影片赏析 色彩与光
电影启示录光影色彩赏析
自然光 2.属直射光,这是最亮的光源,光线性质属于 硬光。照明光线的夸张运用能刺激人们的心理功 能,带来一种震慑感.
自然光 3.属散射光,照明均匀,光调柔和.显示出时 间性,含有一种意境的韵味美,起美化或丑化被摄 体的作用.
顺光,能比较好地表现固有色彩，画面上几乎没有 影调的变化，构成一种平调照明。
白色，大面积的白色由于会产生强烈的反射光线，会给人一 种眩目感，从而给人的心理带来强烈的冲击。
此时的白色，让人感到光明、明朗。
生机勃勃的植物呈现为绿色，象征着生机盎然的 大自然，也代表着源源不断的生命力。绿色会使 人心中充满生机，感到宁静、和平、悠然。
“画面将我们引向 感情，又将引向思想。” 电影色彩，渲染了环境 氛围，烘托了人物性格， 深刻有利地表达了影片 内容和主题。
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侧光,被照明对象明暗各半,画面层次丰富，立 体感强,对粗糙表面质地能很好地表现出来。
逆光,把人的外部轮廓线条勾画得清晰明亮,增 加几分神秘感，甚至有些恐怖片的味道.
顺侧光,使被拍摄对象产生亮部多、暗部少的明暗变 化，故能较好地表现被摄对象的立体感和质感，能比 较好地表现出画面的层次。
侧逆光,被照明对象成亮部少、暗部多的照明效果。对 象被照明的一侧有一条状的亮斑，能很好地表现被摄对 象的立体感，层次丰富。
红色，是太阳、火血的色彩，使人联想到太阳，让人产生温 暖、热烈、欢乐、兴奋、刺激的感觉，象征革命、希望、吉 利。
此时的红色象征着入侵。
金色，表现出金字塔的宏伟与壮观。
黑色，具有肃穆、超俗、沉 静 、神秘、静寂、悲哀、严 肃、恐怖的意义。黑色本身 是消极的中性色彩。
黑色，往往与黑暗相联结，叫人感到沉闷、重压、不详、 恐怖等。
顶光,在顶光下拍摄人物近景特写会得到反常的照明 效果：人物前额亮，眼窝黑，鼻梁亮，颧骨突出， 两腮部有阴影，呈骷髅状。加强物体或人物的轮廓.
《我的父亲母亲》光与色的运用分析
《我的父亲母亲》光与色的运用分析说实话，在张艺谋众多拍摄的电影之中，算得上是很经典的一部。
因为这是一部没有多余技巧的张氏电影，而片中唯一与众不同的就是,回忆是彩色的,而现实是黑白的。
片子的基调是缓慢宁静的,色调却像秋天的油彩。
延续张一贯的风格,朴实、干净，像一只简单粗犷的陶土碗。
感觉上，张艺谋电影中的女主角，都被他赋予了男人的个性，倔强而执着，母性而坚定，一股子拧劲。
我始终觉得他作品中的女主角，都有他自己的影子这是一部标准时长的影片（90分钟），故事其实也相当简单。
但是我在看的时候，觉得时间过的很快，完全没有累的感觉。
这要归公于导演的技巧。
张艺谋在色彩与光线上的把握技术的一贯得当在这部影片里当然有所表现。
首先最突出的就是在不同的时间（过去与现在）中，黑白与彩色的运用。
与大多数此类影片不同，《我的父亲母亲》中是以黑白色来表现“现在”，而用彩色来回忆“过去”。
这在整体表现了本片“回归”的主题。
山中的树林是比太阳更暖人的黄，母亲的头巾和那块红也是父母爱情的象征。
光线方面首先最突出的是母亲在厨房为父亲做“派饭”时通过门外射入光线角度的改变来表示时间的变化。
还有就是尽量保证章子仪的正面侧斜光，在一些特殊的场景如母亲站在家门口看着父亲来“吃派饭"的时候则是正面光，而母亲在路上初见父亲害羞特写时是背光。
对于父亲的正面光就相对少。
．还有就是在母亲给父亲送派饭时，有一个拍摄放在长桌上的派饭的镜头，仰角拍的，母亲的派饭放在了桌子的最前端，光线只打在母亲的那碗饭上，表达了母亲对父亲的美好的爱情．还有就是打在教室里房梁上的那块“红”上的光比较特别．我今年19岁，和许多同龄人一样生活在学校，电视，网络的世界。
我们的思想已经脱离父母，离经叛道，喜欢探求新路，做事必求特例独行，自认为得到了真经。
可是我们的精神游离的太远了，先前所谓的自由到了最后竟变成了孤魂野鬼，当初所谓的自由主义也变的没有了落脚点。
慢慢的我们没有了感情只剩下了会愤怒的空壳，没有了爱，没有了我们父辈的那种对爱的执着等待，在时下电影电视中的痴男怨女更是难找到生活中的原型。
电影中的色彩分析
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3、电影中彩色的美学作用，集中地表现在 抒发人物情感和表达象征性含义两个方面。为 了表现她不稳定的心理状态， 影片以阴暗的灰 色和褐色作为背景基调，并运用了许多主观性 很强的色彩，大胆改变了实景中某些事物和环 境的颜色。影片中，本来是白色的墙、红色的 苹果以及绿色的树林，结果导演处理的都变成 了令人压抑的灰色。这样可以结合主人公此时 此地的心灰意冷的情绪。 4、红色的是太阳，是鲜花，是激情，是热 烈；《红高粱》 5、蓝色的是大海，是天空，是深邃，是澄 碧；
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8、白色象征纯洁；绿色象征生命；玫瑰 色象征爱恋；红色象征激情等。 9、影片《雷雨》中，导演以紫色突出影 片的基调。表现主人公的抑郁、烦闷和情节发 展中孕育着的毁灭和燃烧。紫色是红和蓝的混 合色，既有红色的热烈，又有蓝色的冷静。但 影片的总体是个不安定的统一体，而孕育着动 荡不安的情绪和由于渴望被窒息而产生的绝望 感。为了增强情绪效果，影片中大量运用了紫 色。它会使人感到，均衡是暂时的，而突然的 爆发随时都会发生。影片的调子越浓，就越使 人感到爆发的临近。
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二、照明方法和银幕效果的作用
1.可以增强观众对电影用光的感性认识。 2.正面光使每一个阴影都显得非常柔和， 给人一种柔美、宁静和温馨的感觉。 3.创作者就用高反差照明突出阴影和火光 ，造成神秘和忧郁的情调
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4、伦勃朗式的布光在表现人物性 格和感情变化等方面起着重要的作用 ，有时表现出炽热和柔情，有时又表 现出凄凉的恐怖，这一切都曾给观众 留下深刻印象。 5、我国电影艺术创作在利用光影 确立影片情调、塑造人物形象、刻画 人物性格、描绘环境气氛等方面，也 取得里有目共睹的成就。
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四、电影中的色彩和彩色电影
照明与色彩在电影中的运用 浅谈电影《辛德勒的名单》中的光影与色彩
依 然记得影片 中一个远镜头 的描绘 。那是纳粹兵
中 ，一 个穿红色衣服 的小姑娘格 外显眼 ，然而 身陷险 去屠杀 那些 躲藏着 的没 有在大屠 杀 中被杀 死的犹太人
地 的她 ，却无助地 穿梭于德 国纳 粹遍布 的大街上 ，到 的场景 。城 里的窗户 ，此起彼伏地 随着响起 的枪 声亮
了一个很难让后人超越 的高度 。
样 ，这 就对辛德勒进 行 了正面 的歌颂 ，突出 了辛德勒
除 了蒙太奇是 这部影片 的大成 之作外 ，在构 图 ， 这一次破产救人的意义。似救世主拯救他的万民一样
灯光 ，色彩方面也是 不朽之 作。灯光 与色 彩在视觉 上 值 得歌 颂。
的 刺激 ，确 实 是心 灵 的 震撼 ！在 影 片黑 白色 的画 面
于 加强真实感 ，也 象征了犹太人 的黑暗 时代。后来纳 和 美感 ，更 重要 的是 在 现代 电影 艺术 观念 和 电影叙
Ｊｅｗｓ”手挽手 站在地 平线上 ，画面渐 渐 由黑 白转 为 和 诱人 的丰 采 ，它 为 电影 的强化 自然表 现力发 挥 了
彩 色 ，那个 时刻 ，仿 佛冰封大地瞬 时充满 了阳光 。从 巨大 的作 用 。它的 意义 不再 是局 限 于衬 托人物 、渲
影 片开头到纳粹 宣布投降 ，都是用黑 白摄影 ，目的在 染 环境 和背 景气 氛 ，同时也 不在 于 画面色 彩 的漂 亮
处是枪 声和倒下 的犹 太人 。随着 这片红色 的移动 ，观 起 机枪扫射 时特有 的光 亮。有点像是 相机 的闪光灯。
７６ 蕊 ；圆圆 １２／２０１０ Ｉ ＷＷＷ ＯＲ—ｚｇｚｍ ｃｏｍ
ｅ Ｒ ｅｖ ｏ ｌｕ ｔｉｏ ｎ ｉｎ Ａ ｐ ｐ ｌｉｃａｔｉｏ ｎ Ｆ ｉｅｌｄ ｓＦ ｉｅ ｌｄ ｓ
赏析电影《黄土地》
赏析电影《黄土地》——色彩和光线的运用2013级播音4班-郭航我认为，电影《黄土地》色彩光线使用独特，突出主题：电影《黄土地》的影调打破了传统电影色彩的束缚，以黄、灰、黑为主，塑造了黄土地的厚重和贫瘠的外在形象，同时也透露出黄土地上的农民愚昧落后、向命运屈服的消极心态，也用光线来变现人物内心世界激荡。
影片中唯一的亮色就是红色。
与一般影片红色代表了希望和喜悦的气氛不同，影片中红色又有了新的含义。
一方面，翠巧身上的红衣服表现了她对于自由的热爱和对于新生活的渴望之情，红色与周围色彩强烈的对比，也暗示着她对于旧的制度的反叛，另一方面，影片开头的画面里面，一顶红色的轿子在蜿蜒的山峦中缓缓前行，唢呐上垂下的一段红色的布条，和黄色的土窑肮脏的墙壁上一块红布，红色占有的比例很小，始终处于弱势，也暗示着像翠巧这样千千万万的农村女孩的悲惨命运。
红色成为封建制度包办婚姻束缚人的象征，红色仿佛人的鲜血的颜色，以翠巧为代表的农村女孩成为了表面繁荣热闹婚庆场面的牺牲品。
黄色的土地几乎覆盖掉整个镜头，黄色的河水和黄昏融合在一起。
黄色成为整部影片里面最为主角的颜色。
与红一样，黄色在这部电影里面没有什么光鲜亮丽的形象，土地之黄，永远是一附昏暗迷蒙的状态，河水之黄，永远一种阴沉的气息，一切都仿佛笼罩着一种无法言说的伤楚。
影片的色彩多为昏暗深沉的大背景色，而点缀的运用如红色等亮色，突出了影片的悲剧色彩，与当时社会大背景下人民艰难的生活，如荒凉的大片黄土地上，翠巧一个红色的身影点缀其间，突出了其少女的生机与黄土地贫瘠的对比，反差。
如影片多用夜晚来叙事，色调暗黑深沉又如翠巧以牺牲生命为代价的打破传统也是夜晚的黄河上。
本片在光线的使用上也十分独到。
例如在在顾青刚到崔巧家时，顾青和翠巧爹在炕上对坐。
由于只有一盏煤油灯，油灯照到的地方就比较亮，而背着油灯的地方就比较黑暗。
且窑洞经过几代人的居住，长期受到煤油灯的熏烤，在煤油灯的照射下，更显出房间的昏暗。
影片《末代皇帝》光、影、色分析
影片《末代皇帝》光、影、色分析影片《末代皇帝》的光、影、色非常精致，通过不同的灯光、色彩和画面构图的运用，成功营造了影片的历史感和艺术美感，具体如下：
光影运用
影片中的光影运用非常出色，可以说是影片的一个精华所在。
电影采用了成熟的灯光技术，运用了明暗对比的手法，突出了镜头的重点，为影片打造出了特有的历史感。
比如在电影一开始，黑白分明的演绎让人感到那个宝座是神秘、压抑，传播出它的稳定、宏伟和神圣；当影片进入较为现实的时期，摄影师通过阳光、明亮的场景为影片注入新的血液。
在太后逝世后的那场戏中，贝托鲁奇运用了迷雾的效果、黑白的画面，加上朦胧的灯光，表达出严肃的仪式感和清宫禁制的压抑感。
色彩运用
电影中的颜色也起到了至关重要的作用。
颜色变化为影片带来了更加全面、生动、有分寸的的感觉。
比如在太监抱着溥仪登上城楼的时候，阳光照在殿内，天空和树叶都是极为柔和的颜色，气氛给人感觉温馨、安全、杂乱，那种熟悉感和亲切感是一致家庭的感受。
而在溥仪被软禁在花园里时，鲜明的色彩显得像是无边的希望，欲取之而不得。
整部电影运用的色彩语言都是紧扣故事脉络，无比精湛。
画面构图
影片的画面构图也是海量的艺术精华。
比如在末代皇帝的夜晚沉思中，贝托鲁奇利用了摄影师的镜头语言将红楼露台的建筑和西式电灯的相互配合，烘托出皇家的气魄和浪漫情感。
而末代皇帝跟着群众跑逃时，画面不停地回头，突显了他在这个宏大的戏剧中的荒谬感和单薄感。
总的来说，《末代皇帝》的光、影、色的运用极具艺术精华，它巧妙的运用色彩、光影和构图等手法，烘托出了一个壮观、宏伟的历史画卷，也成功传达了影片的情感和主题。
灯光与色彩在电影中的运用
浅谈电影《辛德勒的名单》中的光影与色彩照明与电影，似乎是难以联系到一起的两者。
但我们发现，电影与照明之间存在着千丝万缕的联系，电影是时尚娱乐的艺术，照明是光影组合的艺术，美国的电影评论大师Bobker LeeR认为影像的三要素是：①胶片；②构图；③照明。
可见照明（光）在电影中的重要作用。
在摄制组中，人称灯光师为“灯爷”，在一部巧妙运用灯光的影片中，灯光师就成了玩转光影的精灵。
史蒂文-斯皮尔伯格导演的《辛德勒的名单》就巧妙的运用了声、光、电的综合艺术构思。
在这部电影中光影对深化主题、渲染气氛、等方面都起着重要的作用，也是这部影片成功不可缺少的因素，并且达到了一个很难让后人超越的深度。
除了蒙太奇是这部影片的大成之作外，在构图，灯光，色彩方面也是不朽之作。
灯光与色彩在视觉上的刺激，确实是心灵的震撼！在影片黑白色的画面中，一个穿红色衣服的小姑娘格外显眼，然而身陷险地的她，却无助地穿梭于德国纳粹遍布的大街上，到处是枪声和倒下的犹太人，随着这片红色的移动，观众的心和影片主人公的心一起被震撼，感叹纳粹的疯狂与残忍。
光和色彩在这个画面的处理中是绝对的主角。
黑白色调的采用是这部影片的独具匠心之处，它和彩色色调的强烈反差构成了影片中死亡与希望的双重寓意。
当那一抹红色再次出现的时候已不再是会跳动的生命焰火，那份美好已经不存在了，希望也成了死寂的，这色彩蒙太奇的插入我们为之震撼，增强了画面的冲击力与表现力。
本片在表现人物性格，身份，地位的时候其灯光的运用就特别独具匠心了。
影片的最后德军投降，辛德勒最后发表对犹太人的演说，打在他身上正面的光散在他的身上，就如西方救世主散落在身后的光环一样，这就对辛德勒进行了正面的歌颂，突出了辛德勒这一次破产救人的意义。
似救世主拯救他的万民一样值得歌颂。
依然记得影片中一个远镜头的描绘，那是纳粹兵去屠杀那些躲藏着的没有在大屠杀中被杀死的犹太人的场景。
城里的窗户，此起彼伏地随着响起的枪声亮起机枪扫射时特有的光亮。
影视视听语言3(色彩、光线、影调)
《站台》中正是通过自然光效，让两个人的爱在阳光下暴露无疑，以此来说明两个人爱的纯粹、本真，可惜的是两个人在那样的年代下无法自由恋爱，要受到政策和政府的管制。
《钢的琴》中运用戏剧光效的拍摄方式来展现陈桂林偷琴时被发现的无奈，通过此种拍摄方式，将主人公对于梦想的追求和责任的担当得以戏剧化地表现，展现了那个时代小人物的生活态度和生活哲学。
暖色调
冷色调
颜色的象征寓意
添加标题
红色——热烈、喜悦、勇敢、斗争
添加标题
黄色——醒目、庄重、高贵、光辉
添加标题
蓝色——安静、深远、幽清、阴郁
添加标题
绿色——生意、健康、活泼、平和
添加标题
白色——清洁、坦率、朴素、单调
添加标题
紫色——柔和、幽婉、华贵、娴静
添加标题
品红——秀丽、鲜艳、飘逸、悦目
添加标题
《站台》采用中间调的影调方式，贾樟柯擅长于将电影以纪录片的形式拍摄，故事中的画面常常以自然的光效为主，影调方式偏向于中间，更加客观、理性。
《盗梦空间》采用低调的影调方式，给人一种暗虚、模糊不清、阴暗的感觉。制造出来恐怖的感觉。
以光的反差：
软调：明暗对比弱，反差小，画面质感强，表现细腻、温柔，色彩和谐，常用于抒情、压抑、恐怖的气氛。 硬调：明暗对比强，反差大，色彩对比强烈。常用来表示梦境、梦幻、幻觉。 中间调：明暗分布比较均匀，反差适中。
影调的整体风格和局部对比：
整体风格：大多影片都有一个相对统一的影调风格。 局部对比：带有一定的目的性，突出一定的情结。
《大红灯笼高高挂》：颂莲衣服色彩的变化，素白-碎花-紫红-大红-蓝色-白色，表现出人物性格的变化，塑造了人物形象。
色彩的功能
《大红灯笼高高挂》开始，颂莲白衫黑裙的学生装束设计，以此来说明颂莲的“纯真”：还未收到封建思想的侵蚀和“同化”。
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视觉分析
影评之色彩分析
色彩是导演风格手段的重要形式之一
色彩的主要表现方式：布场后期调色灯光效果
影片色彩分析的几个具体内容：
1．正题色彩风格，呈现什么样的视觉风格？
2．具体几场戏中的色彩是什么特点，与整部影片故事发展是什么样的关系？
3．色彩对影片人物的表达有什么帮助？
4．对叙事情节有什么帮助？
5．主观色彩和视觉效果形成是采用什么技术手段和后期制作？
6．主观色彩是如何运用的？对人物刻画和故事表达有什么帮助？
影评之光的分析
光的质量：指光线相对适中的程度及日常中的柔光，硬光。
柔光：光源产生是弥散性的照明，光的方向性较弱，布光效果柔和均匀，被摄物体外形较模糊，光与影的反差较小，正题影响出现自然和谐，营造明朗，轻松欢快的自然氛围。
硬光：如果光线集中亮度大，光质硬，射程远，方向性鲜明就形成硬光，硬光的照明效果强烈，明暗反差大，阴影突出，光线分布不均匀，被摄物体显得质地很粗糙，外形线条清晰，轮廓明显，区域差别明显，比较适合低沉冷静的叙事风格。
光的方向性：以被摄物体为参照物，在光源体与被摄物体之间形成一定的方向，利用光的方向可以强化被摄物体，引导光中的注意力，同时可以强调被摄物体的动作细节。
光的方向性：
前置光：光源在被摄物体前方，直射被摄物体，强化阴影，营造呆板单调的效果
侧光：光源在被摄物体的侧面，轮廓突出，层次分明，营造庄严冷峻的效果
背光：光源在被摄物体后，柔化被摄物体轮廓，又称轮廓光，逆光效果营造写意的色彩
底光：光源在被摄物体底部，垂直方向拉长物体造成不正常的巨大阴影，对象产生变形感，恐惧感。
（这种光是违背日常习惯的）
顶光：在被摄物体的顶部，与底光相反，压缩物体，夸大明暗反差效果，营造惨淡压抑的气氛。