外部空间设计读书笔记
外部空间设计 读书报告
城市规划原理《外部空间设计》读书报告院系：建筑与城市规划学院班级：姓名：学号：《外部空间设计》读书报告《外部空间设计》是日本著名建筑师芦原义信的作品，1975年由日本彰国社出版。
芦原义信1942年毕业于东京大学，现任东京大学教授，并开设有芦原义信建筑研究所。
他曾主持设计了1967年蒙特利尔国际博览会日本馆、驹泽公园奥林匹克体育馆建筑等。
1960年起，他即开始研究外部空间问题，为此曾两度到意大利考查。
在本书中，他通过对比、分析意大利和日本的外部空间，提出了积极空间、消极空间、加法空间、减法空间等一系列饶有兴趣的概念，并结合建筑实例，对庭园、广场等外部空间设计提出了一些独到的见解。
作者在书中首先提出了自己的重要关键词——外部空间。
外部空间——由人创造的有目的的外部环境，不同于无限伸展的自然环境。
进而提出了积极空间（P）与消极空间（N），前者满足人的意图，从确定外部边框并向内侧整顿秩序；后者是自然发生的，具有扩散性。
在一些概念相对明了之后，作者开始对外部空间的设计要素进行了探讨。
一、尺度关键的设计公式：D/H 可以是建筑与建筑之间的距离与高度，也可以是人与人之间的脸部高度同距离，还可以是广场的宽度与主体建筑的高度之比，人与墙体高度或宽度之比，对于这些比例的掌握与理解，可以让我们从一个理性的角度来创造一个适宜的，充满活力的空间，使空间成为一种节奏。
卡米洛·希泰（Camillo Sitte）做了有关广场大小的阐述，按照他的说法，广场宽度的最小尺寸等于主要建筑物的高度，最大尺寸不超过其高度的2倍。
这里更多的从人性的角度出发从人的视线角度，人的体型特性（身高，体宽等），人与人之间不同距离产生的影响说起，进而提出了外部空间设计的两个假说：1、十分之一理论:外部空间可以采用内部空间尺寸8～10倍的尺度。
2、外部模数理论外部空间可以采用一行程为20～25米的模数,是我们在设计外部空间是有可借鉴的理论依据二、质感这里涉及的是人与感知物间的不同距离产生的不同质感, 什么距离如何可以看清材料，才能选择适于各个不同距离的材质，这在提高外部空间的质量上是有利的,通过这样的研究可以为我们提高外部空间的质量提供一定的帮助。
外部空间设计读后感
外部空间设计读后感《外部空间设计》一书通过对外部空间设计的理论、方法和实践进行深入解析，为读者提供了丰富的设计案例和实用的设计技巧。
在阅读完这本书后，我深有感触，对外部空间设计有了更深入的理解和认识。
首先，书中对外部空间设计的理论进行了系统的阐述，从设计的基本原则、设计的目标和意义、设计的要素和特点等方面进行了深入的剖析。
通过对这些理论知识的学习，我明白了外部空间设计并不是简单地摆放家具和装饰，而是需要考虑到空间的功能、结构、材料、色彩等多个方面的因素。
只有充分理解了这些理论知识，才能够在实践中更好地进行外部空间设计。
其次，书中通过大量的设计案例向读者展示了外部空间设计的实践技巧。
这些案例涵盖了住宅、商业、公共空间等多个领域，每一个案例都展现了设计师对于空间的巧妙运用和创新设计。
通过学习这些案例，我深刻体会到了外部空间设计的多样性和创造性，也更加清晰地认识到了设计师在设计过程中所面临的挑战和难题。
同时，这些案例也启发了我对于外部空间设计的思考，让我更加有信心和动力去探索和实践自己的设计理念。
最后，书中还介绍了外部空间设计的实用技巧，包括材料的选择、色彩的搭配、灯光的运用等方面。
这些技巧对于设计师来说是非常宝贵的经验总结，也为我在实践中遇到的问题提供了很好的解决思路。
同时，这些实用技巧也让我更加深刻地理解到了设计的细节对于外部空间的影响，以及如何通过细节的处理来提升空间的品质和氛围。
通过阅读《外部空间设计》，我对于外部空间设计有了更深入的认识和理解，也对于自己的设计之路有了更清晰的规划和方向。
我相信，在今后的实践中，我会更加努力地去学习和实践，不断提升自己的设计水平和能力，为创造更美好的外部空间而努力奋斗。
感谢这本书给予我的启发和指引，我会倍加珍惜这份收获，不断前行。
《外部空间设计》的笔记
《外部空间设计》的笔记《外部空间设计》笔记一、外部空间设计的概念与意义1.概念：外部空间设计是对建筑外部空间进行的设计，旨在创造一个舒适、自然、和谐的环境，提升人们的生活品质。
2.意义：随着城市化进程的加速，人们对于生活环境的要求越来越高。
良好的外部空间设计可以为人们提供愉悦的生活体验，增强社区凝聚力，促进身心健康。
二、外部空间设计的基本原则1.整体性：外部空间设计应从整体出发，考虑建筑与周围环境的协调统一。
同时，设计中应注重与城市规划、景观设计等各方面的衔接。
2.人性化：设计应以人为本，充分考虑人的行为和心理需求。
例如，空间的大小、形状、色彩等都应符合人的审美和使用习惯。
3.生态性：外部空间设计应注重生态环保，尽可能保留自然元素，减少对环境的破坏。
同时，应考虑植物的多样性、节水性和环保性。
4.文化性：设计应尊重当地的文化传统和风土人情，使外部空间成为展示当地历史和文化的重要载体。
5.功能性：外部空间设计应根据不同的使用需求，合理划分空间，满足人们的活动需求。
例如，休闲区、运动区、儿童游乐区等。
三、外部空间设计的要素1.地面设计：地面是外部空间的基础，应根据使用需求选择合适的材料和铺设方式。
同时，应注意地面的排水和防滑性能。
2.墙体设计：墙体是外部空间的围合元素之一，应根据周围环境和空间需求选择合适的材料和构造方式。
同时，应注意墙体的保温、防水和装饰性能。
3.植物设计：植物是外部空间设计的重要元素之一，应根据当地的气候条件和植物生长习性选择合适的种类和配置方式。
同时，应注意植物的色彩、形状和高度等要素的搭配。
4.水景设计：水景是外部空间设计的亮点之一，应根据空间需求和地形条件选择合适的水景类型和规模。
同时，应注意水景的循环和节水性能。
5.照明设计：照明是外部空间设计的辅助元素之一，应根据使用需求选择合适的灯具类型和布置方式。
同时，应注意照明的节能和环保性能。
四、外部空间设计的程序与方法1.前期调研：了解当地的气候、地形、文化等条件，收集相关资料进行分析和研究。
芦原义信《外部空间设计》读书笔记
《外部空间设计》读书笔记第一部分：文章主要内容第一章外部空间的基本概念1.1外部空间的形成空间基本上是由一个物体同感觉它的人之间产生的相互关系所形成的。
即便在日常生活中，也无意识的在创造空间。
建筑家，就是在地面、墙壁、天花板上使用各种材料去具体创造建筑空间。
外部空间：外部空间首先是从在自然当中限定自然开始的。
外部空间是从自然当中由框框所划定的空间，与无限伸展的自然是不同的。
外部空间是由人创造的有目的的外部环境，是比自然更有意义的空间。
所以，外部空间设计，也就是创造这种有意义的空间的技术。
由于被框框所包围，外部空间建立起从框框向内的向心秩序，在该框框中创造出满足人的意图和功能的积极空间。
相对的，自然是无限延伸的离心空间，可以把它认为是消极空间。
往往，建筑师对自己设计的建筑所占据的空间十分关心，这是自然的，可是，就连就连建筑没有占据的逆空间，也要同样程度的关心。
换句话说，把建筑周围作为积极空间设计时，或再换句话说，把整个用地作为一幢建筑来考虑设计时，可以说这才是外部空间设计的开始。
空间的积极性：空间满足人的意图或计划性。
所谓计划，对空间论来说，那就是首先确定外围边框并向内侧去整顿秩序的观点。
（收敛性）空间的消极性：空间是自然发生的，无计划性的。
所谓无计划性，对空间论来说，那就是从内侧想外增加扩散性。
（扩散性）日本：传统木结构住宅，庭院属于家的内部秩序，内外界限处于围墙的位置美国：独立式郊区住宅，内外界限在房屋与庭院的衔接处意大利：没有庭院，建筑直接靠着道路修建，所以内外的界限是明显地处于厚重的石墙位置。
第二章外部空间的要素1.尺度建筑物与建筑之间相互影响有作用的数值是D/H小于3（D为间距，H为建筑物高），广场中的D/H在1-2之间时，空间较平衡紧凑；当D/H小于1时，建筑之间干涉过强；当D/H大于2时，建筑之间过于分离。
外部空间第一假说：外部空间可以采用内部空间尺寸8-10倍的尺度，称之为“十分之一理论”八十张席房间（7.2*18米）或者一百张席房间（9*18米）是日本宴会大厅的通俗称呼。
外部空间设计个人笔记
《外部空间设计》1、广场宽度的最小尺寸等于主要建筑物的高度，最大尺寸不超过其高度的2倍——Camillo Sitte2、外部空间可以次啊用内部空间尺寸8～10倍的尺度，称之为「十分之一理论」（One-tenth theory）。
3、外部空间可采用一行程为20～25米的模数，称之为「外部模数理论」每20～25米，或是有重复的节奏感，或是材质有变化，或是地面高差有变化，那么，即使在大空间里也可也打破其单调，有时会一下子生动起来。
4、重复质感的方法：假定有饰以掺花岗岩碎石预制混凝土板的外墙，人靠近这个外墙，能充分地观赏它材料质感的范围可考虑为第一次质感。
然后，当达到看不到碎石的距离时，考虑由预制板接缝的分格构成第二次质感。
第一次质感与第二次质感是分别按适宜视距有意识地进行布置的。
如果要更加明显地表现第一次与第二次的顺序，那就是在视觉上故意处理成不连续的。
例如，：其间布置水面或灌木丛，使人不能通行，就可以提高上述效果。
5、要使汽车领域与行人领域在视觉上有连续干，同时又有分隔，那就采用哪怕一两步台阶，改变室外的标高。
这样布置可以创造像客厅的壁龛那样的领域，同时改变铺装材料，也可以丰富外部空间。
或是布置小的水流及矮墙之类。
6、分成运动和停滞来考虑空间时，二者既有完全独立的情况，也有浑然一体的情况。
不过，停滞空间如不从运动空间分离开布置，就不能创造真正安静的外部空间。
停滞空间中用于静坐、眺望景色等时，应当相应地在空间中设置长椅、绿荫、照明灯具、风景点等。
用于合唱、讨论等时，希望或是地面有高差变化，或是背后有墙壁而围成的空间。
饮水、洗手、厕所等处，用途是极明显的，因此在容易找到而又不受其妨碍的地方，同室内差不多地进行布置就行了。
运动空间希望平坦、无障碍物、宽阔，而且多是巧妙地过渡到并非停滞空间那样细致手法的状况 7、着手途径：外部空间设计要尽可能赋予该空间以明确的用途，根据这一前提来确定空间的大小、铺装的质感、墙壁的造型、地面的高差等。
外部空间设计读后感
外部空间设计读后感《外部空间设计》是一本由美国著名建筑师约翰·希尔撰写的书籍，该书以其独特的视角和深刻的见解，深受建筑设计爱好者和专业人士的喜爱。
在读完这本书后，我深深地被其中的内容所吸引，对于外部空间设计有了更深入的理解和认识。
在这本书中，约翰·希尔首先向我们介绍了外部空间设计的概念，他认为外部空间设计是建筑设计中至关重要的一部分，它不仅仅是建筑物外部的装饰和景观，更是与人们生活息息相关的环境。
外部空间设计应该充分考虑人们的需求和感受，创造出舒适、美观、实用的空间环境。
这一观点让我深受启发，我意识到外部空间设计不仅仅是建筑师的责任，更是与我们每个人的日常生活息息相关。
约翰·希尔在书中还介绍了外部空间设计的原则和方法，他强调了设计师需要充分理解场地的特点和环境的条件，根据不同的需求和功能，进行合理的布局和设计。
他还提到了外部空间设计中的材料选择、植物配置、光线利用等方面的重要性，这些细节决定了外部空间的质量和舒适度。
通过这些原则和方法的介绍，我对外部空间设计有了更加系统和全面的认识，也对设计师的工作有了更深入的了解。
除此之外，约翰·希尔还在书中分享了许多他亲自参与设计的案例，这些案例涵盖了不同类型的外部空间，如公共广场、私家花园、商业街区等。
通过这些案例的分析和解读，我对于外部空间设计的实际应用有了更加清晰的认识，也对于设计师的创作灵感和设计思路有了更深入的了解。
这些案例不仅仅是设计师的作品，更是对于城市环境和人们生活的影响，它们展现了外部空间设计的魅力和力量。
总的来说，约翰·希尔的《外部空间设计》是一本非常有价值的书籍，它不仅仅是一本关于建筑设计的书，更是一本关于人们生活环境的书。
通过阅读这本书，我对于外部空间设计有了更加深入的理解和认识，也对于建筑设计的价值和意义有了更深刻的体会。
我相信这本书会对于广大的建筑设计爱好者和专业人士有着重要的启发和指导作用，也会为我们创造更美好的生活环境提供重要的参考和借鉴。
外部空间设计读后感
外部空间设计读后感读后感，是我们作为学生最常见的一种写作方式了。
一篇好的读后感能够引人深思。
在设计类的书籍中，你有看过芦原义信《外部空间设计》吗?小编可是看过了喔。
那么，以下是有店铺为大家整理的外部空间设计读后感，希望能帮到你。
外部空间设计读后感(1)在本书中，芦原义信通过对比、分析意大利和日本的外部空间，提出了积极空间、消极空间、加法空间、减法空间等一系列饶有兴趣的概念，并结合建筑实例，对庭园、广场等外部空间设计提出了一些独到的见解。
文字深入浅出，特别对于外部尺寸和尺度的把握很有见地。
书中基本概括了各种空间理论并提出了新创见，现总结如下：1.外部空间是比自然更有意义的空间，是由人所创造的有目的的外部环境，地面和墙壁是外部空间设计的决定性元素。
2.以意大利人作为起居室的意大利广场为例，如果把周围的房子无顶搬开覆盖到广场上，那么内部空间的顺序将颠倒，原来的外部空间就成了内部空间。
卢原先生依据这种内部空间可以转换的可逆性，提出了“逆空间”概念。
“逆空间”的主要设计元素是墙壁和地面。
3.从空间论观点看来，满足人的使用意图，有计划创造的内部空间，即从首先确定外围边框再转向内侧整顿秩序，是一种有积极性的空间。
反之，在自然界中发生的，以内侧向外增加扩散性空间，是一种消极空间。
当两幢建筑距离与高度之比小于2时，他们之间可能会形成中和空间。
4.建筑物与建筑之间相互影响有作用的数值是D/H小于3(D为间距，H为建筑物高)，广场中的D/H在1-2之间时，空间较平衡紧凑;当D/H小于1时，建筑之间干涉过强;当D/H大于2时，建筑之间过于分离。
5.外部空间的要素为尺度和质感。
外部空间可以采用内部空间尺寸8至10倍的尺度，较为适宜，其行程距离可以采用20或25的模数制。
6.建筑空间可以分成两种类型：一种是把重点放在以内部建立秩序离心式的修筑建筑上，可称之为”加法空间“;一种是把重点放在从外部建立秩序向心式的修筑建筑上，称之为“减法空间”。
芦原义信《外部空间设计》读书笔记
《外部空间设计》读书笔记第一部分：文章主要内容第一章外部空间的基本概念1.1外部空间的形成空间基本上是由一个物体同感觉它的人之间产生的相互关系所形成的。
即便在日常生活中，也无意识的在创造空间。
建筑家，就是在地面、墙壁、天花板上使用各种材料去具体创造建筑空间。
外部空间：外部空间首先是从在自然当中限定自然开始的。
外部空间是从自然当中由框框所划定的空间，与无限伸展的自然是不同的。
外部空间是由人创造的有目的的外部环境，是比自然更有意义的空间。
所以，外部空间设计，也就是创造这种有意义的空间的技术。
由于被框框所包围，外部空间建立起从框框向内的向心秩序，在该框框中创造出满足人的意图和功能的积极空间。
相对的，自然是无限延伸的离心空间，可以把它认为是消极空间。
往往，建筑师对自己设计的建筑所占据的空间十分关心，这是自然的，可是，就连就连建筑没有占据的逆空间，也要同样程度的关心。
换句话说，把建筑周围作为积极空间设计时，或再换句话说，把整个用地作为一幢建筑来考虑设计时，可以说这才是外部空间设计的开始。
空间的积极性：空间满足人的意图或计划性。
所谓计划，对空间论来说，那就是首先确定外围边框并向内侧去整顿秩序的观点。
（收敛性）空间的消极性：空间是自然发生的，无计划性的。
所谓无计划性，对空间论来说，那就是从内侧想外增加扩散性。
（扩散性）日本：传统木结构住宅，庭院属于家的内部秩序，内外界限处于围墙的位置美国：独立式郊区住宅，内外界限在房屋与庭院的衔接处意大利：没有庭院，建筑直接靠着道路修建，所以内外的界限是明显地处于厚重的石墙位置。
第二章外部空间的要素1.尺度建筑物与建筑之间相互影响有作用的数值是D/H小于3（D为间距，H为建筑物高），广场中的D/H在1-2之间时，空间较平衡紧凑；当D/H小于1时，建筑之间干涉过强；当D/H大于2时，建筑之间过于分离。
外部空间第一假说：外部空间可以采用内部空间尺寸8-10倍的尺度，称之为“十分之一理论”八十张席房间（7.2*18米）或者一百张席房间（9*18米）是日本宴会大厅的通俗称呼。
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外部空间设计读书笔记
《外部空间设计》是日本著名建筑师芦原义信的作品。
1960年起，他即开始研究外部空间问题，为此曾两度到意大利考察。
作者在书中通过对比，分析了意大利和日本的外部空间的异同，比如意大利的建筑偏于外向型的空间，而日本的建筑比较注重内部空间。
芦原信义还提出了积极空间、消极空间、加法空间、减法空间等一系列饶有兴味的概念;并结合建筑实例，对庭园、广场等外部空间的设计提出了一些独到的见解。
他所举的例子多数来自于他曾经亲自参与的工程，实例结合通俗的语言，十分通俗易懂。
尤其是当我在街道上观察其理论时，发现其确实有其现实意义。
详讲第三章跟第四章。
第三章则介绍了外部空间设计的具体手法。
首先关于外部空间的布局，空间可分为只限于人的领域和也包括交通工具的领域。
在具体设计时要注意两点：一个是外部空间设计要尽可能赋予该空间以明确的用途，根据这一前提来确定空间的大小、铺装的质感、墙壁的造型、地面的高差等等。
毕竟我们都知道，任何一个空间的生成都有其存在的意义，它的意义绝对不可能是凭空强加的，而且牵强地强加意义最终出来的结果也一定缺少美学效果，关键是可能不具有使用功能，以至于被废弃。
曾经达芬奇在制作发明
时制造了一个供议会投票的机器，但是因缺乏实用性而被废弃，由此他感慨到科学家应该从人们需求出发制作实际有用的产品，建筑也是供人们使用的产品，道理大概也是如此。
另外在外部空间布局上带有方向性时，希望在尽端配置具有某种吸引力的内容。
他还谈到了空间的封闭问题，当进行外部空间布局时，有一种为各个空间带来一定程度封闭性，向心性地整顿空间秩序的方法。
为此，就应当注意墙的配置及其造型。
关于外部空间的层次，设计重点在于充分克服和利用一切地理条件，适应该空间所要求的功能种类和深度，创造出空间秩序富于变化的空间。
还有一些其他手法，例如利用地面的高差。
安排高差就是明确地划定领域的境界，而高差可以自由地切断或结合几个空间。
甚至水的不同处理也会有非常有趣的效果。
例如在空间布局时说过的那种不希望人进入的地方，以水面来处理，可以相当自由地促进或是组织外部空间的人的活动。
可见空间设计师就像一个导演一样，在把剧本安排好了以后，人们只需按着剧本来游走，从始到末，一切自然水到渠成
第四章为空间秩序的建立。
这章分为加法空间与减法空间和内部秩序与外部秩序两个部分。
加法空间就是把重点放在从内部建立秩序离心式地修建建筑。
代表人物为芬兰建筑师阿尔瓦·阿尔托，作品如奥库森尼斯主教堂、赫尔辛基文化会馆等，其作品十分注
意从内部建立秩序的方法，所以单元本身有居住性。
而其作品集是沉默的，实际建筑要比看作品集动人得多。
减法空间则是把重点放在从外部建立秩序向心式地修建建筑。
代表人物为法国建筑师勒·柯布西耶，作品如马赛公寓，其作品有超越了环境及地方的普遍性，作品集反而更加感人。
关于内部秩序与外部秩序，他用细胞分裂进行了类比阐述。
假如一个内部秩序只是单纯内部化而又较大时，就会成为离心式的连贯不好的空间。
可是，由于细胞分裂，就可以从没有上面那样大的框框中产生出向心式的质量好的空间。
只有一个内部秩序时，周围为N空间，两个内部秩序时，因细胞分裂，期间则产生PN空间，若进一步增加发展的压力，产生许多细胞分裂，那就必须导入外部秩序的观点，这是必然的。
另外，若是城市规划则是以二次元的外部秩序构成为重点的规划，建筑规划是以三次元的内部秩序构成为重点的规划。
在三次元的内部秩序中，所关注的重点是人的动作和活动，所有空间都是以人为中心而创造的。
三次元的空间显然要比二次元的空间丰富更多，它不仅关于空间实体的布置，就连其中所蕴含的人文底蕴也牵连其中，这样的空间才是真正为人类所创造的空间，是具有存在意义的空间。
芦原义信的这本书虽然是本专业方面的书，但是我想就算是旁人读起来也一定不会觉得太生涩，因为所有的这些理
论都来自于生活，生活就是我们的老师，我们所有的设计都是围绕人的感受展开的，是基于人的尺度人的视野的。
事实上人人都是设计师，人们会关心自己的穿衣打扮，会布置自己的房间，会对自己亲眼所见的建筑做出最基本的评价。
所以我们在做设计时一定要回归到人的感受上来，不能偏离了设计最初的意图。
我总是提醒自己：初心莫忘。