初中语文古诗文赏析苏舜钦《淮中晚泊犊头》赏析
苏舜钦《淮中晚泊犊头》赏析、练习题及答案
一、诗文《淮中晚泊犊头》——[宋]苏舜钦春阴垂野草青青，时有幽花一树明。
晚泊孤舟古祠下，满川风雨看潮生。
二、注释淮：淮河。
犊头：淮河边的一个地名。
犊头镇，在今江苏淮阴县境内。
春阴：春天的阴云。
垂野，春天的阴云笼罩原野。
幽花：幽静偏暗之处的花。
古祠：古旧的祠堂。
满川：满河。
三、译文春天的阴云，低垂在草色青青的原野上，时而可见在那幽静的地方，有一树红花正在开得鲜艳耀眼，天晚了，我把小船停泊在古庙下面，这时候只见淮河上面风雨交加，眼看着潮水渐渐升高。
四、作者简介苏舜钦(1008—1048)，北宋词人，字子美，祖籍梓州铜山(今四川中江)，曾祖时迁至开封(今属河南)。
曾任县令、大理评事、集贤殿校理，监进奏院等职位。
因支持范仲淹的庆历革新，为守旧派所恨，御史中丞王拱辰让其属官劾奏苏舜钦，劾其在进奏院祭神时，用卖废纸之钱宴请宾客。
罢职闲居苏州。
后来复起为湖州长史，但不久就病故了。
与宋诗“开山祖师”梅尧臣合称“苏梅”。
有《苏学士文集》诗文集有《苏舜钦集》16卷，《四部丛刊》影清康熙刊本。
1981年上海古籍出版社出版《苏舜钦集》。
五、赏析这首小诗题为“晚泊犊头”，内容却从日间行船写起，后两句才是停滞不前船过夜的情景。
诗人叙述中所见的景象说：春云布满天空，灰蒙蒙地笼罩着淮河两岸的原野，原野上草色青青，与空中阴云上下相映。
这样阴暗的天气、单调的景色，是会叫远行的旅人感到乏味。
幸而，岸边不时有一树野花闪现出来，红的，黄的，白的，在眼前豁然一亮，那鲜明的影像便印在你的心田。
阴云，青草，照眼的野花，自然都是白天的景色，但说是船行所见，何以见得呢?这就是“时有幽花一树明”那个“时”字的作用了。
时有，就是时时有，不时地有。
野花不是飞鸟，不是走兽，怎么能够一会儿一树，一会儿又一树，不时地来到眼前供人欣赏呢?这不就是所谓“移步换形”的现象，表明诗人在乘船看花吗?天阴得沉，黑得快，又起了风，眼看就会下雨，要赶到前方的码头是不可能的了，诗人决定将船靠岸，在一座古庙下抛锚过夜。
宋代古诗淮中晚泊犊头阅读答案
宋代古诗淮中晚泊犊头阅读答案导读：《淮中晚泊犊头》是宋代苏舜钦的诗。
这首小诗题为“晚泊犊头”，内容却从日间行船写起，后两句才是停滞不前船过夜的情景。
宋代古诗淮中晚泊犊头阅读答案，我们来看看下文。
朝代：宋代作者：苏舜钦原文：春阴垂野草青青，时有幽花一树明。
晚泊孤舟古祠下，满川风雨看潮生。
译文春天的阴云垂落在旷野，田野里到处绿草青青。
偶尔看见幽香的花开放，那一株树因此明亮美丽。
黄昏的时候，我乘一叶孤舟停靠在古旧的祠堂下，在满河的烟雨中凝望那渐生渐满的潮水。
注释⑴淮：淮河。
犊头：淮河边的一个地名。
犊头镇，在今江苏淮阴县境内。
⑵春阴：春天的阴云。
垂野，春天的阴云笼罩原野。
⑶幽花：幽静偏暗之处的花。
⑷古祠：古旧的祠堂。
⑸满川：满河。
1、张鸣．宋诗选：人民文学出版社，2004：110-1112、刘永生．宋诗选：天津古籍出版社，1997：52-53赏析这首小诗题为“晚泊犊头”，内容却从日间行船写起，后两句才是停滞不前船过夜的'情景。
诗人叙述中所见的景象说：春云布满天空，灰蒙蒙地笼罩着淮河两岸的原野，原野上草色青青，与空中阴云上下相映。
这样阴暗的天气、单调的景色，是会叫远行的旅人感到乏味。
幸而，岸边不时有一树野花闪现出来，红的，黄的，白的，在眼前豁然一亮，那鲜明的影像便印在你的心田。
阴云，青草，照眼的野花，自然都是白天的景色，但说是船行所见，何以见得呢？这就是“时有幽花一树明”那个“时”字的作用了。
时有，就是时时有，不时地有。
野花不是飞鸟，不是走兽，怎么能够一会儿一树，一会儿又一树，不时地来到眼前供人欣赏呢？这不就是所谓“移步换形”的现象，表明诗人在乘船看花吗？天阴得沉，黑得快，又起了风，眼看就会下雨，要赶到前方的码头是不可能的了，诗人决定将船靠岸，在一座古庙下抛锚过夜。
果然不出所料，这一夜风大雨也大，呼呼的风挟着潇潇的雨，飘洒在河面上，有声有势；河里的水眼见在船底迅猛上上涨，上游的春潮正龙吟虎啸，奔涌而来。
苏舜钦《淮中晚泊犊头》：荣辱不惊，去留无意
苏舜钦《淮中晚泊犊头》：荣辱不惊，去留无意公元1044年秋冬之际，苏舜钦因为支持范仲淹的庆历革新，遭到政敌构陷，被罢免官职，逐出京都。
他由水路南行，到达淮河犊头时，写下《淮中晚泊犊头》，表明自己被免官后的心志。
这首诗的原文如下：春阴垂野草青青，时有幽花一树明。
晚泊孤舟古祠下，满川风雨看潮生。
“春阴垂野草青青”，春天的阴云笼罩着长满青草的原野。
诗人在冬季被免官，于次年春天由水路到达淮河犊头。
虽然淮河两岸野草青青，但天公不作美，阴云依旧笼罩着大地。
这种天气状况是诗人内心的真实写照，他在无罪被罢官之后，真实体会到了官场的险恶与黑暗，就像眼前的天气一样，一切都是灰蒙蒙的。
“时有幽花一树明”，岸边偶尔闪过一树繁花，眼睛为之豁然一亮。
由“时”字可知，此时诗人是在行驶中的船上观赏两岸的风景。
虽然阴云笼罩着大地，但盛开的鲜花依然用自己的色彩与浓重的灰色做抗争，这让诗人欣喜不已。
诗人的品格就像这不时在眼前闪过的“幽花”，即便力量微弱，也要保持自己的色彩。
“晚泊孤舟古祠下”，晚间把小船独自泊在古庙之旁。
天色渐晚，诗人不得不暂时中断旅程，在古庙旁停泊好船。
诗人被罢官之后，亲友们自然是避之唯恐不及。
在这里，诗人用“孤舟”写自己的孤独。
夜晚、古庙、一个人，心底会生出多少沧桑？多少感慨？而诗人把这一切深深地藏在心底。
“满川风雨看潮生”，这时，狂风骤雨齐作，而诗人在船头独自观赏潮水渐渐上涨的景象。
雪上加霜的是，当诗人夜泊在古庙之下时，突然风雨大作，这让诗人的处境更加艰难。
但是诗人毫不介怀，而是以观赏者的身份来欣赏眼前的风雨。
此时的诗人，何尝不正处在人生的风雨路上？这一句看似写景，实则写心志，面对人生的风雨，诗人保持了“荣辱不惊，去留无意”的心态。
荣辱不惊，看庭前花开花落；去留无意，望天上云卷云舒。
得之不喜，失之不忧，面对突如其来的挫折变故处之泰然，是人生的至高境界。
在这首诗中，诗人给我们指出了达到这一境界的路径，那就是：不忘初心……。
晚泊孤舟古祠下,满川风雨看潮生：全诗出处作者翻译赏析
晚泊孤舟古祠下，满川风雨看潮生：全诗出处作者翻译赏析“晚泊孤舟古祠下，满川风雨看潮生”出自宋代诗人苏舜钦的《淮中晚泊犊头》《淮中晚泊犊头》春阴垂野草青青，时有幽花一树明。
晚泊孤舟古祠下，满川风雨看潮生。
作品赏析这首小诗题为“晚泊犊头”,内容却从日间行船写起，后两句才是停滞不前船过夜的情景。
诗人叙述中所见的景象说：春云布满天空，灰蒙蒙地笼罩着淮河两岸的原野，原野上草色青青，与空中阴云上下相映。
这样阴暗的天气、单调的景色，是会叫远行的旅人感到乏味。
幸而，岸边不时有一树野花闪现出来，红的，黄的，白的，在眼前豁然一亮，那鲜明的影像便印在你的心田。
阴云，青草，照眼的野花，自然都是白天的景色，但说是船行所见，何以见得呢？这就是“时有幽花一树明”那个“时”字的作用了。
时有，就是时时有，不时地有。
野花不是飞鸟，不是走兽，怎么能够一会儿一树，一会儿又一树，不时地来到眼前供人欣赏呢？这不就是所谓“移步换形”的现象，表明诗人在乘船看花吗？天阴得沉，黑得快，又起了风，眼看就会下雨，要赶到前方的码头是不可能的了，诗人决定将船靠岸，在一座古庙下抛锚过夜。
果然不出所料，这一夜风大雨也大，呼呼的风挟着潇潇的雨，飘洒在河面上，有声有势；河里的水眼见在船底迅猛上上涨，上游的春潮正龙吟虎啸，奔涌而来。
诗人呢？诗人早已系舟登岸，稳坐在古庙之中了。
这样安安闲闲，静观外面风雨春潮的水上夜景，岂不是很快意的吗？欣赏这首绝句，需要注意抒情主人公和景物之间动静关系的变化。
日间船行水上，人在————来源网络整理，仅供参考 1动态之中，岸边的野草幽花是静止的；夜里船泊牧犊头，人是静止的了，风雨潮水却是动荡不息的。
这种动中观静，静中观动的艺术构思，使诗人与外界景物始终保持相当的距离，从而显示了一种悠闲、从容、超然物外的心境和风度。
2————来源网络整理，仅供参考。
诗是有声画：苏舜钦《淮中晚泊犊头》的深度赏析
诗是有声画：苏舜钦《淮中晚泊犊头》的深度赏析苏舜钦（1008一1048），字子美，铜山（今四川中江县）人，宋代著名诗人。
有《苏学士集》十六卷传世。
苏舜钦七绝《淮中晚泊犊头》一诗历来脍炙人口，备受好评：《淮中晚泊犊头》春阴垂野草青青，时见幽花一树明。
晚泊孤舟古祠下，满川风雨看潮生。
此诗前二句写雨前景色，后二句写雨中景象。
阴云垂野，草色青翠，一树幽花，鲜明耀目。
布置巧妙，善状光景。
最后一句写春潮涌涨，将整个画面搞活了，满纸淋漓，气韵生动。
南宋刘克庄称赞此诗“极似韦苏州（指韦应物《滁州西涧》）”（《后村诗话前集》）。
清翁方纲《石洲诗话》也说此诗“妙处不减唐人”。
近代陈衍《宋诗精华录》则说，“满川”句视“春潮带雨晚来急”，“气势过之'。
诗是有声画。
当然绘画艺术所要表现的某些特征如色觉和光觉也会体现在诗中。
杜甫《绝句》“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”，以比较和谐的四种颜色，而王安石佚句“浓绿万枝红一点'则以强烈对比的两种颜色，同样成功地描画了灿烂的春天而为世人所爱赏。
但在有些诗中，写色觉并不像杜王诗那么明显，因而往往被读者所忽略。
如韦应物《滁州西涧》“独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。
”幽草，深树都是浓绿，而黄鹂则藏于深树，是难以用视觉见其形，而只有凭听觉闻其声，才知道它的存在的。
这里，诗人正是引导我们以听觉补视觉之所不及。
苏舜钦诗的头两句，也值得我们细细体会品赏。
在古汉语中，“明”主要是指光而非色，由于这树幽花是和阴沉的高天，青碧的平野映衬的，则此花可能是白的，也可能是具有较强光感的颜色如粉红的。
韦应物本写所见，同时也写所闻以补其不足。
苏诗亦写所见，不但注意到了色，而且也感受到了光，非细赏则不知也。
陈衍老诗人认为苏诗后二句气势超过韦诗后二句，他似乎忽略了两位诗人在诗中表现的不同心态。
韦应物此时信步徐行，怜幽草，听黄鹂，处在一种安静闲适的心境。
因而即使春潮春雨突然来袭，也会和那自横的野渡孤舟一样处之泰然。
《淮中晚泊犊头》 讲义
《淮中晚泊犊头》讲义一、作者与背景《淮中晚泊犊头》是北宋诗人苏舜钦创作的一首七言绝句。
苏舜钦，字子美，北宋诗人、书法家。
他主张改革，却遭到保守派的排挤和打击，后被罢官。
在这样的境遇下，他的诗作常常蕴含着对人生的感慨和对自然的热爱。
这首诗的创作背景，大约是诗人在旅途中的一次停泊，面对淮河边上的景色，心中有所感而作。
二、诗歌原文与译文原文：春阴垂野草青青，时有幽花一树明。
晚泊孤舟古祠下，满川风雨看潮生。
译文：春天的阴云笼罩着原野，青草茂盛生长。
不时能看到一株明艳的野花，从树丛中探出头来。
傍晚时分，将孤舟停泊在古祠之下，在满河的风雨中，观赏着潮水的涨起。
三、诗句赏析1、“春阴垂野草青青”这句诗描绘了春天阴云低垂，野草青青的景象。
“春阴”营造出一种压抑、沉闷的氛围，而“草青青”则展现了春天生命的蓬勃与顽强。
在这样的环境中，似乎暗示着诗人内心的忧愁与外界生机的对比。
2、“时有幽花一树明”在一片阴翳之中，突然出现一树明艳的花朵，给整个画面带来了一抹亮色。
“幽花”之“幽”，强调了花的孤独和不为人知，而“明”字则突出了花的鲜艳和醒目。
这一树花仿佛是诗人在困境中发现的希望和美好。
3、“晚泊孤舟古祠下”“晚泊”点明了时间和诗人的行动，“孤舟”则凸显了诗人的孤独和漂泊之感。
“古祠下”为整个场景增添了一份历史的沧桑和神秘。
4、“满川风雨看潮生”在满河的风雨中，诗人静静地观赏着潮水的涨起。
这里的“风雨”不仅是自然现象，也象征着人生的波折和风雨。
而诗人面对风雨，不是恐惧和逃避，而是以一种坦然和欣赏的态度去观看潮起潮落，表现出了他豁达的胸襟和对自然、人生的深刻领悟。
四、诗歌意境与情感这首诗所营造的意境是深沉而富有韵味的。
从阴云下的青青野草，到孤独绽放的幽花，再到古祠下的孤舟和满川的风雨潮生，画面层次丰富，情感也随之起伏。
诗人通过描绘这些景象，抒发了自己在人生旅途中的孤独、忧愁，但同时又展现出了在困境中寻找希望、以豁达心态面对挫折的积极情感。
淮中晚泊犊头的诗意
淮中晚泊犊头宋·苏舜钦春阴垂野草青青，时有幽花一树明。
晚泊孤舟古祠下，满川风雨看潮生。
译文：春天的阴云垂落在旷野，田野里到处绿草青青。
偶尔看见幽香的花开放，那一株树因此明亮美丽。
黄昏的时候，我乘一叶孤舟停靠在古旧的祠堂下，在满河的烟雨中凝望那渐生渐满的潮水。
这首小诗题为“晚泊犊头”，首二句在春天沉沉的暗绿的背景上，突出描绘了耀眼而幽独的花树，富有象征意义，后二句在泊舟古祠，在满川风雨中独看涨潮的即景描写中，寄寓了诗人对官场风雨不定、阴晴难测的状况，镇定自若、处之夷然的心态，而在平和心境的暗示中，又显露了内心深处的愤激不平。
全诗色彩明暗、景物动静对照强烈，抒情气氛极其浓郁，感情借景物言之，尤觉含蕴悠远。
诗人叙述中所见的景象说：春云布满天空，灰蒙蒙地笼罩着淮河两岸的原野，原野上草色青青，与空中阴云上下相映。
这样阴暗的天气、单调的景色，是会叫远行的旅人感到乏味。
幸而，岸边不时有一树野花闪现出来，红的，黄的，白的，在眼前豁然一亮，那鲜明的影像便印在你的心田。
阴云，青草，照眼的野花，自然都是白天的景色，但说是船行所见，何以见得呢？这就是“时有幽花一树明”那个“时”字的作用了。
时有，就是时时有，不时地有。
野花不是飞鸟，不是走兽，怎么能够一会儿一树，一会儿又一树，不时地来到眼前供人欣赏呢？这不就是所谓“移步换形”的现象，表明诗人在乘船看花吗？“晚泊孤舟古祠下，满川风雨看潮生。
”这两句则是说天阴得沉，黑得快，又起了风，眼看就会下雨，要赶到前方的码头是不可能的了，诗人决定将船靠岸，在一座古庙下抛锚过夜。
果然不出所料，这一夜风大雨也大，呼呼的风挟着潇潇的雨，飘洒在河面上，有声有势；河里的水眼见在船底迅猛上上涨，上游的春潮正龙吟虎啸，奔涌而来。
诗人呢？诗人早已系舟登岸，稳坐在古庙之中了。
这样安安闲闲，静观外面风雨春潮的水上夜景，岂不是很快意的吗？欣赏这首绝句，需要注意抒情主人公和景物之间动静关系的变化。
日间船行水上，人在动态之中，岸边的野草幽花是静止的；夜里船泊牧犊头，人是静止的了，风雨潮水却是动荡不息的。
《淮中晚泊犊头》原文及翻译赏析
《淮中晚泊犊头》原文及翻译赏析《淮中晚泊犊头》原文及翻译赏析1淮中晚泊犊头春阴垂野草青青，时有幽花一树明。
晚泊孤舟古祠下，满川风雨看潮生。
翻译/译文春天的阴云低低地笼罩着绿草如茵的旷野，船行江上，一树树鲜花不时地从眼前掠过。
傍晚时分，将小船停靠在古老的祠堂附近，在满川风雨之中欣赏着潮起潮落。
注释淮：淮河。
犊头：淮河边的一个地名。
犊头镇，在今江苏淮阴县境内。
春阴：春天的阴云。
垂野，春天的阴云笼罩原野。
幽花：幽静偏暗之处的花。
古祠：古旧的祠堂。
满川：满河。
创作背景宋仁宗庆历四年（1044年）秋冬之际，诗人被政敌所构陷，削职为民，逐出京都。
他由水路南行，于次年四月抵达苏州。
这首诗是其旅途中泊舟淮上的犊头镇时所作。
赏析/鉴赏本篇是一首咏景抒情诗，诗人借描写春日晚景，抒发其内心的孤寂情绪。
“春阴垂野草青青，时有幽花一树明”。
这两句侧重写白天行舟所见。
毕竟是春天来了，虽然阴云低垂，笼罩四野，但仍然可以看见两岸青青的芳草。
在昏暗的天色里，河岸上不时闪过的一树一树色泽幽暗的怒放的鲜花。
“一树明”与“幽花”是随距离而变化的结果，远则“幽暗”近则“明”。
“晚泊孤舟古祠下，满川风雨看潮生”。
这两句写傍晚泊舟所见。
在这里，诗人选择的泊舟地点既不是“星火”点点的渡口，也不是喧嚣的集镇，而是清冷凄楚的“古祠下”。
这和诗人此时的心境有着直接的关系，也是作品表现的需要，只有此时此地才能在“满川风雨”中“看潮生”。
在夜幕的覆盖下，风雨“满川”，河水喧涨，景象固然别有一番情致。
诗人用“满川风雨”极为传神地勾画出了一幅奔腾、喧嚣、浩荡的“夜雨图”，尤其是“看潮生”三个字更可谓是的点晴之笔。
形象，传神，令人读之仿佛置身于其中。
我们欣赏这首诗，着眼点应放在人与景物之间的动静变化上。
白天船行江上，相对于行进中的诗人来说，岸边的野草幽花是静止的；夜里船泊犊头，人是静止的了，风雨潮水却是动荡不息的。
这种动中观静，静中观动的艺术构思，使诗人与外界景物始终保持着相当的距离，教人不禁将诗的意境与诗人经历的宦海沉浮联系在一起，从而显示了一种悠闲、从容、超然物外的心境和风度。
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教育资料
淮中晚泊犊头
淮中晚泊犊头
作者：苏舜钦
春阴垂野草青青，时有幽花一树明。
晚泊孤舟古祠下，满川风雨看潮生。
这首小题为“晚泊犊头”，内容却从日间行船写起，后两句才是停滞不前船过夜的情景。
诗人叙述中所见的景象说：春云布满天空，灰蒙蒙地笼罩着淮河两岸的原野，原野上草色青青，与空中阴云上下相映。
这样阴暗的天气、单调的景色，是会叫远行的旅人感到乏味。
幸而，岸边不时有一树野花闪现出来，红的，黄的，白的，在眼前豁然一亮，那鲜明的影像便印在你的心田。
阴云，青草，照眼的野花，自然都是白天的景色，但说是船行所见，何以见得呢？这就是“时有幽花一树明”那个“时”字的作用了。
时有，就是时时有，不时地有。
野花不是飞鸟，不是走兽，怎么能够一会儿一树，一会儿又一树，不时地来到眼前供人欣赏呢？这不就是所谓“移步换形”的现象，表明诗人在乘船看花吗？
天阴得沉，黑得快，又起了风，眼看就会下雨，要赶到前方的码头是不可能的了，诗人决定将船靠岸，在一座古庙下抛锚过夜。
果然不出所料，这一夜风大雨也大，呼呼的风挟着潇潇的雨，飘洒在河面上，有声有势；河里的水眼见在船底迅猛上上涨，上游的春潮正龙吟虎啸，奔涌而来。
诗人呢？诗人早已系舟登岸，稳坐在古庙之中了。
这样安安闲闲，静观外面风雨春潮的水上夜景，岂不是很快意的吗？
欣赏这首绝句，需要注意抒情主人公和景物之间动静关系的变化。
日间船行水上，人在动态之中，岸边的野草幽花是静止的；夜里船泊牧犊头，人是静止的了，风雨潮水却是动荡不息的。
这种动中观静，静中观动的艺术构思，使诗人与外界景物始终保持相当的距离，从而显示了一种悠闲、从容、超然物外的心境和风度。
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