(完整版)欧体楷书毛笔“捺”“点”“钩”的写法
欧阳询书法艺术
欧阳询《九成宫醴泉铭》临习指导基本笔画笔法分析汉字的基本点画有点、横、撇、捺、竖、折、钩、挑，其它无论多么复杂的笔画都是由这些基本笔画演变而来。
笔画是构成汉字的基本元素，也是初学者必须勤学苦练的“基本功”，只有打下扎实的基本功，才有可能为将来进一步的学习做准备。
这里总结了《九成宫醴泉铭》的基本笔画及其衍生出的一些笔画的笔法，初学都可以根据自身的特点有重点地练习。
（一）点和点的变化欧体的点结实有力，似方似圆。
有些点画作出锋点，以顺势带出下一个笔画，显得生动多姿。
（二）横和横的变化欧体的横画平稳有力，有时中段粗于两端，得“中实”之趣，这是欧体独特之处。
（三）撇和撇的变化欧体的撇除常见的长撇、短撇、回锋撇、兰叶撇外，还有入笔强调停顿的屈头撇。
（四）捺和捺的变化欧体的捺画通常较直，也有少数呈微弧状，至尾端顿笔前与顿笔后的过渡含蓄自然，一气呵成。
（五）竖和竖的变化欧体的竖画除常见的悬针竖、垂露竖以外，还有上尖竖，即露锋入笔，稍作转笔后径直竖下，这也是欧体的独创。
（六）折和折的变化欧体的折画即不作圆转，也没有过于外露的棱角，而是果断而又含蓄。
（七）钩和钩的变化欧体的钩都不作回锋钩，除横折钩作顿笔钩出以外，其余的钩画都在前笔的基础上转锋顺势钩出，尤其是竖弯钩，履端边重按、边钩出，特征显著。
（八）挑和挑的变化欧体的挑画短促、果断，不拖泥带水，但又显得沉稳、安祥。
偏旁部首的分析（一）字头的变化（二）字底的变化（三）左偏旁的变化（四）右偏旁的变化（五）字框的变化结构分析（一）独体字的变化欧体的独体字或写得小巧精致，或写得开张奔放，有些字由于斜笔多而呈斜形，但重心仍然安稳，形态变化十分丰富。
（二）合体字的变化欧体合体字是四面匀整，八方俱顾，平衡遒劲，生动活泼。
所以初学者应认真描摹原作，并学会思考、分析和安排好字的中心点。
左右结构左右结构的字除了应该注意左右各自的长短高低宽窄之外，还要注意二部分的穿插、避让和联系，使左右有机地统一起来。
欧体2. 点横竖撇(楷书教学课件)
歌诀引领 范字解读
归纳规律 稳活统一
•
点的运用及组合变化：
• 多数情况下，点是以组合 形式出现的，各点或行笔引 带，或位置照应，互有顾盼， 形成一体。
•
点如杆秤的小秤砣，点的 位置直接关系到字体结构的 平稳，书写中要依据汉字结 构规律准确确定点的位置，
把握字体重心。
1、单个点：
•
字上部的单个点好像字的 头部，一般应落在字体（独体、 上下、上中下结构）或所在部 分（左右、左中右结构）的中 间，使头正身直，以稳定字的 重心。
4、左右点：
•
左右点要从左右笔势的顾盼、 沿中线的照应、分割空白的均 匀等方面去把握，使其遥相呼 应，用在末笔的右点，多要向 内呼应收势。 5、多点组合：
点多容易显得分散，就需要 找一个中心来牵制各点，使各 点绕中心呈放射状分布，使分 散的各点产生联系，形成整体。
•
6、四点底：
• 四点略成放射状，一般前两点 向左斜，右两点向右斜；有时写 作左三点都向右挑的连飞点。中 两点宜稍小略高，四点间距均匀， 连贯照应。
欧字竖画 多攒头伸足， 中竖尤为明显； 若字中左右竖 画并列，欧体 则常处理成左 右相背之势， 字形修长精干。
1、悬针竖：
•
藏锋起笔，中锋行笔， 引伸出锋，空抢收笔， 体势挺直劲利，状若悬 针。
中的右边竖，或者竖 为字中最后一笔时，以 及字中无撇捺时，竖画 宜用悬针竖，
•
2、垂露竖： • 起笔、行笔同悬针竖，腰 部宜略显细挺，收笔顿笔回 收（左弯可向右下顿笔，右 弯则可向左下顿笔）。 垂露竖好像将要滴下来的 露水珠，比悬针竖更具雄厚 力度。
欧体楷书毛笔“捺”“点”“钩”的写法
欧体楷书毛笔“捺”“点” “钩”的写法四、捺的写法1、长捺：捺画的笔法难度相对其他笔画难度要大一些，特别是捺脚处，笔法要求更需准确和严格。
写法：捺笔起笔分藏锋起笔和露锋起笔两种，藏锋起笔如蚕头燕尾，然后向右下方行笔；行笔时慢慢的加重，行至波脚，稍顿提笔（伴随一定程度的捻动笔管）向右上方缓慢出锋，不可出现虚尖。
露锋起笔的长捺，尖峰起笔入纸，其余和藏锋写法的相同。
&咸•（遴酒幡.唸趙愷I北他必审巧出2、平捺：与正捺笔法相同，只是平捺走的是平势，写好这一笔是全字的关键，特别要准确把握它的角度和长短，平捺虽然角度比较平，只是比长捺的角度小而已，绝对不能将平捺写的和横画一样呈水平状。
写法：基本上藏锋起笔，和长捺写法相同，只是需要注意角度的不同。
3、反捺：反捺是正捺的变写，有时我们将本来是写正捺的笔画写成反捺，是为了遵循“一字不能有两捺”的原则。
而且，反捺作为一种笔法，只要运用得当，便会增加字体色彩，收到好效果。
写法：露锋起笔，然后向右下方行笔，到位后顿笔收锋。
右点：右点是许多点的写法的基础，很多的点画都是在右点的基础上衍化的。
右点有时与左点或其他 点画联合使用，有时则是单独使用，相对于其他点画而言，右点的作用更为重要。
写法：起笔时露锋轻入，按笔时使其笔毫铺开，然后向右下方行笔；行笔到位后，轻抬笔毫，使其呈 “三角一肚”状，要求一笔而成，不得向左或向右回锋，不得勾描。
左点：左点往往与与右点配合使用，把握好左点与右点的协调关系，在书法实践中尤其重要。
写法：起笔时入笔轻落，左行重按，下行到位后，向右上回笔，出锋与否视情况而定。
五、 点的写法2、 较诃的-•斡r i^. 与制甘用洼齐同卿帰氏整 出挣角撇点：即把右点写成一小撇，是右点的变化。
写法：起笔时略向右顿笔，随后迅疾向左下方撇出，收笔时，末端出锋，但不可出现虚尖，要肥瘦适 当，挺拔有力。
fjjt r A .iv 忙铲.in"JfK 不喂耳I#3、挑点：多用于“凌（两点水）”、“江（三点水）”、“将”等处，注意起笔顿笔的笔法和提笔出锋的 指向。
西泠印社版六年级下册书法《第5课 欧阳询楷书笔法(四)》(一等奖课件) (1)
毛笔执笔时，手指要实，掌心要留空， 腕平掌竖，松紧适度。
书写姿势： 坐姿：头正，身直，肩平，臂开，足安。
找一找：请同学们看看下面的字，有几种 捺？
斜 捺
1、斜捺的写法：捺笔起笔分藏头和露锋两种，藏 锋起笔如蚕头，然后向右下方行笔，行笔时慢慢 加重，行至波脚，稍顿提笔，向右上方慢慢出锋 ，不可出现虚尖。露锋起笔尖锋入纸，写法和斜 捺相同。
斜捺的写法：
平捺
2、平捺的写法：一波三折，藏锋起笔，毛笔顺势斜 入纸。顿笔调锋向右下行笔，边行边按。在捺脚 处顿笔提锋，慢慢出锋。要准确把握角度和长短。 不能写成和横画一样平。
一波三折，中部略弯； 由细到粗，头圆尾尖。
平捺的写法：
Hale Waihona Puke 练习：书写“ 建、起、从、 休、爰、交” 六个字
古人学问无遗力，少壮工夫老始成。 纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行。
欧体字作品欣赏
六年级下册第五课
《欧阳询楷书笔法》 捺的写法
六安市解放路第二小学 刘延海
欧阳询善正书、行书。 尤其正书，对后世影响较大。 笔力刚劲，笔画方润，给人 爽利精神之感觉，被誉为“欧 体”。其楷书代表作主要有 《化度寺碑》、《九成宫醴 泉铭》、《皇甫诞碑》、等 等。
毛笔书写姿势
毛笔执笔要领：
精能一家，学遍百家， 自成一家。
欧体笔法口诀
欧体笔法口诀以下是五个符合要求的欧体笔法口诀：《欧体笔法一》一点如石落，稳定且有力。
二横像扁担，平稳中间起。
三竖如立柱，挺直有气势。
四撇像刀剑，锋利又快捷。
五捺似扫帚，舒展有韵姿。
小朋友们要记清，写字就从这开始，一笔一划认真写，书法之路展宏图。
《欧体笔法二》一笔一画要认真，起笔如同小鸡啄。
二收笔要果断，好像蜻蜓点水般。
三转折要干脆，恰似关节转得欢。
四提按有节奏，如同音乐轻轻弹。
五结构要合理，好比积木巧搭建。
按照口诀来练习，书法进步人人夸。
《欧体笔法三》一横一竖有讲究，一横就像小扁担。
二竖好似金箍棒，直直站立不摇晃。
三撇捺如同鸟翅膀，展开飞翔姿态棒。
四点犹如小水滴，圆润可爱有活力。
五钩画恰似小钩子，钩住东西不放手。
小朋友们用心学，写出好字笑哈哈。
《欧体笔法四》欧体笔法很奇妙，听我来把口诀道。
一起笔要轻盈，如同蝴蝶翩翩舞。
二行笔要流畅，好像小溪水潺潺。
三转折要自然，恰似道路弯又弯。
四收笔要完整，仿佛故事有结局。
五结构要严谨，好比建筑立得稳。
记住口诀多练习，书法之花处处开。
《欧体笔法五》一笔一划有诀窍，一点好像小芝麻。
二横好似小竹排，排列整齐真好看。
三竖如同小树苗，茁壮成长立得牢。
四撇像那柳叶飘，随风舞动姿态娇。
五捺好比船桨摇，推动小船向前跑。
小朋友们齐努力，写好欧体展风采。
欧楷基本笔画第五节课--一波三折的捺(课件)小学生书法
捺画在字中的作用
捺在一个字的结构组合中往往起着“放”的 作用，要写得粗而有力，挺拔舒展。其倾斜度要 根据字形调整。总的要求要劲挺饱满、饱满俊美、 爽健圆润。
《九成宫》捺画的种类
垂露竖
悬针竖
捺 画 的 书 写 训 练
藏锋起笔，向右下行笔，渐 行渐重，行至波脚，稍顿抬 笔向右上方缓缓出锋，其出 锋角度根据字形调整。
我们下节课再见
传 统 文 化
欧体楷书入门
第五节 一波三折的捺
传
主讲人：徐老师
统 文
化
学习目标
通过行笔的起伏变化，感受捺一波 三折的形态。
通过捺画的训练，进一步加强笔法 训练。
一 波 三 折 的 捺
捺画的理论知识
东晋卫铄的《笔阵图》中说：“捺” 如崩浪雷奔。
释义：捺画，如崩浪奔雷，气势非凡。 欧阳询书论《八诀》“捺”一波常三过笔。 释义：捺一笔波磔之内，笔锋的运动要有 三次转换。
斜捺பைடு நூலகம்
平向向右伸展
注意问题： 1.写捺画要有起伏变化，起笔部位是第一折， 然后按笔下行是第二折，最后捺脚收笔是第 三折，写时注意转折提按之间的过渡要自然 和谐。 2.捺尾应平向向右伸展。
藏锋起笔，行笔时向右铺毫， 由平渐斜，由轻到重，行至 波脚，稍顿抬笔向右上方缓 缓出锋。
平捺
起笔下沿线高于 收笔上沿线
捺尾应从笔画的 中间通过
注意问题： 1.注意起笔与收笔的形态变化。起笔有横起 笔、竖起笔之分；收笔有方收和圆收之别。 2.起笔收笔的高度关系，一般来讲，起笔处 的下沿线要高于收笔处的上沿线。
斜捺 平捺
课后作业
斜捺 平捺
写捺画要有起伏变化，起笔部位 是第一折，然后按笔下行是第二 折，最后捺脚收笔是第三折，写 时注意转折提按之间的过渡要自 然和谐。 还有一种捺叫做反捺，也称斜长 点，反捺一般是替代斜捺起到变 化的效果。这里不再赘述。
欧体基本笔画“捺”
第四课捺（三年级下册）书法教学指导一、教材分析本课内容是欧体基本笔画“捺”。
教材分为四个部分。
第一部分是“观察交流”。
此环节呈现了两个带有捺的欧体字，让学生观察“更”、“道”不同之处，简单分析探讨其相似之处，旨在培养学生读帖的能力和习惯。
第二部分是“书写指导”。
通过图片介绍斜捺、平捺、反捺，能让学生具体、形象地了解捺画的书写技能和基本规律；然后，呈现带有斜捺、平捺、反捺的4个代表例字“太、更、道、不”，让学生借助辅助符号进行观察，展示动画示范，进行书写练习指导。
第三部分是“练习实践”大家对三种捺和对应的例字进行纸上的临写练习。
二、教学目标1、通过本课的学习，认识欧体楷书中斜捺、平捺、反捺三种捺画的不同形态及书写方法，基本掌握欧体“捺”的笔法要领。
通过“太、更、道、不”4个字的临习，进一步掌握“捺”的书写要领、书写方法以及组合规律。
2、通过观察交流、临写练习，让学生细心观察，感受书法的灵动、饱满之美，使其乐于交流，主动体验毛笔书写的快乐。
三、教学案例（一）巧妙导入，激发兴趣同学们，一撇一捺是什么字？对，人字。
我们上一节课学习了“撇”的写法，这节课我们学习“捺”的写法。
人活在世界上，一撇一捺是相互支撑的，我们学习书法也是如此，这一撇就是学习过程中的方法、理论，那一捺就是个人学习书法的辛勤付出与刻苦钻研，所以希望同学们既要做大写的人，又把书法练好。
（二）指导捺的写法，了解书写技巧1.观察交流：观察3种捺的角度有什么不同？（引导学生关注波角指向的不同）2.教师示范，边说边示范（1）斜捺：捺画起笔有藏锋和露锋两种，藏锋起笔如蚕头，然后向右下方行笔，行笔时慢慢加力，行至波角，稍顿后提笔（伴随一定程度的捻动笔管）向右上方缓慢出锋。
不可现虚尖。
写露锋起笔的斜捺，尖锋起笔入纸，其余和藏锋斜捺写法相同。
（2）平捺：写平捺要准确把握它的角度和长度，它只是比斜捺角度小，写法基本相同。
（3）反捺：露锋起笔，然后向右下方行笔，到位后顿笔收锋。
写好欧体楷书十八法
写好欧体楷书十八法欧体楷书在四大楷书中独竖一旗。
就楷书而言，千百年以来，无数个专家学者及爱好者对其美化的法则和规律，进行了不断地探索和研究，留有文字记载的其贡献卓著者，隋朝智永，唐朝欧阳询、张怀瓘，元朝陈绎曾，明朝李淳、姜立纲，清朝王澍、蒋衡等。
一直到清末，黄自元掇集前人欧体楷书要论，著成《间架结构摘要九十二法》它用精炼、对仗的口诀，标准典型的字例，列出了九十二种欧体楷书结字的法则。
一百多年来，此帖对后代的楷书教学起了很重要的作用，至今，人们仍有一些歌诀:“字无二脚，横长撇短不用捺。
”......就是从中提炼的。
今天，我讲的《写好欧体楷书十八法》同样也不外乎其贴的影响，但是，不是仅仅此贴，而是综合前人许多大家、学者的成果，结合自己多年爱好书法艺术和教学实践，总结概括而来的。
望前辈老师及同仁朋友、爱好者，读后共勉，多提宝贵意见和建议，洗耳恭听。
下面十八法的顺序不是主次关系，而是意向顺序;因条件有限，字例打不出，只能文字叙述，敬请谅解是荷～第一法，齐平法。
在书写实践中中，为了获得整齐美，往往将一些字写得上平或下平。
此类有四种情况:(1)右边小者，齐其下:加、如、勃、期......(2)左边小者，齐其上:呼、竭、晖、崢......(3)上平之字，宜齐首:仰、敢、既、曜......(4)下平之字，宜齐足:功、杖、侍、後......第二法，伸缩法。
在书写中，为了获取字的长姿或扁姿，或根据字的环境需要有些字有些笔画要采取伸缩的方式，以取得和谐之美的效果。
此类有六个方面。
(1)横短撇长法:左、尤、在、存......(2)横长撇短法:右、有、若、灰......(3)横短直长，撇捺宜伸:米、本、来、東......(4)横长直短，撇捺宜缩(撇捺变…点点?):架、渠、樂、檠......(5)屈勾之势，宜退缩:鹿、竸、颓、欐......(6)俯仰勾挑者，俯勾缩，仰勾伸:冠、冤、寛......第三法，伸展法。
在书写实践中，为了在倾斜中求稳固之美，在稳固中求伸展之美，将有些汉字的主笔适当加长延伸，以求稳固伸展之美。
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欧体楷书毛笔“捺”“点”“钩”的写法
四、捺的写法
1、长捺：捺画的笔法难度相对其他笔画难度要大一些，特别是捺脚处，笔法要求更需准确和严格。
写法：捺笔起笔分藏锋起笔和露锋起笔两种，藏锋起笔如蚕头燕尾，然后向右下方行笔；行笔时慢慢的加重，行至波脚，稍顿提笔（伴随一定程度的捻动笔管）向右上方缓慢出锋，不可出现虚尖。
露锋起笔的长捺，尖峰起笔入纸，其余和藏锋写法的相同。
2、平捺：与正捺笔法相同，只是平捺走的是平势，写好这一笔是全字的关键，特别要准确把握它的角度和长短，平捺虽然角度比较平，只是比长捺的角度小而已，绝对不能将平捺写的和横画一样呈水平状。
写法：基本上藏锋起笔，和长捺写法相同，只是需要注意角度的不同。
3、反捺：反捺是正捺的变写，有时我们将本来是写正捺的笔画写成反捺，是为了遵循“一字不能有两捺”的原则。
而且，反捺作为一种笔法，只要运用得当，便会增加字体色彩，收到好效果。
写法：露锋起笔，然后向右下方行笔，到位后顿笔收锋。
五、点的写法
1、右点：右点是许多点的写法的基础，很多的点画都是在右点的基础上衍化的。
右点有时与左点或其他
点画联合使用，有时则是单独使用，相对于其他点画而言，右点的作用更为重要。
写法：起笔时露锋轻入，按笔时使其笔毫铺开，然后向右下方行笔；行笔到位后，轻抬笔毫，使其呈“三角一肚”状，要求一笔而成，不得向左或向右回锋，不得勾描。
2、左点：左点往往与与右点配合使用，把握好左点与右点的协调关系，在书法实践中尤其重要。
写法：起笔时入笔轻落，左行重按，下行到位后，向右上回笔，出锋与否视情况而定。
3、撇点：即把右点写成一小撇，是右点的变化。
写法：起笔时略向右顿笔，随后迅疾向左下方撇出，收笔时，末端出锋，但不可出现虚尖，要肥瘦适当，挺拔有力。
4、挑点：多用于“凌（两点水）”、“江（三点水）”、“将”等处，注意起笔顿笔的笔法和提笔出锋的
指向。
写法：起笔时要稍重入笔，顿笔时要注意把最下面的“角”写出来，角的指向应该向下，收笔时向右上
方挑出，注意不可露出虚尖。
5、仰点：一般用于“以”、“心”、“必”等字中。
写法：起笔时以写左点或者右点的笔法入笔，但下笔不要太重，然后向右上方挑笔出锋，其锋尖应指向下一笔，和下一笔成为呼应之势。
在笔法上要注意顿笔勿重，出锋勿远。
6、竖点：分为上竖点和下竖点两种，上竖点用于字的上方，下竖点用于字的下方。
写法：类似于竖画的写法。
上竖点落笔可以露锋，但不可过于尖锐，取侧锋横切笔法，然后中锋下行，略向左斜，收笔时不可露锋。
要上粗下细，遒劲有力。
下竖点写法:落笔要轻，要虚笔露锋。
上细下粗，收笔时顿笔勿重。
7、横点：横点就是横写的点，这是一种为了突出楷味、变化点的情趣，并使其有一种端庄，严肃而又神采
不凡的技术手法。
写法：横点起笔露锋，虚入，前部多成为尖状；收笔时顿笔不重，要轻盈、干净、利落。
六、钩的笔法
1、竖钩：在毛笔书法中，钩是比较难写的一种笔画，而且种类繁多。
用处很广，写不好又影响整个字，所以我们应重视钩画的学习。
要想写好钩，就必须写好竖，竖笔笔法不过关，直接影响竖钩的书写。
写法：起笔时应按照垂露竖的起笔向下行笔，竖笔到位后再提锋靠右向下，然后笔尖在后，向左上方弹笔出锋。
注意笔锋要饱满，钩身不可长。
2、弧弯钩：弧弯钩与竖钩的区别是弧弯钩的竖笔要有个弧度，弧度的大小因字而异，也因为有了竖的弧度，竖
弯钩和竖钩的写法有很大的不同。
写法：露锋起笔，起笔要轻，不可太尖，但应有个“切角”。
然后行笔向下，略呈弯势，在向下行笔时慢慢加重加粗，行笔到位后向左方平挑出锋。
3、斜钩（也称为戈钩）：斜钩是较难掌握的钩法，一是因为它行笔较长，要求手、腕、肘平稳，不得随意晃
动；二是弧度适当，预设起笔和驻笔的合适位置；三是写出来还要精严遒劲，沉雄秀雅。
写法：以写右点的笔法起笔，然后中锋向右下方行笔，要平稳干净。
到位后侧锋向右上方挑笔出锋，要求内圆外方，钩身不可过重。
4、仰钩（又称“心钩”和卧钩）：仰钩一般都用在“心”字的第二笔，仰钩不可以写得太长太直，仰钩
贵卧。
写法：起笔时露锋轻入，在行笔中慢慢加重，向右下方中锋行笔，走一个弯势。
行笔到位后，笔锋不懂，向左上方挑锋出笔，不可露出飞白。
笔画呈环抱之势。
5、横钩：横笔不可粗重，更不可横笔越写越粗，顿笔后出锋要短小精悍，一定要注意钩笔的角度和指向。
写法：起笔稍轻，行笔略微抗肩向上。
到达位置后，向上抬笔，然后向右下方顿笔，再向左下方出锋收笔。
要求不可出现虚尖，也不可没有锋尖。
6、横斜钩：横斜钩难度较大，角度极难掌握，是较为难写的一笔。
要注意的是钩身不可过弯，也不可过直，
把握它的行笔角度和力度是整个笔画的关键。
整个笔画必须中锋行笔，此笔多用于“风”“凤”“气”等字。
写法；虽然起笔时是横笔，但笔法不完全和横笔相同，注意向上行笔抗肩。
至转弯处要轻抬笔向上，然后在横画的上方顿笔，再向下行笔。
在向下行笔的这一阶段，笔画达到最细，且要圆润，保持笔画平稳。
到钩挑处，顺锋向上，钩身不可长，要求内圆外方。
7、横折弯钩：难度较大的钩画之一，要求书写既要圆润，还要遒劲，弯角不能太死，也不可过于软弱。
多
用于“九”“几”“吃”等字。
写法：起笔应是以方笔露锋入笔，抗肩，转折处上提笔锋，然后顿笔，再向左下方行笔，行笔中应使其笔画渐细。
在第二个转折处，笔画达到最细，然后是横笔的行走。
在第三个转折处向上挑钩出锋。
要求是直上，不可偏侧，挑钩的笔法是内圆外方。
8、竖弯钩：竖弯钩的笔法与横折弯钩的笔法基本相同，要注意的是，竖弯钩在有些字中竖笔较粗，在有些
字中竖笔较细。
拐弯圆润自然，尾部挑钩要内圆外方，勿长。
写法：以竖笔的方法起笔，中锋下行，但应越来越细。
行至拐弯处，拐向横笔，越写越粗，到挑钩时直挑向上，内圆外方。
9、左耳钩与右耳钩：
左耳钩：在字的左边，因为它体积很小，又需一笔完成，既要小巧灵活，又要柔美有力，所以要注意它的角度和笔法以及它在字中所处的位置。
写法：露锋轻起笔，急速向上，到拐弯处提锋，在横画的上方顿笔。
然后向左写成小撇，撇笔到达位置后，笔锋不能抬起，连续向右下方行笔，稍有弧度，笔画渐渐加粗，向左上方引毫出锋，笔锋要小而锐。
右耳钩：在字的右边，体积比左耳旁稍大。
写法：露锋轻起笔，急速向上，到拐弯处提锋，在横画的上方顿笔。
然后向左写成小撇，撇笔到达位置后，笔锋不能抬起，连续向右下方行笔，稍有弧度，笔画渐渐加粗，向左上方引毫出锋，笔锋要小而锐。
10、横折折撇和横折折钩：
横折折撇写法：起笔写横时，露锋下笔，横笔到位后，提笔略顿，笔折向左下方写短撇，短撇勿太长，然后在短撇收笔处的右方写长撇，此撇要求有个弧度，笔锋指向与短撇不同。
横折折钩写法：起笔同横折折撇，只是最后斜竖钩。
11/ 11。