书法家蔡邕所创作的一部书法艺术作品。
作品以隶书字体书写，具有极高的艺术价值和历史地位，被誉为“隶书之冠”。
石门颂的独特之处在于其用笔独特，风格雄健，气韵生动，为后世书法家所推崇。
【石门颂的基本笔法】
石门颂的基本笔法包括横笔、竖笔、撇笔、捺笔、折笔等基本笔画。
蔡邕在创作石门颂时，对这些基本笔画进行了创新和发展，使其具有独特的风格。
【石门颂基本笔法的特点】
1.横笔：石门颂的横笔特点是起笔收锋，中间饱满，收笔圆润。
这种横笔写出来既有力度，又有柔美之姿。
2.竖笔：石门颂的竖笔特点是起笔圆润，中间笔势挺拔，收笔稳健。
这种竖笔写出来显得庄重大气，富有韵律感。
3.撇笔：石门颂的撇笔特点是起笔柔和，中间笔势舒展，收笔自然。
这种撇笔写出来具有优美的弧线，给人以优美的视觉感受。
4.捺笔：石门颂的捺笔特点是起笔圆润，中间笔势婉转，收笔流畅。
这种捺笔写出来显得活泼而有生气。
5.折笔：石门颂的折笔特点是转折处干净利落，毫不拖泥带水。
这种折笔使字体显得更加刚劲有力。
【石门颂基本笔法的影响】
石门颂的基本笔法对后世书法产生了深远的影响。
许多书法家都对石门颂进行了研究和致敬，并在自己的创作中融入了石门颂的笔法元素。
石门颂的基本笔法
石门颂的基本笔法
摘要：
1.石门颂的概述
2.石门颂的基本笔法特点
3.石门颂基本笔法的应用
4.石门颂基本笔法的影响和价值
正文：
石门颂是我国古代著名的摩崖石刻，位于今天的河南省开封市。
它是北魏晚期的一部重要作品，被誉为“魏碑第一”。
石门颂的书法风格独特，对后世的书法艺术产生了深远的影响。
其中，石门颂的基本笔法是其艺术价值的重要组成部分。
石门颂的基本笔法特点主要表现在以下几个方面：
首先，石门颂的笔画刚劲有力，变化丰富。
它的每一笔都能看出书写者深厚的书法功底和极高的艺术造诣。
笔画的粗细、长短、曲直、虚实、疏密等变化，使得石门颂的字形具有极高的审美价值。
其次，石门颂的结构紧凑，形神兼备。
每一个字都经过书写者的精心构思，既符合汉字的基本结构，又具有自身的特色。
这种结构上的创新使得石门颂的字形不仅美观，而且具有较高的辨识度。
再次，石门颂的笔势流畅，气韵生动。
它的每一笔都与下一笔自然连接，整篇作品如同一气呵成，给人以极大的艺术享受。
这种流畅的笔势和生动的气韵使得石门颂的字形具有较高的艺术价值。
石门颂基本笔法的应用主要体现在其对后世书法的影响上。
石门颂是魏碑的代表作品，它的书法风格对魏碑体和其他书法流派的发展产生了深远的影响。
后世的许多书法家都对石门颂进行了研究和模仿，他们在石门颂的基础上，发展出了自己的书法风格。
总的来说，石门颂的基本笔法是其艺术价值的重要组成部分。
它不仅展现了书写者的高超书法技艺，而且对后世的书法艺术产生了深远的影响。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
石门颂》及其基本风格特征浅析
篆势隶韵草意
——《石门颂》及其基本风格特征浅析在中国文字和书法发展史上，由篆而隶的嬗变是一次质的飞跃。
一方面，其变革触及篆书的体势和线条结构，在对繁复的篆书进行不断取舍删减的同时，易篆的纵势为横向取势、园转为方折、弧线为直线，使得书写更趋简化便捷 ; 另一方面，书写技法大为完备，书法的表现意识进一步觉醒，反映在理念上的更为符号
节奏感、运动化、抽象化，造型的浪漫性和装饰意味，以及具体用笔上的夸张—感的被强调等等。
至此，书法步入自觉自为的辉煌境界。
隶书发轫于战国时代，孕育于秦汉之际，到了东汉，由于官府刻石纪功颂德的蔚然成风，碑碣云起，客观上对隶书的成熟定型提供了条件，起到了推波助澜的作用。
这时期的传世作品不仅数量颇丰，而且体势多变，异彩纷呈，艺术水平可谓登峰造极。
《石门颂》就是在如此背景下诞生的个性强烈、神韵独具的珍品之一。
《石门颂》系摩崖刻石，全称《故司隶校尉楗为杨君颂》，又称《杨孟文颂》，乃汉中太守王升为嘉奖司隶校尉杨孟文开凿石门通道之功，数次奏请朝庭而写的一篇颂文，刻于东汉桓帝建和二年（公元 148 年）十一月。
据清王昶《金石萃编》石门颂高九尺九寸，广七尺七寸。
”全碑共 22行，每行 30或 31字不等，记
全文 600 余字，原刊于陕西省褒城县城东北褒斜谷石门崖壁上，现被整幅切割下来，移存于汉中博物馆内。
据清张祖翼题跋记，石门颂摩崖刻石前代虽有著录，而名不甚显，至乾隆间遂为世人所重，评价赞誉者日众，研习者渐多。
并说 : 三百年来司汉者不知凡几，竟无人学《石门颂》者，盖其雄厚奔放之气，胆怯者不敢学，力弱者不能学也。
清方塑《枕经
堂金石书画题跋》称赞《石门颂》“字大如孔宙、泰山、都尉、孔宙碑铭，而纵横劲拔过之。
”王昶亦赞“是刻书体劲挺有姿致，与开通褒斜道摩崖隶字疏密不齐者，各俱深趣，推为东汉人杰作。
”同为清人，被誉为日本现代书法之父的杨守敬在《平碑记》中，更是激赏“其行笔真如野鹤闲鸥，飘飘欲仙，六朝疏秀一派皆从此出”。
据此，有人甚至认为北魏永平二年（509 年），由王远所书的楷书《石门铭》的超逸高迈、飞动奇浑和翩翩欲仙等风神，亦为源自《石门颂》之深远影响。
《石门颂》的基本风格特征，大致可从以下三个方面来认识和把握 :
一、劲涩圆浑，雍容古雅。
审视和品评《石门颂》，获得的最初也是最深刻的印象便是，其点画恣肆，疏密不齐的凝重线条，换句话说，《石门颂》用以结字的线条充满了运动感、节奏感和立体感，给人以强烈的视觉冲击力 ; 同时也成为构建其总体风格的重要因素之一。
的确，与同一时期或稍晚的《礼器碑》（156 年）、《封龙山碑》（164 年）、《衡山碑》（168 年）、《史晨碑》（169 年）、乃至同为摩崖书的《西狭颂》（177 年）诸碑相比，《石门颂》在用笔造在线，具有十分鲜明的个性特征。
其一，乍看起来，其用笔似乎简捷、不经意，然而仔细玩味，则不难发现，其笔划多为逆锋起笔或折锋直入，回锋收笔，较好的继承了篆书的笔法传统，遒缓顿挫的运笔，使线条劲涩而富于韧性，“自由”浪漫而蕴籍含蓄，而其笔势却能纵能收，笔到意收，控制有度 ; 其二，《石门颂》的线条既不同于《曹全碑》的珠圆玉润，又迥异于《张迁碑》的方扑古拙，而呈现浑圆、峻厚、真率的特点，可是，这种线条却丝毫无碍于其笔势的酣畅，反而致使通篇不可思议地灵动和充满雍容古雅的色彩 ; 其三，与汉隶诸碑相比，《石门颂》
的波磔用笔算不上显著，特别是典型的燕尾造型并不丰腴，然而正是在这种不甚明显的波磔用笔中，却有着万千变化，蕴藏着内在波澜和飘逸之势
二、放纵开张，奇趣逸宕。
由《石门颂》的笔法特点，进而上升到结体层面，我们
会由衷地感到《石门颂》几乎把汉隶的特色发挥到淋漓尽致的地步。
字的体势多为横势，具有明显的分背之势，甚至左向的短竖都带有显见的左波趋向，主笔更是尽情地向左右舒展，用线极尽跳荡变化之能事，一任天机，了无滞碍。
而在结体上却与其它诸碑有所差异。
一是《石门颂》虽多为横势，但也有不少字如“有”、“常”、“年”等字稍取纵势，却并不突兀，仍和整个作品相融合、相协调; 二是其结字不律大小，基本遵循字体结构特点以立型，不象有的隶字，为求得行间的整
饬，以使结字左右上下均衡，削足适履，不惜以收束点画为代价。
这种过于强烈的理性束缚，反到造成结字的天趣荡然殆尽。
《石门颂》的书者似乎未染此习气，也未受到这方面的约束，其行笔结字流露出的，更多的则是清新的山野之气，恰如其所书崖壁一样自然天成，纵横驰骋，得心应手，行于当行，止于当止。
几乎达到“随心所欲不逾矩”之境地。
其字以隶为体，篆行草为用，怪而不俗，雅而不娇，在东汉碑石中实属罕见。
三、雄厚奔放，烂漫天真。
说《石门颂》的整体章法古拙自然、厚朴敦实，纵横洒脱、飞动若神，或说其变幻莫测，是“隶中草书”和奇纵恣肆一路书风的代表等，这些均应归于其用笔结字之功。
如前所述，其线质、线态感情充沛，处处流露着草书的意趣，洋溢着生命的律动，即便随意取出其中的任意一个线段，亦神完气足，神采熠然。
正如孙过庭在《书谱》中谈到草书时所说的那样 : “草
可以说，整个《石门颂》正是这种“有性情的点以点划为情性，使转为形
质。
”
划”和“有形质的使转”构成的 ; 其结体亦然，结构简单也好，复杂也好，都十分注重其神情，亦即内在情性的表达，纵横劲拔，洒落自然，如“野鹤闲鸥，飘飘欲仙，”不为法拘，而法在其中。
十分妥贴地处理了法与情的关系。
另外，其结
字的大小不一，疏密不齐及布局的错落有致，以疏为密，也为整个章法注入了神秘莫测的氛围。
王晓斌
一九九九年九月十三日于谐和轩。