任政楷书《楷书结构》
如何看待任政、庞中华、刘炳森和当代田英章的书法？
如何看待任政、庞中华、刘炳森和当代田英章的书法？这几位书家都有特殊性，任政老师是中华行楷和中华楷书字模的书写者。
庞中华老师则掀起了一股狂热的硬笔书法学习浪潮。
刘炳森老师的隶书者蜚声海外，楷书功力也是不凡。
当代的田英章老师写出了圆润秀美的田楷。
他们在他们所处的时代中都有着巨大的影响力，许多评论者都认为他们的书法已经写到了极致，作为一个书家他们是成功的。
但是他们众多的学习者，如同流水线上的产品，学到了最后，都千人一面，很难再有所突破。
这也为他们带来了不少的非议。
我个人认为，我们所处的时代，各种条件都优于他们。
许多书法学习上的便利，是他们无法能够想象的。
我们的眼界因此而拓宽。
选择也相应的多了起来。
但我们不能因此就否定他们。
在书法学习上他们给他们同代人都提供了极大的帮助。
他们就如同我们登山途中的一级级的台阶。
伴随着我们一步步的到达山顶。
我们不能因为自己取得一点成就而轻视他们，尊重他们，也是尊重了我们自己。
你们怎么看呢？说说吧！其实楼主的观点已经描述的非常到位，非常完美了！学习书法艺术就像登山观景一样，我们一步一步随着阶梯的不断前进，视野不断开阔，站的高，望的远。
总感觉自己高高在上，心情也会飘飘然……但是别忘了，你看到的风景虽然在你的眼底，一座座高峰那是别人树立起来的丰碑。
而你自己只是站在巨人的肩膀上而已，自己并没有形成高峰，只是虚荣心作祟。
如果走下山来，却什么也不是……所以说那些说这个不行，那个不行的人，先让自己形成高峰再作比较，别成为在山上看风景的人。
至于任政、庞中华、刘炳森，田英章等人他们虽然在书法方面各有短板，但是毕竟他们都形成了各自的风格，各自的特点，也都形成了属于他们自己的座座高峰。
对中国当代书法艺术的普及提高都有着不可磨灭的助力作用。
我们必须理性的看待。
才能提高书法艺术的水平。
毕竟艺术的百花园需要百花齐放，百家争鸣，才能争奇斗艳，枝繁叶茂。
我是宇航，我们先来看看任政的字。
任政的楷书水平是非常高的，从结字中能看到他对唐诸家楷书的继承和融合。
请简述楷书的结构特点
请简述楷书的结构特点楷书是汉字书法中的一种字体，其结构特点主要包括以下几个方面：一、构字规范楷书的构字规范是指每个字的笔画顺序、形态和结构的规范。
楷书的构字规范相对严谨，每个字的笔画顺序一般按照从上到下、从左到右的顺序进行，同时要求字的形态要匀称、稳定，每个笔画的形状要清晰明确。
二、横平竖直楷书的字形比较规整，每个字的笔画一般都是横平竖直的。
横平竖直是楷书的基本特点，也是楷书字形清晰、稳定的重要表现形式。
三、直角结构楷书的字形构造多以直角为基础，每个字的笔画多采用直线和直角的结构，使得字体的结构整齐划一，给人以稳重、庄重的感觉。
四、形体规整楷书的字形规整，每个字的笔画多以矩形、方形和正方形等规则形状为基础，使得字体的形态匀称、稳定，给人以秩序感和美感。
五、横平竖直楷书的字形比较规整，每个字的笔画一般都是横平竖直的。
横平竖直是楷书的基本特点，也是楷书字形清晰、稳定的重要表现形式。
六、直角结构楷书的字形构造多以直角为基础，每个字的笔画多采用直线和直角的结构，使得字体的结构整齐划一，给人以稳重、庄重的感觉。
七、平衡和谐楷书追求整体的平衡和谐，每个字的笔画要在形态、长度和宽度上相对均衡，整个字体的布局要协调一致，给人以美感和和谐感。
八、独特的笔画特点楷书的笔画特点主要包括：一是笔画粗细相间，有变化；二是笔画的起笔、顿笔、收笔要有力度感；三是笔画之间的衔接要流畅，不能出现断裂或短线；四是笔画要有变化，既要有轻重缓急的变化，又要有粗细的变化；五是笔画要有厚重感，用笔要有力度，使字体的线条显得饱满有力。
九、字体风格多样楷书的字体风格丰富多样，可以根据不同的需要和用途，选择不同的楷书字体风格。
常见的楷书字体风格有：正楷、行楷、草楷、篆楷等。
每种字体风格都有其独特的特点和魅力。
楷书的结构特点主要体现在构字规范、横平竖直、直角结构、形体规整、平衡和谐、独特的笔画特点和多样的字体风格等方面。
这些特点使得楷书成为一种规范、稳定、美观的字体，被广泛应用于书法、印章、广告设计等领域。
楷书书法结构入门教学
楷书书法结构入门教学语文课教文字学知识，也讲字的结构，书法课又讲结构，事物有一般性，又有特殊性。
下面我们一起来了解一下吧。
楷书书法结构书法写的是汉字，自然要遵守汉字的组织规律，这是一股|生。
但书法又有自己的特殊性，它用毛笔写，又有写字者的个人爱好和苦心经营，写出的字便会有肥瘦、长短、方圆、巧拙的不同，使字的结构产生了不同的变化，形成了不同的面貌和风格。
这是印刷字、美术字所望尘奠及的，要是没有这个特殊性，楷书就不会有欧、颜、柳、赵等不同的字体。
学楷书的结构，不能不注意其特殊性。
关于结构，前人遗留下来的论述很多，如欧阳询“结字三十六法”、李淳大字“结构八十四法”、黄自元“间架结构九十二法”等，对于我们学习结构均有一定的参考价值。
我们将楷书结构归纳为以下八个要点。
前三点是力求“平正”的基本要点，后五点是务追;“险绝”的个性要点。
一、横平竖直横平竖直是使字重心平衡、整体端正的一条重要原则。
横画好比房子的横梁，竖画好比支柱，粱平柱直，房子才结实。
一个字横画平了，竖画直了，看上去就平正、稳妥。
但楷书中的横平竖直，又不能说把每一横画都写成水平状态，将每一竖画都成垂直状态。
如果这样，字就杲板，重心也未必平稳，这可以理解成一种长期的视觉习惯。
楷书的横画略带一点斜势，左低右高，反觉平稳。
因为一横的头部与尾部的分量是不相等的。
竖画似人侧立的样子，挺胸直腰，所以横竖要做到“似平非平，似直非直”。
二、重心平衡每一个字都有一个重心，重心如不平衡，字就会歪倒。
所以重心平衡是对结构的基本要求。
结构的八条要领，可以说都是为重心平衡创造条件的。
一般说来，凡是结构平正、均衡、对称的字，重心容易掌握。
三、点画呼应汉字的点画之间有着内在的联系，写字必须注意这种内在联系，这就是通常说的笔顺。
要做到点画呼应，一气呵成，这样字才生动活泼，有紧凑、有舒展且有气势。
不管写楷书还是写草书，都有笔势往来，都要做到点画呼应。
区别只在于草书用笔画的连绵、引带来表现“呼应”，而楷书要做到笔断意连。
硬笔书法楷书结构
硬笔书法楷书结构
指的是硬笔书法中的一种书写方式，楷书是中国书法中的主要字体之一，素有“楷书正气、规矩方圆”之美称。
硬笔书法则以硬笔为写字工具，以勾、提、挑、点等笔势为主要特点，是一种富有现代感的书写风格。
的基本构造由三个部分组成：头、身、尾。
头指的是文字的起笔部分，通常为点、横、竖等笔画；身是书写文字的主体部分，是楷书结构中最为重要的部分；尾则指的是文字的收笔部分，通常为点、折、钩等笔画。
在的书写中，头、身、尾三个部分的比例非常重要。
过长或过短的头、身、尾都会影响整个字体的美感和规矩感。
同时，在书写过程中，每个部分的表现也需要有所区别和变化，以避免字体的单调和呆板。
举个例子，身部即使是相同的笔画，也需要在不同位置有所变化，如在上部加一点、下部加一点、左右稍微调整等，才能使整个字体更加生动和吸引人。
此外，的书写还需要注意一些技巧和方法。
例如，在书写时应尽量避免笔画接触或相交，以保持整个字体的清晰和规矩感。
同时，书写时应注意笔画的起始和结束点，以确保整个字体的稳定
和平衡。
在书写细节方面，要注重笔画的粗细变化，以表现出字形的立体感和饱满感。
总之，是一种富有现代感的书写方式，其构造和技巧需要书写者在不断练习和实践中不断体悟和改善，以创造出优美、规矩、方正的字体。
六年级上册人教版语文楷书四大家知识
六年级上册人教版语文楷书四大家知识
六年级上册人教版语文中关于楷书四大家及其作品的知识如下：
1. 柳公权：是唐代著名的书法家。
他的楷书用笔方圆并施，点画棱角分明，结构精妙。
人们常说的“颜筋柳骨”之“柳骨”，即形容其书法瘦硬挺拔，骨力遒劲，字字严谨，一丝不苟。
《玄秘塔碑》是其楷书代表作之一。
2. 颜真卿：是唐代著名政治家、书法家。
他的楷书端庄雄伟，气势开张，世称“颜体”。
《颜真卿书法作品》是其楷书代表作之一。
3. 欧阳询：是隋唐时期书法家。
他的楷书笔力险峻，结构独异，后人称为“欧体”。
其代表作有《九成宫醴泉铭》等。
如需更多信息，建议咨询语文老师或查阅教辅资料。
楷书结构原则平正
2、竖垂
竖起着支撑字架的作用，要求写的 挺拔劲健，同时根据结构的需要，在
长短、粗细上要有所变化。
（1）单竖
单竖要写在竖中线上。
（2）两竖
两竖并列，一左一右，一般为左低 右高，做到有主有从。
（3）多竖
多竖相并立，以均衡排列，各具姿态。
小结
初学结字，务求平正，这是追求结 字动感、险绝的基础。
作业
三页毛笔字，两页钢笔字。
楷书结构原则——平正
平正的含义
• 平正的含义
• 是指字端正、不偏不欹，它是汉字楷体构 字的重要法则。清代书法家刘熙载在《艺
是书指概 欹法字家·。书端刘”正概熙、就载》不在是中偏《指不写艺欹这概道，·一书：它概原是“欹》汉则。书中字而写宜楷道言体平：构的正“字。书，的宜字重不平要体宜正法的，侧则不平。宜清侧代 ”就正是不指是这一给原人则以而言安的稳。感字体，的更平重正不要是的给是人以可安以稳理感，更 重要正 肃的行穆是气的可以、军理协士正调 方行气章 阵、法 。的协军，调士章使方法每阵，。一使每篇一字篇犹字犹如如严严整整肃穆
平正的要领
平正又可分为重心平稳、横平竖垂。
（一）重心平稳
重心原是指地球对物体各部分的作用力，它的合力叫重力。重力集中点就是物体 的重心。 汉字的笔画本无重量。但是，人们往往把对各种物体的接触所形成的重量知识移 情于汉字的笔画形质上。汉字的中心往往处在字的无形中竖线上。只有在中竖线 上左右平衡地安排笔画，才能求得左右稳定。
1、点落竖中线
凡是字的中间有点画，应把字写在竖中 线上，其它笔画以点为中心匀称安排。
2、横分竖中线
在上中下有横的字，横要在中竖
线上平均安排长度。
3、竖与竖中线重合。
中间有竖的字，中竖要写在竖中线上， 其他笔画的结构单位均衡安排。
楷书结构的常见形式
楷书结构的常见形式展开全文一、楷书结构的常见形式楷书的结构千变万化，总的来说分为两类，即独字体和合字体。
1、独字体没有偏旁部首的字叫独字体。
常见有三种类型。
（1）、方形：这类字要写得平正，而居格子中间，字形应该略小，笔画要稍粗。
如：“日、士、正、公”等字；（2）、扁形：主要笔画是横画，横向取势。
如：“工、九、山、之”等字；（3）、长形：主要以竖画为主，竖向取势。
如“下、千、中、月”等字。
2、合体字由几个部分组成的字叫合体字。
常见有七种形式。
（1）、左右结构：如“明、仁、信、利、刑、”等；（2）、左中右结构：如“激、辨、谢、仰、鸿”等；（3）、上下结构：如“皇、昌、类、要、艾”等；（4）、上中下结构：如：“曼、黑、普、喜”等；（5）、两面包围结构：如：“石、可、应、勾”等（6）、三面包围结构：如“同、周、间、凶、区”等；（7）、全包围结构：如“国、园、因、图、回”等。
二、楷书结构的六大要领一般认为楷书结构的要领有如下六条。
1、横斜竖直：主要是要营造字的平稳。
尽管有局部的笔画是斜的，例如有斜横、斜竖，但整个字总的态势是重心平稳的。
即是“歪”也要“歪而不倒”。
这就是书法艺术的魅力所在。
如“正、丰”。
2、疏密匀称：所谓“疏可走马，密不透风”一般来说，笔画少的字，线条可粗些，笔画多的字，线条可细些。
这样就可以使字安然匀称些。
如“目、田”。
3、主次分明：在合体字中，一般偏旁部首总处于次要的位置，它要随主体而赋形，要做到谦让，不可喧宾夺主。
如“抛、辉”。
4、点画呼应：点画、结构要注意彼此之间的承接、迎送、映带和照应，使之有一种内在的联系，做到笔断意不断，使之具有生动活泼的生命力。
如“大、首、八”。
5、变化参差：是指某一个字中有相同的笔画和相同的部分，要尽量有所变化、避免笔画、结构的重复和雷同。
如“林、炎”。
6、向背对称：是指点画要依附于一定的笔势。
即笔势的开合、包拢、伸展要呈现不同的姿态。
要注意字体的协调与统一。
楷书结构口诀条
楷书结构口诀条文稿归稿存档编号：[KKUY-KKIO69-OTM243-OLUI129-G00I-FDQS58-楷书结构口诀100条碑林碑帖书法拓片唐太宗《百字铭》真实拓片第一法：十字在上横抗肩，竖笔上粗细下端，竖笔书写带撇意，位置写在中心线。
第二法：厂字作头横抗肩，横撇不连更美观，撇如柳叶中间宽，撇笔长写字舒展。
第三法：布字头部横笔长，先撇后横是传统，笔顺来自篆书意，楷书行书都响应。
第四法：左字头部横笔短，横笔短了撇笔长，先横后撇不写错，笔顺和篆写法同。
第五法：三框包围上横短，上横短了下横长，上横与竖不连接，竖笔垂露更健康。
第六法：卜字在上点作横，竖笔垂直上端粗，在下在右点下斜，竖笔必须用垂露。
第七法：立刀短横为垂露，位置写在中上部，竖钩垂直向右弯，衄挫挑钩如发弩。
第八法：冈字框部左垂露，左右两竖必垂直，左短右长分阴阳，两竖向背有弹性。
第九法：八字在上要写大，撇低捺高是妙法，八字在下捺变点，撇高起笔点稍下。
第十法：人字之头撇捺展，撇捺下端不水平，撇低捺高分阴阳，下部结构往里送。
第十一法：单立人旁独站立，撇如牛角竖垂露，竖笔上细下端粗，竖画尖接撇之肚。
第十二法：勿字折钩向左曲，如同凳子侧腿立，凳子侧立凳不倒，衄钩斜度重心笔。
第十三法：儿部变化多在撇，在左在中为竖撇，儿在下部为斜撇，写好浮鹅钩笔画。
第十四法：几在下部横抗肩，撇为竖撇钩伸展，几在外沿如古钟，左右对称是关键。
第十五法: 京字之点可竖点，点笔落在中心线，侧点与横相脱离，下部窄了横笔展。
第十六法：两点之水要呼应，中心靠拢不离散，首点起笔稍靠右，提锋遥指点右边。
第十七法：秃宝盖点如露珠，横细抗肩钩饱满，钩锋遥指下笔首，宝盖窄了下部展。
第十八法：硬耳旁钩不可大，横笔宜低不宜高，竖笔接横用垂露，和左写平如上吊。
第十九法：左耳旁部耳廓小，耳廓上宽下边收，竖笔必须用垂露，向左稍弯为避右。
第二十法：右耳旁部耳廓大，耳廓写3不美观，横笔宜低不宜高，竖笔垂直向下展。
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任政楷书《楷书结构》任政楷书《楷书结构》
任政楷书《楷书结构》
任政(1916-1999)，字兰斋，浙江黄岩人。
生前为上海文史研究馆馆员、中国书法家协会会员、上海书协常务理事、上海外国语学院艺术顾问、复旦大学国际文化交流学院艺术顾问。
幼从叔祖晚清名孝廉任心尹公精研诗文，青箱家学，渊源有自，平生爱书法，六十馀年精勤不懈，功力之深，鲜有其匹。
善鉴别，富收藏，精用笔，擅各体，风神洒落，筋骨老健。
楷书法初唐，行草宗二王，分隶学两汉，在继承优秀传统基础上，推陈出新，创出自己风格，雄健挺拔，工整秀丽，深受国内
外书法爱好者赞赏。
早岁蜚声艺苑，著作论述极富。
已出版及已发表的有《楷书基础知识》、《少年书法》、《祖国的书法艺术》、《书法教学》、《隶书写法指南》、《兰斋唐诗宋词行书帖》等十馀种。
1979年获选书写行书字模七千馀字，现为《人
民日报》、《深圳特区报》、《文汇报》、《新民晚报》等报纸采用。
1981年为淮海战役纪念碑书写碑文，刻石流芳。
同年参加澳大利亚和日本联合举办的国际书法大赛名列前茅。
1983年东渡日本讲学，深得友邦人士钦仰，1984至1985年荣获上海市文联文学书法艺术奖，1992年为周恩来纪念馆题字珍藏。
1993年为毛泽东纪念堂题写大幅诗词,由中共中央办公厅发证珍藏。
1994年5月为全国邮电局书写标准字样，受到邮电部嘉奖。
平时求书踵接，户限为穿，为海内外极有声望之书家。
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