FA镜头基础知识
镜头知识学习（基础篇）
镜头知识学习（基础篇）镜头知识学习（基础篇）作者：佚名厚朴教育来源：佚名点击数：968 更新时间：2009-11-14定焦镜头及变焦镜头的运用 只有清楚了解镜头的相关原理及意义，配合熟练的操作技巧，才能拍摄出好的照片。
菜鸟级的摄影爱好者，更是需要加强学习镜头的基础知识，以便提升拍摄技巧。
最简单的摄影不需要镜头，针孔就可以，它的光圈一般是f/128或更小。
单镜片镜头在早期的相机使用，成像可以比针孔锐利，光圈也更大，基本可以手持拍摄。
工作光圈大概在f/12左右。
由于当时使用大底片，效果可以接收。
从双镜片再到三镜片，镜头的光圈更大，成像也相当锐利，Cooke Triplet是目前已知的最好设计。
如果是四片镜片，成像已经相当好，比如Zeiss Tessar（天塞），四片三组结构，其中两片粘在一起形成一组。
四片结构的天塞镜头唯一的问题是光圈不能做得太大，不然像质会下降。
对于35毫米相机，天塞结构的顶限是f/2.8，即使使用当前最好的光学玻璃。
要光圈更大，就要更多镜片。
速度（即最大光圈）不是唯一的问题。
视角越大，需要的镜片越多。
一支低速小视角镜头，例如Leitz 560mm f/6.8 Telyt，只用了两片镜片。
50mm f/1.4一般需要6或7片，21m m f/4.5 Zeiss Biogon使用了8片。
更多的镜片使镜头更大更重也更贵。
到此为止，我们只是考虑了制造一个锐利、快速或广角的镜头需要的镜片数目，但还有另一个问题要担心，就是镜头的实际尺寸。
上面560mm Telyt镜头中的两片镜片当聚焦在无限远时，必须距离胶片560mm，因此镜头有60厘米长！相反的，21mm Biogon全长为45毫米，当聚焦无限远时，镜头的光心必须距离胶片21毫米，这21毫米基本被镜片占据，使最后一片镜片离胶片只有5毫米。
这就是为什么Biogon不能用于单反相机，因为没有给反光镜的空间！1、远摄和倒置远摄结构（Telephoto and Reverse-Telephoto） 解决上述两个问题的办法惊人的相似。
宾得镜头群
FA*250-600/5.6
DA镜：
广角：
DA Fish-Eye 10-17mm F3.5-4.5 ED
DA 12-24mm F4.0 ED/AL
DA 14mm F2.8 ED
DA 16-45mm F4 ED
DA 18-55mm F3.5-5.6
Pentax-F* F系列AF大口径镜头，第一代AF镜头
Pentax-FA FA系列AF镜头，第二代AF镜头
Pentax-FA* FA系列AF大口径镜头，第二代AF镜头
Pentax-M M系列MF镜头
Pentax-M* M系列MF大口径镜头
Soft Focus 柔焦镜头
三公
smc PENTAX-FA 31mm F1.8AL Limited、
smc PENTAX-FA 43mm F1.9 Limited
smc PENTAX-FA 77mm F1.8 Limited。
三支超薄设计的“饼干”镜头
smc PENTAX-DA 21mm F3.2AL Limited、
M：M系列手动对焦镜头。
M.O.D：Minimum Object Distance 最近对焦距离。
PowerZoom：电动变焦。
SMC：Super Mluti Coating超级多层镀膜，宾得特有的镜头镀膜技术，抗炫光能力比较强。
Soft Focus：柔焦镜头。
SDM：超声波马达
*：*镜是宾得的高档专业镜头，就像佳能的L头一样，俗称星镜。
IF (Inner Focus) 内焦
内焦(InnerFocus)技术主要应用于中高档镜头，在对焦时只是镜头内部的一部分镜片组做整体移动，来实现对焦。这种镜头的特点是对焦时长度不变化，速度快，前片不转，有利于装滤光镜。同时也可以缩短最短摄影距离
fa镜头成像原理
fa镜头成像原理
涉及摄影学的一个重要领域就是光学成像原理，其中一个主要的组成
部分就是镜头。
fa镜头，是指带有自动对焦功能的镜头，其成像原理
是如何的呢？
首先，我们需要了解光线的走向。
当光线经过镜片时，会发生折射。
这里的折射指的是，光线在经过两种折射率不同的媒介时，发生的偏向。
对于fa镜头来说，镜头内部一般由多个透镜组成，这些透镜会影响进入镜头的光线路径和方向。
在fa镜头的成像过程中，有两个重要的光学元件需要考虑：物镜和目镜。
物镜是成像物体前侧的透镜系统，主要用于将物体反射出来的光
线汇聚到正在成像的地方。
而目镜则是镜头后侧的透镜系统，其作用
是放大物体的影像并让其呈现出清晰的图像。
在使用fa镜头时，我们还需要关注另一个因素：焦距。
焦距代表的是镜头能够聚焦的距离，也就是物体到摄像机的距离。
当我们调整镜头
距离时，其焦距也会变化，从而影响成像效果。
最后，我们还需要考虑的是透射比。
透射比指的是光线从物体反射出
来进入镜头的光线中有多少能够进入镜头进行成像。
当透射比越高时，
成像的结果也会越好。
总体来说，fa镜头的成像原理是通过物镜和目镜的组合，将光线聚焦到一个点上，并在此处形成清晰的图像。
透过对焦和调整焦距，我们能够获得更好的成像效果。
当然，在实际使用过程中，需要注意其相对应的应用环境和条件，才能够取得较好的拍摄效果。
镜头美学知识点总结图文
镜头美学知识点总结图文摄影镜头是摄影师用来捕捉画面的工具，是摄影过程中至关重要的一环。
镜头的选择和使用对于摄影作品的质量和效果起着决定性的作用。
镜头美学是指通过对镜头特性，成像效果和使用方法的研究来追求摄影艺术的审美效果。
一、镜头的特性1. 焦距焦距是镜头的一个重要参数，决定了镜头的视野范围和视角大小。
焦距越长，视野范围越窄，适合拍摄远景或者局部细节；焦距越短，视野范围越广，适合拍摄广角景观或者大场景。
2. 光圈镜头的光圈控制了进入相机的光线量，决定了景深的大小和背景虚化的效果。
光圈越大，景深越小，背景虚化效果越明显；光圈越小，景深越大，背景虚化效果越不明显。
3. 对焦距离对焦距离是指镜头能够对焦的最近距离，不同的镜头对焦距离不同，有的镜头能够拍摄极微距离的细节，有的则对近距离拍摄效果不佳。
4. 镜头畸变镜头畸变是指由于镜头结构和光线折射造成的画面失真，包括桶形畸变、枕形畸变和透视畸变。
摄影师需要了解并掌握镜头畸变的特点，避免在拍摄中产生不必要的失真效果。
二、成像效果1. 锐度镜头的锐度指的是镜头在拍摄时对画面细节的清晰程度，包括边缘清晰度、对比度和细节层次。
好的镜头应具有较高的锐度，能够捕捉更多的细节和纹理。
2. 色彩还原镜头对于色彩还原的表现能力很重要，色彩还原好的镜头可以保持画面中的色彩真实和饱满，使得照片更加生动和有吸引力。
3. 对比度镜头的对比度表现了画面中明暗部分的对比程度，高对比度的镜头可以使画面更加立体感和鲜明，引人注目。
4. 背景虚化背景虚化效果是用来突出主体的一种手法，镜头的光圈大小和镜头对焦的位置会影响到背景虚化的效果。
三、镜头的应用1. 人像摄影人像摄影需要选用焦距适中的镜头，能够突出人物的面部特征，同时产生自然的景深和背景虚化效果。
2. 风景摄影风景摄影需要选用广角镜头，能够捕捉更广阔的景色和更多的细节，同时保持距离感和景深感。
3. 静物摄影静物摄影通常需要使用微距镜头或者中焦镜头，能够捕捉静物的细节和纹理，同时保持适当的景深和背景虚化效果。
镜头基础知识
镜头基础知识日期：2012年1月6日15:13摘要：光学镜头的主要参数焦距主点到焦点的距离称为光学系统的焦距，这是镜头的重要参数之一，它决定了像与实际物体之间的比例。
在物距一定的情况下，要得到大比例的像，则要求选用长焦距的镜头。
如图2所示，自物方主点H到物方焦点F的距离称为物方焦距或前焦距f；类似地，自像方主点H '到物方焦点F '的距离称为物方焦距或前焦距f '。
其定义具有方向性，如果主点到焦点的方向与光线的方向一致，则焦距为正；反之则为负。
图2中所示的情况，像方焦距f '>0，物方焦距f '<0。
如果系统两侧的介质相同，则f '=-f。
相对孔径与光圈数F数相对孔径为入瞳直径与焦距的比值D/f ' ，它主要影响像面的照度，照相镜头像面的照度与相对孔径的平方成正比。
为了满足景物较暗时摄影的需要，或者为了对高速运动物体摄影，要求采用很短的曝光时间，它们都要求提高像面的照度，因此就需要采用大的相对孔径。
镜头通常采用光圈数F来表示通光孔径的大小，光圈数F数为相对孔径的倒数，即F=f ' / D视场角（FOV：Field of view）与像面尺寸镜头的视场角决定了被拍摄景物的范围。
由于摄影系统一般是对远处景物成像，所以其像面通常位于焦平面附近，因此像面大小与视场角2W ' 的关系可表示为公式y ' =f ' tanW '公式中y ' 应该是像面区域的半径。
目前，工业相机通常使用CCD或者CMOS传感器作为像面接收器，有面阵和线阵两种，其工作区域的形状分别为矩形或线形，传感器的工作区域必须包含在镜头所确定的像面圆形区域之内。
在镜头的参数中，也经常使用传感器的大小来表示视场大小。
面阵传感器是由许多像素单元组成的一个矩形阵列，每个像素单元都是一个方形传感器。
面阵传感器的大小通常是以其对角线的长度来表示的。
镜头设计光学知识点归纳
镜头设计光学知识点归纳镜头设计是摄影领域中至关重要的一环，决定了成像效果的质量和特点。
在镜头设计过程中，有许多光学知识点需要掌握和应用。
本文将对镜头设计中的一些重要光学知识点进行归纳和总结，以帮助读者更好地理解与应用。
1. 焦距和焦平面焦距是衡量镜头光学性能的一个重要指标。
它决定了摄影中的景深、视角和透视效果。
焦距较小的镜头具有广阔的视角和深景深，而焦距较大的镜头则具有较窄的视角和浅景深。
焦平面是镜头的聚焦面，图像在焦平面上才能获得最佳清晰度。
2. 光圈和景深光圈是控制镜头进光量的装置，也决定了景深的大小。
较小的光圈（大F值）能够提供较大的景深，使得前后景物都能得到清晰呈现；而较大的光圈（小F值）能够提供较小的景深，使得主体能够突出而背景模糊。
3. 畸变和色差畸变是指图像中直线变形的现象，分为桶形畸变和枕形畸变。
合理的镜头设计可以减小或消除畸变现象，使得图像更接近真实。
色差是指不同波长的光聚焦位置不同，导致彩色图像出现边缘色差的现象。
镜头设计师需要考虑使用适当的光学元件来校正色差，以获得更准确的颜色再现性。
4. 散焦和散光散焦是指镜头在不同焦距下图像的聚焦点出现位移的现象。
通过对散焦现象的控制，可以实现镜头的多焦点调整和变焦功能。
散光是指聚光点周围图像发散开来的现象，镜头设计中需要注意合理控制散光现象以获得更锐利的图像。
5. 渐晕和反射渐晕是指镜头中心光亮度高于边缘的现象，造成边缘图像暗淡。
反射是指镜头在强光照射下由于光线反射而产生的干扰，降低了图像的对比度和细节。
良好的镜头设计需要有效减小渐晕和反射现象，提高图像的质量和清晰度。
6. 变形和变焦变形是指图像在成像过程中出现的形变现象，包括桶形变形和枕形变形。
变焦是指通过调整镜头的焦距来改变视角和远近比例的能力。
合理的镜头设计需要控制变形，并保证变焦过程中图像的质量和清晰度。
7. 倍率和接触角倍率是指镜头实际焦距与标准焦距之间的比值，决定了图像的放大程度。
镜头基础知识和知识点总结
镜头基础知识和知识点总结镜头基础知识和知识点总结一、引言镜头作为摄影器材中至关重要的一部分，对照片质量和效果的产生起着决定性的作用。
了解镜头的基础知识和知识点，不仅有助于我们选择适合的镜头进行拍摄，还可以更好地理解照片的构图和质量问题。
本文将从镜头的构造、分类、光学原理以及一些实用的知识点等方面进行总结和介绍。
二、镜头的构造1. 玻璃光学元件镜头的构造主要由玻璃光学元件组成，包括透镜和反射镜等。
透镜分为凸透镜和凹透镜，通过调整透镜的位置和组合方式，可以改变光线的折射和聚焦效果。
2. 光圈光圈是镜头中具有可变直径的孔径，在光线通过后，可以调整光圈的大小，从而控制进入相机传感器的光量。
光圈的大小直接影响到照片的景深和光线的明暗。
3. 对焦机构对焦机构是镜头中用来调节镜头与被摄物体之间的距离，从而使被摄物体保持清晰的部分。
现代镜头的对焦机构通常由电机和多个对焦组件组成，以实现快速、准确的对焦。
三、镜头的分类1. 按焦距分为广角镜头、标准镜头和长焦镜头广角镜头一般具有小于50mm的焦距，适用于拍摄广角景物，能够呈现出宽广的景深和视角。
标准镜头一般为50mm，是最接近人眼视角的镜头。
长焦镜头超过50mm，适合远距离或需要放大物体的拍摄。
2. 按功能分为定焦镜头和变焦镜头定焦镜头焦距固定，无法调节，但一般具有更好的成像质量和透光性能。
变焦镜头可以根据需要调整焦距，适合拍摄需要不同视角的场景。
3. 按反射系统分为单反镜头和无反镜头单反镜头为配合单反相机设计的镜头，通过反光板和五棱镜将图像引导至取景器中观察。
无反镜头为适配无反相机的镜头，直接将图像传导至相机的电子取景器或显示屏中。
四、光学原理1. 焦点和景深焦点是指光线通过透镜后汇聚在传感器上的位置，决定了被摄物体的清晰与否。
景深则是指摄影中被认为是清晰的范围，包括近景和远景。
焦点和景深的关系是，当焦点调整到一定位置时，会带来不同的景深效果。
2. 色差和畸变色差是指透镜在不同颜色的光线传播中产生的偏差，造成照片中出现色彩偏移现象。
FA工业镜头机器视觉镜头-专业术语详解
F-mount: FB:46.5mm M72-Mount: FB 厂家各有不同 十二、视野 (FOV) 视野指使用照相机以后看到的物体侧的范围 照相机有效区域的纵向长度（V）/光学倍率（M）＝ 视野（V） 照相机有效区域的横向长度（H）/光学倍率（M）＝ 视野（H）
实际边长的歪曲形状与理想的形状的百分比算出的值。
三、光学倍率
四、监视放大
计算方法： 例：VS-MS1＋10x镜头 1/2” CCD 照相机, 14”监视器上的 成像 0.1mm的物体在监视器得到的是44.45mm的成像 ※有时根据TV监视器的扫描状态，以上的简易计算将有一 些变化。
五、解析度 表示了所能见到了2点的间隔0.61x 使用波长(λ)/ NA= 解析度(μ) 以上的计算方法理论上可以计算出解析度，但不包括 失真。 ※使用波长为550nm 六、解像力
二十三、 MTF 及解析度
MTF（Modulation Transfer Function) 是指物体表面的浓 淡变化，成像侧也被再现出来。表示镜头的成像性能，成 像再现物体的对比度的程度。测试对比性能，用的是具有 特定空间周波数的黑白间隔测试。空间周波数是指１mm 的距离浓淡变化
图1所示，黑白矩阵波，黑白的对比度为100%.这个对象 被镜头摄影后，成像的对比度的变化被定量化。
十八、边缘亮度
相对照度是指中央的照度与周边的照度的百分比。
十九、远心镜头s
主光线与镜头光源平行的镜头。有物体侧的远心，成像侧 的远心，两侧的远心行头等方式。
二十、远心
Telecentricity是指物体的倍率误差。倍率误差越小， Telecentricity越高。Telecentricity有各种不同的用途，在 镜头使用前，把握Telecentricity很重要。
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FA镜头基础知识
1．镜头的景深
物体和镜头之间距离（W.D）虽然变化，但在前后一定范围内所成像仍然感觉清晰，这个距离范围被称为景深。
相反的,对应于确定的物平面，成像面和镜头之间的距离不同，但在一定的范围内图像仍感觉清晰，称为焦深。
这样，可利用镜头的景深来拍摄有高低错落、凹凸不平的物体。
通常，广角镜头比望远镜头有更深的景深。
另外，光圈值变大(孔径变小)景深变大。
被摄体景深＝FXεX（1/β）
（ε容许弥散园参数--2/3≒0.02、1/2≒0.015、1/3≒0.01、β倍率）
2．镜头的各种象差
从物体的一点发出的光线、通过透镜后、应该成像在光軸上的像面上的一点。
但是透镜的特性决定了光束不能严密地集中到一点、在像面上会在一定范围内形成弥散斑。
由此而产生的聚焦不清的各种现象、总称为「象差」。
对这样的情况、使用多个各种各样折射率和特性的透镜、通过多个面的修正、可以减少象差。
在设计阶段、选择能修正多种象差的方式来多次计算、以达到最好的光路设计。
另外，也增加了使用非球面镜片来抑制部分象差的手法。
３．非球面镜头
将镜片的表面加工成非球面形状，可以制作成象差少、明亮的镜头(F值小）。
非球面镜片的加工要求非常高的研磨技术。
合成镜片、树脂镜片等的使用、可以逐渐解决加工难的问题。
４．球面象差--光线在光轴上不能汇聚到一点
镜片的表面是球面时、通过镜片边缘的光和通过靠近光轴的光所成像的位置会有偏移，这样就会出现图像模糊、焦点偏移的现象。
这个是因透镜是球形表面而产生的现象。
５．慧差--光轴外的点所成像呈慧星状
即使校正了球面象差、使光轴上的点成像能集中到一点，但是稍微偏离光轴的点、其所成像就发散，像点呈慧星尾状的弥散状态，称为「慧差」。
通过凹凸镜片的组合、使用非球面镜片、调节光阑的位置、可修正慧差。
６．像散--同心圆像与放射线像的成像点不一致
通过透镜所成像的一端仔细观察，会发现竖线（放射状）和横线（同心圆状）的聚焦位置不
同。
这被称为像散。
７．像面弯曲--像面不平坦的现象
对应于光轴，边缘部分的成像不是平面，而是成像在弯曲面上，这样如果中心聚焦清晰的话，边缘区域就变模糊。
８．轴向色差--颜色不同成像位置不同
白光集中了各种颜色的光。
经过透镜后、不同颜色(=波长)的光、折射率不同、成像位置也因颜色不同而不同。
９．倍率色差--颜色不同放大倍率不同
颜色不同「成像倍率也各自不同」、是图像产生晕染的原因。
这叫「倍率色差」。
有这种倾向的透镜、虽然像的中心黑白轮廓清晰、但是越往周边靠近、红色、蓝色晕染的现象就会出现。
10．畸变
物体的成像出现变形或扭曲被称为畸变（distortion)。
其他的象差都关系到图像的清晰度、畸变是图像本身变形，特别是广角镜头、容易发生桶形畸变。
(end)。