一件元青花人物纹高足杯
一件元青花人物纹高足杯
景德镇元代早期青花瓷的形成至成熟具有划时代的意义。
划时代是什么概念，也就是成熟于斯，完美于斯，终结与斯。
古瓷，在万股历史遗物中保存最为丰富，出上也最多。
不论完整的还是破碎的，都是历史的见证，这对研究古代政治、经济和文化都具有重要价值。
元代青花人物纹竹节高足杯是元代瓷器中最流行的器型。
口微撇，近底处较丰满，承以上小下人的竹节式高足。
观形看神韵，此杯器形典雅稳重，秀外而慧中。
它继承了宋元湖田窑“饶玉”的美质，细观眙骨，完全符合元末学者孔齐所著《至正直记》卷二《饶州御土》所谓：“饶州御土，其色白如粉孚……白而莹色可爱，底色未营油药处犹如白粉，甚雅。
”此杯清澈透
叫的青白釉与细腻若凝脂的枢府釉相映成趣，令人神往；釉色顷感纯净，含蓄，不张扬，不华丽，体现的是内在美。
历史文献的记载逐渐被后人所证实，无出其右。
此杯内壁上为元代典型的缠枝莲模印纹饰，加工过程中要求刻制底模，后在坯胎未干时，用手工选择合理的力度、角度压印底模上。
底模上的花纹就翻印列器物上。
这种模印方法、工艺、工具虽简单，但对工匠的技术水平以及熟练程度要求很高。
此缠枝莲纹的模印凹棱深浅、宽窄高度一致，使图案有了立体的可视效果。
元朝之后，历朝历代再无此青料，也成为后人判定元青化的一个重要特征。
总体来说，元代青花瓷住艺术审美上追求含蓄而不尚外露，自然而不尚雕琢，质朴而不尚奢华，和谐而不尚冲突。
此杯主题绘画县有元曲版同风格，人物形象高占
生动，面部表情丰富。
人物发管盘成圆形扁簪，中间插簪；双耳坠环，上身内穿小领短襦，袖子窄长，笼住双手，外罩无领无扣短袖对襟小衫，衫口呈喇叭形外侈；下着长裙，裙宽肥至脚面，仅露足尖，裙褶纹清晰，衣纹方折硬朗流利。
笔法描绘细腻，青花添色浓艳。
细绌观之，人物离愁别恨尽显脸庞，微微侧身伸出的纤于，欲止还留。
真正的美不在于形象，而在于形象之外的意境。
形象与意境，前者实后者虚，前者有后者无，虚无缥缈中包含难言的无穷意蕴。
杯中女子寥落萧瑟、令人黯然的情境恰似莺莺怀着无可排遣的离愁别恨，前往长亭为张生送行时的幽婉神态。
高超疏朗的留白技巧，给人以画境无限之感。
寓情十景，离泪涟涟，情景交融，宛然如见。
身为早期青花瓷爱好者，想了解元代青花瓷，就不能不朝拜景德镇，同时不能放过学习元青花的任何
机会。
元青花的鉴定并不神秘，关键是对实物见多识广，认真研究，掌握特征，对每一片瓷片都进行真伪鉴别。
在这里由衷感谢艺超网给广大收藏爱好者提供此良好的交流、探讨平台，希望全世界的元青花爱好者能走到一起来。
网友回复：
舞风：元青花的鉴定并不神秘，关键是对实物见多识广。
青花玲珑：磕、爆、冲、修在各大博物馆的藏品中很常见，即使故宫藏瓷也是一样。
但目前有残的瓷器的价格远远没达到全品的三分之一或二分之一，能达到五分之一就很不错了，更多的是仅仅到了十分之一左右，这是受目前庸俗的收藏理念所误导。
相信这只是暂时的，残品的价格会逐渐趋于合理。
看重瓷器
完整与否的往往是最低层次的收藏者，许多“收藏家”之所以满屋子琳琅满目的完整精美的赝品，不能说未受这个思想所影响；把瓷器完整与否与器型、胎、釉、彩、画风、民俗、历史相结合进行分析的是中档次的藏家，但这类藏家会因为很喜欢的瓷器有残损而将其放弃，只要自己喜欢，有残缺也会收藏的，才是最高境界的收藏家，也就到了“玩”瓷器的最高境界。
请查看http：
///showlopic-4091.aspx发表您的观点。
广东省博物馆介绍
截止至2009年7月的一般文物数量统计图 年 月的一般文物数量统计图 截止至
广东文物博物工作总体情况
广东是岭南文化中心地，海上丝绸之路发祥地，中国近现代民族革命 策源地，改革开放的前沿阵地，保存历史文化遗产颇为丰厚。 距今6500多万年前的河源恐龙化石埋藏地保存有恐龙蛋、骨架、脚印， 出土的恐龙蛋化石数量众多，世界罕见。距今13万年前的曲江县马坝人头 骨是迄今为止广东地区发现的最早人类化石。 位于广州中山四路的南越国宫署遗址是广东地区发现的年代最早、规 模最大的宫署御苑遗址，是广州历史文化名城的精华所在，是全国首批100 个大遗址之一。位于广州象岗山的南越文王墓是目前岭南地区发现的规模 最大、出土遗物最丰富的帝王陵墓。 怀圣寺光塔是中国现存最早的伊斯兰教建筑，又是广东仅存的唐代高 层建筑物。潮州广济桥是全国首座集梁式桥与浮桥于一身的启合式桥梁， 其规模和结构技术为我国现存古代桥梁中罕见，反映了我国宋代造桥的最 高成就。佛山市石湾南风古灶、高灶自明代至今延续使用，时间之长，为 国内罕见。 “南海Ⅰ号”、“南澳沉船”是广东海外贸易的重要历史见证，是全国 水下考古的重大发现。明清时期，保存至今的文物建筑有城址、军事防御 设施、塔、寺庵、宫观、坛庙、园林、楼阁、学宫、书院、桥梁、牌坊、 祠堂、民居等等，种类丰富，形式多样，数量众多，地方特色鲜明，令人 目不暇接。
青玉镂雕龙穿牡丹钮（元代） 青玉镂雕龙穿牡丹钮（元代）
铜胎画珐琅庭院人物碟（广东珐琅彩碟） 铜胎画珐琅庭院人物碟（广东珐琅彩碟）
简
介
南越王墓主人是南越开国之君赵佗的孙子—— 南越王墓主人是南越开国之君赵佗的孙子—— 王墓主人是南越开国之君赵佗的孙子 第二代南越王赵眜，陵墓的建造距今已有2100多年。 2100多年 第二代南越王赵眜，陵墓的建造距今已有2100多年。 陵墓中有15名殉葬人和1000多件珍贵的随葬品， 15名殉葬人和1000多件珍贵的随葬品 陵墓中有15名殉葬人和1000多件珍贵的随葬品，主 要是玉器和青铜器。 要是玉器和青铜器。南越王墓的发现为研究秦汉时 期岭南地区的历史以及汉越民族文化的融汇等问题 提供了极为宝贵的资料。 提供了极为宝贵的资料。 南越王墓深藏于岗顶之下20 20米 1983年 南越王墓深藏于岗顶之下20米，1983年6月因 基建被发现。墓主身穿丝缕玉衣，用一棺一椁。 基建被发现。墓主身穿丝缕玉衣，用一棺一椁。从 贴身随葬的龙钮“文帝行玺”金印和一枚“赵昧” 贴身随葬的龙钮“文帝行玺”金印和一枚“赵昧” 玉印，确认了墓主是南越开国之君赵佗的孙子， 玉印，确认了墓主是南越开国之君赵佗的孙子，即 第二代南越王赵昧。 第二代南越王赵昧。
元代青花瓷
元代青花瓷作者：陈平来源：《大众理财顾问》2013年第10期青花起源于唐代巩县窑，宋代并未得到发展，迨元晚期，在景德镇成熟并得到迅猛发展，成为影响中国瓷器审美和生产的主流。
与唐青花迥然不同的是，元青花的制瓷工艺和装饰技巧已有创新。
元代青花瓷瓷胎洁白、釉面温润，青花色泽艳丽夺目，富丽雄浑，图案纹饰画风豪放、绘画层次繁多，在传统审美情趣中独树一帜，开创了中国青花瓷生产的历史新纪元，景德镇也由此成为中国的瓷都。
延佑（1314～1320）元代景德镇在烧制青花、釉里红之前，曾一度烧制过釉下黑彩装饰品。
“延祐器”和“延祐型”青花的提法是不科学的，至少可以说是不严谨的。
青花是以钴料为着色剂，绘出的纹饰发青蓝色，而所谓延祐型纹饰呈色灰黑，经化验它的着色剂是铁，应当排除出青花家族，为“釉里黑”。
在纪年墓出土的元代器物中，江西省九江市博物馆藏的延祐六年（1319年）青花牡丹塔盖瓷瓶、湖北省博物馆藏延祐六年（1319年）青花塔式罐、浙江省杭州至元丙子（1336年）纪年墓出土的青花观音坐像、（后）至元四年（1338年）铭青花釉里红四神盖罐、（后）至元四年（1338年）铭青花釉里红楼阁式谷仓等较著名。
14世纪二三十年代左右，几乎中断了4个世纪的河南巩县青花烧造技术，在江西景德镇突然重新绽放光芒，这是历史在更高阶段上的重演，而促成这种历史重复的原因是多方面的。
宋人崇尚含蓄美，宋瓷艺术以其肃静严重典雅，清爽朴素，含蓄隽永的美学特征著称于世。
元代崇尚白色、蓝色，并且和波斯来往密切。
蒙古人性格粗犷，好大器。
元代青花绘画艺术特点是气势磅礴，笔势飞动，整体讲究大效果，而不拘泥于细枝末节。
元青花是汉族文化、西域波斯文化、蒙古文化的结晶。
有海外市场需求，元青花才迅速膨胀。
国内的元青花稀少，原因是元青花瓷主要外销出口。
国内的元青花主要是明代墓葬出土和3个窖藏发现。
它们是高安窖藏、保定窖藏和20世纪90年代发现的繁昌窖藏（16件）。
目前所知，流散于海外的高档元青花瓷传世品约200件，其中最为珍贵的是英国伦敦大学亚非学院的帕西瓦尔·大维德中国艺术基金会两件元至正十一年（1351年）款的青花云龙象耳瓶。
从河北保定窖藏出土元青花看元代青花瓷器造型特征及纹饰特点
AppreciatION 鉴赏编辑|薛续友1964年一个貌似普通的日子，原保定市建筑公司在永华南路小学进行一项普通的建筑施工——挖地基。
然而，当地基挖到一米来深的时候，一件不太普通的事情发生了：1个工人一铲子下去，一个竖穴出现了，工人们发现里面竟然是一批瓷器。
随后，经过考古人员专业清理，这个并非墓葬的竖穴内共出土瓷器11件。
其中青花瓷6件：青花釉里红贴花开光盖罐一对、八棱青花海水龙纹带盖梅瓶一对、八棱青花玉壶春瓶1件、八棱青花执壶1件。
其他瓷器5件：菱花口白釉龙纹盘1件、菱花口瓜棱白釉酒杯1件，还有宝石蓝釉加金彩匜、宝石蓝釉加金彩酒杯、宝石蓝釉加金彩盘各1件。
除此之外还有绿松石山子2件、彩绘玻璃瓶1件、从河北保定窖藏出土元青花看元代青花瓷器造型特征及纹饰特点雷 静八棱青花海水龙纹带盖梅瓶AppreciatION 鉴赏玉片数十片，等等。
此次发现和1980年在江西高安出土的元代瓷器一并成为新中国成立后我国元代青花瓷最重要的两次发现。
但1964年保定元代窖藏文物的出土，是国内首次发现的成批至正型元青花，为国内研究提供了非常珍贵的资料，具有开创性意义。
众所周知，我国古代瓷器所用钴料习惯上按来源分为进口料和国产料。
两者最重要的区别在于钴料中铁和猛的含量不同：进口料俗称为苏麻离青，这种料的特征是低锰高铁，用这种料烧成的器物青花发色较浓艳青翠，料浓处可以看到金属结晶斑，呈铁锈色，凹陷明显，通常被称为铁锈斑，用这种进口料烧制的元青花一般我们称其为“至正型元青花”；而国产料的特征是低铁高锰，烧成的器物青花发色比较灰暗、浅淡，也没有进口料那种铁锈斑的特点，这种料烧成的元青花我们称其为“延祐型元青花”。
保定窖藏出土的这批元青花瓷器处处透着至正型元青花的特点，色泽艳丽，绘图工艺精细，青花纹饰笔画有些晕散，浓淡相互映衬，变化自然，最浓处成为黑色并深入胎骨，并发出黑色闪银光的铁锈斑。
用手抚摸釉面，黑色深入胎骨处感觉凹陷。
现就保定窖藏出土的这几件元青花涉及的器形及纹饰做一简述。
【doc】收藏家
收藏家收藏家2005年(总第九十九期至第一一.期)目录索引最新报道百期献辞纪念周绍良黄河诗思共秋高——记湖南省博物馆赴日"何绍基展"刘刚99-15人问珠玉安足取岂如阳羡溪头一丸土——南京博物院"茗壹汇赏"略述周德赣陈凤英99-22十年耕耘百期收获——'收藏家)杂志杜同仁向广大读者致意l00-01十年耕耘百期收获——(~tillY-}杂志杜煽委及专家学者向广大读者致意l00-03 Ⅸ收藏家》百期感言田红玉l00-05穿越历史尘埃的千年传奇——"周秦汉唐文明大展"掠影怿楚100-07古代文化艺术的璀璨殿堂——百年天津风云的历史长廊田博宣100-15名家成集权威毕至——收藏家刊行百期茶话会后记本刊编辑部101-03日升月恒——故宫珍藏钟表文物展陈浩星101-05成都新发现的张大千轶诗刘振宇l01-ll民间自然写意的吉帅I窑——记"吉州窑"展高立人蒋名未l02-03张大千的异国情缘——新发现之张大千与池春红组照解读刘振宇l02-l3蜀风汉画传千古——成都东汉画像砖特展震雨l03-01中贸圣佳十年精品回顾唐吟方田红玉l04-03中贸圣佳十周年庆典拍品点评赵榆l04-ll永恒的罗马不朽的长安——_古文展,汉*安文糟展逆iL韩建武谭前学张沛心董理105-03清道人画像及张大千的素描作品刘振宇106-03扬I帆下西洋往来有宝物——从郑和下西洋六百周年纪念展看明初远航狄远lO6一l7西安地区近年新出土的汉镜王育龙程蕊萍l07-ll神圣与精致——良渚文化文物精品展蒋卫东l07-03郑和时代的瑰宝——明梁庄王墓文物展白芳l08-03暂得于己快然自是——暂得楼清代官窑单色釉瓷器展巡礼陆明华l08-10 中国古代窑址标本展览(1)冯小琦l08-15中国古代窑址标本展览(2)冯小琦l10-47南宗北斗——董其昌诞辰450周年书画特展澳博108-65一代鸿儒周绍良逝世本刊编辑部108-64科技强国和平永驻丁山109-03碧海扬波域外生辉——"哥德堡号"和海上丝绸之路纪炜l09-05鉴定讲座知津问津真伪辨微骨董解惑古器物考百科长廊专名例释元青花的成熟及一度失踪探究高阿申99-45康熙民窑青花瓷器鉴定朱军99-34青铜时代——百科漫话之一杨妍99-57青铜时代?之二——青铜嚣上的纹饰张跃进102-53古镜中的同模镜徐美华董子俊100-20出土曼生竹节壶辨伪郭若愚100-89谈利用"出处"作伪书画之招术黄鼎101-49弄巧成拙和歪打正着——记一幅宋画鉴定的对话杨新101-20釉面显微观察法在越窑古瓷鉴定上的应用余念忠101—35中国古代铜镜真伪辨析童景范101-65还原历史环境判断佛像真伪金申102—32有眼应识真伪——齐白石作品鉴定得高克非102-43传统鉴定与敦煌写卷鉴定方法的探索刘涛103—04中国古代的缂丝艺术严勇103—33漫谈早期越窑青瓷林士民103—09釉面显微观察之我见——与余念忠先生商榷毛晓沪103—49徐元文Ⅸ感蝗赋》行书手卷释读钱冶104—41渡海三家——张大千.溥畲.黄君壁晓黎104-63金陵四家——钱松岳,宋文治,亚明,魏紫熙黄兰104-73黄庭坚《寄岳云帖》考辨陈志平105-1l剑上的玉饰——暮谈赵卿墓女土的玉具剑马金花105—44张之洞与"抱冰堂置"款紫砂桃形洗朱军黄蓓105—17青铜器鉴赏术语与俗语张跃进106—61瓷器造型分类名称解释(上)吕叶红107—53锤镍佛像小考金申107-41明清家具的材质研究之二?黄花黎(上)周默107-67明清家具的材质研究之二?黄花黎(中)周默l08-55明清家具的材质研究之二?黄花黎(下)周默l09-47吉卅I窑古陶瓷鉴别高立人107-70张瑞图草书Ⅸ后赤壁赋》辨伪张锋108-21雍正瓷胎画珐琅"嫔妃对弈图"盘考毛晓沪108-41鉴藏翡翠A,B,C车奇凯109-3l唐绞胎器的胎,釉和制作工艺研究高阿申钱伟君109-21倒装壶源流考述杜文109-40明孙克弘款Ⅸ莲池大师像》考辨桑椹l10-1l浅析唐宋瓷盒称谓与功用王国颖l10-59博物精华赏玩手札名家述林法书名画名物沧桑江苏绅士会同巡抚为张之洞建专祠折抄件乔万宁99-42王冷斋及其友人墨迹方继孝99-53铜炉的历史劫难及明清私款铜炉鉴赏梁卓智99-65明定陵出土的官窑瓷器王秀玲100-3l漫谈沈绣张蕾100-53漫谈无锡惠山手捏戏文万新华100-43神融笔畅流金出冶——介绍明邢侗的一件草书金煜100-65济世立身三不朽谈兵着史两须才——杨翰其人其艺王启初王元建100-79 吴熙载手批印存序周晓陆l00—73造像的1l席义——藏传佛教造像的笔记之五丁山100-67造像的{帝义——藏传佛教造像的笔记之六丁山101-59造像的谛义——藏传佛教造像的笔记之七丁山102-59宋代油滴茶盏鉴赏李达l00—9l山阴笔法千古传云间翰墨世代香——自蕉的书法￡术蒋炳昌奚吉平100-24锦绣绚丽巧天工——耕织堂藏中国丝织E术品展前瞻马哲非101-71十九世纪的中国灯具李强101-23浅析康熙彩瓷王健丽杨萌101-15新见元青花人物绘画高足杯残件杜文l01-54万方楼珍藏古今名医处方林乾良l01-41专精独到神与古会叔孺艺术介绍张奕辰101-27独立亭亭秀景清洗尽人间脂粉习——天津￡博羞i月清女书画謇作品于英102-08 领略风雨诗思好规摹粉本墨痕迟——苏显祖和风雨归舟图仲关贞102-5l罗聘的早期人物画——胡人异兽图杨臣彬102-57清末民国瓷攒盘鉴赏雪里红102-19浅谈清代玉如意乔万宁102-67浅识石家河文化玉器晏海涛102-69灵壁石天下奇声如青铜色如玉——喀议十国古代灵璧石的收藏周德麟赵启斌102—35乾隆粉彩山水如意耳尊赏析唐晓平102—50居廉及其绘画风格朱万章l02-27浙江德清出土的原始瓷孙荣华103—19清代皇家建筑苏式彩画杨红103—43话说玉鱼杨进萍103—29搜藏记趣一藏趣斋文玩略识陈维沅103—57马逵《长治久安图》黄朋104—24三世不失笔墨宗风——记赵辟《洗马图》王亦曼104—29王蒙Ⅸ霜柯竹石图》刘如仲104—32画为真山水——董其昌《古木清流图》吴敢104—35王绂与Ⅸ云峰萧寄图》张彬104—2l华冠画Ⅸ弘旰行乐图》轴杨丹霞104—37借古开今化古为我——读王麓台仿宋元山水十幅册杨武104—69勾花点叶动静相谐——周之冕=件作品朱万章104-49我看钱维城《临董其昌九如图轴》聂崇正104—55华曲的花鸟画及其Ⅸ春谷杜鹃图》轴牛克诚104—57此生足可惜此志何能偿—'蟪'十夜雨目)黄慎的'八仙目)t圻赵启斌104—59简论元大都遗址出土的瓷器(上)马希桂105—21简论元大都遗址出土的瓷器(下)马希桂106—10说锡器(上)维微105-33说锡器(下)维微106—39加拿大因纽特人雕刻艺术隋立新105—65竹月堂藏元明清颜色釉瓷器鉴赏吕成龙105—55李鸿章等致孙衣言手札浅释谢作拳105—39抗战初期的丰子恺和他的创作方继孝105—29笔墨通灵意态神门人105-16爱新觉罗?兆瑞题释清宫交泰殿皇帝宝谱葛字105—67金陵四家画坛国手——南京四老花鸟画展张蔚星l05—47华尽悠然物外天——罗牧及其山水画胡丹106—23瓷壶史话王腱丽崔玉英lo6—5l一件三国越窑白瓷熊灯引起的思考王少石106—28两千年前驱火者的形象——件汉代陶制井圈吴志光王学宁106—59黄宾虹三件墨迹释读董腱lo6—7l制作工巧精华绝伦——天津市艺博藏清宫折扇刘士剐106-3l宜子孙文字出廓璧李彦君l06-38清代帝后书画赏析王珍106-45凝重腴美乌金釉端庄优雅观音樽马广彦107—23明于藉秋塘浮游图臂搁李军107一l7清逸平和渊自唐风——湖北省文物商店藏日本画赵贤发107-19清新明快涉笔成趣——故宫藏任伯年画作崔婷107—27俪松居随笔二则王世襄107-14俞明生平及其绘画周刃l07-46近代美术视野中的佃介眉凡庄107—57l6至l8世纪景德镇外销瓷的欧洲艺术风格耿东升108—29高丽青釉云鹤纹瓷瓶叶佩兰l08-25一俏双蔬鲜两岸——翡翠白菜赏析曹平108-53海疆无事边烽息容我逍遥物外身——吴女激治河手札王元建王启初108—37浑朴其质虚灵生韵——介岛晚清篆刻家赵穆的口方印作张爱国108-28清雍正帝亲书颁示郎士宁瑞谷图葛宇108-63高呼谦中——萧谦十辞世60年祭蓑谈孛可染(上)张传伦108-47高呼谦中——萧谦十辞世60年祭蓑谈李可染(下》张传伦109-55王鉴及其Ⅸ仿米氏春山图》卷房学惠109一l3啜苦咽甘神融心醉——雍正官窑钧红釉菊瓣壶赏析张浦生l09-ll纸间笔墨惊龙蛇万木参天战烈风——朱镜宙家藏于右任书法侯波良109-35勾勒填彩旨趣浓艳——元i渊《梅雀报春图>手誊赵榆王彦朝l09—27定陵出土的明代宫廷玉器王秀玲l10-03门户之见许逊ll0一l5云南青铜器上的牛图像徐政芸l10-25徐悲鸠从欧洲艺术中找到了共鸣——为纪念徐悲鸿诞辰l】0周年而作董三军ll0-31南京博物院藏竹雕笔筒万新华l10-37一枝沉醉羊毫笔写遍人间两汉碑——挂疽.翟云升师生其人其艺李凤海ll0—2l山川秀丽丛林耸翠——黄宾虹水册仁可l10-65目录序跋碑帖版本清顺治康熙青花瓷器的展示叶佩兰101-46国家博物馆藏——隋张通妻陶贵墓志拓本四种李举纲王秋芳103-24来燕榭书跋辑存(一)黄裳l10-41公私秘藏海外藏珍藏海钩沉国宝巡礼恽王合壁笔墨珍品崔玉英崔胜利99—29毕生心血的收藏——徐悲鸿和他的收藏董三军99-6l范仲淹楷书道服赞金运昌99-73唐摹《兰亭序》黄绢本考刘刚100-37非人磨墨墨磨人——济南市博物院藏圣谈李晶100-59广取博收卓然成家——吉林省博物院藏溥禽早年绘画闰立群l00-49 宋范宽雪景寒林图刘士刚100—77清缂丝明皇试马图轴刘士刚lo0—78西周神面卣何辉101-73西周青铜盏方彝邵玉兰101—74翰墨丹青催泪下惜日真情融泪中——徐悲鸿的墨竹图董三军102—65 五代岳州窑青釉刻莲瓣纹瓶冯素阁102—73西晋青瓷神兽尊万新华102—74天姿迥异高秀圆润——董其昌临柳公权书《兰亭诗》李艳霞103—15 南朝竹林七贤与菜启其模印砖画万新华105—54明吴彬Ⅸ明皇幸蜀图》李伟106—74北宋赵佶鹳鹆图轴万新华106—75清二十三家跋明孙传庭诗卷张英l07—36屋列系好物东方艺术博物馆藏中国古陶瓷吕成龙107—31画廊随笔拍品点评艺术市场简讯春秋十载铸辉煌一翰海1994--2004纪事犹远劳棠99--03徐悲鸿册页赏析梦溪99--71拍前预览99-74拍后综述99-75从传统中走来——岑其的收藏和他的绘画艺术思语100--832004年中国文物艺术品拍卖赵榆文峰100-97拍后综述loo-95l836年的迈森瓷大盘王木南101-75拍前预览101-76拍后综述101-77清乾隆缂丝岁寒三友图嘉文l02-71拍前预览102-75粉彩九桃过墙枝大盘晓文102-78两尊明永乐四臂观音像丁山103-41谢稚柳与他的青绿山水通景八屏赵榆103-53胸中早贮千年史笔下能生万汇春——免禧'黄山三十六峰图>杨丹霞103-73Ⅸ贞松永茂》册研究赵力103—75清宫画院高手画Ⅸ康熙巡幸淮河图》汉轩103-76张大千Ⅸ松下观瀑图》赏读胡西林103-77拍前预览103-62任伯年的Ⅸ华祝三多图》劳棠104-62传神写照笔底波澜——蒋兆和的三幅人物画高鹏104-66黄胄及其画价行情华笑lo4—77定法不议大美不言一崔如琢先生和他的国画艺术王小京105-59拍前预览105-69拍后综述105-77简讯105-68海派画家"四大名旦"画集序岑其106—65拍前预览lo6—76拍后综述106-80简讯106—85十年风雨润中贸硕果累累结满枝——十贸圣佳套日十周年度典(zoos)拍卖会赵榆107—63拍前预览107-75简讯七则107-74拍前预览108-67拍后综述108-85简讯五则108-86伟大作品诞生的基础——g鸿女师裴匪卜册和速表世董三军109—17 以形写神笔墨有我一石}5o年代束的=件十目画精品董青109-45雍正瓷胎珐琅彩牡丹纹碗闪淑华109-61刘海粟作品鉴定与行情梦溪109—83拍前预览109-65拍后综述109-81简讯五则109-82中西比较话拍市徐建融l10—55拍前预览l10-67拍后综述l10-82简讯五则l10-86。
图解元代瓷器纹饰及工艺特征
图解元代瓷器纹饰及工艺特征一、枢府瓷：1、“枢府”是“枢密院”的简称。
宋代以枢密院为最高军机关，与中书省分掌文、武两权，号为“二府”。
元代仍延用这个制度。
元代军事为重。
“枢府”的权位更高，具有“枢府”铭的卵白釉瓷器，应属“枢密院”的定烧器，也就是元代的官窑器。
2、枢府瓷的特征：（1）、枢府瓷和青白瓷同样为白胎，但相对说，比青白瓷为厚。
（2）、枢府瓷釉，变青白色为卵白色（更偏白，而近似鹅蛋色）。
典型枢府瓷釉应是失透的，但在传世或出土的器物中，虽具备胎较厚而釉又失透，然而非卵白色而是青白色。
这类器物是青白釉过渡卵白釉的中间阶段。
（3）、枢府瓷器型以盘、碗、执壶和高足杯为多。
最典型的枢府瓷以碗为小底足。
这类小足的足径，一般为碗口径的三分之一。
而到了明代，枢府瓷继续在烧，但底足变大，这一点尤为重要，鉴别的不要弄混。
（馆藏模印凤纹龙柄枢府釉壶）（4）、枢府器中的折腰器，是突出的造型一向为人们所称道。
（5）、枢府瓷中的盘、碗的底足均为露胎，足壁厚，削足规整，有的底心有乳钉突起。
（6）、枢府瓷图案纹饰主要为印花，图案纹饰主要为缠枝莲、菊瓣、花蝶、云龙、云凤、云雀、孔雀、牡丹等。
绝大多数情况下，其印花图案浑圆而不太清晰。
（印花缠枝莲纹）（枢府龙纹砚洗）（枢府龙纹砚洗，盖上的龙纹十分精致）（7）、枢府瓷的铭文以“枢府”两字最为典型，一般都印在盘、碗器物内壁口沿下，“枢”和“府”两字分别在相对的位置。
除“枢府”字样外，还有“太禧”、“福禄”、“福寿”和“寿”、“福”、“良”等单个吉祥字铭文。
（鱼藻纹盘局部，左上角“府”和右下角“枢”字很清晰）（枢府铭文鱼藻纹盘）二、元代青花瓷1、青花瓷的器形：多见的为盘、罐、、梅瓶、长颈瓶、葫芦瓶、玉壶春瓶、扁瓶、执壶、钵、盒、水滴、豆形洗、高足碗、盏托等。
其中以大件器为多。
最常见的有玉壶春瓶、梅瓶、大罐、盘、碗等。
玉壶春瓶梅瓶罐青花碗青花盘扁瓶蒜头瓶执壶高足碗2、青花瓷的胎——元代青花瓷器的胎体较为厚重，从器底和断面可清楚地观察到胎质不如明、清瓷胎细腻洁白，略显粗松，并有细小气孔。
博物管文物解说词
杯，一个很简单的汉语词汇，虽然是一个名词，却在诞生之初就被赋予了千年不变的功能性——盛放液体。
但就是这么一个小小的器皿，却在历史的行进中衍生出了无数的种类，我们今天要说的是杯的一种形态——高足杯，这种杯子背身小，下乘以高足所以叫高足杯，据中国陶瓷史上记载“高足杯是元代瓷器中最流行的器形，我们今天要说的这件高足杯的故事也要从这个朝代说起。
尊敬的各位领导、评委老师，亲爱的同仁朋友们，大家下午好！我是，今天要为大家讲解的是我馆镇馆之宝——元景德镇窑卵白釉堆花五彩描金花卉纹高足杯。
元代在中国历史上时间短暂，但在中国陶瓷史上却是一个辉煌的时代，这件卵白釉堆花五彩描金花卉纹高足杯就是其中的佼佼者。
元景德镇窑卵白釉堆花五彩描金花卉纹高足杯不仅是兴安盟博物馆镇馆之宝，1992年出土后，在1994年时被国家文物局的专家组定为一及甲等文物，也就是俗称的国宝级文物。
人们常说：“元卵白釉瓷（枢府瓷）胎体厚重，釉呈失透”，事实不尽然。
细细观察这件元卵白釉瓷器，恰恰认为这样地卵白釉瓷胎釉的评价是不公正、不准确的。
此件高足杯为卵白釉瓷，胎轻釉薄，迎光即可透视，釉质莹润如玉,近看给人一种白玉的质感，这种薄胎的卵白釉瓷是极为少见的。
卵白釉瓷是因其釉色近似鸭蛋壳的颜色而得名，元朝统治者青睐卵白釉瓷，可能和“元人尚白”的民族习俗有关。
这件高足杯高13厘米、口径11.5厘米、足径6厘米，器型优美端庄，外观与常见的元代金杯形制相近,但它们的用途却不尽相同，它并不是件酒器，而是一件供器。
您瞧，器物内口沿处均匀分布着4朵栀子花，下腹部及杯心处有一朵叶大花小的牡丹，枝繁叶茂，外腹部同样是以牡丹为纹饰，纹饰轮廓繁复，似有错花之感，其立体动态感呼之欲出。
所谓“唯有牡丹真国色，花开时节动京城”，器物上的牡丹穿越千年依旧光彩如初，我们不得不佩服中国古代窑工的勤劳与智慧，谱写出中国古代瓷器史上动人篇章。
同时，这件瓷器装饰花纹制作工艺也极为特殊，展示出先辈劳动者的高超技艺，采用沥粉技术，这种技术手法是传统工艺制做的一个花色品种，特殊之处在于高出物体平面，呈现出立体的花纹，然后在它的上面贴金箔、银箔、上色等，具有厚度、硬度及华贵的感觉。
独一无二的八大元青花人物故事瓷瓶
中国瓷器在宋代达到了极致的美学高度。
但是，真正让中国瓷器扬名海外的还是从元代开始， 景德镇 特产的 青花瓷。
青花色泽优雅，隽永娟秀，宛如江南烟雨一般，让人如痴如醉。
但是目前元青花的存世量一直是个谜，有人说400件，也有人说300件。
而绘有人物故事的元青花罐，所知传世者仅有8件。
这8件传世人物青花瓷分别对应着不同的故事。
今天，一家君就带大家来了解一下，这八件堪称举世无双的青花瓷。
八大青花瓷瓶一、【鬼谷子下山图】人物故事罐鬼谷下山，原出自《战国策》的一个历史故事，说的是 战国时期 ，燕国和齐国交战，为齐国效命的孙膑为敌方所擒，他的师傅鬼谷子前往营救，率领众人一行下山。
这里的鬼谷下山是指一件拍卖成交的中国青花瓷。
2005年7月12日在伦敦 佳士得 进行的“中国瓷器及 艺术品 ”拍卖中，一款元青花人物罐以1400万英镑的价格成交，折合人民币2.3亿多元，拍出了目前中国瓷器的最高价格。
二、【百花亭图】人物故事罐原物所在地： 日本 大阪万野美术馆百花亭罐的题材取于元代无名氏所著《逞风流王焕百花亭》，书生王焕生性风流，人称“风流王焕”，时值 清明，前往百花亭游春，邂逅著名**贺怜怜，一见倾心。
在卖查梨条的 王小二 的帮助下，两人一处生活了半年。
半年后，赶走王焕，强迫贺怜怜嫁给高邈将军，移住承天寺。
贺怜怜托 王小二 传达对王焕的思念，王焕扮作卖查梨条的 小贩 ，一路叫卖吆喝，到寺里与心上人相会。
怜怜用首饰，资助王焕， 让他去西延边关从军立功，并告之高邈的许多违法行为。
王焕投延安府镇西夏立功荣归，升西凉节度使，告高邈盗用官钱买妾等罪行，夺回爱人贺怜怜。
荣升团聚，双喜临门。
三、【三顾茅庐图】人物故事罐文物 现状：香港苏富比拍品。
罐腹的一侧，诸葛孔明头包软巾，身穿长袍，坐在苍松下的山石之上。
头梳双髻的童子手捧书匧侍立一旁，左前方一双髻童子正倾身禀告。
画面的另一侧，有一枝繁叶茂的诸葛亮的高逸潇洒，刘备的求贤若渴，以及关、张二人的焦急烦躁刻划得淋漓尽致。
元 青花
元青花瓷（概述）元代随着国内外贸易的发展需要，中国瓷业较宋代又有更大的进步，景德镇窑成功的烧制出青花瓷器。
青花瓷的普遍出现和趋于成熟，产销兴旺，元人蒋祁著《陶计略》（记元代景德镇瓷业情况的唯一书籍）中记述：“窑火既歇，商争取售，而上者择焉，谓之捡窑。
交易之际，牙侩主之……，运器入河，肩夫执券，次第件具，以凭商筹，谓之非子。
”元青花瓷以景德镇为代表，其制作精美而传世极少，故而异常珍贵，根据时间大致分为延祐期、至正期和元末期三个阶段，其中又以“至正型”为最佳。
元青花瓷开辟了由素瓷向彩瓷过渡的新时代，其富丽雄浑、画风豪放，绘画层次繁多，与中华民族传统的审美情趣大相径庭，实在是中国陶瓷史上的一朵奇葩，同时也使景德镇一跃成为中世纪世界制瓷业的中心。
绝大多数珍品出自景德镇（产地）扬海外，显示了对元青花的研究中，一个极为重要的问题是关于元青花的窑址调查。
准确的元青花烧造地难寻，元青花的窑址究竟在哪里？《世界新闻报·鉴赏中国》周刊记者从几位国内知名陶瓷专家口中听到了较为一致的答案：元青花珍品绝大多数出自景德镇。
据悉，除了景德镇外，云南的玉溪窑、浙江的江山窑等地也遗存有一定数量的元青花。
北京故宫博物院一位陶瓷专家告诉《世界新闻报·鉴赏中国》周刊记者，元朝时云南玉溪窑等地烧制的是青釉青花，精美的白釉青花基本都是在江西景德镇烧制的，其他窑非常少。
其他瓷窑所产的元青花，在颜色、纹饰等方面都远逊色于景德镇的青花瓷器。
据文博界专家考证，景德镇的制瓷业在元朝具有举足轻重的地位，其中存在多种原因。
一方面，宋元交战频繁，北方大量工匠艺人为谋生路举家南迁，江西景德镇成为陶瓷工匠汇聚之地。
他们把北方窑业的先进技术与人文艺术，融入了南方瓷业生产。
另一方面，景德镇有比北方更优越的制瓷环境、更好的制瓷矿产资源，瓷石、高岭土、水和森林等资源丰富。
此外，元代统治者对景德镇白瓷的偏爱，也促成了景德镇瓷业的发展。
元政府在景德镇专设的浮梁瓷局，使景德镇拥有较大的瓷器生产规模。
元代青花瓷[修订]
元代青花瓷[修订]元代青花瓷一.青花瓷简介青花瓷，又称白地青花瓷，常简称青花，是中国瓷器的主流品种之一，属釉下彩瓷。
青花瓷是用含氧化钴的钴矿为原料，在陶瓷坯体上描绘纹饰，再罩上一层透明釉，经高温还原焰一次烧成。
钴料烧成后呈蓝色，具有着色力强、发色鲜艳、烧成率高、呈色稳定的特点。
原始青花瓷于唐宋已见端倪，成熟的青花瓷则出现在元代景德镇的湖田窑。
明代青花成为瓷器的主流。
清康熙时发展到了顶峰。
明清时期，还创烧了青花五彩、孔雀绿釉青花、豆青釉青花、青花红彩、黄地青花、哥釉青花等衍生品种。
二.元代青花瓷元青花瓷以景德镇为代表，其制作精美而传世极少，故而异常珍贵，根据时间大致分为延祐期、至正期和元末期三个阶段，其中又以“至正型”为最佳。
元青花瓷开辟了由素瓷向彩瓷过渡的新时代，其富丽雄浑、画风豪放，绘画层次繁多，与中华民族传统的审美情趣大相径庭，实在是中国陶瓷史上的一朵奇葩，同时也使景德镇一跃成为中世纪世界制瓷业的中心。
成熟的青花瓷出现在元代的景德镇。
元青花瓷的胎由于采用了“瓷石+高岭土”的二元配方，使胎中的Al2O3含量增高，烧成温度提高，焙烧过程中的变形率减少。
多数器物的胎体也因此厚重，造型厚实饱满。
胎色略带灰、黄，胎质疏松。
底釉分青白和卵白两种，乳浊感强。
其使用的青料包括国产料和进口料两种:国产料为高锰低铁型青料，呈色青蓝偏灰黑;进口料为低锰高铁型青料，呈色青翠浓艳，有铁锈斑痕。
在部分器物上，也有国产料和进口料并用的情况。
器型主要有日用器、供器、镇墓器等类，尤以竹节高足杯、带座器、镇墓器最具时代特色。
除玉壶春底足荡釉外，其它器物底多砂底无釉，见火石红。
元青花总的特点是造型浑厚凝重，气魄雄伟，器型一般都硕大，显得笨拙，胎体厚重，修胎不精，接口不细致。
画风粗犷。
早期釉面较厚，常有垂流泪痕，晚期釉子透亮接近洁白，接痕更加明显。
元青花的纹饰最大特点是构图丰满，层次多而不乱。
笔法以一笔点划多见，流畅有力;勾勒渲染则粗壮沉着。
元代青花瓷
釉里红缠枝菊玉壶春瓶
高32.1厘米、口径8.4 厘米、腹径20.1厘米、底径 12.2厘米。
釉里红是釉下彩,先以
铜红料在胎上绘出花纹,再 挂透明釉,然后在高温还原 焰中一次烧成，使釉下呈现 红色花纹，故称为釉里红。 釉里红是元代旳新发明。此 器红色较浅,阐明配制釉料 及掌握火候旳技术尚不够成 熟。
成吉思汗旳陵园座落于内蒙古自治区鄂尔多斯高原旳甘德尔 敖包山上。
成吉思汗陵旳主体建筑是三座相连旳蒙古包式大殿，仿元代 城楼式门庭，红门白墙，金黄琉璃宝顶辉煌夺目，整个建筑犹如 一只搏击长空旳雄鹰，具有独特旳蒙古族艺术风格，整个建筑由 正殿，寝宫、东西殿、东西过厅六个部分构成。
染织工艺
一、丝织：织金（两种加工措施织造）
青花是用钴
料在胎上画花，罩 釉一次烧成。
盘内外绘青花 纹饰，底素胎无釉。 内壁饰串枝花一周， 6朵仰覆牡丹相间 缀于波折旳枝茎上。 盘心绘鸳鸯戏莲主 题纹饰。
青花凤穿花执壶
高23.5cm，口径4.7cm， 足径7.3cm，腹径13cm。
腹两面均绘凤穿 缠枝花卉图案，并间以 火珠云及竹石纹。
此壶通体花纹满 密，而主体纹样突出， 繁而不乱。所用青花料 汁进一步胎骨，色泽浓 艳亮丽，是传世旳元代 青花瓷器中少见旳呈色 纯粹之作。
元青花之谜-题材众多
第三个谜是元青花为何题材众多。元青花跟其他瓷器 旳题材体现不同，它旳题材尤其多，有花卉、鱼藻、翎毛 走兽、龙凤、人物，什么都画。元青花早期旳题材大致都 是花卉、翎毛走兽、龙凤，后期出现了大量戏剧故事，画 人物。
后期画人物旳第一种原因是元青花受元曲和小说旳影 响，乐意画情节。第二个原因是在元朝后期，朱元璋没拿 下江山之前，长时间驻扎于景德镇。他对景德镇旳陶瓷生 产应该有过影响，因为他旳关注，人物纹旳作品开始逐渐 增多。