勃拉姆斯的钢琴音乐风格
论勃拉姆斯晚期钢琴小品音乐风格论文
论勃拉姆斯晚期钢琴小品的音乐风格【摘要】勃拉姆斯是西方著名的作曲家。
约翰内斯勃拉姆斯是德国著名的作曲家，人们常把他和巴哈、贝多芬相提并论，作为德国作曲家的三大巨头。
他是一位一位发扬古典主义传统的、风格独特的浪漫主义的伟大作曲家，在他一生的音乐创作中钢琴小品也占据着十分重要的地位，本文主要从勃拉姆斯晚期钢琴小品方面，谈谈其钢琴小品的音乐风格。
【关键词】勃拉姆斯晚期钢琴小品音乐风格一、勃拉姆斯的音乐精灵以及晚期的钢琴小品首先,要了解勃拉姆斯的钢琴作品,就必须了解勃拉姆斯成长经历以及勃拉姆斯的钢琴作品风格。
约翰奈斯勃拉姆斯（johannes brahms）是德国音乐史上最后一个有重大影响的古典作曲家，被视为19世纪浪漫主义音乐时期的“复古”者。
他是创作与演奏并重的作曲家。
但他没有进过音乐学校，靠他自己的勤奋好学、他的卓越才能和对自己所献身的事业重要性和必要性的觉悟。
他的成熟的作品证明了他掌握着登峰造极的艺术技巧和才华。
他的作品兼有古典手法和浪漫精神，极少采用标题，交响作品中模仿贝多芬的气势宏大，然而笔法工细，情绪变化多端，时有牧歌气息的流露，仍带有自己特点。
勃拉姆斯的音乐既反映出他德国北部故乡的朴实无华，又反映出维也纳的妩媚动人。
在德国音乐中，人们常把勃拉姆斯同巴赫、贝多芬姓名的第一个字母总称为“三b”。
在继承古典乐派交响乐的结构形式的同时，勃拉姆斯又赋予作品浪漫主义的色彩和气质。
作品结构严谨，情思蕴藉，规模庞大。
他还将德国古典作曲家严密的复调技术和动机发展手法运用到交响曲的创作中。
重要作品还有《d大调小提琴协奏曲》，《匈牙利舞曲》第五、第六，管弦乐《学院典礼序曲》及乐作品《摇篮曲》等优秀曲目。
钢琴作品虽不是勃拉姆斯主要的创作体裁，却是他全部创作的起点。
其钢琴音乐的创作从一开始的奏鸣曲，到中期的变奏曲，直到晚期特性小品，共经历三个阶段，犹如一部生平传记，贯穿他整个创作生涯。
从勃拉姆斯创作的特征来看，无论是奏鸣曲、变奏曲，还是钢琴小品都体现古典主义原则与浪漫主义的精神，使形式与情感的矛盾、理性与感性的冲突得到统一。
浅析勃拉姆斯钢琴音乐作品的独特魅力
浅析勃拉姆斯钢琴音乐作品的独特魅力【摘要】引言：勃拉姆斯钢琴音乐作品在古典音乐史上占据着重要的地位，其独特魅力吸引着无数音乐爱好者。
本文将从勃拉姆斯钢琴音乐作品的丰富内涵、技巧性和表现力、情感表达、和声结构以及演奏难度等方面进行分析和探讨，揭示其独特魅力所在。
正文：勃拉姆斯钢琴音乐作品的丰富内涵体现在其深邃的思想和情感内容中；其技巧性和表现力则展现在复杂的音乐结构和技巧要求上；勃拉姆斯的音乐充满着对生活的真情实感，情感表达极具感染力；其和声结构的巧妙运用显示了勃拉姆斯对音乐形式的精准把握；勃拉姆斯钢琴音乐作品的演奏难度也挑战着演奏者的技术水平和表现能力。
结论：勃拉姆斯钢琴音乐作品以其丰富内涵、技巧性、情感表达、和声结构和演奏难度而倍受推崇，其独特魅力在于融合了多种元素，展现出深刻、情感丰富且引人入胜的音乐风格。
【关键词】勃拉姆斯，钢琴音乐，作品，独特魅力，内涵，技巧性，表现力，情感表达，和声结构，演奏难度1. 引言1.1 勃拉姆斯钢琴音乐作品的重要性勃拉姆斯钢琴音乐作品在音乐史上占据着极为重要的地位，其影响深远而持久。
约翰内斯·勃拉姆斯（Johannes Brahms）是19世纪最杰出的作曲家之一，其钢琴作品以其独特的风格和深刻的内涵而广受赞誉。
他的钢琴作品不仅在当时引起了轰动，也为后世的音乐创作提供了重要的参考和启发。
勃拉姆斯的钢琴作品丰富多样，涵盖了各种风格和形式，展示了他的卓越音乐才华和丰富的想象力。
他的作品不仅技巧精湛，表现力强，更深刻地揭示了作曲家内心深处的情感和思想。
通过勃拉姆斯的钢琴作品，人们可以感受到他对音乐的极致追求和对艺术的无限热爱。
勃拉姆斯的钢琴作品在和声结构、节奏处理和音乐构思上都体现了他对音乐的深刻理解和对传统音乐的尊重。
他的作品极具挑战性，不仅要求演奏者具备高超的技巧，还需要演奏者能够真正理解作品背后的内涵和情感，将其演绎得淋漓尽致。
勃拉姆斯的钢琴作品不仅具有重要的历史意义，更是音乐世界的珍贵遗产，其独特的魅力将永远吸引着人们的关注和欣赏。
《勃拉姆斯狂响曲Op.79No.1》演奏浅析
《勃拉姆斯狂响曲Op.79No.1》演奏浅析1. 引言1.1 介绍《勃拉姆斯狂响曲Op.79No.1》《勃拉姁姆斯狂响曲Op.79No.1》是德国作曲家勃拉姁姆斯创作的一首钢琴独奏曲，作品号为Op.79 No.1。
这首曲目被认为是勃拉姁姆斯最具代表性和深度的作品之一，也被誉为浪漫主义钢琴作品的典范之一。
《勃拉姁姆斯狂响曲Op.79 No.1》的曲式为A-B-A，整首曲子充满了激情和动感。
勃拉姁姆斯运用了丰富多变的和声和复杂的旋律来表现曲子的情感，使得整个作品充满了紧张和激烈的氛围。
这首曲目要求演奏者具备扎实的技巧和情感表达能力，尤其需要注意旋律线的表现和和声的处理。
演奏时应注意强弱对比和音色的变化，使得整个曲目更加生动和富有表现力。
通过演奏《勃拉姁姆斯狂响曲Op.79 No.1》，可以深入了解勃拉姁姆斯丰富多样的音乐语言和深刻的情感表达。
这首曲目不仅具有高度的艺术价值，同时也是钢琴演奏家们的重要练习曲目之一。
2. 正文2.1 曲目分析《勃拉姆斯狂响曲Op.79No.1》是勃拉姆斯晚期钢琴作品中的一部经典之作。
这首曲目被认为是充满激情和浪漫气息的音乐佳作，充满了挑战和惊喜的乐曲结构。
曲目的整体结构可以分为三个主要部分：快速的起始部分、悠扬的中段和激情澎湃的结尾。
起始部分以雄壮的音调引入主题，强烈而激烈的旋律使人感受到强烈的音乐张力。
中段则展现出勃拉姆斯独特的旋律构思，柔和而浪漫的音乐情感渗透其中。
结尾部分则汇聚了整首曲目的情绪，激荡澎湃的旋律将听众带入了音乐的高潮。
在曲目分析时，我们可以注意到勃拉姆斯运用了丰富多变的和声、旋律以及节奏，使整首曲目充满了戏剧性和魅力。
曲目中的音乐结构精巧且紧凑，旋律回旋、变奏丰富多彩，展现出勃拉姆斯高超的作曲技巧和音乐表现力。
通过对曲目结构、旋律发展和主题处理的分析，我们可以更深入地理解《勃拉姆斯狂响曲Op.79No.1》这部作品的音乐内涵和表现力，体会到勃拉姆斯作为浪漫主义音乐大师的独特魅力。
勃拉姆斯的音乐风格是什么
勃拉姆斯的音乐风格是什么勃拉姆斯的音乐风格是什么勃拉姆斯与巴赫，贝多芬并称德国音乐史上的“三B”，同时他也是维也纳的音乐领袖人物。
以下是店铺精心整理的勃拉姆斯的音乐风格介绍，希望能帮到大家!勃拉姆斯的音乐风格在浪漫主义盛行的19世纪中叶，勃拉姆斯音乐风格看起来是与时代的思潮背力而行的，但是勃拉姆斯却成为了维也纳的音乐代表人物之一。
在古典音乐已经差不多被人们忘记的时候，勃拉姆斯用自己的作品唤起了人们对过去的怀念以及对未来的无限憧憬。
在勃拉姆斯很多作品中，他并没有直接采用腐旧的古典主义交响乐的形式来进行创作，他更多的是在古典主义交响乐中加上自己的对音乐现状和从前音乐的理解。
从来没有一个人像他这样具备完整的交响乐思维，他严格的将古典交响乐进行重新的整合整理，这也透露出他对古典主义音乐的信仰。
勃拉姆斯用交响乐平静的表达着人们对于过去的怀念，但是这种平静的背后却让人感觉隐匿着某些刻入心底的东西，一种沉默的悲观主义和坚守默默的渗透到人们的心底。
勃拉姆斯是德国古典主义音乐的最后代表，也是浪漫主义音乐中期的代表人物之一，这看似冲突的表现，却是真实体现在勃拉姆斯的音乐里。
在他看似古典主义交响乐的节奏里，是一种对过往信仰的深刻怀念，也是对未来希望的美好憧憬，反应出人们心里最柔弱的一点。
勃拉姆斯音乐风格是对过去交响乐的继承，也是对这种音乐的发展，将交响乐的精髓重新整合诠释，让人们重新走进交响乐的世界里，感受来自过去和未来带给心灵的冲击。
勃拉姆斯的音乐特点勃拉姆斯音乐特点看起来是极其矛盾冲突并且格格不入的，谁都不会想到古典主义交响乐会重新站会舞台，也不会有人想到浪漫主义跟交响乐会交织在一起，看起来不可能的事情却在勃拉姆斯的身上取得了巨大的成功。
勃拉姆斯是古典主义交响乐和浪漫主义音乐的完美结合，他严格的将自己对交响乐的理解和浪漫主义思维的理解融入到了自己的创作中。
所以单纯的从勃拉姆斯的作品来看就像一层带着面纱的交响乐，拥有交响乐的形式，但是在交响乐的背后确实隐藏着某些东西。
勃拉姆斯钢琴作品音乐特征分析以f小调奏鸣曲op
勃拉姆斯钢琴作品音乐特征分析以f小调奏鸣曲op.5的演奏研究为例勃拉姆斯（Johannes Brahms）是19世纪欧洲最杰出的钢琴作曲家之一。
他的作品充满了宏伟的音乐结构、丰富的和声与变化丰富的音乐情感。
本文以勃拉姆斯的f小调奏鸣曲op.5为例，从音乐特征的角度来分析这一作品，并结合实际演奏体验，探讨演奏技巧与表现方法。
一、音乐结构f小调奏鸣曲op.5是一首由四个乐章组成的钢琴奏鸣曲，包括快板、慢板与两个中板。
整个乐曲充满了对位法与对比对称的设计，每个乐章都有其独特的主题与构图特点。
快板部分的主题极具活力与激情，由急促的右手乐句与深沉的左手低音组成，强调了曲子的情感张力。
慢板则表现了更为深沉的情感，奏出了如泪似雨的旋律与宁静祥和的中段，给整个曲目带来了一种与前两个乐章截然不同的味道。
两个中板则突出了乐曲和谐与和声的特色，讲述了另一种抒情的情感，使整个曲子更具层次感。
二、和声与旋律勃拉姆斯不仅在曲目结构的设计上下了极大的功夫，其和声与旋律的设计也十分耐人寻味。
例如在快板中，歌曲主题不断交替与走向，既在坚实的结构基础上充满了变化，又保持了整个曲目的紧张程度。
而在慢板中，勃拉姆斯选用了富有感染力的旋律与充满温暖的中段，通过和声设置进一步强调了主题的充实与独特性。
在演奏中表现这些旋律与和声的特点，需要演奏者有出色的技巧与音乐感。
演奏时应注意旋律与伴奏的分工，精确而有力的表现和声结构。
同时还要注意充分表现主题的变化与矛盾，道出曲子的情感力量。
三、演奏技巧与表现方法勃拉姆斯的钢琴曲兼具技巧性与情感性，演奏时需要兼顾这两方面的需要。
如在快板中，要注意右手的快速跳板动作，完整而清晰地表现出旋律线。
同时左手低音部分也要充分发挥其深沉的力量，使整个节奏更有力度感。
在慢板中，能够平稳自如地演奏出更为迷人的旋律，是展现该曲的感染力的关键。
在中段部分，还要注意实现优美而舒缓的过渡，使整个曲目的节奏更为自然。
在两个中板中，唯美和谐的和声和旋律成为亮点。
勃拉姆斯第三钢琴奏鸣曲的音乐特性与演奏难点分析
勃拉姆斯第三钢琴奏鸣曲的音乐特性与演奏难点分析
勃拉姆斯的第三钢琴奏鸣曲是他的三首钢琴奏鸣曲中最充满激情和浪漫主义的一首。
它的音乐特性和演奏难点主要体现在以下几个方面：
1. 复杂而丰富的声部分法
勃拉姆斯的音乐往往以声部分明显、复杂深刻的和声为特点。
在第三钢琴奏鸣曲中，每个声部都具有独特的旋律和节奏，包括低音、中音和高音部分。
这使得演奏者需要充分理解和表达不同的声部，以保证和声的复杂结构和清晰的层次感。
2. 强烈的情感表达和浪漫主义气氛
第三钢琴奏鸣曲的音乐充满着浓郁的浪漫主义情感，由悲伤而强烈的情感表达，使演奏者需要把握好音乐的情感变化，以深情地表现出勃拉姆斯独特的音乐语言和情感。
3. 技巧性要求高
勃拉姆斯的音乐需要演奏者具备扎实的指法和技巧，以有效地表达音乐的复杂性和多样性。
在第三钢琴奏鸣曲中，钢琴技巧的要求尤其高，包括音阶、大跨度的和声和手指的灵活性等，需要演奏者具备出色的技巧和功底才能完美地演奏。
4. 语音乐意
勃拉姆斯的音乐以灵魂的语言表现情感的变化，给予演奏者以挑战，需要演奏者巧妙地表达音乐的表现力和意图，以最好地传达勃拉姆斯所要表达的音乐意境。
勃拉姆斯《第二钢琴奏鸣曲》
勃拉姆斯《第⼆钢琴奏鸣曲》勃拉姆斯⼀⽣共创作有三⾸钢琴奏鸣曲，均完成于他⼆⼗岁的1853年。
这位德国青年⼈继承了古典主义的⾳乐精髓，表现出对前辈⼤师贝多芬的崇敬和热爱，⼀⽓创作了这三⾸乐思缜密，结构严谨，规模宏⼤的奏鸣曲，体现了古典主义单纯⾳乐的形式美。
不仅于此，勃拉姆斯在这些作品中还运⽤了极富浪漫主义⾊彩的和声语⾔，独特的艺术感染⼒标志着新时代⼤潮的到来。
浪漫的神韵和古典的灵魂有机地结合在了优美的⾳乐中。
《升f⼩调第⼆钢琴奏鸣曲》作品2共分四个乐章：第⼀乐章：“有精神的不太快的快板”，奏鸣曲式。
呈⽰部第⼀主题如滔天巨浪在翻滚，强烈⽽震撼，体现出顽强的⽃争精神，平静后⼀段阴暗低落的过渡段⼜构成了夸张的情绪对⽐。
第⼀主题变奏回归，引出了明亮热切的第⼆主题，抒情的旋律中含有对理想的渴望，但随即淹没在第⼀主题三连⾳动机中，以三声叹息结束呈⽰部。
展开部先是第⼀主题动机急速进⾏。
随后第⼆主题动机作为核⼼进⾏变化，从轻柔到奔放的过程始终伴随着第⼀主题带来的紧张感。
⼀阵隆隆的震⾳之后，再现部开始了。
再现部变化重现呈⽰部内容，第⼀主题更为迅猛，阴暗的过渡段没有出现。
尾声经历了⼀段情绪猛烈的三连⾳扩展，最终结束于两声轻击。
点击聆听：第⼀乐章第⼆乐章：“有表情的⾏板”，变奏曲式。
轻柔的主题旋律据说来源于⼀⾸抒情歌曲，由⾼低⾳声部相互和应，⾳⾊沉郁⽽暗淡，颇似冬⽇的雾霭在弥漫。
随后是三段变奏：第⼀变奏主题框架上增添了些许装饰⾳，如细⾬滴答，丰富了和声⾊彩。
第⼆变奏主题旋律以华彩⼿法呈现出活泼性，增强的⼒度使得积攒的情绪开始释放。
第三变奏主题以三连⾳节奏为主，抒发出更为丰富的情感，乐句也呈现出辉煌的⽓势。
紧接着⼀段下⾏⾳节将⾳乐不间断地带⼊第三乐章。
点击聆听：第⼆乐章第三乐章：“谐谑曲：快板”，三段曲式。
第⼀段主题实际上是第⼆乐章主题的舞曲变体，动⼒⼗⾜⼜带有诙谐感，打破了静谧的氛围。
第⼆段主题是本乐章的核⼼，在切分节奏之上咏唱出⼤段的阳光般灿烂的赞美曲调，随着调性的变换逐步地宏伟壮丽起来。
勃拉姆斯钢琴作品Op.118的创作风格分析
勃拉姆斯钢琴作品 Op.118的创作风格分析摘要：勃拉姆斯对古典时期的音乐有很大的兴趣，后又跟随同样崇尚古典主义的马克森学习音乐理论，使得勃拉姆斯的作品继承了古典主义大师巴赫、莫扎特、贝多芬的传统表达手法，加上后期跟随舒曼学习，使他的乐思更加开阔，对位法、和声、节奏等方面都得到完美表达。
关键词：继承发展与创新吸取勃拉姆斯一生的音乐创作风格可以概括为“用古典主义旧瓶装浪漫主义的新酒”，他把古典主义传统的技巧与浪漫主义的音乐表情巧妙的融合到一起，并且用音乐完美的展示出来，既有对传统的继承又有对浪漫的创新与发展，做到了二者的完美结合。
古典主义不仅是在形式或风格上的，而是指艺术与生活、真实与美的统一，这就是追求完美的勃拉姆斯所真正崇尚的传统古典主义最完美的体现。
一、对古典的继承1基本和声语汇的组合勃拉姆斯的晚期钢琴小品继承了维也纳古典乐派基本和声语汇的组合方式。
在他的音乐中，不仅大量使用了古典乐派所常见的大小三和弦、大小七和弦、增六和弦、减七和弦等，最主要的是他在具体的和声语汇组织中又强调了功能性和声语言结构。
传统的思维方式使勃拉姆斯在钢琴小品中较少的运用了浪漫主义时期的半音线条化和声思维，这与瓦格纳和李斯特的作品形成了鲜明的对比，但也创立了自己独特的简洁、朴素的和声语汇。
不仅是在和声上，在乐曲的调性布局上勃拉姆斯也同样强调其功能性。
2织体规范、结构严谨德国文化是以严谨、规范著称，勃拉姆斯的晚期钢琴小品中对传统的继承就充分证实了这一点。
在维也纳古典主义时期的作品中最常见的曲式结构之一就是单、复三部曲式，这种曲式讲究段落的对称和平衡，而勃拉姆斯的晚期钢琴小品大都采用了三段结构，只有在Op.118之1中使用了二段体结构（见图1-1），可见勃拉姆斯曲式结构的严谨。
‖：A10[a6(2+2+2)+a’2+补充2]:‖+‖:B10(4+4+2)+[A8(6+2)+补充1]：‖+Coda12F C a d a A图1-1在织体上，勃拉姆斯放弃了浪漫派的复杂织体，选择了与和声同样简洁、规范的织体形式，最常见的是和弦式与分解和弦式，而且整首乐曲通常都只使用两种织体，如Op.118之4中的三连音（如谱例1-1），Op.118之6中左手出现的琶音式的伴奏音型（如谱例1-2），以及只有一种织体构成的Op.118之1（如谱例1-3）等。
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勃拉姆斯的钢琴音乐风格
摘要：勃拉姆斯（1833年－1897年），德国著名的作曲家、钢琴家。
创作了大量的作品，在交响乐、室内乐、艺术歌曲、钢琴曲等体裁方面都有代表作。
但他一生从未尝试写作歌剧及标题音乐，创作力图忠于古典原则，其作品缜密细腻、深奥复杂。
关键词：勃拉姆斯；创作特征；音乐风格
在浪漫主义的19世纪，勃拉姆斯是其一个特例，他用当时人们并不接受的回归古典的技法与浪漫的音乐内容相结合，走出了一条完全属于自己的音乐道路。
在那个思维还算保守的时代，勃拉姆斯获得了巨大的成功。
历史的长河在源源不断地流淌着，正如勃拉姆斯的音乐一样，至今还在流传。
其音乐中严谨、恢宏、质朴而又不失浪漫的情感也始终打动着无数的听众。
1 勃拉姆斯的生平
1833年5月7日，勃拉姆斯出生于德国汉堡市，其父是低音提琴手，母亲出自良好的家庭，有教养，喜欢文学。
在这样一种有着较好氛围的家庭里，也熏陶出了勃拉姆斯刚强、洁身自好的性格。
勃拉姆斯自小就流露出极高的音乐天赋，8岁时，师从科赛尔学习音乐理论与钢琴。
1843年，勃拉姆斯跟随了他第二个老师马克森，在同马克森教授学习的过程中，勃拉姆斯日益完善了自己的钢琴技术，这对他后来的钢琴创作产生了很大的作用。
1848年，勃拉姆斯开始了他的音乐职业生涯，在同大师李斯特的会面中，产生了一些波折，但却有幸被大音乐家舒曼看中。
1853年10月28日，舒曼在《新音乐时报》上发表了一篇文章，大肆赞扬了勃拉姆斯的音乐才能，认为其是个“出类拔萃的人物”，让音乐界都认识了这个有着极高音乐造诣的年轻人。
1859年，勃拉姆斯的d小调钢琴协奏曲在莱比锡排演受挫，于是他返回到汉堡居住。
在汉堡组织起了一个女子合唱队，勃拉姆斯竭力为其排练，并引导其成为专业的合唱队。
在这段时间内，他申请汉堡乐团指挥未果，于是更加投入到创作之中。
并完成了《第一交响曲》、《德意志安魂曲》和两首钢琴四重奏。
这些作品使得他声名大噪。
1862年，在约阿希姆的劝说下，勃拉姆斯起身前往维也纳散心，之后，一直定居在维也纳。
1897年4月3日，勃拉姆斯离开了人世，享年64岁。
勃拉姆斯是德国历史上最伟大的作曲家之一，同巴赫、贝多芬一样，都是德国的荣誉，因为他们名字的开头都是B，所以后世也称他们为“三B”，来嘉奖他们在音乐史上的伟大功绩。
2 勃拉姆斯的钢琴作品简介和创作特征
2.1 勃拉姆斯钢琴创作的四个时期
德国的哈戈尔史米特对于勃拉姆斯的作品大致有四个分类，在此借鉴他的分类。
第一阶段：1849年－1860年，作品1到作品16。
1852年《C大调第一钢琴奏鸣曲》作品第1号
1852年《#f小调第二钢琴奏鸣曲》作品第2号
1853年《f小调第三钢琴奏鸣曲》作品第5号
1854年《B大调第一钢琴三重奏》作品第8号
1854年《舒曼主题变奏曲》作品第9号
1858年《d小调第一钢琴协奏曲》作品第15号
这一时期属于勃拉姆斯的早期作品，但是从这些作品中可以看出其性格的坚韧和倔强，以及奋勇冲击生活的斗志。
第二阶段：1861年－1871年，作品17到作品54。
1861年《亨德尔主题变奏曲》作品第24号
1863年《帕格尼尼主题变奏曲》作品第35号
1865年《16首圆舞曲》作品第39号
1852年－1869年《4册匈牙利舞曲》无编号
这一时期，勃拉姆斯的创作完全放弃了管弦乐曲和器乐协奏曲，仅限于抒情歌曲、室内乐和一系列的合唱曲，勃拉姆斯也写了最著名的两首钢琴变奏曲，体现出他对变奏曲这一古典音乐体裁的热爱。
第三阶段：1872年－1888年，作品55到作品102。
1873年《海顿主题变奏曲》作品第56号
1878年《八首钢琴小品》（升f小调、b小调、降A大调、降B大调、升c小调、A大调、a小调、C大调）作品第76号
1879年《两首狂想曲》作品第79号
1878年－1881年《降B大调第二钢琴协奏曲》作品第83号
这一时期主要是器乐协奏曲和管弦乐曲，在这期间产生了很多的佳作，以四首交响曲为主，并且创作出小提琴协奏曲和第二首钢琴协奏曲。
在这期间，也创作出非常精致的钢琴小品76号。
第四阶段：1889年－1897年，作品103到作品122。
1892年《七首幻想曲》（d小调、a小调、g小调、E大调、e小调、E大调、d小调）作品第116号
1892年《三首间奏曲》（降E大调、降b小调、升c小调）作品第117号
1892年《六首钢琴小品》（a小调、A大调、g小调、f小调、F大调、降e 小调）作品第118号
1892年《四首钢琴小品》（b小调、e小调、C大调、降E大调）作品第119号
这个时期属于勃拉姆斯晚年的创作时期，创作转向安静，专心的创作室内乐以及钢琴小品。
2.2 各时期钢琴作品的创作特征及作品简介
（1）第一阶段钢琴作品的创作特征与《三首钢琴奏鸣曲》Op.1、Op.2、Op.5
这是勃拉姆斯创作的早期，在这一时期，他完全按照古典的形式进行创作，创作出来的作品也大都是以奏鸣曲、变奏曲为主。
这在浪漫主义时代，是很不寻常的，因为当时盛行的是浪漫的“音乐瞬间”式的小品，是小型的抒情曲形式。
然而，勃拉姆斯在创作中几乎是排斥浪漫主义因素，创作手法延承古典风格。
三首钢琴奏鸣曲也是他一生中仅有的三首，在此之后便再也没有涉及此钢琴体裁。
前两首奏鸣曲很明显是继承了贝多芬后期奏鸣曲的古典主义风格，Op.2这首奏鸣曲，把浪漫主义中的较高难度的八度和三度技巧融入曲子中，增添了整首曲子的气氛。
Op.5这首奏鸣曲与古典奏鸣曲不同之处在于它用了五个乐章的结构形式，调性较之前的作品都更加复杂，并且远关系调用的多。
由于受到贝多芬古典主义的影响，因此，勃拉姆斯试图从贝多芬后期奏鸣曲出发，创造出属于自己风格的作品，但他的音乐没有按照贝多芬后期的浪漫趋势发展，而只单纯继承了贝多芬乐章中的非钢琴性质，致使这些作品内容庞大、有着类似交响乐的声响效果，正如舒曼所形容的那样，这些作品仿佛是“带着面纱的交响乐”。
（2）第二阶段钢琴作品的创作特征与《亨德尔主题变奏曲》Op.24、《帕格
尼尼主题变奏曲》Op.35
勃拉姆斯创作的第二阶段，与之前相比，创作角度更加成熟，并且产生了最为著名的几首曲子。
勃拉姆斯在1861年创作出的《亨德尔主题变奏曲》Op.24，在他所创作的变奏曲中最为著名，与巴赫的《哥德堡变奏曲》、贝多芬的《迪亚贝利变奏曲》称为三大变奏曲。
这首作品共有25段变奏与赋格，其主题采用的是亨德尔所创作的《三首组曲》中第一首的第二乐章。
25首变奏中大体上都保持着主题的结构，主题是降B大调，变奏中只有三次用同主音小调，一次关系小调，拍子也基本上是4/4拍，有三次用到了8/12拍。
每首变奏都有独立的性格，因此也被称为性格变奏曲。
在这一时期，还有一首重要的钢琴作品就是《帕格尼尼主题变奏曲》，这是一首令众多演奏者望而却步的钢琴曲。
这首作品是他受到了帕格尼尼小提琴演奏风格的启发，根据帕格尼尼随想曲第24首为主题创作而成的曲子。
由于作曲家刻意使用了许多复杂的变奏手法，加之他本身的钢琴家身份，因而在增加许多变奏的同时也大幅度地提升了这首乐曲的技巧，诸如八度、三度、大跳等在乐曲里屡见不鲜。
因此，它可以称得上是钢琴文献里面技巧最为困难的作品之一。
整首曲子在展示主题之后，共有28段变奏，每个变奏均具有绚丽的演奏效果和优秀的变奏技巧。