近体诗押韵
近体诗的押韵(舍得老师)
近体诗的押韵如果说一下近体诗押韵的基本法则，几句话就可以了：1，首句可押可不押，2，余则仅限逢双句押韵，且只能押平声，3，一韵到底而不许换韵。
这是基本规则，是必须知道，简单。
要写近体诗，遵守就是了。
不想遵守也可以，那你就别标上什么七律五律七绝五绝这样的字样，也没人说你半个不字。
说押韵的要求很简单，没错，但是它却又非常重要。
再简单的事，只要它足够重要，那就立即变的不简单了。
因此，我们就不能马虎对待它，不懂押韵就谈不上懂诗，不会押韵就不可能会写诗。
韵选的不好，你的诗也难以精彩起来。
诗属韵文也，韵之不通，何以通诗？所以，今天我的这次讲座不可错过，不是因为我重要，而是因为“韵”这个字太重要。
不论你是写诗的老手还是初入门的新手。
押韵，你不仅要懂，而且要通；不仅要通，而且要精！今天我要讲押韵，主要从两个方面来阐述它，一是“找韵”，二是“押韵”。
我们先说一下这个“找韵”。
我们在形容某人对音乐具有通灵透彻的领悟时，我们会说这个人很有“乐感”，或说他的“乐感”非常好。
是否具有“乐感”，对音乐人来说很重要哦。
一个连五音也总是无法完善的人，对旋律和节拍感觉迟钝的人，是做不好音乐的。
我们写诗其实是一样的，我们找的是诗感。
诗感不是乐感，诗感却相当乐感。
我们愉悦于诗的美感，诗意精美是一回事，其实更多的，是诗所能带来的那种节奏感和旋律感。
这种感觉就是我们要找的韵，是美的声韵，是可以引起我们心灵谐振的节拍。
诗的韵脚都是在一句的最后一字，我们称之为“押韵”，但是，诗句不是由韵脚一个字组成的，而是由五字或七字组成的。
那么，韵的感觉，其实也在其他的字里的。
韵脚字和其他字只是一种配合的关系。
我在前些天讲了声韵，讲了平仄，还讲了拗句和拗救。
其实，在诗的美学意义上，我们讲的就是“诗韵”。
在音律上，通过平仄的排布，我们找到了起伏感，找到了节拍感。
这种起伏的跌宕最后由韵脚做一休止符，打了一个小结。
每间隔一句都有这个小结的存在。
每个小结（韵脚）都要有相同的貌，也就是同一韵部的字。
近体诗（格律诗）的押韵标准和技巧
近体诗（格律诗）的押韵标准和技巧⼩乌⽼师的诗词课程讲义尽⼼了便⽆悔2018年元⽉整理收藏近体诗的押韵押韵是诗歌的基本要素之⼀，我国的民歌、诗、词、曲⽆不押韵，所以诗歌⼜叫韵⽂。
押韵是把同韵母或韵母相近的字，放在诗篇某些句⼦的末尾，使诗歌读起来顺⼝，听起来悦⽿，容易记得住、传得开。
押韵的⽅式，古体诗⽐较⾃由，可以隔句押韵，也可以句句押韵；可以⽤平声押韵，也可以⽤仄声押韵；可以⼀韵到底，也可以换韵；换韵的形式⼜有多种。
近体诗即格律诗的押韵⽅式，则有定规。
⼀、⼀律以平声押韵（也有少数以仄声押韵的，其中五⾔诗居多，但格律诗以平声押韵为正格；因古体诗容许仄声押韵，所以仄声押韵的绝句和律诗也称“古绝”、“古律”）；⼆、不论五绝、五律、五排，七绝、七律、七排，都必须⼀韵到底，不得半途换韵；三、不论五⾔、七⾔，都是双句⼊韵，单句不⼊韵。
但⾸句可以⼊韵，也可以不⼊韵。
七⾔诗⾸句⼊韵的较多，五⾔的较少；四、押韵句的尾字⽤平声，不押韵的必须⽤仄声（古绝、古律押韵句的尾字⽤仄声，不押韵的⽤平声）。
过去写诗，靠韵书来做统⼀的标准。
所谓韵书，就是把同韵的字放在⼀起，分成若⼲部，作为做诗押韵的依据。
我国最早的韵书是隋朝的《切韵》，唐朝的《唐韵》，现存完整的韵书是宋朝的《⼴韵》。
《⼴韵》的韵部分得很细，有206韵部。
到了⾦代，以《平⽔韵》为官⽅韵书，供科举考试之⽤。
平⽔是平阳府城（今⼭西临汾市）的别称，因为该书刊⾏于此城，故名《平⽔韵》（⼀说为南宋时代平⽔⼈刘渊根据前⼈韵书修编⽽成，故名《平⽔韵》）。
该韵书将宋代《礼部韵略》（官⽅颁布的科考标准韵书）注明同⽤之韵，悉数合并，共106韵，上平声下平声各15韵，上声29韵，去声30韵，⼊声17韵。
各声韵⽬第⼋章已经开列，不再重复。
元、明、清各代，都以《平⽔韵》为作近体诗押韵的依据，，⼀直沿⽤到现在。
前⼈做诗押韵有两种情形：⼀种是严格按韵书的规定做诗。
例如封建时代，奉皇帝命令所作、所和的“应制诗”；科举考⽣作的“试帖诗”，押韵的字必须属于同⼀韵部。
近体诗押韵规则
近体诗押韵有四项基本要求：
一是句数、字数有规定；
二是按规定的韵部押韵；
三是上句和下句各字之间要求平仄对立和相粘；四是规定某些句子之间用词要对仗，即名词对名词，动词对动词，形容词对形容
词等。
近体诗从句式上说有五言、七言之分；从篇幅上说有律诗、绝句两种。
律诗分五律、七律两种。
全诗共四联，头两句叫首联，三、四句叫颔联，五、六句叫颈联，七、八句叫尾联。
中间两联要求对仗。
二、四、六、八句尾要押韵，通常押平声韵。
近体诗，又叫今体诗(“近”和“今”都是就唐代而言的)，讲求严格
的格律。
近体诗有四项基本要求:一是句数、字数有规定；二是按规定的韵部押韵；三是上句和下句各字之间要求平仄对立和相粘；四是规定某些句子之间用词要对仗，即名词对名词，动词对动词，形容词对形容词等。
近体诗分两大类:
(1)律诗，由八句组成，五字句的称五言律诗，七字句的称七言律诗。
(2)绝句，由四句组成，五字句的称五言绝句，七字句的称七言绝句。
近体诗押韵：近体诗押韵要求严格。
不论绝句、律诗、排律，都必须用平声韵，且一韵到底，不许邻韵通押。
近体诗的押韵(舍得老师)
近体诗地押韵如果说一下近体诗押韵地基本法则，几句话就可以了：，首句可押可不押，，余则仅限逢双句押韵，且只能押平声，，一韵到底而不许换韵.这是基本规则，是必须知道，简单.要写近体诗，遵守就是了.不想遵守也可以，那你就别标上什么七律五律七绝五绝这样地字样，也没人说你半个不字.b5E2R。
说押韵地要求很简单，没错，但是它却又非常重要.再简单地事，只要它足够重要，那就立即变地不简单了.因此，我们就不能马虎对待它，不懂押韵就谈不上懂诗，不会押韵就不可能会写诗.韵选地不好，你地诗也难以精彩起来.p1Ean。
诗属韵文也，韵之不通，何以通诗？所以，今天我地这次讲座不可错过，不是因为我重要，而是因为“韵”这个字太重要.不论你是写诗地老手还是初入门地新手.押韵，你不仅要懂，而且要通；不仅要通，而且要精！DXDiT。
今天我要讲押韵，主要从两个方面来阐述它，一是“找韵”，二是“押韵”.我们先说一下这个“找韵”.我们在形容某人对音乐具有通灵透彻地领悟时，我们会说这个人很有“乐感”，或说他地“乐感”非常好.是否具有“乐感”，对音乐人来说很重要哦.一个连五音也总是无法完善地人，对旋律和节拍感觉迟钝地人，是做不好音乐地.RTCrp。
我们写诗其实是一样地，我们找地是诗感.诗感不是乐感，诗感却相当乐感.我们愉悦于诗地美感，诗意精美是一回事，其实更多地，是诗所能带来地那种节奏感和旋律感.这种感觉就是我们要找地韵，是美地声韵，是可以引起我们心灵谐振地节拍.5PCzV。
诗地韵脚都是在一句地最后一字，我们称之为“押韵”，但是，诗句不是由韵脚一个字组成地，而是由五字或七字组成地.那么，韵地感觉，其实也在其他地字里地.韵脚字和其他字只是一种配合地关系.jLBHr。
我在前些天讲了声韵，讲了平仄，还讲了拗句和拗救.其实，在诗地美学意义上，我们讲地就是“诗韵”.在音律上，通过平仄地排布，我们找到了起伏感，找到了节拍感.xHAQX。
这种起伏地跌宕最后由韵脚做一休止符，打了一个小结.每间隔一句都有这个小结地存在.每个小结（韵脚）都要有相同地貌，也就是同一韵部地字.LDAYt。
近体诗平仄规则
近体诗平仄【近体诗平仄规则】〖简介〗没有平仄限制的诗不能称做近体诗或格律诗，平仄是近体诗最重要的格律因素。
分辨一首诗是古风还是近体诗，最主要的标志就是该诗是否区分平仄。
我们对平仄的要求可以不如古人那么严格，但不能完全丢弃。
格律不难记，二四六分明。
首句仄平仄，或为平仄平。
上下句要对，邻句粘即成。
四字防孤平，末防三连同。
七绝重一遍，七律也就成。
双末押平韵，单末多仄声。
七言去两字，五言不费功。
起收式怎知？首句二末定。
大体意思是：近体诗的格律不难记住，每句第二四六字的平仄一定要符合。
第一句的第二四六字应该是仄平仄，或者是平仄平。
上句第二四六字的平仄与下句第二四六字的平仄要对立，邻句，就是第一联的末句和第二联的首句，第二四六字的平仄要相同。
七言第四个字一定要防止出现孤平，它自己是平音而左邻右舍都是仄音就叫孤平，每句末三个字应防止全平或全仄。
确定了绝句格律的步骤，再重复一遍就成了律诗的格律。
律诗双句末一字都是平声，押一个韵，单句末一字多数是仄声。
七言诗的格律去掉前面两个字，注意，此时第四字应为第二字，就成了五言诗的格律了。
一首格律诗是平起还是仄起，是平收还是仄收，都要看第一句第二字和该句末一字。
五言绝句的四种常见格式一、仄起首句不押韵：二、仄起首句押韵：仄仄平平仄仄仄仄平平（韵）平平仄仄平（韵）平平仄仄平（韵）平平平仄仄平平平仄仄仄仄仄平平（韵）仄仄仄平平（韵）三、平起首句不押韵：四、平起首句押韵：平平平仄仄平平仄仄平（韵）仄仄仄平平（韵）仄仄仄平平（韵）仄仄平平仄仄仄平平仄平平仄仄平（韵）平平仄仄平（韵）七言绝句的四种常见格式一、平起首句不押韵：二、平起首句押韵：平平仄仄平平仄平平仄仄仄平平（韵）仄仄平平仄仄平（韵）仄仄平平仄仄平（韵）仄仄平平平仄仄仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（韵）平平仄仄仄平平（韵）三、仄起首句押韵的：四、仄起首句不押韵的：仄仄平平仄仄平（韵）仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（韵）平平仄仄仄平平（韵）平平仄仄平平仄平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平（韵）仄仄平平仄仄平（韵）一、平起首句押韵的：平平仄仄平（韵）仄仄仄平平（韵）仄仄平平仄平平仄仄平（韵）平平平仄仄仄仄仄平平（韵）仄仄平平仄平平仄仄平（韵）二、平起首句不押韵的：平平平仄仄仄仄仄平平（韵）仄仄平平仄平平仄仄平（韵）平平平仄仄仄仄仄平平（韵）仄仄平平仄平平仄仄平（韵）三、仄起首句不押韵的：仄仄平平仄，平平仄仄平。
押韵技巧和方法
押韵技巧和方法
押韵是诗歌中的重要元素之一，能够增强诗歌的音韵美和节奏感。
下面是一些押韵的技巧和方法:
1. 了解押韵规则：不同的诗歌形式有不同的押韵规则，如近体诗、词、曲等。
一般来说，近体诗的押韵比较严格，要求第一句可用韵可不用韵，其余句子双数句用韵。
词的押韵比较灵活，但也需要遵守一定的规则。
2. 找出韵脚：在押韵的诗歌中，韵脚是指最后一个字或者倒数
第三个字的辅音相同或相近的字。
找出韵脚是押韵的第一步，有助于更好地进行押韵。
3. 注意韵腹：韵腹是指韵诗中最响亮、音韵最明显的字。
在押
韵时，韵腹通常应该保持不变，只是在韵脚上有所改变。
4. 利用同音字：同音字可以用来辅助押韵，比如用“然”代替“燃”,“者”代替“这”等。
不过，这种同音字的使用应该尽量避
免造成混淆。
5. 灵活使用押韵：在诗歌创作中，可以适当灵活使用押韵，比
如在诗歌的结尾使用押韵，可以增强诗歌的感染力和表现力。
6. 多练习：押韵需要技巧和经验，只有通过不断地练习，才能
够更好地掌握押韵的技巧和方法。
以上是一些押韵的技巧和方法，当然，具体的押韵方法还需要根据不同的诗歌形式和内容进行灵活调整。
押韵的八种方式
押韵是一种在诗歌、歌词等文学创作中常用的技巧，能够增强作品的韵律感和节奏感。
押韵方式：1. 一首一韵：和近体诗的押韵方式相同，一韵到底，这在词中居大多数。
例如范仲淹的《渔家傲》“塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。
四面边声连角起。
千嶂里，长烟落日孤城闭。
浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。
羌管悠悠霜满地。
人不寐，将军白发征夫泪。
”2. 一首多韵：如李白的《菩萨蛮》“平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。
暝色入高楼，有人楼上愁。
玉阶空伫立，宿鸟归飞急。
何处是归程?长亭更短亭。
”用两仄韵两平韵，这种情况在词中也比较常见。
一首词用韵最多的要算《离别难》，如“宝马晓鞴雕鞍，罗帷乍别情难。
那堪春景媚，送君千万里。
半妆珠翠落，露华察。
红蜡烛，青丝曲，偏能勾引泪阑干。
良夜促，香尘绿，魂欲迷，檀眉半敛愁低。
未别，心先咽，欲语情难说。
出芳草，路东西。
摇袖立，春风急，樱花杨柳雨凄凄。
”“鞍”“难”“寒”“干”为一韵；“媚”“里”为一韵；“烛”“曲”为一韵，“促”“绿”为一韵；“迷”“低”“西”“凄”为一韵；“别”“咽”“说”为一韵；“立”“急”为一韵，共七部韵，交互错杂。
3. 偶句押韵：律诗是二四六八句押韵，绝句是二四句押韵，无论律诗还是绝句，首句均可以押韵或不押韵。
4. 押平声韵：近体诗规定，只能押平声韵，这几乎是一条死规矩。
5. 以一韵为主，间押他韵：如《相见欢》“无言独上西楼，月如钩。
寂寞梧桐深院锁清秋。
剪不断，理还乱。
”6. 平仄韵转换格：一首词前面押平韵，后面押仄韵，或者前面押仄韵，后面押平韵，平仄韵相互转换。
7. 平仄韵通叶（音协）格。
8. 首韵借韵：古体诗的押韵，可以把邻近韵部的韵混在一起通用，称为通韵。
但近体诗的押韵，原则上必须严格地只用同一韵部的字，不过首句押韵，可以借用邻韵。
一首一韵的来源及举例一首一韵的押韵方式与近体诗相似，一韵到底，在词中极为常见。
其来源可追溯至古代诗词创作传统，这种方式强调韵律的连贯性和稳定性，使整首词在音韵上呈现出和谐统一的美感。
近体诗的基本格式有
近体诗的基本格式有篇一：近体诗是中国古代诗歌的一种形式,其基本格式包括五言绝句、七言绝句、律诗和古诗等。
五言绝句的基本格式如下:1. 每句五个字,四句一首,每首句尾押韵。
2. 首句破折号提示主题,二、三、四句展开情节或描述景象。
3. 字数、平仄、押韵的规律比较固定,但也有一些变化,如七言绝句的每句七个字,律诗的平仄相间等。
除了五言绝句,还有七言绝句和律诗等格式。
七言绝句的基本格式如下:1. 每句七个字,四句一首,每首句尾押韵。
2. 首句破折号提示主题,二、三、四句展开情节或描述景象。
3. 字数、平仄、押韵的规律比较固定,但也有一些变化,如五言律诗的平仄相间等。
律诗是七言绝句的一种特殊形式,其基本格式包括:1. 每句七个字,四句一首,每首句尾押韵。
2. 首句、颔联、颈联、尾联平仄相间,押韵相同或不同。
3. 颔联、颈联描写景物、抒发感情,尾联总结全诗主题或表达意境。
古诗是近体诗中的一种重要形式,其基本格式包括:1. 每句八个字,两句一首,每首句尾押韵。
2. 首句提示主题,二、三句展开情节或描述景象。
3. 字数、平仄、押韵的规律比较固定,但也有一些变化,如五言古诗的平仄相间等。
拓展:近体诗在中国古代文学中占有重要地位,其优美的语言和富有表现力的艺术形式,深受人们的喜爱和推崇。
在现代文学中,也有一些作家运用近体诗的形式来表达自己的思想感情,如唐代诗人杜甫的《登高》、白居易的《赋得古原草送别》等。
近体诗不仅具有艺术价值,还具有重要的文化意义和历史价值。
篇二：近体诗是中国古代诗歌的一种形式,其基本格式包括:1. 标题:近体诗的标题通常以字数为限制,通常为四个字。
标题应该简洁明了,概括了诗的主要内容。
2. 正文:正文通常包括诗的开头、主体和结尾。
开头应该简要介绍诗的背景或作者,主体则是诗的主要内容,应该尽可能地清晰明了,让读者理解诗的意思。
结尾应该总结诗的主要内容,并表达作者的感想或感悟。
3. 韵律:近体诗的韵律通常以平仄为规定,分为平仄平、平仄仄、仄平仄、平平仄等几种。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
海西诗词网校课件
近体诗押韵
一、何为押韵
诗，应该押韵，无论古诗、近体诗还是新诗，均该押韵。
押韵将许多涣散之音，联络贯串，使诗歌之节奏更鲜明、更和谐。
吟诵起来，令人觉得铿锵悦耳。
诗之押韵，使人读之琅琅上口，便于记忆，易于背诵。
刘勰【文心雕龙】云：“异音相从谓之和,同声相应谓之韵”。
韵脚所用之字在同一韵部。
如王之涣之【登鹳雀楼】诗：
白日依山尽，黄河入海流；
欲穷千里目，更上一层楼。
其中“流”与“楼”字，俱在“十一尤“韵部之中，称之为押“十一尤”韵。
二：押韵规则
押韵的位置，位于偶数句之句末，第一句则可押可不押；近体诗应押平声韵，押仄韵者称古绝或古律。
古诗无论平韵、仄韵皆可押。
三、如何选韵
欲作佳诗，必先寻佳韵，未有佳诗而无佳韵者也。
不同的韵适宜不同的情绪表达，并非一种韵适合所有的情况。
一般说来，东、真韵宽平，支、先韵细腻，鱼、歌韵缠绵，萧、尤韵感慨，佳、灰韵悲伤；但也不能死套而成牢笼。
若有好句、好意境，岂有藩篱之说。
四、唱和
唱和之作，是否要和韵、用韵和步韵呢，在唐代应该是自由，到了宋朝，趋于严格，同学们不应不知；到了现代，成了必然。
但世俗已然，我等无奈。
1：和韵──和韵又称依韵，即用与原诗同一韵部的字，但不必用其原字。
2：用韵──即使用原诗中的韵字，但不必依照其次序。
3：次韵──次韵又称步韵。
即用原诗相同的韵字，且前后次序都必须相同，这是最常见的一种方式。
白居易《赠刘二十八使君》
为我引杯添酒饮，与君把箸击盘歌。
诗称国手徒为尔，命压人头不奈何。
举眼风光长寂寞，满朝官职独蹉跎。
亦知合被才名折，二十三年折太多。
刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》
巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。
怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。
沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。
今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。
《舟中读元九诗》白居易
把君诗卷灯前读，诗尽灯残天未明。
眼疼灭灯犹暗坐，逆风吹浪打船声。
《酬乐天舟泊夜读微之诗》元稹
知君暗泊西江岸，读我闲诗欲到明。
今夜通州还不睡，满山风雨杜鹃声。
《同李十一醉忆元九》白居易
花时同醉破春愁，醉折花枝当酒筹。
忽忆故人天际去，计程今日到凉州。
《梦游》元稹
梦君同绕曲江头，也向慈恩院院游。
亭吏呼人排去马，所惊身在古梁州。
五、借韵
1、飞雁入群格──即首句所押之韵，非在同一韵部之内也，称之为「飞雁入群格」雪梅卢梅坡
梅雪争春未肯降，（江韵）
骚人阁笔费评章；（阳韵）
梅须逊雪三分白，
雪却输梅一段香。
（阳韵）
首句用三江韵，余用七阳韵。
2：飞雁出群格──末句所押之韵，非在同一韵部之内，称之为「飞雁出群格」。
如：故行宫元稹
寥落故行宫，（东韵）宫花寂寞红；（东韵）
白头宫女在，闲坐说玄宗。
（冬韵）
诗押「一东」韵，而末句借用「二冬」韵之字。
3：进退格──律诗之押韵，又有所谓「进退格」者，例如七律八句四联，首联押「一先」韵，次联换「十一真韵」，第三联复用「一先韵」，末联更用「十一真」韵。
一进一退。
如李师中【送唐介】诗：
孤忠自许众不与，独立敢言人所难；
去国一身轻似燕，高名千古重于山；
并游英俊颜何厚，未死奸谀骨已寒；
天为吾君扶社稷，肯教夫子不生还。
正所谓进退韵格也，『难寒』二字在寒韵，『山还』二字在山韵，诚合体格，岂率尔而为之哉？
4：辘轳格──辘轳韵者如黄山谷【谢送宣城笔】诗：
宣城变样蹲鸡距，诸葛名家捋鼠须；
一束喜从公处得，千金求买市中无；
没投墨客摩蝌蚪，胜与朱门饱蠹鱼；
愧我初无草元手，不将闲写吏文书。
此诗之前半押「虞」韵，后半则押「鱼」韵，即所谓辘轳韵也。
六、用韵十一戒
近体诗之押韵，尚有几种戒忌，宜需注意：
1：戒出韵──出韵即俗称之落韵，如押「一东」韵之诗，误押上「三江」韵或「八庚」韵中之字，即为出韵（前述之孤雁入群格等不论）。
2：戒凑韵──所押之韵，与全句之意义不相连属，而勉强凑合者。
凡凑合之句必软，软则不稳。
3：戒重韵──重韵即同一韵脚，而重复押之之谓。
此在近体诗悬为厉禁，而古体诗则不避。
4：戒倒韵──连两字而成一词者，为迁就韵脚，有可颠倒而用之者。
如：「先后、新鲜、来去、慷慨、凄惨、辉光、牛马、地天、玲珑、参商、罗绮、琴瑟、乾坤」等，然须于义不碍方可。
如不可而倒之，即称之为倒韵，切不可用。
严有翼【艺苑雌黄】云：「古人诗押字，或语有颠倒而理无害者，如韩退之以『参差』为『差参』，以『玲珑』为『珑玲』是也」。
5：戒哑韵──哑韵者，为声调不响亮，或意义不明显之谓。
如「东」韵之「忡、懵」等字即是。
【随园诗话】云：「欲作佳诗，先选好韵。
凡音涉哑滞者，便宜弃舍，『芳』即香也，而『芳』字不响。
以此类推，不一而足」。
6：戒僻韵──僻韵又称「险韵」或「难韵」，即生僻之字，如东韵之「蝀翀」等字。
唐陆龟蒙『织作中流百尺荭』，韦庄『汧水悠悠去似絣』，荭絣二字，近体尤不宜用。
而【随园诗话】亦云：「李杜大家，不用僻韵，非不能用，乃不屑用也」。
7：戒复韵──凡意义相同之字，如六麻韵中之「花、葩、华」，七阳韵中之「芳、香」，十一尤韵中之「忧、愁」等字，义皆相同，一诗之中双押即为复韵，亦宜善为避之。
8：戒别韵──别韵者，同一字因音韵不同，而意义亦别者，误押之即为别韵。
如「重」字于二冬韵作「复迭」解，于二宋韵则作「贵重」解。
9：戒犯韵（挤韵）──犯韵又称冒韵，即不是韵脚处用上同韵之字。
如：
逢郑三游山卢仝
相逢之处草茸茸，峭壁攒峰千万重；
他日期君何处好，寒流石上一株松。
诗中「逢」与「峰」字，俱属二冬韵之字，与韵脚同韵，即称「犯韵」或「冒韵」。
10、戒撞韵
撞韵就是不用韵的那一句（比如七绝的第三句）最后一个字也用了韵脚同韵母的仄声字。
从一般角度上来讲，整首诗的字韵就缺少了变化，容易造成诗读涩口，不宜如此。
示例：韩愈·七绝·初春小雨
天街小雨润如酥，
草色遥看近却无。
最是一年好去处，
绝胜烟柳满皇都。
在这首诗中，‘处’字撞韵了，可是我们却感觉不到撞韵的伤害，仍然觉得全诗流畅上口。
关键在哪里？关键在第二句的“近却无”。
这一句的句读重心落在了第五个字‘近’字上，这样这句诗就成了“活韵”。
全诗就成功的避免了撞韵所造成的伤害。
完美的口感，是作者高超的文字驾驭能力的充分展现。
11、连韵。
就是相邻的两个押韵句的韵脚用了同音字作韵脚。
连韵也叫“合音”。
比如韵脚处分别用：深、身、望、神。
深、身就犯了“联韵”，不相邻的同音字韵脚亦应避免。
用韵十一戒并不是近体诗格律的要求，作为一种押韵技巧，能避免自然最好，也没必要为了避免它改变措辞而伤害了诗意。