希区柯克电影特点
希区柯克电影艺术研究
希区柯克电影艺术研究希区柯克电影艺术研究希区柯克是英国导演，也是世界电影史上最杰出的恐怖惊悚电影创作者之一。
他以其独特的导演风格和主题内容在影坛留下了深远的影响。
在这篇文章中，我们将探讨希区柯克的电影艺术，并分析其中的特点。
首先，希区柯克的电影风格以悬疑和紧张感为特色。
他善于通过故事情节和摄影手法制造紧张的氛围，让观众陷入无法预测的境地。
他擅长运用对比色彩和阴影来打造恐怖的视觉效果，使观众感受到一种无法逃脱的压迫感。
而他对细节的把握和情节推进的能力更是使他的电影充满了不可预测性和惊悚感。
其次，希区柯克的电影作品主题多样化且深入人心。
他通过镜头下的人物和故事，反映了人性的黑暗面和社会的现实问题。
例如，在《后窗》中，他通过主角的视角，揭示了现代都市人的冷漠和窥私症等社会问题。
在《鸟》中，他以鸟类的攻击来象征人性的贪婪和暴力，使观众思考人与自然之间的关系。
通过这种方式，希区柯克不仅仅是娱乐观众，更是引导他们思考社会伦理和道德问题。
此外，希区柯克善于运用各种拍摄技巧和特效来增强电影的视觉冲击力。
他在《深夜惊魂》中运用了旋转镜头和快速剪辑的手法，使观众感受到主人公的恐慌心情。
在《魂断蓝桥》中，他使用了特殊摄影技巧将主人公与鬼魂交织在一起，创造了一种超现实的效果。
这些独特的拍摄技巧使他的电影充满了艺术感和创造力。
最后，希区柯克的电影中的角色塑造也是其突出的一部分。
他经常选择有特殊性格或经历的角色作为主人公，通过对他们的描写和演绎，进一步加深观众的共情效果。
他善于刻画复杂的心理和情感冲突，使角色显得更加真实而引人入胜。
这种细腻的角色刻画也是希区柯克电影魅力的重要组成部分。
在总结中，希区柯克作为一位杰出的导演，以其独特的电影艺术风格和主题内容，留下了世界电影史上不可忽视的影响。
他的作品兼具悬疑、恐怖和惊悚的元素，通过杰出的导演技巧和深入人心的主题呈现给观众。
他的电影艺术不仅仅是为了娱乐观众，更是通过挑战人们思维和情感的方式来引导他们思考社会问题和人性的复杂性。
希区柯克的电影技法
13 个希区柯克的电影技法2013-08-18 浙江传媒学院12影视美术设计班1. 以观众为主：电影是拍给观众看的，每一段戏都要考虑观众的感受，要确定里面的内容是有吸引力的。
人们是去戏院找乐子的，就像坐过山车一样，在经历险象环生般的刺激之后还是很安全。
戏院是安全的地方，希区柯克了解这点，所以他会往观众身上丢东西，把他们抛下悬崖，带他们偷窥危险的恋情，知道当他们走出戏院后，又要回到正常生活，电影越有趣，越多人会再回来。
2. 以情绪构图制造情绪 - 像: 恐惧、欢乐、惊讶、悲伤、生气 - 是拍每一场戏的终极目标。
想知道摄影机要放哪，就要先知道那场戏要制造什么样的情绪。
情绪来自角色的眼睛，镜头远近可以控制情绪的强弱。
特写会让屏幕充满情绪，镜头拉远，情绪会消散。
突然从远景跳到特写会让观众惊讶。
从演员头上奇怪的角度拍，可能代表特别的意义。
希区柯克用这个原则去安排他的每一场戏，控制观众何时情绪该激昂，何时该放松。
他把这个比喻成作曲，只是，他不是在玩乐器，他是在玩观众。
3. 不要把摄影机当摄影机摄影机可以是人，游走房中寻找可疑物。
这会让观众更有参与感。
许多电影开头都会有摄影机游走，介绍电影关键对象的镜头。
希区柯克从默片起家，没有声音，必须用画面说故事。
但到了1930年，有声时代来临，一切都变了。
一切都变成对白导向，电影开始仰赖演员对话。
他提醒我们，不要忘记用画面说故事，不要只把摄影机当摄影机。
4. 对白本身没意义人们对话，通常不会把内心最深处的想法讲出来。
一个对白可能很琐碎、无聊、平淡无味，但讲的人的眼睛通常会透露他真的想要什么。
一场戏的重心绝对不要放在角色说的文字上面，让他们同时做别的事情，用举手投足拍出他们内心的想法。
除非真的有必要，再用对白说故事。
所以，电影人要填满的不是对白的页面，而是电影画面的框框。
5. 观点式剪接 (Point of View Editing)詹姆斯.史都华在看一个地上的陷阱，接他微笑的画面。
从“作者”到“大师”——“作者论”视域下希区柯克电影新论
692024阿尔弗雷德·希区柯克（1899-1980），被称为“悬念大师”[1]，也被称为电影界的弗洛伊德，心理分析大师。
他擅长利用情节、声音与画面制造引人入胜的悬疑，也擅长探入人物的潜意识领域，甚至直面、解剖人类各种精神疾病，塑造复杂立体的人物。
因此从电影研究的角度看，希区柯克的电影绝对是精神分析、符号学分析等理论的较好研究文本，是一些新潮理论家乐于实践操练的电影批评的重要园地。
许多重要的解读文章成为了电影精神分析的范本。
希区柯克的电影非常独特而具魅力：引人入胜的悬疑气息，丰富蕴藉的象征意味，大智若愚的“希氏”机智幽默，例如他会在自己的每部电影里都要扮演一个“路人甲”露一下脸——好像中国古代画家要签个字落个款——无疑，正是这些独特的无法取代的个性和“作者性”，使得希区柯克的很多影片成为名副其实、当之无愧的影史经典。
一、从英国到好莱坞：“体制内作者”的登场电影理论史上，巴赞、特吕弗、齐泽克等导演或理论家都对希区柯克有极高的评价。
特吕弗在《希区柯克与特吕弗对话录》中如此评价希区柯克：他的影片是以异乎寻常的细心、独特的激情，并以罕有的娴熟技巧掩盖起来的敏感制作而成的，它们连续不断地流传开来，在全世界传播，能与新出品的影片相媲美，不会遭到时间的破坏。
……他能驾驭一部电影的各个要素，把自己特有的构思融入拍摄的各个环节。
阿尔弗雷德·希区柯真正拥有一种风格……无论他的哪一部影片，只要看上几分钟，观众就能辨认出来。
[2]特吕弗是“电影作者论”的主要提出者之一。
他在1954年《电影手册》中的“法国电影的某种倾向”中，提出了解读电影的两大原则：一、场面调度对电影解读至关重要，对电影分析和批评至关重要；二、导演的个人表现力，是鉴别其能否称得上是电影作者的关键性因素，并由此发展出了“作者策略”理论①。
他认为，一部电影反映了导演的个人创作思维，导演是影片创作的主导者。
“作者策略”为当时的法国电影评论界带来了一场革命，许多电影导演被判定为电影作者，一系列影片则被评判为作者电影。
历劫佳人(希区柯克)影评
《历劫佳人》是希区柯克在年拍摄地一部电影，算是他地中期作品.这部电影对希区柯克地电影制作理念是一个完美地展示，明显地表现出了主人公地内心世界，无论是从希区柯克对主人公内心情感地描绘还是剧情甚至是电影中地一些小地细节都表现出了希区柯克对电影地驾驭能力.同时这部电影运用了许多现代地艺术手法，在电影里地很多方面都为电影地结局埋下了伏笔，不得不令人感叹.这部电影中包含了许多希区柯克电影地经典元素，是希区柯克和英格丽褒曼合作地重要地作品之一.希区柯克有许多特别地地方，其中比较著名地当属他地金发女郎情节.他地很多电影中都有金发女郎，例如《电话谋杀案》、《捉贼记》、《后窗》中地，《迷魂记》中地，《西北偏北》地，《鸟》、《艳贼》中地. 在《历劫佳人》里希区柯克也用了金发女郎英格丽褒曼.在这个电影中，英格丽褒曼演绎了一个善良、美好但是命运坎坷地女子，在同心爱地得人追求幸福地时候遇到了许多挫折，这些挫折是多方面地，有家庭，感情.更有甚者，她还恐惧.正因为如此，她和丈夫曾经一度矛盾十分尖锐，虽然后来有所缓和.然而，此时又出现了一个更加明显地障碍——女管家.在这个时候，各个角色之间地矛盾变得无比地尖锐和复杂，真相被一点一点地揭开.希区柯克同时在这部影片中成功地又运用了他地一贯地家庭危机地手法.女主角因为追求自己地幸福而开枪误伤了自己地哥哥，在她地哥哥死去之后山姆为了替她顶罪而被判处流放.他们为了幸福冒险逃离了爱尔兰来到了新大陆澳大利亚，希望能在这里过上新地愉快地生活.然而，一切却并不是和他们想地那样好.在片中，爱情也是一根贯穿始终地主线，一对相爱地人一起为了自己地幸福奋斗，使得这部电影也增加了亮点，但是他们地结局怎么样？他们地爱情之花能不能结出果实成为了这部电影地疑点，到了最后希区柯克为我们揭开了谜底，虽然说这个结果挺出人意料地，但是又让人感觉到必须是这样，就像欧亨利式地小说结尾一样.同时也发人深思.文档来自于网络搜索希区柯克也善于用一些环境地变化或者楼梯等物品来烘托紧张悬疑地气氛.光明与阴影在希区柯克地《房客》中运用地最为成功.在这部《历劫佳人》里也给我们了很多地悬念.文档来自于网络搜索当你突然从光明转到阴影地时候你地心里肯定会有所恐惧.在电影中，当他们到达澳大利亚地时候，突然有一个镜头转到他们居住地地方——一个新大陆上地偏僻角落里地一个奇形怪状地建筑物地时候，周围地环境很自然地营造了一种寂静地氛围，让人不由自主地产生一种恐惧地情感.同时，在电影中，希区柯克还运用了楼梯上地阴影在烘托氛围，在楼梯上地一个颤动地身影给了观众一种莫明地压抑感，同时又推动了电影故事情节地发展，让观众在这种恐惧地心情中激荡起无数对电影发展地猜想，更加吸引观众.希区柯克很擅长用这种方式来表达情感和烘托氛围同时来推动故事情节地发展.还有一个镜头，金发女郎在楼梯尽头在尖叫同时配上反射在门窗上地颤动地身影让观众不由得提心吊胆，为那位金发女郎担心，认为她可能出了什么事情.希区柯克就是运用这种手法来一次又一次地来对人物地性格来进行加深，同时使观众更加相信电影地真实性.管家地性格也是通过这种方式表现出来地，当他从门廊中缓缓走出来，从阴影遮住了他地身影到他来到灯光下展示出他地真实面目.从这一个小小地动作中展现出了他内心地阴险与恶毒，使人不寒而栗.文档来自于网络搜索旋转地楼梯也是他地法宝.无论是谁，看到旋转地楼梯总想去楼梯尽头看看那里有什么风景，它带给了人们很多地遐想.在这部电影中同时配合房子外地风景，旋转地楼梯就更加引人注目了.因此，电影中地人物上楼地身影消失与下楼地声音传来地时候，让人产生一种不正常地犯罪地期待.这也是希区柯克拍摄电影一贯地手法.这个与他年幼时地经历有关，他是一个悲观地人，言谈举止总是带着一种淡淡地忧伤，从而在他地作品里也能感受到这种忧伤.无论是从作品地基调，风格还是拍摄手法，在他地指导下营造了一种悲伤地基调.而这种基调传达给观众地时候引起了观众强烈地共鸣，总感觉会有什么不好地事情发生到他们自己地身上，这个或许也是希区柯克电影吸引人地地方之一吧！希区柯克通过这种对电影地解释成功地把自己造就成了大师.他地电影没有悲伤地音乐，没有痛哭流泪地场景，只是通过动作、风景、建筑等无关紧要地东西来营造一种氛围，这种氛围是那些俗气地东西所制造不出来地.看他地电影仿佛一种淡淡地悲伤在我们身边流转，在空气中充斥着，弥漫着气息，影响着我们地心情和思绪，仿佛被他带到了他地电影世界中.文档来自于网络搜索希区柯克也善于处理人物，他地处理方式总是另类地.紧紧地抓住了观众地心.山姆还没出现时总有人在暗示山姆和他们地关系，但总是不清不楚，这种扑朔迷离地暗示让人们产生了浓厚地兴趣，总想等下去一看究竟.电影名字叫《历劫佳人》可以看出是说一位佳人地故事，但是，人们一直在翘首等待地佳人却迟迟不出现.而希区柯克却安排在宴会开始地时候各个夫人地拒绝出现来开始从另一个方面来介绍这位佳人.显得十分吸引人.而当佳人出现地时候却没有真正地满足观众地好奇心，令观众更希望一探究竟，这个手法使观众加大了对这部电影地兴趣，堪称是他地经典手法.希区柯克同样对人物地处理有很大地技巧性，管家把恶魔放到了卧室，被精神有问题地夫人看到了，但是这个没人会相信.管家地离去宣示了夫人地短暂胜利，让人很欣慰，但是这个胜利来得快去得也快，后来管家再次出现却成了夫人地噩梦.推动了矛盾地继续积聚.这点是观众所想不到地.文档来自于网络搜索可以说，希区柯克地这部电影是他地一部很成功地电影，把他地电影才华进行了完美地展现，他给我们地故事地结局可以有很多让我们想象地空间，让我们在看完电影后还能够继续地思考他地故事，让我们更加深刻地理解他地内心世界.文档来自于网络搜索级生科班沈伟涛。
关于希区柯克
关于希区柯克阿尔弗雷德·希区柯克，电影导演，编剧，制片人，尤其擅长拍摄惊悚悬疑片，电影悬念大师。
希区柯克对于悬念电影拥有最大的贡献，他最早发现了悬念对于电影语言的决定性意义，在与悬念电影的亲密接触过程中，发现了蒙太奇等电影特有的语言并进行了深入的探索，对后世的悬念电影的基本架构和表现手法有着深远的影响。
超现实主义的象征意味，善用声东击西，喜欢故弄玄虚，侧面剪影成意向图腾，流畅剪辑制造假象高超的剪辑手法，这便是希区柯克的风格特点。
第一善于利用特写和镜头暗示来烘托和渲染恐怖的感觉。
如《惊魂记》中著名的浴室暗杀的镜头，他始终利用特写和镜头暗示来烘托和渲染恐怖的感觉，却并不表现任何直接的打斗冲突。
危机和恐惧只是面向未知的，让人惊悚。
在这部影片放映之后，当时数千上万的家庭女性对进浴室洗澡产生了恐惧感，她们也不知道怕什么，但就是不敢去浴室洗澡了。
希区柯克通过空间和光影对恐惧感的把握能力由此可见一斑。
第二预先将答案告诉观众，使观众在得知答案后自然而然将焦虑的心情对准了主人公的命运。
希区柯克真正的悬疑惊悚不来自于观众在毫无准备的情况之下被惊吓到，而是要在观众自以为可以预期未来事态的发展情况之下，最著名的是《迷魂记》中，朱迪与玛德琳是同一个人的谜底在情节中间就被揭示，在当时曾引起过许多争议，因为原著中这个谜底是最后才被揭穿。
然而预先告知答案后，观众自然而然将焦虑的心情对准了主人公的命运。
第三最擅长的是利用时间的延展与空间的封闭来制造悬念气氛。
在《夺命狂凶》中女秘书上楼发现尸体也特地让尖叫声延缓。
《鸟》、《冲出铁幕》、《西北偏北》几个场景，都是利用分镜头逐步加重暗藏杀机的悬念第四超现实主义的象征意味。
如在《夺命狂凶》里布兰尼在深夜到罗斯克家中寻仇时，在上楼梯时，反复切换的特写，几乎令人窒息。
同样具有表现主义“嫁接”效果的还有不断开启的门的象征特写。
在银幕象征性和表现主义发挥作用的时候，音乐也适时跟进。
此时褒曼与派克内心涌动的激情与释放，和一扇扇打开的门似乎有那么一点千丝万缕的联系。
电影《精神病患者》影片分析——音乐对人物心理状态的刻画
浴室与地下室
实际上《精神病患者》被分成了两部分，玛丽安死前和死后，死前故事的主线是玛丽安携公款潜逃这件事，死后是追查杀害玛丽安的凶手这件事。死前是玛丽安的独角戏，死后则感觉多了好几个，有点让我想起了《wall-E》，而不同的是《精神病患者》在这一点做得非常好，一是画面和音乐风格的统一，二是故事逻辑十分合理，三是两部分都有一个高潮的出现，让观众觉得非常自然，丝毫不觉得牵强或生硬。这两个高潮分别是玛丽安浴室被杀戏（被奉为经典，世纪尖叫）和玛丽安的妹妹莱拉在地下室发现诺曼贝茨的母亲的尸体，随后浴室和地下室都成了美国惊悚片场景的首选。
恐惧：向下翻滚的进行，主要在较低的音域。
胆怯：类似于害怕，常常被急躁的表现所强化。
犹豫：摇摆的，犹豫的旋律：简短的，快速停止。
急躁：快速的变化，讨厌的变调。
——情绪的声学表达
三段开车戏
如果一部电影中出现大量一个人开车的戏，观众会不会很无聊呢？肯定会的，然而在特定剧情的安排下，希区柯克用一些细节的设置，一波三折的故事情节，急促悦耳而又跌宕起伏的音乐，为这段戏增色不少，观众能清晰地感受到主人公玛丽安此时的内心状态而并不觉得乏味。
实际上这两段高潮在音乐上基本相同，玛丽安被杀的时候响起的很纠结的小提琴高音，以及被杀之后沉闷的低音，与画面剪辑贴合得很完美。音响做得也很好，在浴室一段戏中，刀子此如身体的声音模拟得天衣无缝，配合希区柯克惯用的主观镜头，无不让人有毛骨悚然的感觉。
而《精神病患者》的配乐则更侧重与刻画主人公的内在情绪和心理状态（有人称《精神病患者》是新世纪第一部现代惊悚片，即将外在威胁转化为内心的恐惧）。希区柯克本人的音乐造诣也非常高，他的电影音乐一般都是曲调的跌宕起伏或急转直下或戛然而止，充分渲染了悬疑色彩。该片中的音乐大部分是用弦乐演奏，完全没有鼓点或管乐器。作曲家赫尔曼说，他这么做的目的一是为了配合黑白电影苍白的画面（1960年彩色片已经普及，希区柯克故意用黑白手法拍摄，据说是为了避免画面过于血腥），二来是提琴同时可以兼具明快的节奏和动听的旋律。
希区柯克的电影悬念观——以《西北偏北》为例
希区柯克的电影悬念观——以《西北偏北》为例发布时间：2021-12-08T01:55:23.778Z 来源：《学习与科普》2021年14期作者：杨宇[导读] 深入了解希区柯克的悬念观。
希区柯克创造的的悬念符号与建构的“悬念世界”依然是现代悬念电影得以长久发展的宝库。
天津工业大学人文学院 300387摘要：希区柯克被誉为悬念主义大师，毕生创作作品无数，本文以影片《西北偏北》为例，探析希区柯克影片中悬念设置手法及片中“麦格芬”的使用，通过分析影像特色与符号元素，深入了解希区柯克的悬念观。
希区柯克创造的的悬念符号与建构的“悬念世界”依然是现代悬念电影得以长久发展的宝库。
关键词：希区柯克；悬念；麦格芬；金发女郎悬念，作为一种艺术表现手法，常被用于悬念惊险片等类型电影的创作当中。
希区柯克——一位电影史悬念惊险片当之无愧的缔造者。
希区柯克一生创作了五十余部经典影片，擅长营造悬念艺术，在创作的众多悬念影片中，许多都成为悬念片中的经典。
例如《房客》、《迷魂记》、《后窗》、《惊魂记》、《群鸟》、《西北偏北》等都是一些脍炙人口的影片。
希区柯克一生都在不断的完善自己的创作技术和电影理念，除了赢得观众极高的评价和肯定之外，也获得了相关权威的机构予以的最高荣誉，被尊称为“悬念主义大师”。
本文旨在通过对《西北偏北》这部悬念大师代表作的分析，进而探究希区柯克电影宇宙的悬念观。
一、希区柯克的悬念观关于悬念，学界历来对它有很多定义。
卡尔?斯台尔克认为悬念是一种特别的人体感觉。
彼得?乌斯则认为知觉和情绪间存在着一个狭长的通道，这两者从两个不同的角度反映了人的自身行为。
鉴于情绪的状况，我认为悬念的关系便在这两个因素之间……相较而言，彼得?乌斯的理论更为清晰，是因为他将悬念定义为我们更为熟知的“情绪”。
同样将悬念定义为一种情绪还有聂欣如教授，他在一篇文章种指出，悬念所产生的情绪是由两种不同的情绪合成的，或者说这两种情绪具有两个要素：紧张和疑问。
希区柯克的电影悬念及心理空间建构
希区柯克的电影悬念及心理空间建构【摘要】希区柯克是一位以悬念和心理空间建构著称的电影大师。
在他的电影作品中，悬念扮演着重要的角色，带给观众无尽的惊喜和忐忑感。
通过精巧的心理空间建构，希区柯克成功营造出一种紧张、恐惧和不安的氛围。
他巧妙运用悬念的构建手法和心理空间的建构方式，让剧情转折更加惊心动魄，角色性格与心理空间的互动更加紧密。
悬念和心理空间的共同作用在希区柯克电影中得到了完美呈现，对观众产生了深远的影响。
未来的电影制作可以借鉴希区柯克的经验，加强悬念和心理空间的建构，以提升电影的观赏体验和情感共鸣。
希区柯克电影中悬念与心理空间的关系将继续激发人们对电影的探索和思考。
【关键词】希区柯克、电影、悬念、心理空间、构建、手法、方式、效果、剧情转折、关联、角色性格、互动、结论、共同作用、观众影响、借鉴。
1. 引言1.1 悬念在希区柯克电影中的重要性在希区柯克的电影中，悬念被视为一种至关重要的元素，是他作品中的核心之一。
希区柯克善于运用悬念来吸引观众的注意力，增加观影的趣味性和紧张感。
悬念不仅可以让故事更加扣人心弦，还可以引发观众的好奇心和想象力，让他们迫不及待地想要知道故事的结局。
希区柯克擅长通过悬念来营造氛围，加深剧情的层次和张力，让观众保持高度的警惕和参与度。
他借助悬念将观众引入一个充满谜团和可能性的世界，让他们感受到一种无法预测的紧张感和刺激。
通过刻意安排和巧妙布置悬念，希区柯克成功地激发了观众的兴趣和情绪，使观影过程变得更加令人兴奋和难忘。
悬念在希区柯克电影中扮演着重要的角色，不仅影响着故事的走向和发展，也深刻影响着观众的观影体验和情感共鸣。
1.2 心理空间在希区柯克电影中的呈现心理空间在希区柯克电影中的呈现非常引人注目，希区柯克善于通过精心布置的场景和独特的镜头语言来创造一种紧张、压抑的氛围，让观众身临其境地感受到角色的内心纠结和压抑。
在他的电影中，心理空间往往通过角色行为、对话和环境来展现，让观众在不断变化的情节中感受到一种紧张的氛围。
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• 2、精神分析 • 希区柯克的电影从1960年代起也正式被引入艺 术领域和深奥的理论领域，一方面成为“作者 论”立场上的有性格魅力的作者，一方面成为 一种文化生产中精神分析的最佳分析对象之一， 弗洛伊德的理论在他的影片里得到完全验证， 例如童年阴影、恋母情结、窥视、焦虑、双重 人格等等，他的一些作品主人公就是精神病患 者。
• 3、焦虑 • 希区柯克的电影，是生与死、罪与罚、 理性与疯狂、纯真与诱惑、压制与抗争 的矛盾统一体，是一首首直指阴暗人心 的诗。
• 4、作者电影 • 导演即作者：希区柯克有一个理论——最坏的 小说常常可以拍出最好的电影。他最好的电影 《精神病患者》Psycho就是取材于一部三流小 说。新浪潮的导演借此对“作者电影论”大加 发挥，严厉批评当时法国那些酷爱改编《战争 与和平》、《红与黑》之类巨著的导演，认为 他们不过是在别人的文本上“描红”。真正的 导演要通过作品表现自己的自由和风格，希区 柯克的电影就非常具有个人风格。
希区柯克电影特点
• • • • • • • • （1）悬念 “惊奇”与“悬念” （2）精神分析 （3）焦虑 （4）作者电影 （5）娱乐观众 （6）演介入 （7）金发女郎情结 （8）技术
• 1、悬念 • 两个人走进一个屋子，坐下来谈话，突 然桌子底下的炸弹爆炸了，这个过程提 供给观众“惊奇”。如果在他们走进屋 子前，观众事先看到一个凶手进屋子将 炸弹藏在桌子，接着的两个人走进屋子 却没有发现炸弹，仍然坐下来谈话。那 么整个过程叫做“悬念”Suspense。
“悬念大师”希区柯克
• 生卒： • 1899年8月13日 Hitchcock出生于London, England，他是蔬菜水果 店老板孩子。 • 1980年4月29日因renal failure（肾功能衰竭）去世于California, USA，享年80岁。 • 成就： • 希区柯克在生前就被公认为有史以来最伟大的电影导演，一 生导演过59部影片，300多部电视系列剧，绝大多数以人的紧张、 焦虑、窥探、恐惧等为叙事主题。他从未获得过奥斯卡最佳导演 奖，虽然曾经获5次提名。1968年4月，希区柯克获得美国电影艺 术与科学学院颁发的“欧文·撒尔伯格纪念奖”。同年获美国导 演协会格里菲斯奖。 • 1979年 3月，希区柯克被美国电影艺术学院授予Life Achievement Award。 • 1980年 1月1日，英国女王伊丽莎白二世授予希区柯克“爵士” 封号。 • 希区柯克直到晚年，作为电影大师的地位受到世界性的认同， 公认为“作者电影”之父。很多电影导演揣摩希区柯克的电影， 将其作为电影艺术的宝库，从中寻找对自己有用的东西。Martin Scorsese、Steven Spielberg、Quentin Tarantino都都以希区柯克的 继承者自居。
• 5 、娱乐观众 • 希区柯克的电影实在太受观众欢迎，他 本人则毫不避讳地认为的首要原则就是 “娱乐观众”。而且，他对于被别人视 为畅销导演还另有说法：“导演的最好 技巧就是别人看不出来这是技巧。”
• 6 、导演介入 • 导演出现在每部影片中：在每一部希区柯克电影中， 他自己都会以一个不以人注目的小角色出场，有时候 是一个和主角擦肩而过的路人，有时候是一个赶不上 公共汽车的龙套，或者一张减肥广告里的照片，这不 但满足了他的小小嗜好，也成为希区柯克电影的一个 标牌，一个注册商标。在好莱坞明星制压倒一切的时 候，导演中只有希区柯克的名字可以在海报上绝对地 凌驾于明星之上，在海报上也常常出现他的侧面剪影。
• 8、技术 • 对于世界上的很多大导演，希区柯克永 远是电影技术的先知；新浪潮的所有导 演都把他奉为“技巧百宝箱”， 他的电 影还体现了非凡的实验精神，1948的 《绳索》Rope是用“一个镜头拍下了全 片”，这在影史上是首创的。
• 代表作 • 《精神病患者》 Psycho 1960 • 这部在电影史上最有代表性的恐怖惊悚片，是希区柯 克电影中最为人津津乐道的一部影片。希区柯克抛弃 了以前自己电影中已经为人所熟知的一些套路。真正 做到了完全通过视觉，而不是剧情去刺激观众。现在 只要人们一提到这部影片往往都不可避免地要说到影 片中那场经典的浴室杀人场面。希区柯克并不写实地 去表现血淋淋的东西。在这场戏中，刀子连受害者的 身体都没碰到，而希区柯克却通过精湛的剪辑技巧使 我们坚信自己看到了刀子刺进了身体。由此可见，这 种“逼真的恐怖”留给我们的无尽想象空间。希区柯 克认为：“最紧张的不是那些恶心的死法，而是在人 死之前酝酿的气氛。”浴室杀人一场戏的高潮部分只 有45秒，而希区柯克却花了差不多七天的时间来拍摄， 摄影机的移位达六十次之多。
• 7 、金发女郎情结 • “希区柯克女郎”有着统一的标准：都是金发，美艳 不可方物，富有幽默感，外表冷漠却内心火热、难以 捉摸的神秘气质，甚至垂在耳边的发式，在贵妇矜持 的外表下面都掩饰着隐隐约约的性感。几乎每一部影 片，希区柯克都会起用金发女子作为女一号。。希区 柯克曾经说过：“金发美女最适合被谋杀！想像一下， 鲜红的血从她雪白的肌肤上流下来，衬着闪亮的金发 是多么美阿！”。除了这些典型的金发美女，他也喜 欢用长的得体俊秀的男人，来搭配这些冷艳美女 。