光与色
光与色知识点总结
光与色知识点总结光是一种电磁波，是一种能量传导方式。
它对于我们的生活和自然界有着非常重要的作用。
而颜色则是我们对于光的感知，也是我们日常生活中不可或缺的一部分。
下面就来总结一下光与色的知识点。
一、光的基本性质1. 光的传播方式光可以以波动的形式传播，这意味着光可以在空间中传播。
另一方面，光也可以以粒子的形式传播，称为光子。
这种双重性质被称为光的波粒二象性。
2. 光的速度光的速度在真空中为299,792,458米每秒，这个速度也被称为光速。
3. 光的色散光在介质中传播时会发生色散现象，即不同波长的光会以不同的速度传播，导致颜色的分离。
4. 光的折射与反射光线在介质间传播时会发生折射现象，而当光线照射到物体表面时会发生反射现象。
这两种现象是我们日常生活中常见的光学现象。
5. 光的干涉与衍射当两条光线相遇时会发生干涉现象，而当光线通过缝隙或障碍物时会发生衍射现象。
这两种现象在光学中有重要的应用。
二、颜色的形成1. 光谱光谱是白光经过三棱镜或光栅后分离出的各种颜色的谱线。
在光谱中，红、橙、黄、绿、蓝、靛、紫七种颜色依次排列。
2. 颜色的三要素颜色的三个要素是色调、明度和纯度。
色调是颜色的种类，明度是颜色的明亮程度，纯度是颜色的鲜艳程度。
3. 颜色的形成颜色是由物体吸收和反射光线的特性决定的。
当光线照射到物体表面时，物体会吸收部分光线并反射剩余的光线，我们看到的颜色就是这些反射光线的颜色。
4. 黑体辐射黑体是一种理想的物体，它可以吸收完全的光线并且不反射任何光线。
根据黑体辐射定律，黑体会发射出与温度有关的不同颜色的光线，这就是黑体辐射现象。
三、光的应用1. 光学仪器光学仪器包括望远镜、显微镜、投影仪等，它们利用光的传播和反射特性来实现观察、放大等功能。
2. 光通信光通信利用光的传播速度快、带宽大的特点，它已经成为现代通信系统中不可或缺的一部分。
3. 光的治疗光线对于一些疾病有着治疗作用，比如光疗和光动力疗法等。
光与色的名词解释
光与色的名词解释在我们日常的生活中，光和色是非常常见的概念。
然而，对于光与色的确切定义和解释，很多人可能依然存在一些模糊或错误的认识。
本文将对光与色这两个词进行深入的名词解释，以帮助读者更好地理解它们的本质和关系。
一、光的名词解释光，作为一种电磁波，是由电磁场变化产生的一种能量传播形式。
在物理学中，光被定义为电场和磁场振荡的电磁波，具有波粒二象性。
首先，光可以看作是一种能量的传播形式。
光的出现离不开能量的传递和变化过程。
当物体受到能量的激发或激励时，它会发出光线，将能量传播到周围的空间。
这一传播过程是通过光的波动来实现的。
其次，光是由电磁场的振荡产生的。
在自然界中，光的产生离不开电场和磁场的相互作用。
当电场和磁场发生振荡时，它们相互耦合，产生电磁波，即光。
这种振荡过程以极快的速度在空间中传播，形成了人们所看到的光线。
最后，光具有波粒二象性。
光既可以看作是一种波动，也可以看作是由一系列微粒（光子）组成的流动粒子。
这一波粒二象性的证据可以通过光的干涉和衍射现象来解释。
综上所述，光是一种能量的传播形式，由电磁场的振荡产生，并具有波粒二象性。
它在光学、电磁学以及其他领域中具有重要的应用和研究价值。
二、色的名词解释色，是对物体或光的一种感知方式，是人眼通过视觉系统对光信号进行解读和识别的结果。
色与光之间存在着密切的联系，是光的属性之一。
首先，色是对光的感知方式。
人眼通过视觉系统接收光信号，并将其转化为神经信号传递给大脑，从而产生对光的感知和识别。
不同颜色的光在人眼中会引起不同的感受和视觉效果，如红色、黄色、蓝色等。
其次，色是人类视觉系统对于光的解读结果。
人眼对光信号的解读和识别是由视锥细胞和视杆细胞完成的。
他们会根据光的频率和幅度信息来区分不同的颜色，以及识别物体的形状、大小等特征。
最后，色与光密切相关。
色的产生离不开光的作用和影响。
当光照射到物体表面时，物体的表面会选择性地吸收或反射光的不同成分，这样才会形成我们所看到的不同颜色。
光与色
高 ---------------------- ---------------低 纯度 饱和程度(saturation) : 指颜色需要形成自身色彩的成分组合饱和度,加入任何无彩色都会减弱颜色自身色彩的饱 和度而使颜色失去原本的纯色.
后来物理学家大卫•鲁伯特进一步发现染料原色只是红、黄、蓝三色， 其他颜色都可以由这三种颜色混合而成的。 这种理论被法国染料学家席弗通过各种染料配合试验所证实。 从此，这种三原色理论被人们所公认。
三原色
三原色就是说三色中的 任何一色，都不能用另 外两种原色混合产生而 其他色可由这三色按一 定的比例混合出来，这 三个独立的色称之为三 原色（或三基色）。
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• 同样,不同性格的人,对室内设计的喜好与抗拒也各不相同.其中一个决定因素 来自于室内空间色彩的配搭效果.
室内设计是设计师透过对一个人,一间公司,一间店了解,归纳出各自的性 格与形象, 透过室内设计综合手法设计,最终以合适的颜色配合完成在一 个特定空间里诠释出一个人,一间公司,一间店的个性与形象.
色彩的发现
1966年,牛顿用三棱镜将白色阳光分解得到红、橙、黄、绿、青、蓝、紫七种色光.
这七种色光的混合又得白光，因此他认定这七种色光为原色。
并用7色围成一个圆环以供研究 与运用.因为青色和蓝色都属于 蓝色色系,为了方便研究和运用, 后来人们便把青色归入蓝色,把 七色概括为六色,得到最基本 6色相环.
加色混合法得出的间色就是颜料的三原色.
过去习惯地把大红、中黄、普蓝称为颜色的三原色，从色彩学上讲，这个概念是不确切的。 理想的色料三原色应当是 M品红（明亮的玫红）、Y黄（柠黄）、C青（湖蓝） 因为品红、黄、青混色的范围要比大红、中黄、普蓝宽得多.
光与色彩的关系
光与色彩的关系
光与色彩是宇宙中最本质的元素，它们之间存在着千丝万缕的联系。
光没有色彩，但却直接或间接地影响着色彩。
如果没有光，没有色彩，世界将变得毫无生气。
首先，光产生色彩，而色彩则取决于光的波长。
短波的光会产生红色，中等波长的光会产生黄色，而长波的光则会产生蓝色。
每一种色彩都有着不同的强度，这取决于观察者的角度，也受到其他光的影响，可以变得越来越暗或变得越来越亮。
其次，太阳光被称为“白光”，它是由许多不同波长的光线组成的，包括红色、橙色、黄色、绿色、蓝色、靛色和紫色，它们会组合在一起形成彩色的光。
而月光则看起来是灰白色的，因为它只由比较少的不同波长的光组成，所以看起来比较暗。
此外，光还可以改变色彩。
一般来说，当光线变暗时，颜色会变深，当光线变亮时，颜色会变浅。
另外，使用荧光灯或激光灯，就可以通过改变光的光谱来改变色彩，从而获得比现实中更美的色彩效果。
最后，光也可以影响视觉效果，比如太阳光下，绿色的叶子看起来比夜晚时会显得更加鲜艳。
这是由于光在大气中穿行时会发生散射，从而影响物体周围的色彩。
总之，光与色彩之间存在着紧密的联系，它们可以互相影响。
对于研究色彩，完全了解光的特性是十分必要的，因为只有了解了光，才能更准确地理解色彩及其表现出来的风貌。
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光和颜色的关系与成像规律
光和颜色的关系与成像规律一、光的传播1.光的定义：光是一种电磁波，是电场和磁场在空间中的传播。
2.光的传播方式：光在真空中以恒定速度传播，约为每秒30万公里。
3.光的折射：光从一种介质传播到另一种介质时，传播方向会发生偏折。
二、光的颜色1.颜色的定义：颜色是光作用于人眼时产生的视觉感受。
2.光的波长与颜色：不同波长的光对应不同的颜色，如红光波长最长，紫光波长最短。
3.光的互补色：两种颜色光混合后能产生白光，这两种颜色称为互补色，如红光与绿光。
三、光的成像规律1.光的直线传播：光在同一均匀介质中沿直线传播，如日食、月食、小孔成像等现象。
2.光的反射：光在传播过程中遇到障碍物，会发生反射，如平面镜成像、凸面镜、凹面镜等。
3.光的折射：光从一种介质进入另一种介质时，传播方向发生偏折，如透镜成像、水中的物体看起来变浅等现象。
4.光的衍射：光在传播过程中遇到障碍物，会发生绕过障碍物的现象，如光通过狭缝、光纤通信等。
四、光的应用1.照明：光用于照明，提高视力，分为自然光和人工光，如太阳光、电灯等。
2.显示技术：光用于显示技术，如电视、电脑显示器、投影仪等。
3.摄影：光用于摄影，记录影像，如胶片相机、数码相机等。
4.医疗：光在医疗领域有广泛应用，如紫外线消毒、激光手术等。
五、光的保护1.防紫外线：紫外线对皮肤有害，应采取措施防止紫外线辐射，如涂防晒霜、穿长袖等。
2.防激光：激光具有高度集中的能量，可对人体造成伤害，应采取措施防止激光辐射，如佩戴护目镜等。
习题及方法：1.习题：光在真空中的传播速度是多少？解题方法：根据知识点“光的传播”，光在真空中以恒定速度传播，约为每秒30万公里。
2.习题：红光和绿光混合后会产生什么颜色？解题方法：根据知识点“光的颜色”，红光波长最长，绿光波长较短，两者混合后会产生白光。
3.习题：当光从空气进入水时，会发生什么现象？解题方法：根据知识点“光的成像规律”，光从一种介质进入另一种介质时，会发生折射现象。
光与色的关系
光与色的关系
色与光是不可分的，色彩来自光。
一切客观物体都有色彩，这些色彩是从哪里来的?平常人们以为色彩是物体固有的，实际情况并非如此。
根据物理学、光学分析的结果，色彩是由光的照射而显现的，凭借了光，我们才看得到物体的色彩。
没有光就没有颜色，如果在没有光线的暗房里，则什么色彩也无从辨别清楚。
没有光也就难以理解色彩的含义，是光创造了五彩缤纷的世界。
在自然界和生活中，光的来源很多，有太阳光、月光，以及灯光、火光等，前者是自然光，后者是人造光，色彩学是以太阳光为标准来解释色和光的物理现象的。
太阳发射的白光是由各种色光组合而成的，通过三棱镜就可以看见白光分散为各种色光组成的光带，英国科学家牛顿把它定为红、橙、黄、绿、青、蓝、紫七色。
这七种色光的每一种颜色，都是逐渐地、非常和谐地过渡到另一种颜色的。
其中蓝色处于青与紫的中间，蓝和青区别甚微，青可包括蓝，所以一般都称为六种色光，形成光谱。
在色彩学上，我们把红、橙、黄、绿、青、紫这六色定为标准色。
不同物体为什么会形成各种各样的颜色呢?按照物理学的原理是：光线照射到物体表面时，一部分色光被吸收，一部分色光则被反射出来，所反射出来的色光作用于人们的视觉，就星物体的颜色。
好像太阳光下的红花，便是太阳光中的橙、黄、绿、青、紫等色光被花吸收，只有红光被反射出来，使我们的视觉感觉到花是红色的。
在光的照射下，如果某一物体较多的吸收了光，便显示黑色；若较多的反射了光，则显示淡色以至白色。
各种物体吸收光量与反射光量比例上的千差万别，就形成了难以数计的不同深浅和各种鲜艳或灰暗的色彩。
色彩的基本原理
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孟氏色相环
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8．邻近色 在色相环上任意色彩相邻的色彩称为邻近色。如中黄和 橘黄 9．对比色
在色相环上任一直径两端相对的色称对比色
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色彩的种类与属性
一、色彩的属性
1、色相 色相（Hue）是指红、橙、黄、绿、青、紫等色彩分野， 而黑、白以及各种灰色是属於无色系的； 色相是色彩的主要特征，表示色彩的种类，但不只是某一种色彩， 同一色相的色彩指色彩中组成彩色成分的三原彩倾向。 （如：紫色、浅紫色、深紫色、灰紫色属于同一色相，他们之间的
印刷四原色 (C.M.Y.K) 印刷色彩由CMYK四色油墨产生不同於电子影像，我们利 用加色法，混合叁色最後会得到黑色（K）。
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第二节 色立体——色彩的表示法
把不同明度的黑、白、灰，按上白、下黑、中间为不同明度的灰等
差秩序排列起来，可以构成明度序列。
把不同色相的高纯度色彩按红、橙、黄、绿、蓝、紫等差环列起来
4．孟赛尔表色法的写法与读法
有彩色为HV/C即H表色相，V表明度，/C表纯度。5R4/14即为红色相5号，明度 为4，纯度为14。无彩色则写成NV，如N5表示明度为5的无彩色灰。
孟氏色相环上的十种主要色相在最高纯度时的明度情况 精品课件
二、奥斯特瓦德色立体
奥斯特瓦德色立体是由德国科学家、色彩学家、诺贝尔奖获得者奥斯特瓦德创 造的体系。该体系以物理学为依据，重视颜色的混合规律。孟赛尔用黑色和白色作为色 立体明度阶段的两个极点，而奥斯特瓦德则认为白色实际上并非真正的纯白，有11%的含 黑量，所谓的黑色也有3.5%的含白量。这样所有的色彩都应该是由纯色（C）加一定数量 的黑（BL）和白（W）混合而成的。即：白量+黑量+纯色量=100（总色量）。 1．奥氏色相环
空间设计中的光与色的开题报告
空间设计中的光与色的开题报告1. 研究背景随着人们对空间环境的要求不断提高，空间设计中的光与色变得越来越重要。
光与色是空间设计中最基本的元素之一，可以调节空间的氛围、形态和情感。
光线的亮度、颜色和方向，以及使用颜色的方式都会影响人们的感官和情感体验。
因此，掌握光与色的设计理念和技术，对于创造舒适、美观、有效的空间环境具有重要意义。
2. 知识背景2.1 光的基本性质光是一种电磁波，具有波动性和粒子性，是构成空间环境的基本元素之一。
当光线穿过物体时会发生折射、反射、散射等现象，可以利用这些现象来控制光线的方向和强度。
2.2 颜色的基本属性颜色是在人的视觉系统中产生的感觉和体验。
颜色由三个基本属性组成：色相、饱和度和亮度。
色相是颜色的本质特征，即红、橙、黄、绿、青、蓝、紫七种基本颜色。
饱和度是颜色的纯度，越高则颜色越纯正，越低则颜色越灰暗。
亮度是颜色的明暗程度，与色相和饱和度共同构成了颜色的色彩空间。
3. 研究目的本次研究旨在探索光与色在空间设计中的应用，包括以下方面：3.1 光线照明：通过控制光源的位置、方向、强度和颜色，营造出和谐协调、舒适柔和、明暗分明、层次丰富的照明效果；3.2 色彩设计：利用颜色的特性创造出丰富多彩、具有特定情感体验的空间氛围，使人们感受到愉悦、舒适、温馨等情感体验；3.3 光与色的结合运用：探索光与色相互作用的效果，运用光与色的搭配、变化、交织等方式创造出丰富多彩、充满变化、有趣有趣的空间效果。
4. 研究方法本次研究采用文献综述和实例分析相结合的方法，将理论知识与实际案例相结合，从中总结光与色在空间设计中的典型应用和创新实践，为空间设计的实际工作提供参考和指导。
5. 预期结果本次研究的预期结果为：5.1 系统化总结光与色在空间设计中的应用原则、方法和技术；5.2 归纳出光与色在不同空间类型、空间功能、空间形态中的应用场景和效果；5.3 分析光与色在空间氛围、舒适性、效率等方面的影响，提出实际指导意见；5.4 提出光与色在未来空间设计中的发展趋势和应用方向。
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没有光就没有色，光是人们感知色彩的必要条件，色来源于光。
所以说：光是色的源泉，色是光的表现。
五光十色、绚丽缤纷的大千世界里，色彩使宇宙万物充满情感显得生机勃勃。
色彩作为一种最普遍的审美形式，存在于我们日常生活的各个方面。
衣、食、住、行、用，人们几乎无所不包，无时不在地与色彩发生着密切的关系。
色彩现象是一种变化万千的自然景象。
没有色彩就没有花红柳绿，没有色彩就没有碧海蓝天，没有色彩就没有诗，没有音乐，没有艺术。
没有色彩的世界无疑是个黑暗死寂的世界。
人的一生自始至终都处在绚丽的色彩包围之中，并在这包围之中感受到时光的美好，时间的温馨，人生的愉悦。
色彩现象是客观存在的，而且永恒。
色彩是一种视觉感受，客观世界通过人的视觉器官形成信息，使人们对它产生认识。
所以，视觉是人类认识世界的开端。
来自外界的一切视觉形象，如物体的形状、空间、位置以及它们的界限和区别都由色彩和明暗关系来反映。
一、光色的感觉色彩心理学是十分重要的学科，在自然欣赏、社会活动方面，色彩在客观上是对人们的一种刺激和象征；在主观上又是一种反应与行为。
色彩是与人的感觉（外界的刺激）和人的知觉（记忆、联想、对比…）联系在一起的。
色彩感觉总是存在于色彩知觉之中，很少有孤立的色彩感觉存在。
色彩心理透过视觉开始，从知觉、感情而到记忆、思想、意志、象征等，其反应与变化是极为复杂的。
色彩的应用，很重视这种因果关系，即由对色彩的经验积累而变成对色彩的心理规范，当受到什么刺激后能产生什么反应，都是色彩心理所要探讨的内容。
心理颜色和色度学颜色的另一区别是，色度学所研究的是色光本身，而不牵涉到研究的环境和观察者在空间的位置以及观察角度的变化等因素。
例如，色光的背景，在CIE系统中是暗黑无色，并且用实验证明了不同的背景并不改变匹配数值。
但是，在心理颜色视觉上则不然，当背景改变时，许多心理作用如颜色分辨力、色相、饱和度、明度等都会改变。
各种色彩的象征：红色―― 热情、活泼、热闹、革命、温暖、幸福、吉祥、危险……橙色―― 光明、华丽、兴奋、甜蜜、快乐……黄色―― 明朗、愉快、高贵、希望、发展、注意……绿色―― 新鲜、平静、安逸、和平、柔和、青春、安全、理想……蓝色―― 深远、永恒、沉静、理智、诚实、寒冷……白色―― 纯洁、纯真、朴素、神圣、明快、柔弱、虚无……黑色―― 崇高、严肃、刚健、坚实、粗莽、沉默、黑暗、罪恶、恐怖、绝望、死亡……色彩本身是不体现思想感情的。
但是，在人类对客观世界的认识和改造过程中，自然景物的色彩却逐步给人造成了一定的心理影响，产生了冷暖、软硬、远近、轻重等感受，以及由色彩所产生的种种联想。
例如，从红色联想到火焰，蓝色联想到大海，这种联想便产生了明确的概念，使人对不同的色彩产生不同的感觉。
总之，我们看到的色彩，是光线的一部分经有色物体反射刺激我们的眼睛，在头脑中所产生的一种反映。
色彩不是使用越多越好，心理学试验测定表明，在视觉两大构成因素“形”与“色”中，人类对色彩的敏感力为80％，对形状的敏感力约为20％，色彩是影响感官的第一要素。
日本东京就出现过“色彩骚动”，不少人面对艳丽的、高彩度的公交车和出租车，以及色彩*闪烁的霓虹灯、五颜六色的广告和刺眼的玻璃幕墙，感到头晕目眩、心绪烦躁，为此提出了严厉的批评，迫使东京不得不设法纠正色彩的偏差。
二、环境对色彩的影响色是一种物理刺激作用于人眼的视觉特性，而人的视觉特性是受大脑支配的，也是一种心理反映。
所以，色彩感觉不仅与物体本来的颜色特性有关，而且还受时间、空间、外表状态以及该物体的周围环境的影响，同时还受各人的经历、记忆力、看法和视觉灵敏度等各种因素的影响。
此外，观视距离的远近、物体的大小、物体表面粗糙度等等都会影响人们对物体颜色的感觉。
1、亮度的变化自然光源受气候条件的影响，时刻发生亮度的变化，很不稳定。
如晴天和阴天的太阳光强度相差很大。
人造光源比自然光源稳定，但也有亮度的变化。
例如白炽灯，亮度增大时，颜色趋向于白；亮度减弱时，颜色趋向于红。
光源的亮度变化对物体颜色有直接的影响。
物体的固有色在入射光亮度适中的时候表现最充分。
太亮的强光会使固有色变浅，太暗则会使固有色灰暗乃至消失。
2、距离的变化光源与观察者距离的变化，会使光源色发生改变。
如白炽灯光，随着距离的推远，其颜色由黄逐渐向橙、橙红、红色变化。
光源色对物体色的影响主要表现在物体的光亮部位。
不同的光源色对物体色彩变化的影响程度各不相同，大致以红光最强﹑白光次之﹑再次为绿、蓝、青、紫等。
3、环境色对物体颜色的影响物体在标准日光下的颜色，称为固有色。
自然界中的一切物体都有其固有的本征频率，对入射的白光都有固定的选择吸收特性，也就具有固定的反射率和透射率。
因此人们在标准日光下看到的物体颜色是稳定的。
固有色给人的印象最深刻，形成了记忆，又称为记忆色。
环境色对物体色的影响在物体的暗部表现得比较明显。
环境色对物体的颜色的影响取决于环境色的强弱，邻近物体与被观视物体的距离，被观视物体表面粗糙程度和颜色等性质。
一般地说，邻近物体与被观视物体靠得越近，被观视物体表面越光滑，反射光线越强，则环境对被观视物体的颜色所施加的影响也越大。
反之，与邻近物体距离越远，表面越粗糙，颜色越浅，物体受环境色的影响越小。
环境对颜色的影响还有另一种形式，如图所示，中央的小方块都具有同样的灰度，但由于受到周围的颜色的影响，使人对每一块色块有的不同感受。
因此，如不把观视条件确定下来，无法把同一色块的物理性质和它所引起的视觉感受统一起来的。
为此国际标准照明委员会(CIE)推荐了一套标准观视条件。
物体的基本颜色特征是固有色，但由于光源色与环境色的影响使物体表面的色彩丰富多变。
在特定的光源与环境下物体呈现的颜色称为条件色。
每一物体的颜色都是物体的固有色与条件色的综合体现。
一般说来，物体的固有色很容易确认，而条件色却很复杂。
一件好的灯光艺术作品，恰恰是通过条件色来充分体现其复杂的空间关系的。
三、光色的混合几种单独光源的波长按能量的不同加在一起。
光色的混合。
光亮度会提高，混合色的总亮度等于相混合各色光亮度之总合。
颜色方面是由不同光源光谱的能量决定的。
色光混合中，三原色光是朱红、翠绿、蓝紫，它们都不能用其它色光相混产生。
朱红与翠绿相混得黄色光；翠绿与蓝紫相混得蓝色光；蓝紫与朱红相混得紫红色光；黄色光、蓝色光、紫色光为间色光。
当三源色光按照一定比例相混时，所得到的光是无彩色的白色光或灰色光。
在混合色方面，心理颜色和色度学的颜色也不相同，当看到橙色时，会感到它是红与黄的混合，看到紫红色时，会感到是蓝与红的混合等。
但看到黄光时，却不会感到黄光可以由红光和绿光混合而成。
在心理颜色视觉上一切色彩“好像”不能由其他颜色混合出来。
一般觉得，颜色有红中带黄的橙，绿中带蓝的青绿，绿中带黄的草绿，但是，却没有黄中带蓝或红中带绿的颜色。
通常看到的不只是色，而是色和物体，不只是色光，而是与其他许多光夹在一起的混合色光，这样便使问题进一步复杂了。
四、光色混合的错觉与幻觉色彩同化－―当某一色被其他色所包围时，如果被包围的色在色相、明度方面与包围色非常接近，或者两者面积对比十分悬殊，被包围之色面积很小，那么，被包围之色就会被包围之色“吃掉”，这种色彩现象称之为色彩同化。
其原因是色彩对比的视觉刺激值小于视觉的可见值。
例如，在大面积浅黄色背景上配以与此色明度非常接近的浅橙色，橙色在视觉上不起作用。
色彩构成时应恰当地调节各色之间在色相、明度、纯度以及面积比例的对比度，充分发挥各色的视觉作用，减少发生色彩同化效应。
棉花的生活色彩记忆和联想的支配。
由于人们看到的外部世界总是经过主观补正的世界，因此在色彩感知过程中，要把视觉以外的知觉心理因素全部排除，只是看到纯粹色是很困难的。
显然，主观色觉守恒对强光照色觉守恒―－大脑对来自眼睛的视觉信息作出的色觉反映，有时并不完全是客观的，总或多或少地带有主观色彩成分。
同一物体在不同光源的照射下，由于光谱成分的变化，客观上应该改变其物理色彩效应，但是人们仍会以生活经验中听积累的色彩记忆来判断它。
人们长期以来把阳光照射作为确定物体色彩标准的所谓“固有色”的印象是不可忽视的。
色彩学上称这种主观色彩现象为色觉守恒。
例如，强光照射下的煤炭和晚间微弱光线照射下的棉花，从光学物理角度上讲，在明度上强光照射下的煤炭的“黑”比弱光照射厂的棉花的“白”要亮的多，然而人们仍会固执地认为煤炭是“黑”的，棉花是“白”的，因为色彩感觉觉常常受到黑色煤炭和白色射下的炭黑变成灰色的变化总是“视而不见”。
物体的色觉恒常与光源光谱的成分有关，在太阳光、日光灯照射下，色觉守恒性明显；在霓虹灯、水银灯、钠灯的照射下，由于其光谱成分单纯，故物体色觉恒常性就低一些。
其次，色觉恒常性与物体所处的明暗环境有关，明亮环境中色觉恒常性高，黑暗环境中色觉恒常性低。
五、光色的对比并置凡两种色光相加呈现白光，两种颜色相混呈现灰黑色，那么这两种色光和这两种颜色即互为补色。
补色的位置，在色相环上属一直径的两端，也就是对顶角的位置。
同时对比作用――结果使相邻之色改变原来的性质，都带有相邻色的补色光。
同一黑色在红底上呈绿灰色，在绿底上呈红灰色，在紫底上呈黄灰色，在黄底上呈紫灰色。
同一灰色在红、橙、黄、绿、青、紫底上都稍带有背景色的补色红与紫并置，红倾向于橙，紫倾向于蓝。
相邻之色都倾向于将对方推向自己的补色方向。
继时对比作用――当看了一种色彩再看一种色彩时，会把前一种色彩的补色加到后一种色彩上。
例如看了绿色再看黄色时，黄色就有鲜红的感觉。
在色彩对比的状态下，由于相互作用的缘故，与单独见到的色彩是不一样。
这种现象是由是视觉残像引起的。
当我们短时间注视某一色彩图形后，再看白色背景时，会出现色相、明度关系大体相仿的补色图形。
如果背景是有色彩的，残像色就与背景色混色。
并置色的情况下，就出现相互影响的情况。
因此，当我们进行配色设计时。
就应当考虑到由于补色残像下形成的视觉效果，并作出相应的处理。
边缘对比――两种颜色对比时，在两种颜色的边缘部分对比效果最强烈，这种现象称为边缘对比。
尤其是两种颜色互为补色时候，对比更强烈。
红色和绿色是补色关系，形成强烈的对比，两色的边缘感觉带有一种耀眼的边线，实际上是没有边线的。
这就是强烈对比产生的错觉。
色相对比――将相同的橙色，放在红色或黄色上，我们将会发现，在红色上的橙色会有偏黄的感觉，因为橙色是由红色和黄色调成的，当他和红色并列时，相同的成份被调和而相异部份被增强，所以看起来比单独时偏黄，以其他色彩比较也会有这种现象，我们称为色相对比。
明度对比――在色彩三属性中以明度的差异形成的对比称为明度对比。
明度高的会显得明亮，明度低的会显得更暗。
例如同一明度的色彩，在白底上会显得暗，而在黑色背景上却显得更亮。