粉红工笔牡丹绘画教程
李晓明工笔画教程
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图文教程工笔牡丹《赵粉》的画法
图文教程工笔牡丹《赵粉》的画法工笔画发展到今天，已经形成传统画法和现代两大画派画法，现在介绍的是现代牡丹的画法，本讲只介绍现代工笔牡丹《赵粉》的画法。
牡丹名贵品种“赵粉”是出自清代赵家花园（不是宋代粉牡丹）工笔牡丹六十年代初期，老师们教的基本是传统画法，六十年代又出来一代新人，在充份吸收西洋画的要素，增强了素描手法，大量融入西方的绘画的精华，使之更加逼真自然。
赵粉初开时为粉红色，盛开时转粉白色，赵粉主要用的是曙红，曙红色泽艳丽，色彩明度适中，在初期烘染及以后提染是比较容易把握的，赵粉主要的难度，在于如何表现粉团团柔美的质感和传神所在，通常来说深刻描绘红系列的花头，平涂粉底是重要环节，尤其白色粉底厚薄尤为必要，粉底过薄时平涂效果很不明显，尤其在有底色的熟宣上绘制，后期花头不经提染，不够明亮。
粉底过厚容易造成底色上泛，弄脏了画面。
粉底的浓度准确后，用薄曙红进行多次统染、分染明暗关系画足后，可以考虑胭脂或墨红色，小面积提染花瓣的最暗处，加以调整考虑整体效果。
粉红花头处理好以后，考虑翠绿或蓝绿色调染叶子，是一种通常处理方式。
步骤一、在取得自己满意的白描后，可以用专业用画板（裱版）置于画案之上，以白生宣平铺在画板之上（要略小于白描稿2－3厘米）然后将白描稿平铺在生宣之上，对正用小喷壶将白描稿打湿（用3－6号底纹笔）蘸清水按作画顺序将白描稿依次刷平，白描稿正面朝上，此时要注意跑墨问题（前已述及）遇上跑墨时不要慌，以清水多刷几遍就是了，如果当初用墨太次品或者用墨用错了（画画用上等油烟墨误用松烟墨，松烟墨是书法专用）造成打湿后湮成一片，此白描稿不能再用了，这也是初学必然遇到的问题，换一张吧。
重新将白描稿再次打湿（上水要多多练习方能解决）此时如果一切都很顺利，在已刷平的白描稿外围，贴上国画专用胶带，胶带要贴在白描稿四周，牢牢贴在白描稿边上0.5厘米与画板贴住，注意胶带喷湿后即发生粘合，以底纹笔将白描稿连同胶带轻轻刷平，待干后画面自然绷平。
牡丹画法
本教程节录自天津杨柳青画社《国画初学技法彩墨牡丹》，赵前毅著,刘建超主编，仅摘录部分内容供参考，如需深入学习，请从正规渠道购买正版图书！赵前毅，安徽吴为人，多年来广泛涉猎国画各科，并兼修文史、书法，尤以写意花鸟见长，其作品立足传统，以书入画，注重物象塑造和笔墨意趣的和谐统一，给人以赏心悦目的美感享受。
粉红色牡丹花头画法步骤1.用羊斗兼毫调白粉蘸少许曙红侧笔写出。
2.左右两笔侧写点厾成花房形状。
3.由内向外点写花瓣。
4.点写过程中注意内部紧凑，外部松开。
5.花房中部用浓曙红加强花房与花瓣的对比层次关系并强调花瓣的结构关系。
注意外形呈不规则的几何形体。
6.用小狼毫笔蘸石青在花房中间点写雄蕊，藤黄调白粉点写雌蕊，花托和干茎以草绿调胭脂用大兰竹笔写出。
深红色牡丹花头画法步骤1.用羊毫兼斗笔调大红匀称后，笔尖蘸少许胭脂调墨，逆笔侧锋分三笔写出。
2.由里向外逆笔点厾内侧花瓣，注意结构方向。
3.再逐层向外点写，点厾过程中注意用笔有方有圆。
4.成型后用重色点写花房并收拾花瓣形状，一般花型以不规则五角形体为佳。
5.用小狼毫笔蘸石青在花房中央点写雄蕊，藤黄调白粉点雌蕊，花托和干茎用兰竹笔调草绿蘸胭脂中锋写出。
牡丹花蕾（花蕾初绽）画法步骤1.用羊毫兼斗笔调白粉蘸少许曙红由内向外点厾。
2.注意初绽花蕾的形状，中部包紧外部松开，用重色点写花房并收拾花瓣，注意用笔有方有圆。
3.用大兰竹笔将少许藤黄、花青调成草绿色，再在笔尖蘸曙红调墨成为褐色，以中、侧锋互用点写花托和干茎。
未开和初绽的花蕾结构示范牡丹花头的各种形态牡丹花头千姿百态，色彩斑斓，常见的有粉红、洛阳红、深红、姚黄、魏紫、蓝田玉等诸多名贵品种。
初学者应注意观察，具体画法可参照花头的画法步骤。
叶子的画法步骤牡丹枝叶三叉九顶，叶有老嫩之分，画时应心中有数，注意并考虑透视变化关系。
1.用羊毫斗笔调少许花青，笔尖蘸墨侧锋顺势写出。
2.根据三叉九顶的结构关系再写出一枝叶型。
3.趁未干时用兰竹笔蘸墨勾写叶筋，顺叶型勾写，注意三片一组。
图文教程工笔牡丹小品设色步骤示范
图文教程工笔牡丹小品设色步骤示范
工笔《牡丹小品》绘画步骤教程
第一步：用淡墨勾勒花头，中墨勾花苞，花萼。
深色墨勾枝干和叶子。
勾线时注重线条的质量，要富有弹性，讲究藏锋起止，该快即快。
第二步：花头平涂钛白，薄染两次即可。
钛青蓝调藤黄成草绿色，藤黄可略多，平涂叶子正面（薄染两到三次），淡三绿平涂花房及叶子反面（薄染两到三次）。
关于打底的颜色要稍微深一点，以显得凝重，为后期分染完后罩染做基础，底子浅，后期罩染次数会加多，会严重压住墨线，影响墨线的质量。
第三步：淡曙红统染花头，分染的面积稍大些，宁淡勿深，染出花的大体结构层次即可。
钛青蓝调墨成墨青色，统染叶子正面，此次染可不留水线。
干后染第二遍时开始留水线，水线不宜宽。
正面叶子的分染基本都以墨青色染之，染出大的层次关系即可，要切记薄染多次。
染色没有染几遍就成功之说，主要看画面效果而定。
第四步：曙红继续分染，最深处用胭脂提染。
曙红染遍数太多，色会发冷，可以用淡淡的大红色统染一次。
胭脂提染可以降低颜色的火气及纯度，让花头不至于太冷艳。
淡胭脂倒染嫩叶。
三绿加钛白倒染反叶及花房。
胭脂水复勒嫩叶及花托，稍深的胭脂色复勒叶子主筋，不宜太长。
藤黄加钛白点花蕊，完成。
李晓明工笔画——粉红牡丹的画法（附颜料用法）
李晓明⼯笔画——粉红牡丹的画法（附颜料⽤法）名称：《⼯笔粉红牡丹⼩品》尺⼨：40×40 厘⽶。
纸张：安徽产六尺熟宣绘制时间：15⼩时颜料：普通⼤盒装上海马利国画颜料墨：⼀得阁笔：⼤⽩云、美⼯描笔、底纹笔造型及构图来源：周彦⽣前辈的⼀张牡丹⼩品。
第⼀步：淡墨勾花头，中墨勾花萼、托叶、反叶。
浓墨勾正叶及枝梗。
⽤五⼨底纹笔蘸⼤量淡淡的檀⾹⾊（藤黄＋朱膘＋墨＋三绿）平涂底⾊。
淡⽩⾊平涂花头。
⽩⾊浓度不可太浓，以免设⾊时底⾊“吃⾊”。
浓⽩⾊平涂花房中间的花籽的顶部柱状体。
矾⽔平涂花头，固定⼀下底⾊，以后渲染时候可免底⾊上翻。
藤黄＋花青＋朱膘调和成偏黄的芽绿平涂托叶、花房及花萼的反⾯。
芽绿中再加点花青调和成偏绿的芽绿平涂反叶。
第⼆步：墨青（墨＋花青）统染叶⼦：⾸先是淡淡的墨青统染，第⼀遍⼤约从叶⼦的根部向尖部分染到三分之⼆处渲染开去，随后再次统染，本次只需统染⾄⼆分之⼀处即可。
第三次统染时颜⾊可调重⼀些，主要集中在叶⼦三根筋交织的地⽅，也就是叶⼦的根部。
然后还是⽤墨青分染叶⼦，主要依据叶筋的⾛向来定，⼀般都是集中染⾊在叶⼦远过去的那⼀⾯。
有⼀个⽐较机械的理解⽅法就是：叶筋向哪边⿎起来，⾊彩就染在哪边。
譬如：叶筋往右上⿎起，那么⾊彩就染在叶筋的右上边。
⽔线正好和叶筋相反，留在其对⾯。
需要注意的是：反叶的渲染和正叶恰恰相反。
因为正叶⿎起的地⽅正是反叶凹进来的地⽅。
⽔线不可太现眼，能表现明暗的分别就可以了，除⾮是纯粹的重彩，否则不要⽤⽯绿等重⾊来勾勒⽔线。
淡墨绿分染花房、花籽、花萼反⾯以及托叶根部，淡墨绿整体的统染⼀下反叶。
花头：淡曙红统染花瓣，第⼀次需染⾄整个花瓣的五分之四左右。
颜⾊需极淡，不可浓。
反瓣正瓣都是从根部统染，这⼀步⽆需留⽔线。
第三步：花头：反⾯⽤淡曙红继续分染，此时可再根部留⽔线以区分正反⾯。
正⾯稍浓曙红再次统染2次，统染的时候记得逐次将染⾊⾯积缩⼩。
同时要注意花瓣之间的掩映关系，通常的被盖在下⾯的花瓣总要⽐上⾯的黯淡⼀些，交界处要少许的⽤淡曙红分染⼀下，就如西画中的投影⼀般。
工笔牡丹画法精品课件下载
工笔牡丹画法精品课件下载工笔花鸟画是中国传统绘画的一种技法，在花鸟画中，牡丹被视为“花仙中的仙后”，象征着富贵、高贵、吉祥的象征。
本文将介绍工笔牡丹画法的基本步骤，并分享一些优质的课件下载资源，帮助学习者更好地掌握这门古老而精妙的艺术技巧。
一、工具准备在进行工笔牡丹画时，我们需要准备以下工具和材料：1. 绘画颜料：如蘸、火、砚、水多功能颜料等；2. 专业绘画纸：最好选择水彩纸或宣纸，以便于绘画效果的呈现；3. 牡丹花的图片参考：可以在网上搜索高清的牡丹花图片，作为参考对象；4. 各种毛笔和细笔：以便于细致描绘牡丹花瓣和叶片；5. 其他辅助工具：如水杯、水盆、毛巾等，用于清洗和调节绘画时所需的颜料。
二、画法步骤1. 素描轮廓：首先，根据牡丹花的形态特点，在画纸上简单勾勒出牡丹花的轮廓，把握好牡丹花的整体大小和造型。
2. 涂底色：接着，用淡雅的底色填满牡丹花的花瓣和叶片，为后续的精细描绘打下基础。
3. 点染细部：用毛笔或细笔精心描绘牡丹花瓣的纹理和叶片的脉络，注意细节的处理，力求表现出牡丹花的立体感和自然美。
4. 色彩渲染：在基本结构绘制完成后，加入更多细致的色彩渲染，增强画面的层次感和立体感，让整幅作品更加生动。
5. 点睛之笔：最后，在画面的关键处加入亮点或点睛之笔，增加画面的亮点和视觉冲击力，使作品更加吸引人。
三、课件下载资源1. 百度文库：在百度文库中，可以搜索到很多关于工笔牡丹画法的精品课件，包括详细的步骤讲解、示范视频和实际案例分析，非常适合初学者参考学习。
2. 艺术网站资源：一些专业的艺术网站上也会有一些免费下载的工笔花鸟画教程，可以去这些网站上查找，下载学习。
3. 当地美术学校：也可以考虑到当地的美术学校或艺术培训机构，他们通常会提供一些关于工笔花鸟画法的课程，可以选择报名学习。
通过以上介绍，相信大家对工笔牡丹画法有了一定的了解，并且对于如何学习和提高自己的绘画技巧有了一些启发。
希望大家能够通过不断的练习和学习，掌握更多关于中国传统绘画技法的精髓，创作出更多优秀的艺术作品。
国画工笔牡丹的基本步骤
国画工笔牡丹的基本步骤一、牡丹花头白描特写牡丹花型硕大，姿态万千，画白描稿时，先根据花的颜色深浅选择墨色，线条注意要流畅，依据花瓣动势完成花形描绘，以较浓的墨色描绘花蕊和梗叶。
区分花与叶的质感。
牡丹花头二、牡丹花蕊白描特写牡丹花蕊白描特写画花蕊时要疏密变化有序，既整齐又不呆板，要形向心的感党。
三、牡丹花苞白描特写描绘牡丹含苞待放之时，要注意墨色的变化，区分花瓣和叶之间的差别，以强调不同的质感。
四、牡丹花叶白描特写牡丹花叶一般一枝分三组，每组三片叶，俗称“三又九顶”，白描勾勒时根据画面需要用中墨画叶的正面，用稍的墨色画叶梗及花叶的反面。
五、牡丹花叶嫩芽白描特写牡丹嫩芽初发时，颜色嫩绿泛红，可选用淡墨勾勒，运笔收笔可拙些。
六、牡丹枝干白描特写牡丹枝干为多年生木本，用笔应顿挫有力，与花、梗、叶的匀法形成对比，造成质感差别。
七、花苞染色步骤步骤一：用淡墨勾花瓣，用中墨勾叶顶及花梗。
步骤二：用淡墨分染花叶结构。
步骤三：用石绿染花梗及反叶，用华清分染花叶根部，用曙红依结构从花顶向下分染。
步骤四：用汁绿（花青加藤黄）罩染花叶与根部分，花朵根部用白粉提染，最后醒线完成。
八、花叶染色步骤步骤一：花叶正面部分用中墨勾线，调淡墨勾反叶部分及花梗，注意起笔收笔变化。
步骤二：调淡墨从根部向梢分染花叶，注意留出叶筋。
步骤三：用花青从叶根向叶尖分染，反叶及叶柄部分用石绿分染，可多次分染，不要一次染大重。
步骤四：用汁绿罩染叶片正面，用曙红分染叶尖部分最后醒线完成。
九、嫩叶染色步骤步骤一：用较淡的墨色勾出嫩叶白描，枝干部分用墨可稍重些。
步骤二：淡墨分染花叶结构，较大的叶片留出叶筋。
步骤三：用石绿染叶柄及反叶部分，用石绿调藤黄染叶正面。
步骤四：用曙红分染嫩叶尖及叶柄部分，顶部叶比下部叶片稍红些。
十、枝干染色步骤步骤一：用中墨勾勒枝干，注意线条要有顿挫表现苍劲质感，芽苞部分用稍淡墨勾出，用笔要圆润。
步骤二：用中墨勾皴枝干肌理结构。
步骤三：用淡墨调少许花青分染枝干。
工笔牡丹步骤
工笔牡丹步骤第一步：淡墨勾花头后平涂一层淡白色。
白色的浓度不要太浓，太浓了以后染色时容易吃色，并且底色也会上翻。
勾花的线条不要太粗，尽量做到流畅而婉转自如。
花瓣的外边缘线要丰富多变，转折线要圆滑流畅，花瓣中间的结构线要稍微劲挺一些才好。
第二步：曙红水从根部往瓣尖统染花瓣，这时候不需考虑花瓣的结构、瓣尖掩映等细小变化，主要就是分染花瓣本身的固有色变化。
反瓣的根部、转折线的边缘此时都可不留水线。
第三步：曙红水继续统染2遍后开始用稍浓一些的曙红分染花瓣的结构关系。
此时的分染主要集中在花瓣根部和花瓣的结构转折、掩映部分。
反瓣用淡曙红继续分染，靠近根部的地方留一条水线。
一是为了能和正瓣分开，二是为了求取装饰趣味。
正瓣比反瓣大约要多染2到3遍，总体色彩比反瓣也要略深一些。
第四步：浓曙红提染根部以后，再用胭脂提染最深处，中等浓度的曙红刻画一下瓣尖的细微结构变化。
染足明暗关系后用稍浓的白色从瓣尖往根部倒染。
不要每一片花瓣都染到，而主要提染花瓣的最亮面和离我们最近的几片花瓣，粉不可过厚，过厚易匠气。
染色结束后，淡曙红水复勒开始的淡墨线，复勒的时候保持线条的流畅度。
吸满浓粉黄的笔尖略蘸点朱磦立粉点花蕊，白色勾花丝。
斡染：水笔在色块的四周旋转，将一块色彩向四周染开。
画仕女脸颊的红晕时即是采用此法，工笔牡丹的绘制中尤其是反瓣根部的着色也时常会采用此法。
如本图所示最上层的几片牡丹反瓣的曙红色就是集中在花瓣中间，由中间往四周逐渐淡去，就是采用了斡染的笔法。
技法：牡丹的寫意画法牡丹古称木芍药，最早出现于秦岭一带，属野生花卉，后经千百年来人们的培养、育种，逐渐形成今天人们所看到的花卉模样。
牡丹，素有“花中之王”的美誉。
刘禹锡在《赏牡丹》中说：“唯有牡丹真国色，花开时带动京城。
”古往今来，牡丹以其雍容华贵、娇艳动人而独占人间第一芳。
花的画法牡丹花的颜色众多，各种颜色几乎占尽。
以半侧面红牡丹为例：先在调色盘中分别调好白色、红色（大红+曙红）、胭脂，用大白云笔先蘸白色，笔锋上蘸红色，笔锋向下，侧锋行笔，画出中间花瓣，约五笔，略呈弧状，左边向右行笔，右边向左行笔，花瓣要有向心力，且不可平摆而散。
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作品名称：《工笔粉红牡丹小品》，作者：李晓明，尺寸：40*40 厘米，绘制时间：15小时
纸张：安徽产六尺熟宣，颜料：普通大盒装上海马利国画颜料，墨：一得阁，笔：大白云、美工描笔、底纹笔
造型及构图来源：周彦生前辈的一张牡丹小品。
粉红工笔牡丹绘画教程步骤一：
1、淡墨勾花头，中墨勾花萼、托叶、反叶。
浓墨勾正叶及枝梗。
2、用五寸底纹笔蘸大量淡淡的檀香色（藤黄＋朱膘＋墨＋三绿）平涂底色。
3、淡白色平涂花头。
白色浓度不可太浓，以免设色时底色“吃色”。
浓白色平涂花房中间的花籽的顶部柱状体。
4、矾水平涂花头，固定一下底色，以后渲染时候可免底色上翻。
5、藤黄＋花青＋朱膘调和成偏黄的芽绿平涂托叶、花房及花萼的反面。
芽绿中再加点花青调和成偏绿的芽绿平涂反叶。
粉红工笔牡丹绘画教程步骤二：
1、墨青（墨＋花青）统染叶子：首先是淡淡的墨青统染，第一遍大约从叶子的根部向尖部分染到三分之二处渲染开去，随后再次统染，本次只需统染至二分之一处即可。
第三次统染时颜色可调重一些，主要集中在叶子三根筋交织的地方，也就是叶子的根部。
2、然后还是用墨青分染叶子，主要依据叶筋的走向来定，一般都是集中染色在叶子远过去的那一面。
有一个比较机械的理解方法就是：叶筋向哪边鼓起来，色彩就染在哪边。
譬如：叶筋往右上鼓起，那么色彩就染在叶筋的右上边。
水线正好和叶筋相反，留在其对面。
需要注意的是：反叶的渲染和正叶恰恰相反。
因为正叶鼓起的地方正是反叶凹进来的地方。
水线不可太现眼，能表现明暗的分别就可以了，除非是纯粹的重彩，否则不要用石绿等重色来勾勒水线。
3、淡墨绿分染花房、花籽、花萼反面以及托叶根部，淡墨绿整体的统染一下反叶。
4、花头：淡曙红统染花瓣，第一次需染至整个花瓣的五分之四左右。
颜色需极淡，不可浓。
反瓣正瓣都是从根部统染，这一步无需留水线。
粉红工笔牡丹绘画教程步骤三：
1、花头：反面用淡曙红继续分染，此时可再根部留水线以区分正反面。
正面稍浓曙红再次统染2次，统染的时候记得逐次将染色面积缩小。
同时要注意花瓣之间的掩映关系，通常的被盖在下面的花瓣总要比上面的黯淡一些，交界处要少许的用淡曙红分染一下，就如西画中的投影一般。
统染结束后用胭脂调和曙红再次分染，这次分染主要是集中在根部，致力于表现花瓣之间的空间关系以及一个花瓣本身的结构变化。
染色时正面花瓣的染法同反叶，反面花瓣的染法同正叶，因
为花瓣基本上都是向内卷，而叶子因为下垂基本上都是外翻的，所以二者的明暗关系处理上正好不同。
2、叶子：草绿再次分染花房、反叶，然后用中等浓度的三绿从反叶尖部往根部回染。
胭脂从上往下倒染花房。
淡胭脂统染花萼和托叶。
3、梗：反面平涂芽绿，正面平涂草绿。
粉红工笔牡丹绘画教程步骤四：
1、花头：胭脂提染正面花头暗部，着重强调其明暗体积上的变化，不需太注重其固有色变化。
反瓣分染此时已足，用淡胭脂整体薄薄统染一下，让画面显得润一些。
2、全部分染结束后开始用白色从花瓣尖部往回倒染，本幅作品因为有底色，所以染色的时候稍微要重一点。
如果是在白纸上画的话，可以薄染甚至不染。
花头提粉不需太厚，厚了一是色彩不易染均匀，其次在太白了在强灯光获日光下看作品白色部分非常耀眼，和整体色彩严重脱节，反而显匠气。
这一步是初学的朋友们很容易犯的毛病，所以在此特意说明一下。
3、叶子：花萼正面以及叶子正面平涂草绿，一次不足可再涂一次，不可一次厚涂，以免色彩浑浊。
4、梗的正面用花青在中间复勒一次，表现其中间部分微微凹进的体积关系。
5、稍浓的胭脂分染花萼反面和托叶，明暗处理手法同牡丹正叶。
粉红工笔牡丹绘画教程步骤五：
1、叶子平涂草绿以后因为色彩质量问题画面一般都会发“闷”，此时用淡墨青醒染叶子根部，让底层的墨青色彩“透”上来。
2、浓胭脂在正叶中间一条主筋上复勒，只要复勒到二分之一处就可以了，且用笔不要超出开始勾勒的线条的宽度，此正面复勒是为了提神，不可过粗。
3、淡淡的胭脂水复勒反叶、花萼、托叶等部位。
胭脂要很淡，露出红意即可。
此次复勒是为了表现反叶和梗等部位的红晕，所以复勾的时候可以有意识的往边上让一些，不需要完全和线条集中在一根线上，基本上是和墨线贴紧而并行的复勒。
4、杆：平涂芽绿后边分染中等浓度三绿一边分染淡胭脂，同样用淡胭脂复勒。
5、梗：背面用稍浓三绿局部填色，主要填在面积比较大的梗的分叉处，随后也用淡胭脂复勾。
6、花头：浓白色再次提染花头尖部，此次提染面积很小，主要集中在最近处的花瓣的尖部即可。
7、花蕊：浓白色＋藤黄调和成粉黄色，用小笔饱含颜料，中锋慢慢的点处花药，每一笔都要非常饱满，调色的过程中可以不用水，直接就是色彩之间互相调和。
否则浓度不够花药就没精神了。
干后，用描笔蘸白色顺着花药的走向集中的往花房的根部勾花丝，运笔上可上重下轻。