读《双重赔偿》有感
豆瓣读书评分9分以上榜单
豆瓣读书评分9分以上榜单1、詹姆斯.M.凯恩《邮差总按两遍铃》詹姆斯.M.凯恩的《邮差总按两遍铃》以及《双重赔偿》都是经典的黑色小说，而前者更加出色，可以算是最具文学性的类型小说之一，同时极具宗教感，饱含怜悯。
想改变自己命运的情侣，几乎带着一种天真，笨拙的杀了人。
而当人犯下罪行之后，上帝便远离了他们，爱与信任皆被摧毁。
结局让人难过：爱是如此无力，脆弱的人通不过考验。
2、约翰.勒卡雷《柏林谍影》约翰.勒卡雷的小说《锅匠、裁缝、士兵和间谍》以超级豪华阵容拍成电影之后，再次唤起了读者对他的阅读热情。
在《柏林谍影》中，著名的史迈利还只是一个幕后人物，主角仅仅是个无名小卒，一个落魄的间谍，他所献身的东西那么虚无和不可靠，而意料之外的爱情也成了陪葬品。
冷酷，无情，却有一种异样的温柔。
3、安吉拉.卡特《明智的孩子》安吉拉.卡特是文字上的“朋克女巫”，语言和情节皆很奇诡，汪洋肆意。
这本书算是最成熟最好读的安吉拉.卡特作品了，疯狂而快乐的两姐妹的家族史，开头就很棒：“大家早，我自我介绍一下。
我叫朵拉.欠思。
欢迎来到错误的这一边。
”错误，毫不在意的各种错误，疯狂又快乐。
顺带提一下：这本书经常被称作女性版的《百年孤独》。
4、保罗.奥斯特《隐者》还是应该读一读保罗.奥斯特的，他就跟村上春树一样，让你知道所谓“讲故事”在某种程度上是比“写作能力”更需要天赋。
他写得不是那么经典文学，但他大部分的书都非常好看。
有些破绽，当然，但还是很好看。
这本《隐者》算是写得相当成熟的一本了。
5、劳伦斯.布洛克《八百万种死法》不能不提劳伦斯.布洛克，他塑造的酒鬼侦探马修的形象，简直像是行走在黑色纽约的一个潦倒诗人，又带着轻微的血腥气。
《八百万种死法》是他最经典的代表作，也最好看。
同时，这也是写给纽约的别致情书。
6、杜鲁门.卡波特《冷血》杜鲁门.卡波特在《冷血》中展现了令人惊叹的毅力，以对细节和情绪无可指摘的斤斤计较，写出了这本恰似虚构小说的“非虚构作品”。
用双重确认的办法保护公司和员工读后感
用双重确认的办法保护公司和员工读后感示例文章篇一：《〈用双重确认的办法保护公司和员工〉读后感》我读了《用双重确认的办法保护公司和员工》这篇文章后呀，心里就像有好多小鼓在敲，咚咚咚的，特别有感触呢。
在我们的生活里呀，就像在一个大森林里探险一样。
公司就好比是这个探险队的大本营，而员工呢，就是探险队里的一个个小队员。
那要是这个大本营出了问题，比如说被偷走了重要的物资，或者是队员们之间互相不信任，那这个探险可就没法好好进行下去啦。
就像我和小伙伴们一起玩游戏的时候，如果我们互相猜疑，这个游戏肯定玩得乱七八糟的。
文章里说的双重确认这个办法呀，可真是个聪明的点子。
我就想起来我家小区门口的保安叔叔了。
每次有陌生人要进小区，保安叔叔都会先在门口的登记本上查看一下是不是业主提前预约过的，如果没有呢，保安叔叔就会给业主打电话确认。
这其实就是一种双重确认呀。
这就好比给小区安上了两道大门，一道是登记本那道门，一道是电话确认这道门。
这样一来，小区里的居民就会觉得特别安全，就像小松鼠在自己的树洞里一样安心。
我在学校里也见过类似的事儿呢。
我们班要组织一次郊游，班长负责收钱。
老师就跟班长说，每收到一笔钱，都要让那个同学在小本子上签上自己的名字，然后班长再把收到的钱数和名字给生活委员看一下，让生活委员也记下来。
这也是一种双重确认呀。
有个同学就问老师，为啥要这么麻烦呢。
老师就说：“这可不是麻烦，这是为了保护大家的钱，也是为了保护班长和生活委员呀。
要是只让班长一个人收钱记账，万一不小心记错了或者钱丢了，那可不好说清楚啦。
现在这样，就像是给这个收钱的事儿上了双保险呢。
”我当时就觉得老师可真厉害，这和文章里说的双重确认保护公司和员工是一个道理呀。
在公司里，我想也会有很多这样的情况吧。
比如说公司采购东西的时候，如果只有一个人负责选东西、谈价格、付款，那这个人要是犯了个小错误，或者是起了不好的心思，那公司可就要吃亏啦。
但是有了双重确认就不一样了。
江苏省高院关于工伤和侵权赔偿竞合的双重赔付理解2010
江苏省高院关于工伤和侵权赔偿竞合的双重赔付理解2010.11江苏省高级人民法院《工伤认定行政案件审理指南》（2010年11月）感谢江苏省泗阳县人口计生局监察室主任葛万里提供资料第二部分工伤认定行政案件法律适用若干问题十四、关于工伤保险补偿责任与民事侵权损害赔偿责任竞合的双重赔付理解职工因第三人的侵权而受伤，同时又满足《工伤保险条例》有关工伤认定的情形，能否进行双赔，《工伤保险条例》没有明确规定。
能否进行双赔，关键看工伤保险补偿责任与民事侵权损害赔偿责任之间的关系。
工伤保险补偿主要是为了解决工伤职工的康复、医疗和基本生活保障问题。
只要是工作原因所导致的人身伤害，都可以被认定为工伤。
不管用人单位是否有责任，都要承担补偿责任。
正因为其认定门槛比较低，相应的其补偿标准也有所降低，工伤保险补偿不能赔付工伤职工的全部损失。
在一些具体的赔偿项目上，例如伤残补助金和死亡补助金，其标准低于民事侵权损害赔偿的标准。
即工伤保险补偿，只是用以补偿受伤职工的医疗费用、康复费用和因工作能力受到伤害而遭受损失的部分费用，并不包括财产损失和精神损害赔偿。
一般认为，当第三人侵权导致工伤事故时，同时满足了工伤保险补偿责任与民事侵权损害赔偿责任的构成要件。
从本质上讲，第三人侵权是造成职工伤害的直接原因，应当由第三人给予民事侵权损害赔偿。
而第三人已经赔偿的部分，就不再是受伤职工的损失，受伤职工无权就该部分寻求工伤保险补偿。
但实践中往往出现第三人没有或缺乏赔偿能力，而且受伤职工通过民事途径寻求救济往往耗时过长，直接影响到受伤职工的及时康复，因此，实践中受伤职工往往先寻求工伤保险补偿。
我们认为，如果第三人侵权造成的事故同时满足工伤认定的构成要件，在工伤保险补偿责任与民事侵权损害赔偿责任竞合的情况下，受害职工有权选择不同的法律并根据不同的法律规范而选择不同的请求权，一是基于劳动法律关系而产生的工伤保险补偿请求权，二是基于民事法律关系产生的民事侵权损害赔偿请求权。
电影：《双重赔偿》梗概。
电影：《双重赔偿》梗概。
保险推销员沃尔特，奈夫受伤回到办公室，用录音机录下了自己，犯罪事件的整个过程：他在向狄崔森推销汽车保险时，遇到了他的后妻菲利丝。
被他的美貌所吸引，答应了与她合谋杀害她丈夫，从而骗取双倍意外保险赔偿。
两人做了周密的准备。
奈夫在狄崔森不知情的情况下，与他签了两份保险。
狄腿部骨折受伤，要坐火车出去旅行，男主角藏在女主角开的。
汽车中将受害人杀死。
自己扮作受害人上了火车，途中从车尾跳下。
女主角将受害人的尸体扔在铁轨上，二人逃离现场。
保险主管凯斯。
调查事故真相，一开始认为是自杀，随后找到了列车上看到过男主角的证人，他证实看到的不是受害人，从而推断是谋杀。
受害人17岁的女儿洛拉与自己的男友分手了，以为是前男友扎赫蒂与自己的继母合谋杀害了他父亲。
凯斯暗地里调查男主角，发现与女主角联系的另有其人，男主角从凯斯办公室备忘录录音机里，知道了受害人的女儿的前男友，还去过几次女主角的家里之后，想嫁祸于他。
于是他来到女主角家里，让她承认是与女儿男朋友合谋，以便让自己脱开干系。
女主角不同意对他开了枪，最后女主角倒在枪声中。
男主角逃回了自己的办公室，对着录音机忏悔，向他的保险主管凯斯承认了所有犯罪事实。
他的主管来了之后，想让他的主管允许他逃出国境，但没有逃到电梯口就倒在了那里。
就在警察到来之前，他躺在地上。
对他的上司说，你知道你为什么没有能够破解这个案件吗？因为你要找的这个人离你太近了。
主管回答说，比那个更近。
《双重赔偿》观后感
《双重赔偿》观后感《双重赔偿》观后感——这不是开往幼儿园的车叛卡门虽然都是比利怀尔德的作品，但看过《控方证人》之后，总感觉不会有比这更牛逼的作品了，不想《双重赔偿》与之不相上下。
同样是一出妻子串通情人的杀父戏码，《控方证人》走的是爱情让人越爱越恨的筹码、而《双重赔偿》则是让女人从始至终玩猫捉老鼠的游戏。
两者相似点也很多，《双重赔偿》中的保险调查员基斯活活就是《控方证人》中律师的翻版。
其实在各种黑色电影里，完美谋杀都是导演和编剧们的心头好，而本片更是早过完全使用陌生人互相谋杀仇敌方式的《火车怪客》7年，实在是影史杰作。
影片讲述保险推销员在去客户家推销汽车保险续订时，遇到了石油大亨的妻子菲利斯，两人一见钟情，之后菲利斯询问在丈夫不知情情况下购买意外险的事，推销员猜到她的杀父目的，但爱情使他冲昏了头脑，于是运用自己的专业知识和对同事行为的判断，决定制造一出完美谋杀......在设计谋杀的时候，每个细节都会出现纰漏，每个环节都有可能节外生枝，所以每个插曲的出现都会令观众心惊胆战。
而整部影片的节奏一直处于紧张的状态，尽管调查员的一时疏漏曾经给我观众一丝可乘之机，但影片的开始便让颓废的、带着枪伤的男主角登场，反而让人期待接下来的剧情走向。
带着枪伤的推销员从回忆回到现实中，肩上的血便越来越多，这也在无形中给了观众惊醒：罪犯只能在终点站下车，如果试图中途下车，也不过是从极速行驶的列车上跳下，不死也会摔个头破血流。
菲利斯无外乎是“最毒妇人心”的代表，做护工的时候便杀死了富翁的病妻、在丈夫还未被谋杀前便做好了头戴孝纱的准备。
她不是不聪明，只是过于心急。
在面对保险公司总裁时的冷静如果能用几分在继女身上，也不会受到继女可能会揭发的威胁。
而她最后试图杀死情人的戏码感觉有点为了戏剧化而设计的，因为她没有杀死他的理由：作为法律上仅有见面之缘、平时毫无联系的两个人，突然间推销员死在了她家实在是太可疑了。
如果她想再杀死继女的男朋友，嫁祸给他造成二男争一女的假象，也有点儿戏，毕竟他们一直谋划的是推销员和菲利斯并不熟悉。
花开花谢电影《双重赔偿》的叙事分析
花开花谢电影《双重赔偿》的叙事分析1941年到1959年，好莱坞生产了350多部调子灰暗的影片，后来被称为film noir。
对黑色电影的定义一直以来备受争议，著名影评人，编剧，导演保罗施拉德在《黑色电影札记》中的阐述：“黑色电影强调的是风格并非内容，黑色电影不是一种类型，它不像西部片和歹徒片类型那样由环境和冲突来界定，而是由更微妙的调子和情绪特点来界定。
与灰色影片或非白色影片的可能变体相对的，就是黑色影片。
”电影史家乔治杜萨尔却明确将黑色电影划分为一个类型---黑色片。
虽然历史一直争论不休，但理解黑色电影的特点似乎是更为重要的因素，也是是否类型化基础上的前提。
我们可以通过保罗施拉德对黑色电影的原本颜色的还原，对文化风格因素进行分析总结出黑色电影的主要特点。
（归纳为：产生条件：战时与战后的幻灭，战后写实主义，德国影响，硬汉派传统，风格：1．大部分场景都是按夜光布景，2．正如在德国表现主义中那样，宁愿用斜线和垂直线而不用横线。
3．为演员和布景提供同等的照明强度。
4．构图张力优先于形体动作。
5．一种几乎是弗洛伊德式的对水的依恋。
6．对浪漫叙事的偏爱。
7．经常使用复杂的顺时时序来加强对于无望与流逝的时间的感受。
主题：眷恋过去和现在，却恐惧未来。
）也许这样说太过简略不清晰，那么，通过最经典的黑色电影《双重赔偿》，这些描述会变得图像化起来。
《双重赔偿》是比利怀尔德在1944年和著名推理小说家雷蒙德钱德勒合作的开启黑色电影新阶段的伟大作品。
我们看到弗洛伊德式的男人Neff抵不过女人和金钱的诱惑，听从她的话杀了她的丈夫骗取保险金。
他想挣脱却挣脱不了，他在道德的边界挣扎，但无意识的层面让他做出致命的决定，但当他明白这个金发美女的真正动机他也毫不犹豫地杀掉了她，可见当初的一见钟情纯属肉欲冲动。
此片不同于一般的侦探电影，把推理者Barton放在次要位置，也许这也是比利怀尔德采用犯罪者第一人称进行叙述的用意，我们在他身上看到了多重性，他算是自愿深陷被诱惑，但接触劳拉之后又转正（结局处理劳拉的感情算是一种道德的回归），可见他确实是处在一个残酷迷茫的世界，轻易被这个世道引向歧途。
《双重保险》观后感
《双重保险》观后感《双重保险》基于电影的主题清晰深入人性，算是某种犯罪心理的解剖，同时能够引发自己的思考。
他情节波澜起伏，吊人胃口。
同时男女主角的表演比较投入，能让人感觉到其心理活动及变化。
所以这部美国四十年代的好莱坞黑色电影，是我在世界电影艺术专题课上看过的给自己留下最深刻印象的电影。
对于我来说，电影开头给人的感觉比较沉郁诡异，一开始的场景就有一种恐怖的气氛笼罩。
再加上黑白电影本身给人的历史神秘感让人感到害怕又期待着后面剧情的发展。
看完了电影之后，我主要想谈谈电影本身想要表达（讽刺）出来的，对我感触最大的是沃特与菲利斯的贪欲。
沃特本来是个身材各种都比较好比较好有风度的保险公司职员。
一次他突然想起应该和一个重要客户续签两辆汽车的保险，于是顺路去了汽车商迪崔克森位于贝弗里山的豪华别墅。
可是迪崔克森先生不在家，招待他的是个年轻漂亮的女人，后来他跟女人的纠缠让他们慢慢萌发了不好的谋杀计划。
可事实上保险公司职员沃特最终既没有的到双倍赔偿更没的到女人。
讽刺的是，最后还是他自己选择把女人杀害，然后踉跄回到自己的办公室，给凯斯打了最后一个漫长的电话，给他详细讲述了自己这段时间做过的所有荒唐事。
这个在电影开头跟结尾都有表现。
最让我难以忘记的还是他最终在办公室的电话机旁抽着烟，闭上眼睛，脸上都是疲惫的神情。
看起来真的很可悲。
还有关于菲利斯她自己都说了，“我谁都不爱，我只爱自己。
”这句话在我看来表现了她灵魂的空虚寂寞，其实这样说来也显得她的可怜。
可是可怜的人也许够找到可恨得地方吧。
她之前先杀了狄金森先生的妻子，让自己成为了狄金森太太。
后来她又充分利用现在的老公，谋得双重保额，同时似乎也想得到沃特。
这一切都表现了她的不满足，难以满足。
《双重保险》最终还是没有让这种人得逞，故事的跌宕起伏，到后来她跟沃特的计谋要被揭穿的时候。
她想过除掉沃特。
可是后来当她打了沃特一枪，只是打到肩部之后，她说“我谁都不爱，只爱自己，我从来都没有爱过你，直到一秒钟以前，我竟然开不出第二枪。
读《双份老赵》有感
读《双份老赵》有感全文的线索紧紧围绕老赵做事情的双份展开，以老赵和小夏的恋爱过程、结婚、婚后生活为主线。
其爱恋过程就是老赵的双份的显现过程，从开始的乘坐飞机旅行的“双份保险”带给小夏“惊喜”到旅游目的地住宿的“备份”房间让小夏产生“敬佩”，然后到在景区老赵购买双份玉镯，然而当小夏知道老赵的习惯性双份行事的时候又感到“释然”，产生一种“踏实”感。
婚后小夏控制了家财，负责买菜的老赵依然保持购买双份的本色。
再后来，小夏发现了一串新钥匙被透明胶粘贴在抽屉的底板背部，随着小夏的追踪，她发现老赵复制了另外一个家，被老赵复制的这个家里和原本的家庭一模一样，有着同样的布局，有着同样的家具，甚至有着同样的“小夏”，这是多么让人匪夷所思的事情啊……“双份”始终贯穿全文，与标题相互呼应。
小说的情节应该是生动曲折、波澜起伏、扣人心弦的。
在这篇小说中同样展现出了这样的特点，处处伏笔，在后文又突然揭晓，给人一种惊奇，一种柳暗花明又一村的感觉。
“我担心这些东西丢失，就多备了一份，这样心里巨踏实”文中老赵的话恰恰说明了他的行为，老赵对世界充满了恐惧与不安，他害怕失去，害怕到一种极端，所以他处处给自己留后路，不管是生活的小细节还是爱情甚至是亲情，他都充满着不安，自己所有的东西成双成对的出现，这样子才感觉有希望，哪怕失去一个，自己也仍拥有。
当小夏只与他生了一个女儿时，他甚至想到了再复制一个家庭，再找一个“小夏”，再创造一个女儿，那样子就符合了自己“双份”的思想观念。
反观全文，作者在组织情节时展现出了胸有全豹、高屋建瓴的艺术特点。
从老赵的身上，我们试图猜想作者想要表达什么样的主题思想，难道仅仅是批判老赵荒谬的做法吗？可是老赵与小夏的恋爱过程也同样令人欣慰，看到老赵备份双份给小夏带了的种种惊喜，甚至是赢得小夏的芳心，我们似乎没有理由去对“双份”一票否决，凡事有所备份，有所预留，未尝不是一件好事。
正如文中所说的，不可能将所有的鸡蛋放入一个篮子里。
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读《双重赔偿》有感老电影，新体会
——读《双重赔偿》有感
宝宝/竹语墨
《双重赔偿》是凯恩继《邮差总按两遍铃》之后创作的又一部风格相近的黑色小说，根据这部小说改编的电影已成为影史经典。
凯恩于1977年以85岁高龄逝世。
对我而言，这部小说带给我感触其实不亚于《邮差》，尤其是在营造谋杀过程的氛围方面，总能让我不知不觉就走进小说中的场景，我甚至好几次把自己看得手心冒汗，心怦怦跳，那个时候我已经不是我自己，而是小说中的主人公了！
好的作品需要反复回味，《双重赔偿》就是。
为了让自己更好的回顾这篇小说，我依然想通过总结这部小说的导读内容来达到目的，同时，也希望可以尽我所能给大家分享优质的内容。
导读
部分是名叫”小白”的学者所写的，因此我在这里感谢这位学者，我就借花献佛了：
[ 露丝与亨利]
一九二五年，在与阿伯特（Albert Snyder）结婚十年以后，露丝（Ruth Brown Snyder）遇见亨利（Henry Judd Gray），一次”盲约会”（blind date）。
尽管罗兰·巴特曾断言：任何结构都可以栖居。
但我们要说，任何结构也都可以被轻易打破平衡。
事情是这样的——
阿伯特是纽约一本快艇杂志的编辑。
结婚前，露丝是他的秘书。
结婚以后，露丝把她对阿伯特的称呼，偷偷从老板改成”老甲鱼”（old crab）。
因为阿伯特坚持要把早已去世的未婚妻杰西的照片挂在家里的墙上。
还用杰西命名他自己的小船。
并且动不动向露丝提起杰西，说杰西是他遇到过的最好的女人。
亨利推销女士束身内衣。
将近有十八个月，他和露丝常常在华道夫饭店见面，”去喝一杯马丁宁”.后来，纽约的小
报编辑认为露丝将她与阿伯特的女儿扔在家里去跟人幽会，最能揭示这段孽缘的犯罪本性。
起初，露丝曾努力劝说阿伯特购买保险。
但最后在保单上的阿伯特签字却是假的。
这份保单的推销员后来因此被解雇，法庭起诉他伪造文件罪。
一九二七年三月二十日，阿伯特被人勒毙在自己家里。
鼻孔里塞着浸泡过氯仿的碎步。
露丝对警方声称自己是入室抢劫杀人案的目击者。
但她的供述前后不一致。
随后的仔细搜查，纽约警察发现露丝申报的被抢劫物品仍在家里，只是被隐藏起来。
突破性的发现是一张信纸，空白信纸上随手写下了两个大写字母：——日后警方判断为阿伯特思念旧情人时无意识写下的名字：他已去世的未婚妻全名叫Jessie Guishard.但在警方询问露丝时，她突然惊慌起来。
反问警察：”贾德格雷跟这事有什么关系？”露丝的内衣推销员情人亨利，全名叫Henry Judd Gray.
亨利整晚都躲在锡拉丘兹的一家小旅店里，第二天警察踢开房门。
我们要说，在露丝和亨利之间，爱情的狂热而稳定的结构再一次被彻底击碎。
被捕以后，亨利和露丝为减轻各自罪名，互相开始一场猛烈的指证。
露丝对法庭说一切都是在亨利的指使和设计下进行的。
而亨利却说，露丝在认识他之前就曾七次设计谋杀阿伯特，都未得逞。
纽约市的读者大多认为，既然在长达一年半的奸情里，亨利都管露丝叫Mommy或Mommie,当然在他俩之间，”妈咪”一定是”话事”的。
虽然在这个案子里，”妈咪”不见得就代表性关系的权利结构，但叙事学大都遵循”细节足以推理出结论”的原则。
纽约市陪审团懒得听他俩啰嗦，索性将两人一起送上电椅。
到阿伯特与露丝结婚时，他的前未婚妻杰西去世恰好是十年。
而十年以后，这场错误的婚姻遭到报应，露丝遇到亨利。
露丝一九一五年与阿伯特结婚时刚好二十岁，与亨利第一次约会，她芳龄
三十。
听起来，这多像是一个早已准备好要变成小说的故事。
[ 放入小说的魔术箱]
它果然变成小说。
借由凯恩之手——神奇的是，凯恩居然和杀人犯同龄。
凯恩甚至一起把故事发生地点一起搬到了加州，加州比较适合他。
这一点对他写小说很重要。
读者公认《双重赔偿》的情节出自纽约时报对露丝案件的报道。
凯恩将该案件改造成一个爱情故事——借由叙事的魔术。
他把品质稍嫌低劣的小说故事放进魔术箱，当它从箱子的那头再次出现时，就变成了一首二十一世纪的城市爱情叙事诗。
假如说这想法在写作《邮差》时还朦胧不明，到《双重赔偿》他已完全确定：寻找一个特别的情境，剩下的就是”阴阳两个电极的事儿”（a matter of polarities）。
当然，两个电极能做到的最惊心动魄的事儿，不就是连接到电椅上的那一道电流？
但这叙事的魔法到底在哪里？凯恩的魔术箱里到底有什么？
love rack——凯恩告诉读者。
就像所有的魔术师，凯恩对他的手法故弄玄虚。
无论在哪里，只要有人问，他就反复提到这个词组。
不过从来不肯解释清楚。
他告诉家人，连他自己都不知道这个鬼单词应该如何拼写，到底是wrack 还是rack?他说love rack是这样一个诗意的情景，就是读者由此可以对小说主人公之间的爱情感同身受。
他说这个词是好莱坞编剧文森特·劳伦斯嘴里常念叨的魔咒，动辄对人提起。
他说：我无法说清楚，到底这是将男女主人公绑在上面拷问的刑架，还是可以挂上闪闪发光罗曼司长袍的衣架？
又一次，劳伦斯在向他不断念叨love rack之余，想起有关那件案件的新说法。
说事情败露的那晚，露丝送亨利登上去锡拉丘兹的火车，递给他一瓶酒。
亨利一路慌张，几次想打开那瓶酒喝两口定定神，但找不到瓶塞起子，又不敢
跟列车员要一个（他现在是逃犯，怕让人认出来）。
他一直没喝那瓶酒。
后来警察说，那瓶酒里的砒霜足以毒杀一个团的士兵。
听完这个说法，凯恩有点走神，突然对劳伦斯说：现在，你的love rack 的说法开始让我产生兴趣。
谁能知道，在凯恩那里，这个love rack 到底是什么。
我们只知道，如果亨利真喝下那瓶酒，他与露丝的这出疯狂的爱情故事会将有一个凯旋般的结局。
他们寄居在阿伯特婚姻以外的可怕”结构”,不会因为在法庭上的互相指证而崩溃。
亨利当真不知道那瓶酒里下过毒？还有，露丝究竟是企图杀掉亨利灭口，还是预见到一切化为灰烬的结局，而想用最激烈的方式来挽救这场爱情？
[ 你爱不爱一个杀你的女人]
将一个通奸加谋杀的市井案件改造成一个爱情故事，作者到底需要何种禀赋。
司汤达那样的一颗英雄主义的心灵？但二十世纪的纽约或加州城市，并不适合让这样的心灵浪漫地跳动起来。
对复杂人性心理的透彻理解？与司汤达不同，凯恩处理的是二十世纪病态心理学背景下的人格。
像现代心理学这些事儿，凯恩知道的不少，虽然他说的不多。
他对诸如无意识词句、微表情这些东西的捕捉能力，不亚于一个专业心理医师。
《双重赔偿》的男女主人公在讨论作案计划时，男主人公要求无论如何要让她丈夫下床出游，并一定要坐上火车，才能将他丈夫谋杀并得到意外人身保险金，而女主人公却说，如果她的丈夫不卧床休息却绑着石膏出游的话（她丈夫在不久前腿部受伤并骨折），会影响腿部愈合后的长度，因为她以前是个护士。
这是在状写女人的愚蠢和迟钝，还是在揭示病态杀人狂无法分清生死界限的危险心理状况？
我们要说，一个二十世纪的爱情小说作者，最最要紧的禀赋是那种无计消除的深刻疑虑，一种彻底的怀疑主义精神。
在凯恩这里，love rack 变成一个拷问爱人/罪人的刑架。
《邮差》里的男主角
未能实行杀人灭口，而《双重赔偿》里的女主角几乎完成，她确实开枪射杀了男主角赫夫。
这大概是小说里最重要的love rack,当文森特·劳伦斯向凯恩讲述露丝送给亨利一瓶加入大量砒霜的葡萄酒时，小说家听到的是决定性的叙事动机。
这是最强烈的拷问：你爱不爱一个杀你的女人？
在这个真实的通奸谋杀案里，露丝和亨利的情欲关系毁于法庭上的互相指控。
而凯恩小说《双重赔偿》里发生在加州的通奸谋杀案，其男女主角的爱情几乎也要毁于相互的残害和告发。
挽救这惊悚都市爱情叙事诗于小说结尾的，是那个凯旋般的双双自杀。
这自杀结局不在假定叙事者的视角之内，但你若相信自杀会成功，你就相信城市里仍然有爱情。