第四章 电影故事结构
微电影创作教程课件第四章
目 录
2 三脚架拍摄技法
3 不同技法画面的表现功能
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01 肩扛摄像机拍摄技法
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1 肩扛摄像机持机姿势
（一）立姿拍摄
立姿拍摄的要领是：右手穿过把手保护带，拇 指虚按住录制按钮，食指虚按变焦钮的W位置，负 责由长焦变化为广角的操作（拉摄），中指虚按变 焦钮的T位置，负责由广角变化为长焦的操作（推 摄）无名指负责对自动光圈/手动光圈的变换操作， 小指和拇指合力夹住变焦马达外壳，使摄像机保持 稳定。左手负责调节光圈和焦距，调节焦距时，应 掌心向下，虎口虚贴聚集环，以使聚集操作快慢变 化自如。此外，两脚与肩同宽，两肘自然放松，不 弯腰曲背、挺胸凸肚。
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5 移镜头画面的表现功能
（三）移动镜头的总体拍摄要求
➢ 无论采用哪种移动镜头的拍摄形式，都应力求画面平 稳
➢ 在运动过程中应利用摄影机变焦距镜头中视角最广的 那一段镜头
➢ 移动摄影使摄像机与被摄主体之间的物距处在变化之 中，拍摄时应注意随时调整焦点，使被摄主体始终在 景深范围之内
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5 移镜头画面的表现功能
（一）移动镜头的特征 1.摄影机的运动使得画面框架始终处于运动 之中 2.摄像机的运动，直接调动了观众对运动画 面的视觉感受 3.移动镜头表现的画面空间是完整而连贯的
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5 移镜头画面的表现功能
（二）移动镜头的作用
1.移动镜头通过摄像机的移动开拓了画面的造型空间， 创造出独特的视觉艺术效果 2.移动镜头在表现大场面、大纵深、多景物、多层次的 复杂场景时具有气势恢宏的造型效果 3.移动摄像可以表现某种主观倾向，通过有强烈主观色 彩的镜头，表现出更为自然生动的真实感和现场感
电影叙事结构模式完整(共30张PPT)
基本叙述特征
以时间线索上的交错性为主导，以事件的对比性张力为叙 述动力，追求对故事进程的深层观念内涵的开拓，结局往 往是开放的，给人留下某种思考和寓意。
图示结构——“观念型”模式
也”讲述“故事，但它更注重对不同人物、不同
更不作一条叙述线索以上的并置性（对比、交织、复调式等）处理
• 既然以事件的因果关系而不是以人物的主观感受或心理活动为叙述动力，那么这种叙述必 然促使叙事集中于对事件的外部运动形态的发展与变化的关注上
• 需要一个严整有序、线索明晰的叙述序列来贯穿整个本文 • 叙述时间上的单线展开，使这种结构的叙述进程与现实生活的实际流程保持着某种契合性，
这里所说的四个独特的具体结构，实际上是影片内部的情节画面、剪辑等的结构组合关系，它们是作为影片总体 结构之下的具体结构环节而发挥叙述功用的。
五种叙事结构
1 因果式线性结构
2 回环式套层结构
3 缀合式团块结构
4 交织式对比结构
5 梦幻式复调结构
1 因果式线性结构
因果式线性结构
该结构模式主要以事件的因果关联为叙述动力来推动叙事进程 其叙事线索以单一的线性时间展开，很少设置打断时间进程的插曲式叙述，
能促使观众产生较大程度上的“幻象认同”
基本叙述特征
以时间线索上的顺序发展为主导，以事件的因果关系为叙述 动力，追求情节结构上的环环相扣和完整圆满的故事结局。
图示结构——“故事型”模式
遵循一种戏剧性叙述惯例，事件之间的密切 因果关联，通过一个首尾相连、圆满完整的 时间序列过程得到逐次扩展和强化。 核心动力：故事性
• 不是以事件进程的因果关联为动力来结构故事，而是以对事件的不同层面、不同测度上的 反复叙述来凸现“叙述”本身的深层意蕴
电影作品的故事构建理论研究
电影作品的故事构建理论研究电影作为一种文艺形式，受到了广泛的关注和喜爱。
而电影作品的故事构建是电影创作的重要组成部分，它直接关系着电影作品的质量和审美效果。
因此，对电影作品的故事构建进行理论研究，对于提高电影创作的水平和质量具有重要的意义。
第一章电影故事构建的基本理论1.1 故事构建的概念故事构建是指电影创作者从原材料中筛选、选择、组合、创造而成的电影故事的结构，其主要目的在于营造出具有戏剧性、感染力、思想性的艺术效果。
1.2 故事构建的要素故事构建的要素包括：角色、情节、主题、场景、节奏等。
其中，角色是故事构建的核心要素，情节是故事构建的主线，主题是故事构建的内涵。
1.3 故事构建的原则故事构建的原则包括：可信、戏剧性、统一、连贯、张弛有度、情感丰富、思想深刻等。
这些原则为故事构建提供了方向和保证，使其成为一个艺术完整的整体。
第二章电影故事构建的具体实践2.1 故事概念的构建故事构建的首要工作是构建故事概念。
故事概念是电影创作的基石，是创作过程中必须把握的关键。
故事概念应该具有吸引人、独特性、艺术性和市场性等特点。
2.2 角色创设角色是电影故事构建的核心，创作一个深刻鲜明的角色是成功的关键之一。
角色的创设需要注意人物的性格特点、背景、经历和行为，要让观众对角色有共鸣和认同感。
2.3 情节的设计情节是故事构建的框架，它需要有起伏、有高潮、有转折。
情节的设计需要注意节奏、效果和内涵的统一，并通过情节的推进来表达主题。
2.4 场景的架设场景是情节的支撑和表现形式，它可以通过时间、空间、造型等手段来表达电影的思想和情感。
在场景的架设上要注重场景的视觉效果、感染力和情感内涵。
第三章电影故事构建的创作实践3.1 充分了解原著电影的故事构建往往来自于原著，因此在电影创作之前，对原著的深入理解和把握是非常必要的。
通过了解原著，可以更好地挖掘原著中的故事元素和思想内涵，为电影故事构建提供灵感和思路。
3.2 挖掘题材特点电影创作要有独特的题材特点，它需要通过独特的故事、独特的角色和独特的表现手法来表达自己的风格和思想。
第四章中国17年电影
第四章中国“十七年”电影（1949-1966）一、十年电影的界定知识点回顾：中国十七年电影的四起四落“十七年”中国电影的四个繁荣时期：第一，建国初期的第一次发展；第二，1956年前后的第二次发展；第三，1959年达到最高峰；第四，1960年代初的短暂发展。
“十七年”中国电影的四次衰落：第一，1951年5月开始对电影《武训传》的批判及文艺整风运动，使电影创作一度陷入低谷；第二，1957年反右运动和1958年的“拔白旗”又一次使电影运动受挫；第三，1960年中苏关系破裂，反帝反修。
在电影界中批判修正主义；第四，文革前夕对于中国电影的全面否定。
二、第三代导演的创作代表人物：谢铁骊、成荫、水华、崔嵬、凌子风谢晋、郭维、李俊、王苹、苏里、林农等。
成荫擅长表现革命战争和革命历史题材，其影片的风格是“简洁明快，质朴无华”。
崔嵬电影作品的风格像他的为人一样“粗犷奔放，浓郁炽烈”。
水华擅长名著改编，他的电影作品“严谨细腻，淡雅深邃”。
凌子风的电影作品“明快奔放”。
第三代导演的活跃时期可分为三个阶段：1949年新中国成立到1965年文革前为第一阶段。
优秀作品有成荫的《南征北战》，水华的《白毛女》，崔嵬的《青春之歌》、《小兵张嘎》，谢铁骊的《早春二月》，谢晋的《女篮五号》等。
第二阶段是1966年至1976年的文革十年。
除了《创业》、《海霞》、《闪闪的红星》几部较好的影片之外，故事片创作几乎一片空白，中国电影基本处于停滞状态。
第三阶段是文革结束后，已过中年的第三代导演拍摄了大批佳作，进入艺术上的丰收期，如《芙蓉镇》、《鸦片战争》、《骆驼祥子》、《边城》、《春桃》等。
第三代导演的创作时期也是中国电影的曲折发展时期。
成荫(1917—1984)是从战争年代走过来的电影艺术家，他在中国电影史上以擅长拍摄革命战争题材和革命历史题材的影片而著称。
其代表作为《钢铁战士》、《南征北战》，以及八十年代初拍摄的《西安事变》。
长期的部队战斗生活，锻炼了他作为一个政治家的品格以及观察问题的宏观性与高视点。
电影拍摄中的故事结构与叙事方式
电影拍摄中的故事结构与叙事方式电影作为一种艺术形式，通过故事结构与叙事方式将观众带入一个虚拟的世界，向他们传递情感和思想。
故事结构和叙事方式是电影制作中非常重要的元素，它们决定了电影的整体呈现效果。
本文将讨论电影拍摄中的故事结构和叙事方式，并分析它们对电影创作的影响。
1. 故事结构的作用故事结构是电影的骨架，它决定了故事的起承转合、情节的发展和展开。
一个好的故事结构可以让电影更有吸引力，更容易引起观众的共鸣。
常见的故事结构包括三幕结构、五幕结构、线性结构和非线性结构等。
三幕结构是最常见的故事结构之一。
它由引子、发展和高潮三个部分组成。
引子是故事的开端，用于引起观众的兴趣并介绍背景信息。
发展是故事的主要部分，展示了冲突的发展和角色的成长。
高潮是故事的顶点，呈现了最紧张的冲突和最关键的转折点。
三幕结构能够给观众带来很好的情节起伏，在各个阶段创造紧张感和亮点。
另一种常见的故事结构是五幕结构，常用于电影的史诗和大规模故事。
五幕结构由引子、发展、转折、高潮和结尾五个部分组成。
转折是这一结构独有的部分，用于引入新的情节线或改变现有情节的发展方向。
五幕结构的使用能够使电影的情节更加复杂，更具有张力和戏剧性。
线性结构和非线性结构则强调时间和次序的不同。
线性结构按照故事发展的时间顺序呈现，非线性结构则通过回溯、倒叙或打乱时间线的方式展现。
非线性结构可以给观众带来新鲜感和挑战，但也需要注意合理安排和解释，以免让观众迷失。
2. 叙事方式的体现叙事方式是指电影用来传达故事的手段和技巧。
不同的叙事方式可以影响观众的情感和思考方式，使他们更好地理解和体验电影。
常见的叙事方式包括主观叙述、客观叙述、视角叙述和多重叙述等。
主观叙述通过主人公的视角和情感来展示故事，使观众更容易产生共鸣和代入感。
观众可以通过主人公的眼睛来感受故事中的情感和冲突。
客观叙述则更加客观地展现故事，尽量减少主观因素的干扰。
这种叙事方式通常用于传递客观信息和理性思考，对推动剧情发展和深化观众理解起着重要作用。
电影叙事结构模式完整版
3
创造情感共鸣
精心设计的叙事结构能够激发观众的情感共鸣， 使观众与角色产生情感联系，进一步投入到故事 中。Biblioteka 叙事结构对电影观赏体验的影响
提高观赏兴趣
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一个引人入胜的叙事结构能够激发观众的好奇心，使他们更加
关注故事的发展和结局。
THANKS
时间线开放
故事中的时间线呈现开放性的特点，过 去、现在和未来相互交织，但并不形成 一个完整的时间闭环。
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因果链开放
影片中的事件和人物行为虽然遵循因 果关系，但最终的因果链并不闭合， 而是指向更加广阔的可能性。
环形叙事的特点与优势
循环往复
环形叙事通过重复、回溯等手法，使 得故事呈现循环往复的特点。
未来电影叙事结构的发展趋势
• 多元化与跨界融合：未来电影叙事结构将更加注重多元化和跨界融合，吸收其 他艺术形式和媒介的优点，创造出更加丰富多样的叙事方式和观影体验。
• 技术驱动的创新：随着技术的不断进步，如虚拟现实、增强现实等技术的发展 ，将为电影叙事结构带来新的可能性。这些技术将使得观众能够更加深入地参 与到电影的情节和角色中，提供更加沉浸式的观影体验。
故事中的时间线呈现循环往复的特点，过去与未来相互交织，共同 构建一个完整的时间闭环。
因果链闭合
影片中的事件和人物行为遵循因果关系，最终形成一个闭合的因果 链，使得故事的发展具有内在的逻辑性和完整性。
开放环形叙事
起始与终结不重合
影片的开头和结尾并不完全重合，而是留给观众一定的想 象空间和思考余地。
01
非线性叙事能够通过独特的叙事方式，表达深刻的主题和探索人类内 心世界的奥秘。
电影的叙事结构
电影作为一种受欢迎的娱乐形式，在叙事方面有其独特的结构。
电影的叙事结构是指电影中故事内容的组织方式和呈现方法。
在电影叙事结构中，包含了起承转合等基本要素，通过故事情节、角色塑造、表演方式等手段，将观众带入电影的世界中。
首先，电影的叙事结构通常由起承转合四个部分组成。
起是引导观众进入故事的开始，为整个叙事搭建基础。
承是对故事进行展开和发展，通过不同的情节和冲突，吸引观众的注意力，让观众进一步了解故事情节。
转是故事发展到高潮的阶段，故事中的冲突逐渐达到顶点，观众体验到最大的紧张和悬念，为故事落下伏笔。
合是故事的结尾，通常是告诉观众故事的结局，并给观众一个满意的答案。
其次，电影叙事结构中的角色塑造也非常重要。
角色是电影中的核心，他们通过言行举止来展示自己的性格和人物特点。
根据故事的需要，角色的形象和性格可以十分丰富多样。
有的角色是善良、正义的代表，有的是反派角色，甚至也有深受观众喜爱的反派。
通过角色的塑造，电影能够吸引观众的共鸣，让观众在电影中找到自己的影子。
另外，电影叙事结构中的表演方式也起到了重要的作用。
从演员的角度来看，电影的表演方式与戏剧有所不同。
在电影中，演员面临的是摄像机的镜头，他们需要通过肢体语言和面部表情来传达角色的情感和心理活动。
相比于戏剧，电影的表演更加真实自然，观众可以更深入地感受到角色的情感和内心世界。
此外，电影的叙事结构还涉及到音乐、场景和镜头等方面的呈现。
音乐是电影中重要的表现力之一，通过音乐的渲染，可以加强观众的感受和体验。
场景是电影的背景，通过场景的布置和选择，可以为电影增加真实感和视觉冲击力。
镜头则是电影叙事的重要手段之一，镜头的选择和运用，能够给观众带来不同的观影体验。
总的来说，电影的叙事结构是一项复杂的艺术活动。
从故事的起承转合、角色塑造、表演方式到音乐、场景和镜头等方面的呈现，都需要电影制作人在创作过程中进行精心设计和处理。
一个优秀的电影叙事结构能够让观众沉浸其中，体验到不同的情感和思考。
电影制作中的故事结构和剧本编写要点
电影制作中的故事结构和剧本编写要点电影是一种强大的媒介形式，能够通过故事的方式触动观众的情感和思维。
而一个成功的电影，离不开良好的故事结构和精心编写的剧本。
本文将探讨电影制作中的故事结构和剧本编写的要点，帮助读者更好地理解和欣赏电影。
一、故事结构的重要性故事结构是电影制作中不可或缺的一环。
它是电影的骨架，决定了故事的发展和观众的情感体验。
一个好的故事结构能够吸引观众的注意力，引发情感共鸣，并使观众对故事的发展保持持续的兴趣。
在电影制作中，常见的故事结构包括三幕式结构和五幕式结构。
三幕式结构由开头、发展和高潮三个部分组成，通过引入冲突、发展情节和解决冲突的方式，使故事更加有张力和吸引力。
而五幕式结构则是在三幕式结构的基础上加入了起始和尾声，使故事更加完整和有层次感。
二、剧本编写的要点剧本是电影制作中最重要的工具之一，它是故事的蓝图，直接决定了电影的质量和观众的观影体验。
以下是一些剧本编写的要点，供电影制作者参考。
1. 引人入胜的开头电影的开头应该能够吸引观众的注意力，引发观众的好奇心。
可以通过一个引人入胜的场景、一个独特的角色或一个令人惊讶的事件来实现。
开头要能够迅速建立起观众对故事的兴趣，为后续的发展打下良好的基础。
2. 渐入佳境的发展剧本的发展部分应该能够逐渐引发观众的情感共鸣。
通过引入冲突、发展情节和刻画角色的方式，使故事更加有张力和吸引力。
发展部分要注意节奏的掌握，既要有紧张刺激的情节，也要有缓和的片段，以保持观众的兴趣和注意力。
3. 高潮的冲突和解决电影的高潮是整个故事的关键点，是故事发展的最高潮和最紧张的部分。
在高潮部分，冲突应该达到顶点，引发观众的情感高潮。
解决冲突的方式可以是角色的转变、冲突的解决或意想不到的结局。
高潮要能够给观众带来强烈的情感冲击，使观众对整个故事留下深刻的印象。
4. 合理的结尾剧本的结尾应该是故事发展的自然延伸，既能够给观众一个满意的答案，又能够给观众一些思考和想象的空间。
电影故事结构分析
电影故事结构分析电影作为一种艺术形式，其故事结构是至关重要的。
故事结构是指电影故事发展的模式和组织形式。
一个好的故事结构可以使观众更好地理解和吸收电影的内涵，也能够更好地吸引观众的注意力和情感投入。
本文将从三个方面来分析电影故事结构：故事的起伏、情节的组织和矛盾冲突的处理。
故事的起伏一个好的电影故事需要有明显的起伏和波动。
电影中的故事情节应该呈现出明显的起承转合的结构特征。
电影的开始应该能够吸引观众的注意力，引发观众的兴趣，使观众对电影的故事情节产生好奇心。
这样的“起伏”可以通过各种方式来展现，例如通过直接开始故事来引起观众的好奇心，或者通过引人注目的视觉效果来吸引观众的注意力。
故事的起伏还可以体现在电影的高潮处。
好的电影高潮应该是精彩而激动人心的。
它应该是电影情节的高潮，能够让观众的情感得到最大的渲染和释放。
高潮时，电影角色都已经陷入了危险之中，观众会在此时开始感到紧张和兴奋。
在高潮之后，电影角色们会得到一些重要的信息或机会，这样才能继续推进故事情节。
情节的组织影片情节的组织是电影故事结构中最重要的一部分。
情节是电影故事中包含的事件、角色、场景及他们与其他要素之间的互动，是电影故事的核心。
因此，影片情节的组织必须精确、合理，才能使电影故事既深刻又生动。
影片情节的组织包括故事线、故事点、时空结构等要素。
故事线是指主要情节的发展线索，将整个电影分解成一系列的事件和冲突。
故事点是指所有情节的发展节点，它们吸引观众落入故事情境的关键时间和事件。
影片的时空结构是指故事发生的时间和空间，包括起点、终点和时间节点。
一个好的故事组织需要深入思考主题和角色的性格，充分挖掘角色的深度、性格特质和彼此之间的关系，才能打造出最好的故事体验。
矛盾冲突的处理一个好的电影故事需要有明显的矛盾冲突。
矛盾冲突是构成电影故事情节的重要组成部分。
它是通过刻画主要角色，使观众形成共鸣和关注故事事件的情感体验。
电影故事中的矛盾冲突可以有多种不同的形式，例如人物内部的矛盾冲突，人物之间的矛盾冲突，或环境与人物之间的矛盾冲突。
第四章 电影故事结构电子版本
根据镜头来分析电影的结构对于想要成为编剧、导演和制片人的初学者来说是 很好的办法。观看一部电影，思考高潮部分的每个镜头及其在影片中的作用。 提示：塑造人物、促进相互关系、补充说明、推动故事进程、埋下伏笔、 设置其他情感线索等。
《三只小猪》故事结构表 开端
由于恶劣的环境猪妈妈告诉她的三个儿子要建造房屋 爱笛儿和爱琴儿分别建造了稻草屋和木屋，并且一同跑出去嘻嘻 求实儿固执地用砖建了自己的房子，并指责了弟弟们的愚蠢行为 雨夜。爱笛儿和爱琴儿在温暖的房屋里唱着歌，而求实儿却在寒风里继续忙碌
确定A、B两条线
故事的主线，副线是什么呢？
戏剧结构的搭建
编写故事
1）确定故事的关键点，而后安排故事发生的顺序。 关键点也被称为转折点，意味着故事会从不同角度发展下去。 2）用图表的形式，写出故事摘要 3）在略微补充故事摘要之后，就可以着手准备剧本或者分镜头剧本了
艺术是一种表达和创造，但是它也要经过巧妙的加工和精心的设计。
《三只小猪》故事结构表 中间
弟弟们对求实儿只知道工作，不知道玩耍和休息的生活态度不理解 求实儿提醒大家注意森林里的大灰狼 弟弟们表示他们并不害怕 狼袭击了爱笛儿的稻草屋并吹倒了它 狼假装成迷途羔羊 狼吹倒了爱琴儿的木屋 追逐的场景。在危急关头，求实儿让他们进来躲避，他们得救了。
《三只小猪》故事结构表 结尾
大灰狼不能吹到求实儿的砖房，求实儿暗自庆幸 大灰狼爬上屋顶，并且从烟囱里跳了下来 沸腾的热锅等待着狼的到来，狼被烧死了（或者视情节需要，也可以是狼从热锅里 反弹出烟囱外） 小猪们和好了，兄弟三人欢快地唱歌跳舞。
《三只小猪》故事结构表 点
贪婪凶残的大灰狼（比如俄国大革命前的贵族）。贪玩缺乏智慧的两个哥哥 踏实肯干聪明的弟弟。在整个故事的发展过程中求实儿的作用远大于他的两个 哥哥，故事将以它的视点来讲述。 开始、中间、结束 建造房子、狼袭击三所房屋、狼和小猪较量
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A
2
开端、中间和结尾
Hale Waihona Puke 戏剧结构开端 开端一般设定故事难题（目标），打好事件伏笔，展示片子的风格。 我们不能在开端告诉观众任何他们没有必要知道的信息，可以在中间阶段 根据剧情需要填充背景故事。 中间 中间是实现并解决在开端时所创设的，发现的和限定的难题的奋斗过程。 为了方便理解，把中间部分分为两部分。 在第一部分，故事必须确立一个新的发展方向 故事的转折点，也即中间的第二部分，主人公通常会采取一些行动来拖动故事情节 向不同方向发展。 以《末路狂花》为例 结尾 通常结尾会展示主人公的成长变化。而且观众会发现影片最初的难题并不是最后 真正得到解决的难题
A
11
练习
练习1 找一个稍短的一幕戏，完成以下操作
主角： 面临冲突： 转折点： 应有的行动或者反应：
A
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练习
练习1 找一个稍短的一幕戏，完成以下操作
镜头开始于： 镜头结束于： 在这个镜头里，观众看到：
在行动或台词里体现的人物成长：
在行动或台词里形成的人物关系：
A
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练习2
写好情节线索是一项极其重要的练习，观看一部电影，并为其写出情节线索
A
5
戏剧结构
高潮
悲剧片里，高潮通常发生在成功的可能性达到极限之时。 喜剧里，当注定失败要发生时，而命运却突然出现转机时，就意味着高潮来临。
当主角在高潮阶段面临最后的对抗时，双方势均力敌，自由选择比较困难，一切 事情都取决于主角的行动和决定。
高潮过后，生活有恢复了正常，但此时已是“物是人非”，生活已经改变了它 本来的面目。
确定A、B两条线
故事的主线，副线是什么呢？
A
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戏剧结构的搭建
编写故事
1）确定故事的关键点，而后安排故事发生的顺序。 关键点也被称为转折点，意味着故事会从不同角度发展下去。 2）用图表的形式，写出故事摘要 3）在略微补充故事摘要之后，就可以着手准备剧本或者分镜头剧本了
艺术是一种表达和创造，但是它也要经过巧妙的加工和精心的设计。
而正是高潮部分的问题得到解决，主角才有可能意识到问题的真正所在和立即 解决它的意义所在。
A
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戏剧结构
戏剧结构模式——A故事和B故事
主要的故事框架被称为A故事。A故事一般由叙述的情节和推动故事向前发展的事件构成 次要故事称为B故事，通常与情节或者主题相关联。 次要故事能够协调或者变化主要故事的各种视点，有利于故事的节奏和角度的不断变化
主角与观众在解决一连串事情当中成熟起来，而后他们的生活就可以重新步入正轨。
A
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戏剧结构
危机
危机关头往往是剧情发展的决策点、转折点。这些改变故事叙述方向的时刻 就是情节点。每个情节点上都存在一个重要的危机时刻。 我们要采取最佳的故事路线。保持人物的性格日臻完善，故事的逻辑也令人信服。
走投无路
主角决定故事的进程，一般在作品的中间部分，主角都会陷入走投无路的局面， 而这时主角的一个决定，就是故事不可逆发展的开始。
结构模式——幽默故事
一些较短的作品，在故事开端和结尾花费的时间很少。 依赖观众对媒介的感知与一些陈规的认知，在简短的故事铺垫之后，观众自身 能够建立起对故事的认知体系
A
7
戏剧结构
戏剧结构模式——生命中的一天
这些作品仍然有开端、中间和结尾，但是故事的框架完全根据影片选择的时间线而 搭建。
结构模式——肖像画法
大灰狼不能吹到求实儿的砖房，求实儿暗自庆幸 大灰狼爬上屋顶，并且从烟囱里跳了下来 沸腾的热锅等待着狼的到来，狼被烧死了（或者视情节需要，也可以是狼从热锅里 反弹出烟囱外） 小猪们和好了，兄弟三人欢快地唱歌跳舞。
A
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《三只小猪》故事结构表 点
贪婪凶残的大灰狼（比如俄国大革命前的贵族）。贪玩缺乏智慧的两个哥哥 踏实肯干聪明的弟弟。在整个故事的发展过程中求实儿的作用远大于他的两个 哥哥，故事将以它的视点来讲述。 开始、中间、结束 建造房子、狼袭击三所房屋、狼和小猪较量
A
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《三只小猪》故事结构表
中间
弟弟们对求实儿只知道工作，不知道玩耍和休息的生活态度不理解
求实儿提醒大家注意森林里的大灰狼
弟弟们表示他们并不害怕
狼袭击了爱笛儿的稻草屋并吹倒了它
狼假装成迷途羔羊
狼吹倒了爱琴儿的木屋
追逐的场景。在危急关头，求实儿让他们进来躲避，他们得救了。
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《三只小猪》故事结构表 结尾
A
3
戏剧结构
诱因
屏幕里出现的现实生活，观众往往不是作为旁观者来观看，而是试图从中发掘 事件的深刻含义。 诱因应当展示是什么激发了人物角色的动机，是什么把主角卷入故事当中， 什么与他们有利害关系。 诱因之后情节才得以展开。
危机
许多故事通常可以被看作是通向高潮或者最后紧要关头的一系列危机。 家庭、朋友、自我的冲突，诬告、诽谤，坏人、恶棍等等，这些危机的存在才会 形成戏剧，虽然大多数人的生活是简单而平常的。
练习3
根据镜头来分析电影的结构对于想要成为编剧、导演和制片人的初学者来说是 很好的办法。观看一部电影，思考高潮部分的每个镜头及其在影片中的作用。 提示：塑造人物、促进相互关系、补充说明、推动故事进程、埋下伏笔、 设置其他情感线索等。
A
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《三只小猪》故事结构表 开端
由于恶劣的环境猪妈妈告诉她的三个儿子要建造房屋 爱笛儿和爱琴儿分别建造了稻草屋和木屋，并且一同跑出去嘻嘻 求实儿固执地用砖建了自己的房子，并指责了弟弟们的愚蠢行为 雨夜。爱笛儿和爱琴儿在温暖的房屋里唱着歌，而求实儿却在寒风里继续忙碌
肖像画法类似于剥掉洋葱皮，奥秘在结果中闪现。
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戏剧结构的搭建
创意
在编撰的过程中，第一步就是找到能吸引大家的点子。
情节线索
根据点子进行一句话的故事梗概。这个故事梗概包括发生在主角身上的什么事 件？是这个事件拨动了大家的情感和弦。这个故事的结果是怎样的？
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故事提纲
戏剧结构的搭建
下面以《三只小猪》故事为例撰写故事提纲，包括开始、中间、结尾三个环节。
第四章 故事结构
A
1
开端、中间和结尾
戏剧结构
电影是观众和制作者之间的一场游戏。
大多数作品中，戏剧性结构的基本要素都是开端、中间和结尾。
三种要素每一个都要发挥其自身的作用，每一个都有自身的特性。一般情况下， 开端大约占整个作品长度的四分之一；中间部分占大约一半或者略长。结尾 占整个作品的四分之一长。 这三个要素可以概括为设置目标、冲突斗争和最后实现目标。