室内的人物摄影灯光布置说课讲解
人像摄影室内用光：主光与辅光、发型光和背景光
人像摄影室内用光：主光与辅光、发型光和背景光人的面部是有很多个小平面组成的，但没有一个平面是真正平整的。
面部是有立体感的，肖像摄影师的工作就是表现脸的轮廓和形状，而这一工作主要靠亮区和阴影来完成，亮区就是被光照亮的那些区域；阴影就是没有光照的那些区域。
亮区和阴影共同作用表现丰满，显示形状。
除了表现立体感，照明与摆姿的关系也非常密切，因为没有真正掌握照明技巧，你就不可能美化和完善最好的摆姿。
而且，照明是摆姿的延伸，特别是掩饰性摆姿，可以选择某种照明来掩饰或美化拍摄对象身体或者面部的某个特别之处。
大卫拍摄这张漂亮的高调肖像，在拍摄现场使用了一块儿带花边的白色窗帘，柔和的光线透过窗帘洒满拍摄现场。
在这个例子中，主光来自拍摄对象的身后。
在拍摄对象前面有一个柔光箱，照亮了所有的阴影区，产生的光比为2:1，使用离拍摄对象很近的柔光照明，可以产生漂亮的环境光，几乎没有阴影。
大卫提高了亮区的曝光水平，使照片效果保持高调，这个摆姿简单又可人。
室内的照明：主光与辅光主光和辅光无论是在反光器还是散射器里，诸如抛物面反射器、反光伞或者柔光箱等，都应该是高强度光。
盘状反光器（常被叫做抛面反射器）是镀银的“盘子”，能够把光聚集在里面并以聚光的方式最大限度地向外发射光线。
从抛物面反射器反射出来的光仍是很亮的光，它产生清晰的亮区，在阴影的边缘有一道明显的界限。
未被背散射的光照出的整个亮区内，常常还有一些细小的反光区域，这一现象通常被称为亮区光泽，大多数摄影师不在使用抛物面反射器，而选择散射的主光和辅光光源。
散射光的光源利用装在反光伞或者柔光箱里的小型反光器，把光聚集在散射器最外面的半透明表面上，散热器可能会很大。
把拍摄对象照亮，散射光没有比被散射光更好用。
不管它们叫柔光箱、反光伞、条形灯还是制造商为它们取的其他名字，这些散射装置只有一个功能：改变输出光的照射方向，当光经过这些仪器的散射材料时，立即折向多个方向，由此而形成散射。
室内人像摄影布光技巧
室内人像摄影布光技巧室内人像摄影布光技巧导语：不同于自然光源随处可得之的户外环境，房间内人像摄影，必须留意光线的来源、方向与强弱。
对光线的掌握与敏锐度，是决定一组人像摄影作品成功与否的重要关键。
使用各种不同的.测光模式，并积极找寻可用光源，将有助于室内人像摄影质感提升，拍出摄影师与模特都喜爱的好作品。
一、测光准则：相信不少新手惯用曝光模式不外乎就是AUTO自动、P模式，或各种情境模式，而到了室内拍摄人像，就必须暂时屏弃这些自动模式，以“Av光圈优先”与“M手动曝光”模式为优先选择。
测光模式常用平均测光、中央重点与点测光，原则上视场景与光源位置而定来判断。
1.光线将Model平均打亮的顺光场景，就能放心使用平均测光;EOS 1D Mark I IN+EF 17-40mm F4L USM。
f/5.6,1/60秒, ISO 400, M手动曝光, RAW转JPEG2.逆光或是亮暗反差大的场景，建议选用中央重点或点测光。
逆光拍摄能强调Model身体轮廓，白色背景搭配暗色系服装造型，呈现出较对比强烈而梦幻唯美的气息。
5D MarkII+EF 35mm F1.4L USM。
f/4,1/80秒, ISO 400, 手动曝光, RAW转JPEG3.另外，使用闪光灯、外拍棚灯等人工光源进行补光时，务必要将这些影响测光值的重要因素考虑进来。
要将Model拍的美丽动人，建议最好多加采用自然光线，若是自然光线强度不足，人工光源就能于此时介入补光，但在光量强度方面比重须尽量压低，调整为加强自然光线之不足部分即可，避免闪光灯打太强，以致于破坏现场光与视觉气氛。
二、积极寻找光源待在一个位置不动，是抓不到好光线的，所以拍摄时务必时常移动，在有限空间内积极寻找好的光线来源。
1.自然光源布光点大型落地窗、窗户窗帘，或露天小造景，巧妙利用这些好的自然光线来拍摄，就能发挥让影像质感加以推波助澜功效。
场景1：玻璃窗边—-拍摄轻松生活照EOS 50D+EF35mm F2。
人像摄影的灯光知识
人像摄影的灯光知识人像摄影的灯光知识人像摄影的灯光是创作的重要因素之一，光线的制造与使用都是在制造拍摄的感觉，并将情感传达给人们。
因此，明确的灯光知识是人像摄影所必须掌握的重要技能之一。
本文将介绍人像摄影中常用的灯光类型和使用技巧。
1. 灯光类型（1）主光源主光源通常布置在拍摄目标物的正面，其作用是照亮主体，凸显其颜色和立体感。
例如，一个位于人物头顶位置的主光源通常会在眼部下方产生阴影，这将使得拍摄产生的形象更具有艺术感。
（2）补光补光灯是一种用于补充主光源的光线，通常它的角度和强度大小与主光源的角度和强度大小相等，起到使整个拍摄场景更加均匀的作用。
（3）背光背光灯通常放置在摄影后方或者上方，是为了打造出一个具有强烈立体感的画面。
通过背光灯的照射使得背景与目标物可以清晰地分离出来，进一步提高整个画面的美感程度。
2. 灯光技巧（1）适当使用逆光逆光即是指逆光灯，通常放置在主光源的后面。
逆光可使人体线条更加修长、美观，亦可增加拍摄画面的层次感。
然而，过度使用逆光会导致画面过于艳丽，出现曝光不足的问题。
因此，在使用逆光时，要对光线的控制进行精确把握。
（2）注意光线的强度和色温影响画面感受的因素不只是光源的种类和位置，而是光线强度和色温的选择也是需要注意的。
光线强度会影响画面的明度，色温则会影响到画面的色调。
在控制灯光时，要注意保持拍摄的整体风格和色调，并遵循拍摄的需求进行调节（3）注意阴影部分的明暗对比在人像摄影中，阴影的峰值必须结合拍摄效果进行平衡调整，防止阴影部分的颜色变形，并使其不失真。
当阴影和光线的对比度不足时，整个画面可能显得乏味或缺乏立体感。
因此，在处理阴影部分的明暗互动上，需要进行精细调整。
总结灯光在人像摄影中的作用不可小觑。
正确的灯光布置和调整有助于展示主题物品的美感和风景，提高作品的艺术质量。
在使用灯光时，需要掌握基本的灯光类型和技巧，并遵循拍摄风格和需求进行光线的调节，以充分展示出每一张照片的美感价值。
室内人像布光法浅谈
室内人像布光法浅谈对于任何一种艺术形式都有它自己特有的表现手段。
摄影家的表现手段是光，只有充分发挥摄影独特的造型手段——光的语言，才能形成他们自身的造型方式，通过光才能营造出和谐的画面，创造出丰富多采的效果，所以说光——在摄影艺术中是不可缺少的重要因素。
一、、光的基本方向1、水平位置1）顺光-----平光：照明均匀立体感差。
指光线的投射方向与相机光轴方向形成大约0度至15度左右的光线.2）前侧光：突出立体感明暗交界线刻划形象。
指光线的投射方向与相机光轴方向形成大约45度夹角的光线。
3）侧光：阴阳光富有戏剧性表现坚定性格。
指光线的投射方向与相机光轴方向形成大约90度夹角的光线。
4）侧逆光：轮廓光突出线条。
指光线的投射方向与相机光轴方向形成大约135度夹角的光线。
5）逆光：轮廓光突出线条。
指光线的投射方向与相机光轴方向相对来自被摄体后方的光线。
2、垂直位置1）平光：照明均匀立体感差。
（善于表现立体感强，轮廓突出的对象）。
2）前顶光：脸部的阴影向下投射，突出脸部纵向结构。
3）顶光：(骷髅光) 突出轮廓均匀的光场。
指来自被摄者正上方的光线。
4）后顶光：强调上部轮廓，突出头发（发光）。
5）底光：恐怖光,补充照明，提亮眼神（眼神光）。
指来自被摄者下方的光线。
6）背光：突出空间感（逆光）。
二、灯光的种类及应用1、照亮主体光源组1）主灯：照亮主体，表现主体真实的结构。
2）底灯：消除阴影，提亮皮肤质感。
3）辅灯：补充阴影亮度，使明暗过度均匀。
2、修饰光源组1）发灯：照亮头发，渲染气氛，从背景中突出主体。
2）轮廓灯：身后的逆光，打出轮廓线，突出主体，具有趣味性。
3）顶灯：主要使更好的模仿自然界的照明情况。
4）背景灯：照亮背景，在背景上营造一些有趣的光影。
3、打灯的要求充分照亮主体，并使之受光均匀，最好的表现形态和结构，光线从明到暗要有均匀的过度，不能有不必要的阴影。
三、影室常用布光法（一）、硬光源1、三角光布光时以在人物脸部一侧的眼睑下形成一个倒三角形的光块为目的,标准的三角光是倒三角形光块的下端与鼻翼相齐。
人像摄影布光PPT课件
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人像摄影布光
一、光线特性 二、常用布光灯具 三、布光的一般步骤与规律 四、布光技巧 五、几种常见人像布光方式 六、户外人像摄影用光 七、闪光灯布光场景
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一、光线特性
光线的特性分为光质、光位、光色、光型、 光比和光度六个方面。
光质
光和其他物质一样，有着自己的质地。
光质有软有硬，闪光灯直接照射到的物体
拍摄时，一旦确定了主光，则画面的基础照明及
基调就得以确定。需要注意的是，对一个被摄体
来说，主光只能有一个，若同时将几个光源作
主光，被摄体要么受光均等，分不出什么是主光，
画面显得平淡；要么几个主光同时在被摄体上产
生阴影，画面显得杂乱无. 章。
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辅光 辅光的主要作用是提高主光所产生阴影部位的
亮度，使阴暗部位也呈现出一定的质感和层次， 同时减小影像反差。在辅光的运用上，有一点应 明确，辅光的强度应小于主光的强度，否则，就 会造成喧宾夺主的效果，并且容易在被摄体上出 现明显的辅光投影，即“夹光”现象。
灯。柔光灯所发出的光是 由闪光灯发出的直射光与 反光罩的反射光混合后， 再经柔光罩透射扩散而成 的。柔光灯的特点是能提 供平均而充足的照明，发 出的光光性柔和，但方向 一般强于伞灯，反差清晰， 投影浓于伞灯，富有良好
的层次表现。
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Байду номын сангаас、布光的一般步骤与规律
室灯光不像自然光，摄影师完全可以根据主观构思和 表现需要，运用娴熟的布光技巧，去营造出奇妙的光影效 果。但由于影室布光具有较大的主观随意性，它从一方面 来说，可使摄影师将布光的效果发挥到极至，而从另一方 面来说，却增加了布光的难度。为了提高布光的效果和速 度，布光时一般要遵循以下步骤与规律。
摄影室人像摄影
五、附加装饰光
作用：对被摄体的局部或细节进行修饰强调。 区别于辅助光：不以提高暗部亮度为目的。
光性：一般不宜过强过硬，过渡自然，防止耀斑。
应用：人像摄影中的眼神光、发光、面颊。
人像摄影中的代表性用光
一、正面人像——对人物相貌要求较高 1.顺光照明： 布光要领 特点 光比控制 测光与曝光 具体方案：亮背景、灰背景、黑背景曝光时，增大档曝光。四、添加轮廓光
作用：赋予人物与景物分离的清晰轮廓，产生纵深感； 光亮的边缘使被摄体生动、跳跃。 光位：逆光或侧逆光，略偏离人物中心向一侧为佳。 可采用一位或多位投射轮廓光。 光性：宜软不宜硬，宜细不宜粗。尽量表现出轮廓部 分的质感及颜色，与主光的光比不宜过大。 注意：避免主体前增加投影。
男性标准照
女性表准照 （1）
女性表准照 （2）
适于其它各种人像
合理使用道具
不合理使用道具
注意：检查主光是否干扰背景光。若干扰，可通过略 移动主光源或加限光器具如蜂巢、挡板解决。 全白背景：背景亮度要比主体最亮处加一档EV值； 全黑背景：背景亮度要比主体最暗处减一档EV值；
高调摄影——摄影画面以白色和浅灰色影调为主，清馨、淡雅、
高贵。 技术要求： 主体与背景选择白色或浅色调为主，主体应适当保留深色调； 布光上，以顺光为主，光比要小，一般不会大于一档； 背景光要强于主光源。
二、加设辅助光
作用：降低主光造成的明暗反差； 捕捉暗部细节。 强度：一般要弱于主光，否则形成夹光，产 生 多余的 阴影。 光性：柔和的散射光。 来源：灯,反光板，环境光
补光是一种手段，可 根据需要选择和放弃使 用补光。
三、设置背景光
原则：“简洁而不简单，复杂而不杂乱”。 作用：烘托人物，隔离背景。 选择：一盏单独的灯，主光源的一部分，或放弃使用。 效果：泛光灯；应进一步柔化，产生大面积层次丰富 而柔和的背景；简洁，易突出主体。 聚光灯；明暗变化显著，效果生动丰富；配合 效果挡板，惟妙惟肖。 投影仪；商业人像摄影中常常使用，减少拍摄经 费。
影视照明技术人物布光学习教案
正逆光(nìguāng)
侧逆光
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双边逆光
第七章、人物(rénwù)布 光
三、单人物静态主体布光 （四）单人物光的布光——选择背景光 衬托人物、反映环境、控制图像(tú xiànɡ)格调。
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第七章、人物(rénwù)布 光
四、双人布光 分为简洁方法和细腻方法，简洁方法是一灯多用和公用， 细腻方法是一灯专用。一灯多用，节省设备(shèbèi)，但 如果两人皮肤反差大时，不易平衡；每灯专用，可以分别 控制，图像平衡好。
辅助光的水平(shuǐpíng)角度 辅助光的垂直角度
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第七章、人物(rénwù)布 光
三、单人物静态(jìngtài)主体布光 （二）单人物光的布光——选择辅助光
模拟(mónǐ)窗外光线辅助光
正面辅助光配置
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第七章、人物(rénwù)布 光
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第七页，共53页。
第七章、人物(rénwù)布 光
三、单人物(rénwù)静态主体布光 （二）单人物(rénwù)光的布光——选择主光
主光的水平(shuǐpíng)角度
主光的垂直角度
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第七章、人物(rénwù)布 光
三、单人物静态主体布光 （二）单人物光的布光——选择(xuǎnzé)辅助光
背后(bèihòu)交叉布光
淡化阴影共用辅助光
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第十六页，共53页。
第七章、人物(rénwù)布 光
四、双人布光 （一）一灯多用途布光方法 如图，也为专用主光，借用逆光(nìguāng)的方法，但是它们 的灯位是在人物视线正面，设置在与人的视线相对的位置上。
室内人像摄影的照明技巧
室内人像摄影的照明技巧室内人像摄影是一门挑战性很高的艺术，照明是其中至关重要的一环。
通过合理的照明技巧，我们可以创造出令人惊艳的人像摄影作品。
本文将介绍一些室内人像摄影的照明技巧，帮助摄影爱好者拍摄出更出色的作品。
一、选择适合的灯光在室内人像摄影中，灯光的选择是至关重要的一步。
常见的灯光类型包括天然光、常规灯具和专业摄影灯。
天然光适合拍摄自然、轻松的人像照片，而常规灯具则提供了均匀的光线，适合拍摄日常生活场景。
如果追求高品质的作品，专业摄影灯则是不可或缺的选择。
二、控制光线的方向和强度在室内人像摄影中，光线的方向和强度直接影响照片的效果。
一般而言，侧面光可以突出人物的轮廓，增加层次感；正面光则可以展现人物的细节和表情。
为了控制光线的强度，可以调整灯具的亮度或者使用遮光布、反射板等辅助工具。
三、运用背景灯背景灯是提升室内人像摄影效果的重要手段之一。
通过在人物后方设置背景灯，可以营造出温馨、柔和或者神秘的氛围。
同时，背景灯还可以起到烘托人物形象、增加层次感的作用。
在使用背景灯时，注意控制其亮度，避免过于刺眼或者过分显眼。
四、利用补光灯填充阴影在室内环境中，往往会有一些明暗交替的影子。
为了避免拍摄过程中出现过多的阴影，可以利用补光灯来填充阴影部分。
通过补光灯的使用，可以提高整体照片的亮度，保证人物轮廓清晰，并使照片更加明亮。
五、采用柔和光源柔和的光源是室内人像摄影中常用的照明技巧之一。
柔和光可以均匀地散射在人物上，使得人物的皮肤更加细腻、柔和，同时减少阴影的出现。
在使用柔和光源时，可以使用柔光罩、软盒或者反射板来实现，以达到更好的效果。
六、注意光线的颜色温度照明的颜色温度是影响照片氛围和色彩的重要因素。
不同灯光的颜色温度不同，例如白炽灯呈现暖色调，荧光灯呈现冷色调。
在进行室内人像摄影时，应特别留意灯光的颜色温度，避免不同灯光之间产生色彩不协调的问题。
若需要调整颜色温度，可以利用相机设置或后期调色来实现。
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室内的人物摄影灯光
布置
室内人物摄影灯光布置
一、室内单灯人像的拍摄
当我们把影棚设备准备好后，就开始进行室内闪光灯的拍摄，先从单灯说起。
众所周知的伦勃朗光就是典型的单灯作业，突出人物的立体感，视觉中心突出。
光源本身的美感也显示出单灯的魅力。
在单灯人像拍摄时，所要注意的是光线不能太过强烈，尽可能地采用反光伞或反光板等工具削弱强烈的光线，尽可能地让皮肤的质感能很好地得以表达。
灯光位置尽量在人物头部以上，选择大型反光伞能营造出更加柔和均匀的光线。
二、室内多灯人像的拍摄
室内多灯拍摄，也要遵循一个原则，就是只有一个太阳，再多的灯，也只是起到效果和辅助的作用，主灯只有一个。
不管灯位如何变
化，主灯是整个拍摄的关键。
当使用2个灯时，肯定一个作为主灯，而另一个作为补光或叫辅灯。
当使用3个灯时，一个作为主灯，另两个作为补光或叫辅灯，光比控制好，模特层次更为丰富。
在室内多灯人像拍摄时，需要注意以下3点：
1、根据拍摄需要可选用柔光罩、反光伞或蜂窝罩等作为柔化光线的附件。
2、由于数码感光元件的独有特点，使得图片立体感会削弱，在实际拍摄时，尽量使用轮廓光，能增强图片的立体感。
3、以下示意仅供参考，实际拍摄还要根据灯光与人物的距离做实际光量输出。
三、室内双灯人像布光实例
有别于传统的双灯布光法，主灯1/2光输出配反光伞位于左上方，一个辅灯配柔光箱位于模特右侧靠后全光输出用来强调轮廓和模特立体感。
柔光伞照射出模特层次丰富的细节，辅助光起到的作用是增强了人物的轮廓和立体感。
对于灯位的精确度要求比较高的情况，摄影师可以通过不断的调试来达到理想光位，而曝光量始终以主灯的输出光量来做标准。
这种布光方式比较适合数码拍摄，能使模特主
体层次分明，立体感突出，弥补数码片缺乏立体感的特点。
四、室内双灯人像布光实例
这张图片的布光很特别，完全逆光，而且只用了2个灯光加柔光箱，让模特站在主灯柔光箱前，与机位同轴设一补光，获得了与室外
逆光雷同的效果，但光线更加细腻，能更好地表现暗面的细节。
五、室内多灯人像布光实例
传统的三灯布光法，主灯全光配柔光箱位于左上方，右上方为一个辅灯配柔光箱，由于启用纯色背景，为了让背景看起来色彩更艳丽，模特后方设置一个背景灯，并加蓝色滤色片。
层次丰富的细节，辅助光起到的作用。
保守的布光方法最为安全，对于灯位的精确度并无太多要求，不过这种布光也最为平庸。
适合初次进棚拍摄者使用。
同样的布光方式，扩展到多人拍摄或动作幅度比较大的时候，我们只要注意主灯的方向及照射面积就可以，一般只移动主灯就可拍摄
光比均匀合适的照片。
六、室内多灯人像布光实例
这张图片的布光也很特别，两只1600W的灯光＋柔光箱完全逆光，模特正对方向使用一个反光板反射，来照亮模特正面及脸部。
两支侧逆光的光线完美地勾勒出模特的轮廓，模特脸部由于使用了反光板，不至于没有层次，这种布光及表现方式比较适合男性或表现女性的某种神秘感，同时也能让模特显得更加苗条。
拍摄时主要注意测光，以人物脸部侧光，再降1~2挡，如完全按脸部侧光，出来的片
子轮廓光就会消失，造成曝光过度。
七、室内多灯人像布光实例
这张图片的布光也很特别，两只400W的灯光＋柔光箱左右逆光照射人物轮廓，主光配合反光伞，来照亮模特正面及脸部，并配合一个底光来消除模特的下颚阴影，两只侧逆光的光线完美地勾勒出模特的轮廓并产生强烈的空间感，拍摄时主要注意测光，以人物脸部测
光为准，而轮廓光应强于主光。