意大利现代家具的“情感化”设计研究
家具的情趣化设计
家具的情趣化设计作者：钱香莲来源：《现代装饰·理论》2011年第08期摘要本文论述了情趣的特点、家具的特点；然后综合情趣与家具两个元素，提出要对家具进行情趣化设计，重点论述了家具情趣化设计的概念、方法、表达方式以及对家具进行情趣化设计的必要性。
关键词情趣；家具产品；设计引言现今社会产品商业的竞争日趋激烈。
市场上不同品牌的同类产品在功能、质量、价格等方面都十分相似，因此，产品的情趣化设计已经成为竞争时举足轻重的一方面。
家具作为生活必需品反映了不同时期不同民族人类的审美观念和审美情趣，承载了不同的风俗习惯和宗教信仰，其好坏、美丑、舒适与否严重影响着我们的日常生活，所以家具的设计至关重要。
而追随时代的趋势，家具的情趣化设计显然非常重要。
1.关于情趣1.1 情趣的概念对于情趣，我认为它包含两个层面的含义，即情和趣。
情是指情感、情调，趣是指趣味、乐趣。
情感是多方面的，有喜悦、有悲伤、有喜爱、有讨厌等。
而情趣是指情感中较为积极的一面。
即情趣是人们对于客观事物的一种主观的心理与思想感受。
1.2 情趣情感的特点（1）差异性：情感因人而异，因物而异。
对于同一件产品，不同的人会产生不同的情感。
对于同一个人，他（她）对于不同的产品所产生的情感也不相同。
（2）时效性：随着人的年龄、阅历、感悟等不断变化，一个人在不同的时期对同一件产品所产生的情感也不相同。
（3）复合性：对于同一件产品我们从不同的方面考虑会产生不同的情感。
1.3 情趣化在产品设计中的表现一件产品最基本的要素包括其造型、色彩、材质和功能，这些要素就相当于产品自己的语言，产品就是通过这种特殊的语言在与使用者进行交流，从而在使用者的心理形成完整的产品形象。
在人与产品交流的过程中，最直接的就是通过视觉和触觉，因此人们所接收的产品情趣语言可以分为触觉情趣和视觉情趣。
（1）视觉情趣：通过产品的视觉要素如造型、色彩和材质等要素来表现产品的情趣语言。
（2）触觉情趣：通过产品的触觉要素如材质和使用方式来表现产品的情趣语言。
情感化理论在日用品设计中的应用分析
情感化理论在日用品设计中的应用分析作者：沈海泳陈紫璇来源：《设计》2021年第21期关键词：情感化设计日用品设计 Nendo事务所产品设计反思层次设计佐藤大引言在当代社会背景下，由于各行各业工作繁重，高密度城市环境给人带来的压迫感等因素，人们时常接受着来自生活中的各方面压力，精神处于紧绷状态，内心的情感需要得到释放。
在当今多元文化发展的背景下，常规的日用品设计更注重人们的日常功能使用，而情感需求方面的考虑则相对缺失，两者的不平衡性需要得到改善。
任何产品都源于设计师们对事物本质的见解，在此，不妨将事物一词做拆解。
“事物”一词，“事”字在先“物”字在后，任何产品设计都应先“谋事”后“造物”。
日用品作为人们日常使用的“好帮手”，其“事”的初衷，是解决人们的日常需求，但也要兼顾人们在日常生活中的情感需求。
塞克斯哈里和哈尔顿曾做过一项研究，他们走进普通家庭里进行采访，要求人们展示自己认为的“特别”的东西。
而得到的结论是这些东西都有一个共性，它们承载了人们的联想或回忆。
被调查者们很少会去在意这件物品本身，而他们更关注的是这件物品的“故事”。
[1] 也许，在人们的日常生活中，产品设计所包含的情感要素比实用功能更为重要。
而本文则基于情感化设计理论，梳理情感化设计相关要点，并结合Nendo事务所实际案例作分析，探讨情感化设计在日用品设计中的应用思路。
一、日用品设计现状在经济快速发展的背景下，各企业间竞争激烈，常规的日用品开发设计模式已难以应对人们多样化的消费需求。
为适应市场，市面上出现各式各样的日用品销售企业，不同的企业都以一种不同的品牌理念指导其日用品设计。
这些设计，除了在满足人们日常所需的基础上，也都秉持着不同的设计理念，呈现出不同的产品形态。
其中包括以无印良品为代表的，注重纯朴、现代、简约的日用品设计品牌。
无印良品由木内正夫于1980年创办，其品牌的本意为“没有商标的优质用品”，其倡导产品摒弃繁琐的装饰，以自然、质朴的方式走进人们的生活。
浅谈情感在现代居住空间设计中的应用
科技资讯科技资讯S I N &T N OLOGY I N FORM TI ON 2008N O.24SCI ENC E &TEC HNO LO GY I N FO RM A TI ON 学术论坛目前,室内设计行业随着经济的快速发展而开始繁荣,人们对居住空间居住环境的要求也更甚以往,不仅仅限于满足功能上的装修与装饰,现代居住空间设计中的情感诉求越来越被广泛关注。
1情感与形式最能体现情感特征的首先是形式,形式作为室内设计的一个重要因素,直接影响着人们的情感。
不同地区、不同民族,由于地理环境、气候条件和历史文化背景不同而产生不同的室内风格形式。
人们具有怀旧、怀乡、回归自然的情感,在现代居住空间设计中,传统风格、民族风格、地域风格、自然风格大行其道。
例如北京观唐中式建筑及室内中式风格的延续就是一个经典的案例:明式餐椅,红漆大鼓的餐桌底座,罗汉床、条案、太师椅等中式家具汇聚一堂。
牌匾、字画,木格装饰的天花,古典的木门和古典的家具及中国传统的大红色和典雅的宫灯营造着中国特有的怀旧情感。
人们有着向往自然,回归自然的情感,人与自然的和谐是现代居住空间的必然要求,于是很多室外的景观延伸到室内中来。
例如:现代建筑的奠基人之一——20世纪建筑界的浪漫主义者和田园诗人美国建筑大师赖特认为,建筑师应该从自然环境中得到启示。
在他的作品流水别墅的设计中,赖特将一座住宅悬在瀑布之上的悬崖上,并使用天然的材料来建造房屋,保留周边的环境,构成了一个人与自然、自然与建筑和谐共存的情感空间。
在现代社会,引入自然、融入自然,是体现人们心灵渴望,展现人文精神的主要设计理念之一。
如何与自然亲近、对话,是室内环境设计的一个重要主题,或者说,是重视对人本性(回归大自然)的实现。
未来的设计除了设计的味道之外,更要讲究人性化和情感化,里面包含着各种文化的交织,包容了各种各样的元素,也包含着各种各样的品味。
就象人们崇尚故宫的富贵典雅,也喜欢江南的清淡素雅。
简述战后意大利设计的风格特征
战后意大利设计的风格特征一、背景介绍1. 战后意大利的社会环境在第二次世界大战后，意大利的社会经济面临了严峻的挑战。
战争给意大利带来了巨大的伤痛，但也催生出了一股强烈的设计创新力量。
在重建的过程中，意大利设计行业随之崛起，呈现出了独特的风格特征。
二、意大利设计的风格特征2.1 优雅与简约意大利设计注重简约、流畅和优雅的特点。
这一风格特征体现在家具、建筑以及工业设计上，精致的线条和简约的造型成为了意大利设计的标志。
2.2 融合传统与现代意大利设计师善于将传统元素与现代理念相结合，创造出具有独特魅力的设计作品。
这种融合不仅体现在材质和工艺上，也体现在设计理念和审美观念上。
2.3 注重艺术性与功能性意大利设计强调艺术性与功能性的结合，追求设计作品的美感和实用性。
无论是家具、灯具还是家居用品，都能看到意大利设计师对艺术与功能的完美追求。
2.4 人文关怀与情感表达意大利设计强调人文关怀和情感表达，注重设计作品与人的关系。
设计师们注重挖掘人类内心的需求与情感，塑造出具有温暖和共鸣力的设计作品。
三、意大利设计在建筑、家居和时尚领域的应用3.1 建筑意大利设计在建筑领域的应用广泛而深远。
从文艺复兴时期的建筑风格到现代主义建筑，意大利设计一直在世界建筑史上占据着重要地位。
米兰的大教堂、佛罗伦萨的圣母百花大教堂等建筑作品都展现了意大利设计的魅力。
3.2 家居意大利家具设计享誉全球，其家具设计不仅注重美感，更注重舒适性和实用性。
著名的意大利家具品牌如卡萨罗蒂、费列罗、摩登家居等都将意大利设计的精髓展现得淋漓尽致。
3.3 时尚意大利设计在时尚领域也有着举足轻重的地位。
米兰时装周是世界时尚界的盛会，无论是Prada、Gucci、Versace还是Armani等品牌都代表了意大利设计在时尚领域的高水平。
四、意大利设计的影响和价值4.1 影响意大利设计不仅在意大利国内有着深远的影响，更是对世界设计史产生了重大影响。
意大利设计在建筑、家居、时尚、工业设计等各个领域都展现了其卓越的创造力和影响力。
意大利设计师的理念是什么
意大利设计师的理念是什么意大利设计师以其独特的设计风格和理念而闻名于世。
他们的设计理念包含了以下几个方面：1. 简洁与精致：意大利设计师注重简洁的线条和精致的细节。
他们擅长使用简单的形状和流畅的曲线来表达设计概念，追求设计的纯粹和精致。
他们相信，在简洁的设计风格中，能够更好地展现出材质的质感和美感。
2. 欧式传统与现代感的结合：意大利设计师往往将欧式传统元素与现代感相结合，创造出独特的设计风格。
他们汲取欧洲各个时期的设计元素，并将其与当代的审美观念相融合，使设计作品既具有传统的韵味，又不失现代的时尚感。
3. 色彩运用与表达：意大利设计师对色彩的运用非常注重，他们善于运用色彩来表达情感和创造氛围。
他们常常选择鲜明明亮的颜色来注入活力和生机，同时也能够运用柔和温暖的色调来创造出安静和舒适的氛围。
4. 功能性与美学的统一：意大利设计师注重设计作品的实用性和功能性。
他们追求设计与实用的完美结合，认为美学在功能性上的体现能够提升人们的生活品质。
他们设计的家具和家居用品常常不仅仅具有美观的外表，更是经过精心设计的，方便人们的生活。
5. 注重人文关怀与个性化设计：意大利设计师关注人们的需求和情感，注重人性化设计，追求与用户的情感共鸣。
他们认为每个人都应该有自己独特的生活方式和个性化的空间，因此在设计中注重考虑个体的需求和特点，以满足人们的个性化追求。
6. 呼应自然与环保：意大利设计师深受大自然的启发，并致力于设计作品与自然环境的和谐共生。
他们倡导可持续发展的设计理念，追求环保材料和可再利用的设计方案，力求让设计与自然相融合，为人类创造出更美好的生活环境。
总的来说，意大利设计师的理念是追求简洁、精致、实用、美学与功能性的统一。
他们注重色彩的运用和个性化的设计，关注人们的需求和情感，呼应自然与环保，创造出独特而又与时俱进的设计风格。
这些理念使得意大利的设计作品在世界范围内备受推崇和追捧。
情感化设计的主要理论_方法及研究趋势_丁俊武
第17卷第1期2010年2月工程设计学报Journal of Engineering DesignVol.17No.1Feb.2010收稿日期:2009-07-16.基金项目:国家自然科学基金主任项目资助(70740005);国家自然科学基金面上项目资助(70972037);教育部人文社会科学研究项目资助(08JA 630037);国家自然科学基金重点项目资助(70732002);南京大学/985工程0二期/经济转型与发展0创新基地和南京大学/211工程0建设项目资助.作者简介:丁俊武(1971-),男,山东淄博人,讲师,博士后,从事新产品开发、产品创新理论方面的研究,E -mail:dingjunw u@hotmail.co m.DOI:10.3785/j.issn.1006-754X.2010.01.002情感化设计的主要理论、方法及研究趋势丁俊武1,2,杨东涛1,曹亚东1,王林1(1.南京大学商学院,江苏南京210093; 2.扬州大学信息工程学院,江苏扬州225009)摘 要:在设计中考虑消费者的情感诉求是产品创新设计的重要发展趋势.通过对国内外相关文献的综述,论述了情感化设计的概念,重点分析了情感化设计中的感性工学理论、三层次理论和情感测量及参数转换的方法和技术,同时把情感化设计的主要研究领域分为产品造型、功能和文化三部分加以论述.最后,针对产品创新设计和相关技术的发展现状,提出了情感化设计研究中存在的问题和主要发展趋势.关键词:产品设计;情感化设计;产品造型;体验经济中图分类号:T H 122;T P 311 文献标志码:A 文章编号:1006-754X (2010)01-0012-07Theory,method,and trend of emotional designDING Jun -w u1,2,YANG Dong -tao 1,CAO Ya -dong 1,WANG Lin1(1.Business Schoo l,Nanjing U niver sity,N anjing 210093,China;r mat ion Eng ineering College,Yang zhou U niver sity,Yang zhou 225009,China)Abstract:T aking into account the emo tional dem ands of consum er s is an im por tant developing tr end of product innovation desig n.Based on the investig ation o f related literatures,the co ncept of emotional desig n w as presented.T he primary research theor ies,including Kansei engineeringand three -level theo ry,emo tion m easurement and parameter conversion m ethods w ere em phatica-l ly r ev iew ed.M eantim e,the main research field of emo tional research w as divided into thr ee parts:pro duct m odel,functio n and culture,and the three parts w ere discussed.Finally,aiming at the development situatio n of innov ation design and its relevant techno logy ,the lim its and future de -v elo pment trend of em otio nal design w ere o utlined.Key words:pro duct design;em otio nal design;pro duct form ;ex perience economy 随着设计和制造技术的不断进步,产品种类日益繁多,卖方市场逐渐转变为以消费者为导向的买方市场[1].在买方市场形态下,仅仅依赖产品实用功能方面的创新已经不足以获得消费者的青睐,因为市场上不同品牌的同类产品在功能、质量、价格等基本品质方面已经差别不大,尤其是消费类产品,如汽车、手机、电器、家具等,产品的同质化趋势非常明显,竞争日趋激烈[2].因此,现代社会越来越强调/以人为本0的理念,反映在产品设计领域就是注重消费者情感方面的诉求,改变以前仅仅重视产品实用功能的设计传统,从而实现在产品设计中既重视理性又重视感性,做到两者的有机结合.同时,消费者在购买产品时,情感因素的影响也日益加大,这意味着如果产品具有相同功能、质量和价格,消费者会选择更能触动其情感的产品[3].市场营销学的最新研究证明,对于购买决策而言,理性思考只是起辅助作用,对产品的选择过程更多是一种源于习惯和无意识的相对运动的过程[4].因此,消费者购买产品时的情感因素有时超过理性思考.图1为消费者购买动机示意图.图1 消费者购买动机示意图F ig.1 Co nsumers pur chasing motiv atio n diag ram总之,/以人为本0的理念促使设计师更多地从消费者的情感角度来设计产品,尊重其情感需求,并创造新的情感需求.从新时代的消费者行为来看,他们越来越重视产品带来的情感刺激和其背后蕴含的情感意义.因此,产品如何满足消费者的情感需求日益显得重要[5-6].产品的创新设计不仅要包含产品的实用功能,而且要包含满足消费者感性需求的情感诉求,这是情感化设计成为产品设计领域研究热点的重要原因.1 情感化设计概念何谓情感化设计?学术界和工程界的提法不尽一致,目前也没有统一的定义[7].在日本和韩国一般称为/感性工学(Kansei eng ineering )0[8-9],并设有/感性工学学会0等相关研究组织.欧洲学术界基本接受感性工学的提法.在我国,工程学术界一般也接受日本感性工学的相关概念,称之为/感性意象或感知意向0[10],有的学者在此基础上将感性意象与人工智能结合,提出人工情感理论,也有的学者称之为/感性设计0[11-12].而部分艺术设计学院的学者则与美国学者保持一致,采用/情感化设计0的提法[13-14].在英文里,情感化设计一般用/affective de -sign 0和/em otional desig n 0来表示,很多时候两者可以互换,但也有一定的细微区别.前者一般指带给消费者积极、正面情感的产品设计,如喜欢、快乐等情绪反应;后者则具有一定的中性色彩,既包括正面情感,也包括负面情感,如痛苦的回忆等.从词语的内涵分析,/emo tio nal design 0要大于/affective de -sign 0.本文采用/情感化设计0一词来描述产品设计中对消费者情感加以考虑的相关学术研究,主要考虑其通俗易懂,便于学术界不同领域学者之间的交流.另外,本文的/情感化设计0不仅包含有形产品的创新设计,还包含服务等无形产品的创新设计.2 主要理论与方法情感是具有强制性和压迫性的人类体验,把消费者的活动、思想、感觉、渴望、目标、习惯和价值观等转换到产品设计之中将会触发用户积极的情感反应,从而促使购买行为的产生.然而,知易行难.虽然国内外学者对情感化设计的理论和应用进行了广泛研究,至今仍没有产生通用的、结构化的情感化设计理论.情感化设计的主要研究包括消费者情感因素的测量、分析、建模,情感因素到产品设计参数的转换等,很多文献对情感化设计的不同侧面进行了研究,所用理论和方法繁多.但纵览情感化设计的大量中外文献,可以发现,能够形成理论体系的、目前公认的仅有日本的感性工学理论和美国Donad. A.Nor man 教授提出的三层次理论.下面主要对这2种理论和情感测量以及参数转换的相关方法进行介绍.2.1 感性工学/感性工学0最早由日本马自达汽车集团前会长山本健一于1986年在美国密西根大学发表题为/汽车文化论0的演讲中首次提出.它是一种运用工程技术手段来探讨/人0的感性与/物0的设计特性间关系的理论及方法.在产品设计领域,它将人们对/物0(即已有产品、数字或虚拟产品)的感性意象定量、半定量地表达出来,并与产品设计特性相关联,以实现在产品设计中体现/人0(这里包括消费者、设计者等)的感性感受,设计出符合/人0的感觉期望的产品.感性工学也是一种消费者导向的基于人因工程的产品开发支持技术,利用此技术,可将人们模糊不明的感性需求及意象转化为细部设计的形态要素,如图2所示.图2 感性工学的基本分析框架Fig.2 T he basic analytical framework of Kansei engineering5国际工业人类工效学杂志6分别在1995年第1期和1997年第2期,用2个专集介绍了感性工学的研究方法及应用.目前,感性工学的研究主要包括3个方面[15]:1)从人的因素及心理学的角度去探讨顾客的感觉和需求;2)在定性和定量的层面上从消费者的感性意象中辨认出设计特性;3)建构感性工学的模式和人机系统.感性工学起源于日本,最早应用于汽车行#13# 第1期 丁俊武,等:情感化设计的主要理论、方法及研究趋势业[16],后来在住宅、服装、家电产品、体育用品、女性护理用品、劳保用品、陶瓷、漆器、装饰品等领域得到了广泛应用,并取得了很多成果[17-20].随着感性工学在应用实践方面的成功,逐渐传播到了西欧及美国、韩国和中国等国家.尽管感性工学仍有一些问题尚待解决,比如如何处理不同个体对感性的理解差异、如何定量描述产品要素与感性术语的映射关系等[21],但其仍不失为到目前为止最具人性、最有效的情感化产品开发支持方法.在有形产品设计领域,基本等同于本文所指的情感化设计.2.2 三层次理论在5情感化设计6一书中[22],Donad. A.Nor -m an 教授以本能、行为和反思三个设计的不同维度为基础,阐述了情感在设计中所处的重要地位和作用,强调从这3个层次进行产品创新设计,将可能引起消费者的惊喜,产生购买冲动.在3个层次中,本能层次是指产品给人带来的感官刺激,反应很快,它可迅速地对好或坏、安全或危险作出判断,并向肌肉(运动系统)发出适当的信号.这是情感加工的起点,由生物因素决定.行为层次则是大多数人类行为之所在,指消费者必须学习掌握技能,从产品的使用中触发情感,获得成就感等.它的活动可由反思水平来增强或抑制,反过来,它还可以增强或抑制本能水平.最高水平是反思层次,这个层次是由于前2个层次的作用,在消费者内心产生的更深度的情感、意识、理解、个人经历、文化背景等多种因素交织在一起的复杂情感.Norman 教授在书中所指的设计是一种广义的设计,不仅包括产品设计,还涵盖软件、交互、游戏、服务设计等方面.三层次理论更多的具有一种哲学意味,不是具体的设计指南.2.3 情感测量方法情感的准确测量是产品情感创新设计的重要前提[23].但是因消费者一般用口头语言、肢体语言、面部表情、行为等方式来表达情感,加上情感表达本身自有的个性化、动态性和易变性,语言表达的双关性、多义性等特性,导致各种情感之间的差异很难被精确界定,这些都给消费情感需求的量化带来了很大困难.目前,消费者情感因素主要通过生理学和心理学两种手段测量[24].1)生理测量法.从生理角度研究消费者情感产生的生理神经信号,借助传感器等测量仪器,通过测量消费者的脑电波、心跳、皮肤汗液、电位、呼吸、表情等生理指标的变化,了解人们情感状态,获取情感信息,如韩国某研究所开发了类似的测量软件[25].但是,对于思维层次或者精神层次的快乐情感的测量,由于缺乏面部表情和相应的生理信号,这种方法存在很大困难,只能采用心理测量法[26].2)心理测量法.以问卷形式调查人们当前的情绪状态、心理感受,或者通过分析消费者的口语报告获取情感信息.其中最常用的是语义差分量表[27],它由若干表达情感体验的词汇和量尺构成,量尺由2个意义相反的形容词作为两极,根据程度差异均等地划分为5~7级,由用户依据情感认识程度选取相应的等级作出判断.传统上,作调查时,一般采用图片、幻灯片或者实物来向消费者展示产品的不同造型或功能.随着信息技术的发展,为了增加消费者对创新产品的体验深度,虚拟现实技术[28]、三维造型[29]和基于互联网的调查技术[30]也得到了广泛的应用.为了提高测量的准确度,2种方法可以结合起来使用.2.4 情感参数转换方法情感测量的结果还需要转换为产品的相应结构参数或者创新功能,才能最后完成情感化设计的要求.由于消费者的情感是主观感受,其语义表达因人而异、因文化而异,受时间、地点和环境的影响很大,所以很多情感化设计的论文应用了因子分析、聚类分析、多维尺度分析、人工神经网络技术[31]、数据挖掘[32]、灰色关联度分析[33]、模糊数学[34]和粗糙集[35]等理论对消费者情感加以提炼,最后得到可以实际应用的情感化设计参数.对于情感参数的转换,并没有标准化的方法和技术,还需要结合特定的情感需求和产品功能加以选择.除了对消费者的情感进行测量外,设计师对产品的不同情感诉求也需要在产品设计阶段加以考虑和转换[36].综上所述,情感化设计的理论既包含最新的理论体系,也包含已有技术的最新应用,正处于不断发展之中.3 主要研究领域当前,对于情感化设计的研究主要集中在以下几个领域.3.1 造型与情感造型是产品的实体形态,一般涉及产品的外观、材质和色彩等属性,是产品实用功能的表现形式,同#14#工 程 设 计 学 报 第17卷一产品功能可以采用多种产品造型.造型研究侧重于通过某一消费品的市场调研确定消费者的感性意象,从而确定产品的创新造型或相关参数的改进.国内外学者对于产品造型与消费者情感的关系进行了广泛研究,取得了很多成果.如文献[37-38]研究了用户和设计师在感知产品造型上的共同点及差异,建立了两者之间的感知意象匹配模型,以MP3音乐播放器和固定电话造型设计为例进行了验证.文献[10-11]以自行车车架的造型设计为例验证消费者的心理感性意象与产品造型形态的对应关系.文献[39-40]以移动电话为例,应用感性工学的研究架构探讨产品造型要素的分解,及其与消费者心理感性意象的关系.文献[41-42]以数控机床为例,研究了产品在消费者心中的意象尺度分布图,通过意象图研究产品在坐标图中的位置,为产品设计服务.文献[43]还对产品的造型属性进行了分类:特征(distinctiv e)属性和集成(integ rativ e)属性.特征属性包括颜色、尺寸和外形等特点,例如:颜色可以触发紧张、平和和激励情绪;圆形暗示柔和,而有尖角的部分可能导致负面、否定的感觉.集成属性指与其他属性相关的特性,如色彩的组合等.依据格式塔理论,即使产品某一单一属性引起客户积极情感,整体的产品属性也未必导致同样的反应.因此,造型的整体感也是很重要的一方面.文献[44]则以手机为例探讨了可以刺激消费者产生惊喜反应的产品造型,案例中的三层翻盖手机设计造型很好地证明了造型设计的成功.文献[45]则以汽车、沙发和水壶三类产品为例,探讨了能够刺激消费者产生喜爱情感的产品造型基本因素,并利用因子分析法,提取4个基本因子:趋势因子(trend factor)、情绪因子(emo-tion factor)、复杂度因子(com plex ity factor)和效能因子(po tency factor).文献[46]从产品外形的不同颜色着手研究了造型对消费者内心舒适度的影响机理,以及造型要素与内心舒适度的相关性.产品的物理造型在产品市场成功中扮演重要角色,是设计师与消费者交流和刺激其反应的重要方式.对于产品造型与消费者情感关系的研究文献很多,相关方法和技术也相对成熟.3.2功能与情感功能是指产品所具有的某种特定功效和性能.消费者的情感不仅与产品的造型相关,而与其实用功能也密不可分.从功能角度分析,产品的可用性、易用性、可靠性都会影响消费者对产品的不同认知,从而产生愉悦、惊喜、信赖和美好回忆等情感反应[47].相对造型而言,由产品实用功能带来的情感反应更加具有持久性,也是消费者产生二次购买动机或推荐其他用户购买的重要原因.Nor man教授在其5设计心理学6[48]和5情感化设计6两本专著中,探讨了产品的功能与用户情感反应的诸多关系,是情感化设计理论的经典著作.在5设计心理学6一书中,作者强调消费者在使用产品时产生的很多沮丧、挫折等消极情感都是因为不恰当的设计造成的.为避免这种情绪,最好的方法就是使得产品没有使消费者产生挫折感的那种功能或者设置反馈功能.同时,作者也指出,随着技术的发展,产品功能越来越复杂,导致易用性越来越差,都可能使消费者产生惧怕心理,从而影响购买决策.5情感化设计6一书中讨论的行为层次的设计,可以认为是功能与情感关系的研究案例.文献[49]则从功能角度探讨了如何为老年人建造智能住房,如何让老年人喜欢智能住房,消除其孤独感等消极情感的建筑方法.目前,从实证角度研究产品实用功能和消费者情感关系的文献尚不多见,很多研究处于思辨阶段,还未有定量的研究方法出现.3.3文化与情感不同的文化有着不同的表达方式和选择标准,产品设计也必须结合特定地区和国家的文化传统,才能很好地与消费者产生共鸣.同样的产品造型、同样的实用功能在不同的地区往往市场效果大相径庭,很多时候就是因为文化因素在起作用.例如,仅仅快乐这种情绪,就可能因不同的社会价值观而具有不同的产生机制[50],如不同的宗教信仰、道德判断等.因此,文献[51]通过实证研究发现,在不同的文化背景下,产品的实用功能和娱乐功能的比例不同,消费者的购买动机大小也随之不同.并指出对娱乐和使用功能的设计折衷(tradeoffs)可以促进市场的成功,否则将导致消费者产生负面情感,如难过或负罪感等.文献[52]从跨文化的角度,以手机为例,应用感性工学研究了台湾地区、韩国、中国大陆和日本四个地区不同文化背景的消费者对手机消费的不同感性认识.文献[53]则从企业组织文化和管理的角度研究了企业的情感和学习能力对产品创新设计和企业绩效等方面的影响.目前,对于与文化有关的情感体验研究的文献相对比较少,很多研究仅局限于刺激消费者产生初次购买动机的情感类别.随着经济和市场的全球化,文化对消费者情感的影响也会越来越重要,如何在#15#第1期丁俊武,等:情感化设计的主要理论、方法及研究趋势产品设计中融入文化因素是未来的一个研究重点.综上所述,产品的外观造型、实用功能以及产品使用的文化背景因素都会直接或间接地影响消费者对产品的情感反应,它们不是在时间上的前后关系,也不是单一的相关关系,而是3种因素交织在一起对消费者的复杂刺激,消费者的情感反应既可能短暂也可能持久,取决于刺激的强度和深度.因此,在情感化创新设计中,必须综合考虑多种情感因素,才能取得竞争的优势.4 存在问题及研究趋势虽然情感化设计的相关研究已经历经几十年的时间,但仍有很多问题需要解决和探讨.4.1 跨学科融合的必要性当前,国内外研究情感化设计的学者可大体分为工程学界、管理学界和艺术设计学界三大研究群体:工程学界侧重于从造型出发,分析消费者的情感反应,然后从中选择最佳设计方案;管理学界一般从预假设开始,通过实证数据来验证假设或予以修正,侧重于从管理的角度提高设计效率;艺术设计学界则更多从思辨角度探悉情感化设计的规律.侧重点各有不同,其目的都是希望研究出情感在产品设计创新中的真正作用.由于消费者情感的产生既涉及内因又涉及外因,产品相关属性及功能只是刺激其情绪或情感产生的外部因素,只有与其自身的经历、心情、状态等内因相结合才会触发相应的情绪反应[54],这带来了研究的复杂性.由于涉及消费者情感的创新设计研究的复杂性和重要性,需要工程设计界、管理学界、艺术设计学界和神经科学、心理科学、社会科学、认知科学、医学等其他学科的密切配合研究才能取得成功.基于此,未来的情感化产品创新设计团队应该包括多个学科的知识结构,通过交叉融合,才能真正设计出符合消费者情感需求的创新产品.4.2 设计理论的修正当前流行的大部分创新设计理论和方法,如创新问题解决理论(T RIZ)[55]、公理化设计理论[56]、稳健设计、质量功能展开(QFD)等,基本都产生于机电工程的有形产品设计领域,主要从产品实用功能的角度展开讨论,侧重于分析产品的结构创新、参数改进等问题,很少有涉及消费者情感的系统研究方法.由于情感创新在产品设计中的比重会越来越大,未来的创新理论需要探讨功能创新和消费者情感的关系,探索和开发基于消费者情感需求的结构化产品创新设计方法.例如,产品的造型或功能的多样性会在同一消费者心中造成情感冲突,就可以考虑应用T RIZ 的冲突解决理论来解决.情感化设计的另一个方向是研究通用的结构化设计理论,能够大幅度提高情感化设计的效率和成功率.然而也有部分学者认为,情感化设计理论和方法的多样性正是创新设计的特性所决定,是否有必要研究通用设计理论值得商榷.5 结 论设计学发展的历史一直强调产品设计要/形式追随功能0、/功能追随形式0或/设计追随销售0的设计理念,忽略了情感的重要性.然而,人们感性购物的行为趋势决定了在今后的产品设计中情感因素将更多地为人们所重视.如何在产品设计中融入更多的情感因素,将是我们面临的新课题.同时,由于设计师和消费者的情感诉求涉及面太广,受环境和文化多项因素影响,且难以得到统一、固定的研究场景,这都给情感设计的研究带来了很大困难.从本文分析可知,情感设计的研究仍然处于不断探索之中,由于产品的千变万化和消费者作为个体的不可重复性,要想寻找到适合于任何产品设计的情感设计理论非常困难,因此,情感设计理论的应用必须结合特定的产品才有可能取得理想的效果.参考文献:[1]祁国宁,顾新建,谭建荣.大批量定制技术及其应用[M ].北京:机械工业出版社,2003:18-23.QI Guo -ning ,GU X in -jian,T A N Jian -r ong.T he tech -no log y of mass customizatio n and application [M ].Be-i jing:China M achine Pr ess,2003:18-23.[2]HU F FM A N C,KA H N B.V ar iety for sale:mass cus -to mization or mass co nfusion?[J ].Jour nal o f Reta-i ling,1998,74(4):491-513.[3]L IN Chien -huang ,Y EN H siuju Rebecca,CH U A NGShin -chieh.T he effects of emo tio n and need for co gn-i tio n o n consumer cho ice involving risk[J].M ar ket L et -ters,2006(17):47-60.[4]SEO M G,BA RRET T L F.Being emo tio nal during de -cisio n making )g ood or bad?an empir ical inv estigation [J].Academ y of M anag ement Jour nal,2007,50(4):923-940.[5]BA RL OW J,PO RCELIJN R,v an DI JK B,et al.Emo -t ional v alue:creating stro ng bonds w ith your custo mer s [M ].San F rancisco:Berrett -Ko ehler Publishers,2000:85-91.#16#工 程 设 计 学 报 第17卷[6]KH A L ID H M,H EL A N DER M G.A fr amew or k fo raffect ive customer needs in product design[J].T heo ret-i cal Issues in Erg onomics Science,2004,5(1):27-42. [7]罗仕鉴,潘云鹤.产品设计中的感性意象理论、技术与应用研究进展[J].机械工程学报,2007,43(3):8-12.LU O Sh-i jian,P AN Y un-he.R eview of theo ry,key technolog ies and its applicatio n of per ceptual imag e in pr oduct design[J].Chinese Journal of M echanica l Eng-i neering,2007,43(4):8-12.[8]Y AM AM O T O K.Kansei eng ineer ing)the art of auto-motiv e development at M azda[M].A nn A rbor:U niver-sity o f M ichig an,1986:1-24.[9]N A GA M A CHI M.Intr oductio n o f K ansei engineer ing[M].T o kyo:Ja pan Standard A sso ciatio n,1996: 121-131.[10]苏建宁,李鹤岐.基于感性意象的产品造型设计方法研究[J].机械工程学报,2004,40(4):164-167.SU Jian-ning,L I H e-qi.M ethod o f pr oduct fo rm de-sign based of per ceptual imag e[J].Chinese Jo urnal of M echanical Eng ineering,2004,40(4):164-167. [11]朱斌,江平宇,苏建宁.一种基于感性设计的产品平台参数的辨识方法研究[J].机械工程学报,2004,40(2):87-91.Z HU Bin,JIA N G P ing-yu,SU Jian-ning.Study on identificaion o f pro duct platfo rm parameter s based on K ansei engineer ing[J].Chinese Jour nal o f M echanical Engineer ing,2004,40(2):87-91.[12]周美玉.感性驱动的产品设计[J].东华大学学报:自然科学版,2005,31(4):140-142.Z HO U M e-i yu.K ansei dr iv ing pr oduct desig n[J].Jour nal of Dong hua U niv ersity:N atural Science,2005,31(4):140-142.[13]阚志刚.产品设计中的情感化因素[J].长春理工大学学报:社会科学版,2006,19(11):75-77.K A N Zh-i g ang.Emotio nal facto rs in the pro duct de-sig n[J].Journal of Changchun U niv ersit y o f Science and T echnolog y:N atural Science Editio n,2006,19(11):75-77.[14]张飞,汤佳.工业设计与情感[J].工程设计学报,2004,11(3):167-168.Z HA N G F ei,T AN G Jia.I ndustr ial desig n vs emo tion [J].Jo ur nal of Engineering Design,2004,11(3):167-168.[15]YA N G S M,N A GA M A CHI M,L EE S Y.Rule-basedinference mo del for t he K ansei engineering sy stem[J].Int er national Jour nal of Industria l Erg onomics,1999(24):459-471.[16]T OM I O J,K IY OM I H.A pplication studies to car in-ter ior o f Kansei eng ineering[J].Internatio nal Jo urnal o f Industrial Erg onomics,1997(19):105-114.[17]SIM ON S,EK LU ND J.Desig n o f ro cker switches fo rw ork-v ehicles)an applicatio n of K ansei eng ineering [J].A pplied Er go no mics,2005(36):557-567.[18]CH IT O SHI T,KEN JI I,N A GA M A CH I M.K anseieng ineer ing:a study on percept ion of v ehicle inter iorimage[J].Internatio nal Jour nal o f Industr ial Erg onom-ics,1997(19):115-128.[19]CH EN X,BA M ES C J,CH IL DS T H C,et al.M at er ials p tactile testing and character isation for con-sumer products p affect ive packaging desig n[J].M ate-r ials and Desig n,2009(4):1-11.[20]BAM ES C J,CHIL DS T H C,H EN SON B,et al.Surface finish and to uch)a case study in a new humanfacto rs tribo lo gy[J].Wear,2004(25):740-750. [21]原田昭.感性工学研究策略[C]//清华国际设计管理论坛专家论文集.北京:清华大学艺术与科学研究中心,2002:1-11.Y U A N T Z.Research strateg y of K ansei eng ineering[C]//T singhua Internatio nal Desig n M anagement F o-rum Ex per t Essays.Beijing:A rts and Sciences Re-sear ch Center of T singhua U niversit y,2002:1-11. [22]N O M A N D A.T he emotional design[M].Ber keley,U SA:Basic Bo oks,2005:5-11.[23]KY U N GM EE C,CH AN G RIM J.A systematic a p-pro ach to the Kansei factor s of tactile sense r egar ding the surface r oughness[J].A pplied Erg onomics,2007(38):53-63.[24]黄崑.情感信息处理研究综述[J].现代图书情报技术,2007(11):67-71.H U A NG K un.An o verv iew on affective info rmationprocessing[J].N ew T echno log y of L ibrar y and I nfo r-mation Serv ice,2007(11):67-71.[25]JEON G S H.Sugg est ion of methods fo r understandinguser p s emot ional changes while using a pro duct[M]//L ect ur e N otes in Co mputer Science.Spr inger Ber lin/H eidelberg,2007:59-67.[26]KY U N GM EE C,CH AN G RIM J.A systematic a p-proach to the K ansei facto rs of tactile sense r egar ding the sur face r oughness[J].A pplied Er go no mics,2007(38):53-63.[27]O SGOO D C E,SU CI C J,T A N N EN BAU M P H.T hemeasur ement o f meaning[M].U rbana:U niver sity o f Illino is Pr ess,1957:57-63.[28]DEA NA M,A NN E B,CHERY H.V isual pr oduct e-valuation:ex plor ing user s p emo tio nal relat ionships w ith pro ducts[J].A pplied Erg onomics,2002(33):231-240.[29]R AJK U M A R R,M I CH A EL G,K IERA N K.U ser-cent ric design and Kansei eng ineering[J].CI RP Jour-na l o f M anufacturing Science and T echnolog y,2009(1):172-178.[30]A RT A CH ORA M M A,DI EG O-M A S J A,AL CA IDE-M A RZA L J,et al.Inf luence of the mode of gr aphical#17#第1期丁俊武,等:情感化设计的主要理论、方法及研究趋势。
“形式追随情感”
产品图案应用与评估模型系统研究一产品图案在情感化产品设计中的运用“形式追随情感”，产品设计应该以人为本，适当的产品图案可以使产品更具人性化。
产品图案艺术是感性与理性的结合，使产品情趣化和生动化。
现代产品一般给人传递两种信息，一种是知识即理性的信息，如产品功能、材料、工艺等；另一种是感性信息，如产品的图案、造型、色彩等。
从人的本性来看，人的感性要更多于理性，从这个角度出发，冰冷而机械味十足的“不友善”的产品可以说是生产者强加于人们去使用的，是违背了人的本性而不符合人的生理及心理习惯的。
人们的生活、兴趣、追求已发生了明显的变化，审美观也在改变，消费者对产品的外观越来越重视。
优秀的产品图案装饰可以起到画龙点睛的作用，这就要求设计师使产品在实用中完美地再现图案艺术的形式美，将生产可能性和生活实用性密切结合。
如何能够“悦人”“悦目”，是产品设计发展到今天的一个设计趋势。
科技的日新月异使现代产品，尤其是数码产品和小型家电设计具有科学性和适用性，一切从人的需求出发，体现人文关怀，是产品具有系列化，标准化，情趣化的特点。
而这些特点都可以通过产品图案来得到完美体现，以适应现代审美的要求。
在市场的推动下，消费者要求产品具有情感的因素，结构和功能都退居二位，产品的设计自然要求图案与产品造型、色彩的和谐一致。
装饰图案在形态上可以具有独立的含义，也可以从属于造型设计中必要的一部分，与产品的整体或者局部造型相呼应，成为一个整体。
设计优秀的产品图案要从诸多方面考虑。
1.产品图案的形式（产品图案内容和形式法则：变化与统一；对比与调和；对称与平衡；节奏与韵律；重心与比例）优秀的图案设计，包含着“实用”与“美”两大要素。
而美的要素，主要包括内容美和形式美两方面。
内容和形式的辩证统一关系，是图案发展中的普遍规律。
因此，认真研究图案的形式美法则是非常必要的。
具体案例说明产品图案的形式2.产品图案的色彩（消费者在购买商品时，主要是凭感觉；而凭感觉判断时，色彩起着重要的作用。
波普艺术作品赏析
理查德· 汉密尔顿(1922 – 2011) 出生于英国皮姆利科， 作品风格曾受到“达达主义” 艺术家杜尚影响。理查德· 汉 密尔顿是波普艺术的领军人 物，他奠定了波普艺术的创 作方法，即通过直接挪用社 会生活中的一些形象来创作 作品，采用印刷拼贴是他最 常用的创作方式。汉密尔顿 的艺术观，体现出上世纪50 年代伦敦和纽约年轻画家寻 求独特时代气质的愿望。 他的代表作有《是什么使今 天得家庭如此的独特、如此 具有魅力？》。
• 波普艺术代表着20世纪60年代工业设计追求形式上的异化及娱
乐化的表现主义倾向。“波普”是一场广泛的艺术运动，反映了 战后成长起来的青年一代的社会与文化价值观，力图表现自我， 追求标新立异的心理。
• 1957年，由汉密尔顿对波普艺术作了“通俗、短暂、消费得起、
风趣、性感、噱头、迷人、能大批量生产”的定语。
“波普教父”——安迪.沃霍尔
(Andy Warhol)
安迪· 沃霍尔(Andy Warhol)是美国波 普艺术运动的发起人和主要倡导者。 他把那些取自大众传媒的图像，如坎 贝尔汤罐、可口可乐瓶子、美元钞票、 蒙娜丽莎像以及玛丽莲· 梦露头像等， 作为基本元素在画上重复排立。他试 图完全取消艺术创作中手工操作因素。 他的所有作品都用丝网印刷技术制作， 形象可以无数次地重复，给画面带来 一种特有的呆板效果。于他来说，没 有“原作”可言，他的作品全是复制品， 他就是要用无数的复制品来取代原作 的地位。他有意地在画中消除个性与 感情的色彩，不动声色地把再平凡不 过的形象罗列出来。他有一句著名的 格言：“我想成为一台机器”
←我梦见白色圣诞 理查· 汉密尔顿 绢印
我梦见黑色圣诞 → 理查· 汉密尔顿 绢印
《怀特里湾》
在这幅图中汉密尔顿显示出新一代 艺术家对这一类原形主题眼光的变化。 他没有试图创造一个独特的人物，他 的想象力来自实际的观察，逼真是他 的目的。他以绘制明信片的方式表现 了人们在怀特里湾的沙滩上嬉戏的场 景，用类似于蜡笔的笔触表现平静的 海面和沙滩，使人感觉像是一幅照片。 但是艺术家缩小了人物的比例，将之 画在画布上之后又在整个画面绘制了 一些没有着色的人物，使观众感到眩 目和纷乱的效果。在一系列的作品中， 汉密尔顿试图寻找出大脑可以接受的 变形，他研究把照片缩小到什么程度 还能使观众可以辨认出来的符号化方 法。
后现代椅子设计中的情感性语义表达
后现代椅子设计中的情感性语义表达罗珊;李博【摘要】To analyze the semantic meanings and connotations of extension of the chair form from two aspects of morphology and semantics. Expression of emotion semantic focus form.First, from the objective emotion. Meet the most people can accept the feelings of experience, For chair design personalized based on, Endowed chairs various affective meaning. Rise to the top, Emotion emotional social ethics in the most complex. Related to culture, History, Philosophy, Analysis focused on the chair design with cultural symbols.%以后现代风格为切入点，从形态语义学的两个层面来分析椅子形态的外延性语义和内涵性语义。
侧重形态的情感性语义表达，以具体的设计实例分析后现代椅子设计中的情感性语义表达手法。
分别从视觉，质感，色彩，历史符号，情绪等方面对其进行分析，从中找出规律，分析其优点与存在的不足，为以后的设计提供指引与借鉴。
【期刊名称】《家具与室内装饰》【年(卷),期】2015(000)009【总页数】2页(P22-23)【关键词】后现代;情感;语义【作者】罗珊;李博【作者单位】南京林业大学艺术设计学院，江苏南京 210037;南京林业大学艺术设计学院，江苏南京 210037【正文语种】中文【中图分类】TS664.01后现代椅子设计中的情感性语义表达Affective Meaning of Post Modern Chair Design■罗珊1 李博2 Luo Shan1& Li Bo2(1.2.南京林业大学艺术设计学院，江苏南京210037）摘要：以后现代风格为切入点，从形态语义学的两个层面来分析椅子形态的外延性语义和内涵性语义。
阿莱西——设计管理研究
化的形式出现在使用者的面前，让使用者在使用这些产品的时候，能够引起
美好的回忆，能够激起对未来生活的向往。 • 阿尔贝托· 阿莱西说“销量是次要的，最重要的是我们抱着创造性、艺术性和
美感去设计产品。” “设计从来都不应该是因袭守旧或者根本不能鼓舞人心
的，一项真正的设计必须有一种感觉上的漂移，它必须能转换情感，唤醒记 忆，让人尖叫，充满反叛……它必须要非常感性，以至于让我们感觉好像过 着一种只属于自己的、独一无二的生活，换句或说，它必须是充满诗意的。 ”
ALESSI的评估机制
• • Alessi 在产品创意结束后、生产前进行原型评估。 Alessi 评估产品潜力的方程式，来决定产品创意是否满足公司的设计规范
评估方程式==传达+情感+价格+功能
• 传达（ Communication/Language ） • 情感（Sensorlality/Menory/Imaginary） • 价格（Price） • 功能（Function） • 通过方程式检验的产品必定就是符合Alessi 设计理念，并且达到公司对产品定位要求 的产品。这也就是为什么Alessi 能够在采用约聘设计师的制度下，虽然每位设计师都 有自己风格、手法，Alessi 的产品仍能够建立起公司产品识别的最大原因。
1932年，总裁的卡洛（Carlo Alessi）本人就修习过工业设计， 并于战后的1945年设计了一款 成套茶具和咖啡具--Bombe。 在卡洛时期，开始频繁地与一 些顾问设计师合作。
1】寻根的设计哲学得以实施：公司的发展史， 梳理过去散乱的设计风格，整合已有的优势， 谋求可持续发展的基础。 2】建立公司设计战略：以设计评奖、产品展 示、博物馆收藏、全面的风格整理等文化运动 提升设计品味。 3】在产品系列上，开始引入产品线和产品主
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
意大利现代家具的“情感化”设计研究
本课题在研究情感化设计理论的基础上,结合意大利现代家具设计案例,对意大利现代家具情感化设计作出深入讨论。
课题绪论部分分析了课题的研究背景和意义,对情感化设计以及意大利现代家具的国内外研究现状进行了梳理,并指出了本课题研究的独特性。
第一章介绍了“情感”与“情感化设计”的含义以及国内外对“情感化设计”理论的主要研究状况,并重点对诺曼的情感化设计三层次理论进行了分析、阐释。
第二章从意大利现代家具情感化设计的发展历程入手,对意大利现代家具情感化设计的主要目标进行了解读,并提出意大利现代家具情感化设计的五种情感表现形式及其产生的原因。
第三章是从情感化设计的三个层次理论对意大利现代家具产品进行深入分析,阐明其对意大利现代家具设计发展的重要性,提出其对现代家具设计发展的价值启示。