云南省临沧市2019-2020学年中考语文四模考试卷含解析

云南省临沧市2019-2020学年中考语文四模考试卷一、选择题1．文化知识。

古代文学作品中往往有描写行酒令的场景。

有时，人们当筵赋诗，不成的人就要罚酒三杯。

古人罚酒时，用_________这种酒杯比较合适。

A．觥B．白C．瓢D．杯杓2．下列句子有语病的一项是（）A．“字”算是一个文字化石，从古到今，字形都没有多大变化。

B．中美是世界上两个最重要的经济体，如果发生争端，将不利于全球经济。

C．汉水女神的美丽传说就发生在襄阳汉江流域的解佩渚，由此演变而来的穿天节至今仍在襄阳民间有声有色地开展。

D．我们要打通“读”“写”，把具体的方法和步骤落实到实际操作层面，解决国内语文教育“考试中作文半壁江山，教学中作文无法可依”。

3．下列说法错误．．的是（）A．“三元及第”的提法来源于中国古代的科举考试制度。

这里的三元指：解元、会元、状元。

B．中国地名的来源多种多样，有的以地理上的山河命名如河南，有的以政治因素命名如南宁。

C．正月十五元宵节是中华民族的传统节日，下列诗词描绘的就是此节的见闻感受：如“月上柳梢头，人约黄昏后”“蓦然回首，那人却在灯火阑珊处”“遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人”“正怜火树千春妍，忽见清辉映月阑”。

D．在中国古代，名、字与号是有区别的：前者由父亲或尊长取定，后者由自己取定。

字是为了便于他人称谓，对平辈或尊辈称字出于礼貌和尊敬；号又叫别号、表号，一般只用于自称，以显示某种志趣或抒发某种情感；对人称号也是一种敬称。

“青莲居士”就属于称“号”。

4．下列词语中加点字的注音，全部正确的是（）A．悖．谬(bèi)狡黠．（jié）气喘吁吁．．（xū）有模．有样（mú）B．濒．临（bīn）脚踝．（huái）相濡．以沫（rú）唾．手可得（chuí）C．豢．养（huàn）着．落（zhuó）分道扬镳．（biāo）憨．态可掬（hān）D．拜谒．（yè）沏．茶（qī）矢．志不渝（shǐ）颓垣．断壁（huán）5．下列词语中加点的字，每对读音都不同的一项是（）A．狼藉．/慰藉．伺．候/伺．机而动日薄．西山/薄．利多销B．悖．论/蓬勃．催．眠/摧．枯拉朽巍然屹．立/迄．今为止C．劲．头/苍劲．空间．/挑拨离间．哄．堂大笑/一哄．而起D．咳嗽．/洗漱．晦．涩/诲．人不倦负隅．顽抗/无独有偶．二、名句名篇默写6．诗文名句默写补写出下列名句的上句或下句。

①浊酒一杯家万里，_______________。

（范仲淹《渔家傲秋思》）②回首向来萧瑟处，归去，_______________。

（苏轼《定风波》）③_______________，贏得生前身后名。

（辛弃疾《破阵子为陈同甫赋壮词以寄之》）④因思杜陵梦，_______________。

（温庭筠《商山早行》）⑤一轮秋影转金波，_______________。

（辛弃疾《太常引建康中秋夜为吕叔潜赋》）⑥_______________，青衫湿！（秋瑾《满江红小住京华》）根据提示写出相应的诗句。

⑦苏轼在《江城子密州出猎》中借用典故表达希望得到朝廷信任和重用的句子是_______________，_______________。

⑧孟子在《鱼我所欲也》中表达即使遇到祸患也要挺身而出的句子是_______________，_______________。

三、现代文阅读7．鼓一张①天津卫的杨柳青①有灵气，家家户户人人善画。

老辈起稿，男人刻版，妇人染脸，孩童填色，世代相传，高手如林。

每到腊月，家家都把画拿到街上来卖，新稿新样，层出不穷，照得眼花。

可是甭管多少新画稿冒出来，卖来卖去总会有一张“鼓”出来。

杨柳青说的这个“鼓”就是“活”——谁看谁说喜欢，谁看谁想买，争着抢着买，这张画像着了魔法，一下子能卖疯了。

②镇上有个做年画的叫白小宝，他祖上几代都干这行，传到他身上，勾、刻、印、画样样拿得起，就是没有出新样子，只能用祖传的几块老版印印画画。

比方《莲年有余》《双枪陆文龙》《俏皮话》，还有一种《金脸财神》。

这些老画一直卖得不错，够吃够穿够用。

可老画是没法再鼓起来的，鼓不起来就赚不到大钱，他心里憋屈，也没辙。

③同治八年立冬之后，他支上画案，安好老版，卷起袖子开始印画。

《莲年有余》，白胖的小子抱条大红鲤鱼，后边衬着绿叶粉莲。

这画许多画店都有，大同小异，每年都能卖到两千张呢。

④这天后晌，白小宝印画累了，去街上小酒馆喝酒，同桌一位大爷也在喝酒。

杨柳青地界不算太大，镇上的人谁都认得谁。

这大爷姓高，两人边喝边聊。

说到了画，说到今年谁的画会“鼓”，高先生信口说道：“老白，你只吃祖宗饭是鼓不出来的。

”这句话像根棍子戳在白小宝的肋骨上。

他挂不住面子，起身回家。

⑤一路上越想越气，气自己没能耐．进屋一见画案上祖传的老版，气上来，抓起桌上一把刻刀上去要把老版毁了。

老婆赶紧拉住他，他随即迷迷糊糊醉倒在地上，不省人事。

⑥转天醒来一看，糟了，祖传的老版——《莲年有余》真叫他毁了，带着版线剜去了一块，再细看还算运气，娃娃的脸没伤着，只是脑袋上一边发辫上的牡丹花给剜去了——原来脑袋两边各一条辫，各扎一朵牡丹花，如今不成对儿了。

急也没办法，剜去的版像割去的肉，没法补上了。

眼瞅着这两天年画就上市了。

好在前天已印了一千张，只好将就再印一千张，凑合着去卖了。

⑦待到年画一上市，稀奇的事出现了。

买画的人不但不嫌娃娃头上的花儿少一朵，不成对，反而都笑嘻嘻说这胖娃真淘气，把脑袋上的花都给耍掉了，太招人爱啦！这么一说，画上的娃娃动了起来，活了！于是你要一张，我要一张，一千张像一阵风刮走了。

白小宝手里没画了，只好把先前印的双辫双花的娃娃拿出来卖。

可买画的人问：“昨天那样的卖没了吗？”他傻了：“为嘛人人都瞧上那个脑袋上缺朵花的呢？”⑧晚上回来赶紧加印缺朵辫花的《莲年有余》。

画一摆出来，转眼卖光。

—件东西要在市场上火起来，拿水都扑不灭。

忽然一个街坊来说：“老白，全镇的人都嘈嘈着，今年你的画鼓了！”然后小声问：“这张画你家印了几辈子了，怎么今年就鼓了呢？”⑨白小宝只笑了笑，没说，他心里明白。

可是往深处一琢磨，又不明白了，怎么少一朵花反倒鼓了？⑩年三十晚，白小宝一数钱，真是发了一笔不小的财。

⑪他盼着转年这张画还鼓着，谁知转年风水就变了，虽说这张画卖得还行，但真正鼓起来的就不是他这张了，换成一家不起眼的小画店“义和成”的一张新画，画名叫《太平世家》。

六个女人在打太平鼓，那张画也是没看出哪儿出奇的好，却卖疯了，天天天没亮，义和成门口买画的人排成队挨着冻候着。

杨柳青是天津的一个镇，因年画而出名。

1．简要分析小说第②段的作用。

2．结合全文，说说小说为什么要写“高大爷”这一人物。

3．小说的结尾转写“义和成”的一张新画热卖的情景，有何用意？4．说说小说以“鼓一张”为题的妙处。

8．阅读下面文章，完成下列小题。

新与旧（节选）王鼎钧文学创作贵乎创新，最忌守旧。

什么叫做旧？有人说凡是已经写出来的作品都是旧的，只有那还没有创作出来的东西才是新的。

也有人说，那没有被人模仿过的作品才是新的，一经辗转模仿便不免陈陈相因。

这些说法都未免太严格，那“还没有创作出来的东西”还没有成为作品，无法观察它的新旧，而作品，一经创作完成，只要它够好，自会有许多作家受它吸引，学它的样子，伟大的作品甚至能左右文风，形成时尚，就是所谓“管领风骚”。

“新”作品应该是业已创作完成的作品，它之所以“新”，并不是由于别人不曾模仿它，而是由于它没有，或者几乎没有模仿别人。

新不新向前比古人，不是向后比来者。

“新”之可贵，在乎它增加了文学的总成果，用数字来表现，假定一国文学的总成果。

现在是一百，此时有一位作家能够创新，则该国文学的总成果马上增加为一百零一，如果没有人创新，则大家写来写去其总成果仍为一百。

中国文学史记述汉赋唐诗宋词，西洋文学史记述古典浪漫写实，都是从总成果着眼。

近世难道没有人用古典手法？当然也有。

汉赋唐诗、古典浪漫都是文学的大潮流，作家并不一定要掀起这种大潮流才算创新，小处着眼，作家无处不在“推陈出新”“因新得新”。

在莎士比亚的剧本里面，李尔王失位出走，十分狼狈，有人看见了他，惊问“那不是国王吗？”李尔王昂然回答“每一寸都是国王”，这句话是莎翁的创作。

后来好莱坞为女明星玛丽莲・梦露宣传，说她“每一寸都是女人”，这是模仿，如果我们也形容汉武帝唐太宗“每一寸都是君王”那就是因袭或抄袭。

作家时时刻刻都在努力摆脱因袭，跳出模仿，从事创作，这是“推陈出新”。

作家的尝试也许会失败，即使他失败了，别的作家也可能从他的不成熟的作品里得到启发，以他的作品为“绿肥”，成功地培育出新种来，这是“因新得新”。

由于“推陈出新”之必须，“因新得新”之可能，所以许多人都鼓励创新，甚至宁愿忍受勇于创新所造成的一时的破坏与混乱。

中国俗谚有“文从胡说起”，从这个角度看就不是胡说。

“熟读唐诗三百首，不会作诗也会偷”是鼓励因袭，“熟读唐诗三百首，不会作诗也会诌”却可能是鼓励创作。

创新有没有方法呢？有一个学画的朋友努力想有与众不同的风格，弄得废寝忘食。

有一天，他去拜访他的老师讨论这个问题。

他的老师说：“如果你学我的画，我有办法教你，如果你想自成一派，我也不知道应该怎么办，因为创新是没有方法的。

”我想有很多人赞成这位老师的说法，创新如果有方法，人人如法炮制，岂不都成了一代宗师？不过也不能把事情看得太死，方法是一回事，使用那方法的人能有多高的造诣是另一回事，“方法”能使人成为射手，不一定成为神射手，但是神射手也曾和射手一同受训。

我说过写作好比烧瓷器，方法是公开的，但是有的师傅烧出来的瓷器特别精美。

不仅此也，烧瓷器还有所谓“窑变”。

这一窑瓷器烧出来走了样，出现了“变体”，好得出奇，珍贵无比，到底为什么，谁也说不出原因来，你想使同样的情况再出现一次吗？简直不可能！“窑变”没有方法，烧瓷器有方法，而窑变是因烧瓷器才出现的。

文学创作的方法大概也是如此，所以，如果有人说创新也有方法，我们不妨听听。

我在《灵感》中介绍过一本书：美国教育家奥斯朋写的《实用想象学》。

这本书反复说明创新的方法。

他说的创新本是指工业发明，但是他说，工业发明与文学创作其理相通，两者都是一种设计，因之，文学创作的训练可以帮助工业产品发明新的设计，反过来说，工业发明的方法也可以使文学的产品更新。

他的主张似乎呆板无趣，可是并非完全不值一顾。

（选自《文学主张》，王鼎钧著，三联书店2017年版）1．作者认为怎样的作品才算“新”？2．创新有没有方法？下列符合作者原意的一项是（）A．创新是没有方法的，老师告诫朋友学画的话语就代为表达了作者的观点。

B．创新是有方法的，只不过跟使用这个方法的人造诣有多高有密切的关系。

C．创新是没有方法的，所以射手和神射手一同受训，也永远不会成神射手。